Echipamente

Voci masculine și feminine cântând. Ce înseamnă să cânți mai sus? Registrele vocale ale unui vocalist Cum se numește registrul vocal scăzut

Registre vocale

tipuri de timbru în vocea umană, atât masculină cât și feminină. Registrul toracic aparține părții inferioare a vocii; sunetele sale sunt libere și groase. Capul R. aparține părții superioare a vocii; sunetele sunt mai puțin naturale și au mai multă tensiune. Amestecul ambelor R. apare în partea de mijloc a vocii și se numește R. mijlociu, sau mediu. La vocea masculină, notele superioare, pur de cap, sunt numite falsetto sau fistulă (vezi Vocea). La organe, denumirea P. este dată pistoanelor care deschid accesul în aer la un anumit set de flaute sau țevi de unul sau altul timbru. Organele sunt activate prin butoanele de înregistrare situate în lateral și deasupra tastaturii (vezi Organ).

N. CU.

Dicţionar Enciclopedic F.A. Brockhaus și I.A. Efron. - Sankt Petersburg: Brockhaus-Efron. 1890-1907 .

Vedeți ce sunt „Registrele vocale” în alte dicționare:

- (Latina vox, franceză voix, italiană voce, engleză, germană Stimme). 1) Melodic. linie ca parte a unei muzici polifonice. lucrări. Totalitatea acestor replici alcătuiește muzica. întreaga textură a muzicii. lucrări. Natura mișcării vocilor... ... Enciclopedia muzicală

Armonice de mână, claviaturi cu stuf, instrumente muzicale pneumatice, clasa armonice. Sunetul în astfel de instrumente este produs prin expunerea trestelor (vocilor) lor care alunecă liber prin deschiderile lamelelor cu un curent de aer, ... ... Wikipedia

VOCE- VOCE, un concept universal care unește sunetele emanate din laringele uman, indiferent dacă sunt destinate să exprime gânduri și sentimente sau sunt rezultatul mișcărilor musculare reflexe inconștiente. În dezvoltarea lui G. ar trebui... ... Marea Enciclopedie Medicală

- (latină Gutturales verae, germană Kehlkopflaute) se formează în laringe (vezi) prin activitatea corzilor vocale. Laringele (glota însăși) are următoarele patru articulații: 1) glota este larg deschisă și permite liber...

Registru mediu- (italian tessitura un număr de tonuri în gama vocii) poziţia înălţimii vocii în acest moment în raport cu întreaga gamă a acestei voci. De exemplu, dacă gama vocii în cauză se află în intervalul 100-250 Hz (bariton), iar în acest moment... ... Știința discursului pedagogic

Tamagno, Francesco Francesco Tamagno Informații de bază Numele complet Francesco Tamagno Data nașterii ... Wikipedia

- (din grecescul φωνητικός = sunet, voce) departament de lingvistică, studiind latura sonoră a limbii. Acest termen nu este suficient de precis și definit. Conform compoziției sale etimologice, ar trebui să însemne doctrina tuturor sunetelor în general, dar... ... Dicţionar Enciclopedic F.A. Brockhaus și I.A. Efron

Procesul cântului în pedagogia vocală și corală modernă este considerat din punct de vedere al formării sunetului (formarea vocii) și al producției de sunet (tehnica și interpretarea vocală). Unul dintre elementele importante ale procesului de formare a sunetului este alinierea uniformă a timbrului a registrelor vocilor corului. Apariția unui timbru uniform pe toată gama, zborul și rezistența vocilor este strâns legată de munca de nivelare a registrelor. Această lucrare este necesară în corul liceului și în corul adulților.

Un registru este o serie de sunete vocale de timbru omogen, extrase în același mod. În funcție de utilizarea primară a rezonatoarelor pentru piept sau cap, există piept, cap

și registre mixte. Structura registrului vocilor bărbaților și femeilor este diferită, depinde de caracteristicile structurale ale laringelui.

În vocea feminină, datorită structurii laringelui, există 3 registre naturale: piept, mediu (mijloc) și cap. Sarcina maestrului corului este de a seta vocile corului în modul mixt (mixt - mixt), astfel încât un amestec de rezonanță a pieptului și a capului să se manifeste în mod clar pe toată gama. Registrul toracic ocupă o cincime sau șasea la vocile joase ale femeilor și ale copiilor și o treime la vocile înalte. Registrul toracic este sunat de rezonatorul toracic, corzile vocale din această zonă se închid strâns, cu întreaga lor masă. După notele de tranziție (pentru soprane și primul alto - Mi bemol - Fa diez din prima octava, pentru al doilea - Do - Mi bemol din prima octava), începe registrul mijlociu. Acest registru are un sunet amestecat natural. Aici se observă un tip mixt de vibrație a corzilor vocale, rezonatoarele de cap și piept sunt vocalizate simultan.

După a doua tranziție (pentru soprane - Mi bemol - Fa diez, pentru alto Do - Mi bemol de octava a 2-a), începe registrul capului. Aici ligamentele funcționează ca închiderea falsetto (margini), în acest registru rezonatorul capului este vocal activ.

Principala dificultate în nivelarea registrelor este de a învăța cântăreții să execute corect, cu un sunet mixt, note de tranziție ale gamei lor, folosind tehnici de rotunjire sau acoperire pentru aceasta.

Tehnica de nivelare (netezire) a registrelor vocilor masculine se numește „metoda de acoperire”, iar nivelarea vocilor femeilor se numește „metoda de rotunjire”.

În pedagogia vocală modernă, folosirea rotunjirii se explică prin faptul că natura conferă vocilor feminine o formare de voce mixtă în registrul mijlociu, deci este suficient să folosim tehnica rotunjirii pentru a transfera sunetul mixt în registrele extreme, astfel încât vocea sună chiar și în timbru. Rotunjirea sunetului se realizează dând cavității bucale o formă în formă de cupolă, în care palatul moale este implicat activ.

Lucrările de nivelare a registrelor vocilor feminine începe de obicei cu partea centrală a gamei (zona primară), extinzând treptat formarea vocii mixte în sus și în jos.

În vocea masculină, există două registre naturale - piept și falsetto. În registrul toracic al vocii masculine, care ocupă aproximativ 1,5 octave din gama sa, închiderea strânsă a corzilor vocale tensionate permite utilizarea unei presiuni subglotice puternice, ceea ce face posibilă extragerea de sunete puternice și bogate în timbru, provocând o senzație distinctă. de vibratie a pieptului (de unde si denumirea de re-hyster). Cu toate acestea, lucrul în acest mod este posibil doar până la sunete de tranziție (Mi bemol - Fa diez din prima octava pentru tenori, Do - Mi bemol din prima octava pentru baritonuri, Si mic - Re din prima octava pentru bas). Dacă doriți să cântați sunete mai înalte, vocea „se rupe” (datorită unei schimbări bruște a mecanismului de formare a vocii) și trece la falsetto. Datorită faptului că corzile vocale încep să lucreze la margini, vocea își pierde puterea și culorile de timbru.

Datorită tenorului și profesorului francez J. Dupre, tehnica a început să fie folosită în practica vocală masculină de la sfârșitul anilor 40 ai secolului al XIX-lea.

acoperire (voix mixt sombree) atunci când se formează partea superioară a gamei, ceea ce a crescut rezistența sarcini grele, a extins capacitățile interpretative ale cântăreților de operă.

Reguli de bază pentru stăpânirea coverului: amestecarea sunetului cântării (cu dozarea rezonanței pieptului și capului) în centrul intervalului, întunecarea (sombre) vocii înainte de notele de tranziție, puterea moderată a sunetului și respirația lină.

Întunecarea observată a timbrului cântării, la utilizarea tehnicii de acoperire, se produce datorită restructurării rezonatoarelor superioare și a unei ușoare extinderi a părții inferioare a faringelui. S-a dovedit experimental că tehnica de acoperire ajută la ameliorarea tensiunii în exces din corzile vocale la bărbați în timpul producției de sunet mixt.

Se știe că sunetul mixt al unei voci poate fi format dintr-un raport diferit de rezonanță a pieptului și a capului. La nivelarea tranziției la registrul superior, vocea rezonatorului cap și predominanța părții falsetto în sunetul mixt începe să joace un rol important în vocile masculine. Acesta este motivul pentru care directorii de cor cu experiență cred că pentru cântăreții de sex masculin, „atunci când netezesc registrele, este util să înveți să cânte în registrul superior cu un falsetto bun, folosindu-l ca mijloc de a stăpâni un sunet mixt”. Pentru a face acest lucru, este recomandat să folosiți exerciții de scară într-o mișcare descendentă, de la registrul falsetto la registrul pieptului, fără oprire pe notele superioare. În timpul vocalizării sunetelor înalte, momentele de forțare trebuie evitate. La trecerea la registrul toracic, cântăreții trebuie să se asigure că se menține timbrul rezonanței capului.

Exercițiile de aliniere a registrelor vocilor masculine și feminine trebuie efectuate într-o dinamică moderat liniștită și într-un ritm lejer. Melodia exercițiilor se poate baza pe sunete de cânt, deplasându-se cu secunde, treimi în jos și în sus, și include, de asemenea, mișcări asemănătoare scării și salturi de a cincea - octava. Se recomandă vocalizarea exercițiilor folosind vocalele: u, o, a, combinându-le cu alte vocale și sunete consoane (de obicei consoane sonore).

M. S. Osenneva și V. A. Samarin, adresându-se tinerilor directori de cor, sfătuiesc: „Când exersați cu un cor, ar trebui să vă amintiți că părțile superioare și inferioare ale gamei de cânt se formează numai după educație.

etc. Se acordă o atenție deosebită rotunjirii sunetelor adiacente granițelor registrelor. Sunetele de tranziție ar trebui acoperite. Când vocalele se schimbă, forma părții inferioare a faringelui se schimbă. Deci, pe vocala [у] este extinsă, sunetul are o culoare închisă. Pe [a] faringele este îngustat, sunetul tinde spre un timbru ușor. Vocalele [o], [e], [i] sunt intermediare între [u], [a]. Pentru a obține acoperirea vocalelor individuale, se recomandă să cântați [a] cu tonul [o], [i] cu tonul [u], [e] cu o trecere clară la [e] acoperit. Se recomandă să utilizați sunetul [y] cu atenție.”

Cântând în cor

Cântarea este acordul vocal-auditiv al cântăreților din cor. Scopul cântării este de a pregăti corul pentru munca creativă asupra repertoriului.

Principalele sarcini ale cântării:

Starea vocală și auditivă a corului, aducându-l în stare de funcționare;

Lucrați la exerciții care formează abilitățile vocale și corale de bază.

În practica corală s-au dezvoltat următoarele principii ale cântului:

Sistematicitate și consecvență;

Conștientizarea de către participanții la cor a sarcinilor vocale și a tehnicilor de executare a exercițiilor corale;

Creșterea treptată a complexității exercițiilor de la simplu la mai complex, pe măsură ce se dobândesc abilitățile vocale;

Puterea de consolidare a abilităților vocale și corale.

Următoarele forme de cânt sunt utilizate pe scară largă în cântul coral: cor general (compoziție completă), grup (pe părți), individual.

Următoarele exerciții sunt de obicei incluse în cântarea corului:

Unison (pentru acordarea vocal-auditivă și alinierea vocalelor);

Exerciții de stroke Legato (pentru a dezvolta cântarea cantilenei);

Exerciții pentru diferite căiștiința sonoră (legato, staccato, non legato);

Exerciții cu gamă largă (pentru nivelarea registrelor și dezvoltarea respirației cântând);

Exerciții armonice a capella (pentru a forma o structură zonală în cor);

Exerciții de dicție sau răsucitori de limbă (pentru a activa aparatul articulator și starea emoțională a corului).

Atunci când alegeți răsucitoarele de limbă, ar trebui să acordați atenție combinației de sunete vocale din ele. Într-un cor începător, este mai convenabil să folosești lucrări rapide cu sunete vocale identice repetate (Zocăitul copitelor trimite praful zburând peste câmp). Într-un cor pregătit, dimpotrivă, este necesar să stăpânești diverse combinații de vocale și consoane (Taur cu buze, taur cu buze tocite, taurul avea buza albă și era prost).

Fragmente din compozițiile învățate pot fi folosite ca exerciții de intonare.

Durata medie incantare – 15 minute. Sunt posibile sesiuni de cântări mai scurte și mai lungi, asociate

cu o stare dureroasă, oboseală a cântăreților. Poziția de cântat la intonare este în poziție în picioare (sprijin pe ambele picioare, spate drept, umerii întoarse, mâinile libere). Atitudinea corectă a cântării facilitează procesul de fonație.

Există două moduri principale de a conduce cântarea - cu un instrument și a capella. Fiecare dintre ele are propriile sale avantaje. Când instrumentul este utilizat, există posibilitatea monitorizării audio continue a calității sunetului cântării și a ansamblului de intonație cu acompaniament. Atunci când intonarea se desfășoară fără acompaniamentul unui instrument, controlul auditiv al cântăreților este extrem de ascuțit și se dezvoltă abilitățile de ansamblu în petrecere și în cor în ansamblu. Prin urmare, este recomandabil să folosiți ambele metode.

Când conduce cântările, directorul corului trebuie să fie capabil să cânte pe instrument acompaniamentul exercițiilor vocale, să le transpună și să poată cânta, cânta și dirijat simultan.

Cântarea este un proces complex și necesită coordonarea tuturor elementelor aparatului vocal. Doar un specialist bine pregătit știe despre interacțiunea și influența reciprocă a tuturor organelor destul de fragile care alcătuiesc aparatul vocal și cunoaște metodele și tehnicile de reglare a acestuia. Dar munca vocală în cor nu se limitează la acordarea și dezvoltarea tehnică a vocilor cântătoare, sarcina sa principală este formarea culturii interpretative a corului.

Întrebări de control

1. Descrieți semnificația și conținutul lucrării vocale în cor.

2. Numiți principiile de bază, metodele și formele vocal-corului

3. Descrieți unicitatea respirației cântând și metodele de lucru asupra ei în cor.

4. Justificați beneficiile utilizării tipuri diferite atacuri asupra stadiul inițialînvăţând să cânte.

5. După ce criterii este determinată uniformitatea unei voci cântătoare?

6. Descrieți tehnica de egalizare a registrelor vocilor masculine și feminine.

7. Formulați scopul și obiectivele cântării corului.

8. Care sunt principiile de bază ale cântării?

9. Descrieți atitudinea de a cânta atunci când cântați.

10. Numiți modalitățile de a conduce cântarea corală.

1. Barsov Yu. Principii vocale și pedagogice ale lui M. I. Glinka / Yu. – L.: Muzică, 1968. – 68 p.

2. Jivov V.L. Spectacol coral: Teorie. Metodologie. Practică:

manual indemnizaţie / V. L. Jivov. – M.: Vlados, 2003. – P. 271 p.

3. Kazachkov S. A. De la lecție la concert / S. A. Kazachkov. – Kazan: Editura Universității din Kazan, 1990. – P. 191–270.

4. Kochneva I., Yakovleva A. Dicționar vocal / I. Kochneva, A. Yakovleva - L.: Muzică, 1988. - 72 p.

5. Școala vocală și corală rusă Nikolskaya-Beregovskaya K.F. din antichitate până în secolul XXI: manual. indemnizație / K. F. Nikolskaya-Beregovskaya. – M.:

Vlados, 2003. – p. 90–118, 140–191.

6. Osenneva M. S., Samarin V. A. Ora de cor și lucrare practică cu corul: manual. indemnizaţie / M. S. Osenneva, V. A. Samarin. – M.: Academa, 2003. – 190 p.

8. Chabanny V. F. Managementul muzical și pedagogic al amatorismului coral ca proces: manual. indemnizaţie / V. F. Chabanny. - St.Petersburg:

SPbGUKI, 2008. – Partea 2. – p. 59–189.

9. Yakovleva A. Formarea părții superioare a gamei vocilor masculine / A. Yakovleva // Întrebări de pedagogie vocală. – M.:

Muzică, 1984. – Vol. 7. – p. 73–86.

Cantitate registre , sau volumul sunetului, care poate acoperi cântăreaţă, numit gama vocală (gama vocii). Gama este diferită pentru bărbați și femei, ceea ce se observă în vorbire colocvială: vocile bărbaților sunt mai aspre, ceea ce se datorează faptului că sunt mai groase decât femeile, corzi vocale (corduri).

Înregistrarea depinde de frecvență fluctuatii corzile vocale. Acest lucru îi determină și înălţime: registru ridicat apare când vibratii de inalta frecventa,in medieȘi mic de statura– dacă este cazul.

Teoria registrelor a fost propusă pentru prima dată de veche școală italiană de canto la sfârșitul secolului al XVI-lea - începutul secolului al XVII-lea, unde se distingeau doar două registre: piept și cap . Cu toate acestea, un secol mai târziu, au apărut și alte teorii, cu propriul număr de registre; în secolul al XIX-lea o nouă teorie trei registre a început să concureze cu cel vechi, două registre. Manuel Garcia-fiul, spaniol basȘi profesor vocal , în lucrarea sa științifică din 1841, a dat o definiție a registrului, în care a încercat să combine două teorii opuse. El a influențat toate lucrările și învățăturile ulterioare.

Garcia a identificat trei tipuri de registre de cântări: cufăr, in medieȘi cap. Unii profesori moderni de canto, care disting și trei registre, le numesc diferit pentru bărbați și femei: pentru primii este pieptul, capul și falsetto; pentru al doilea - piept, in medie si cap. Dar nu toată lumea este de acord cu această împărțire; majoritatea urmează teoria că există patru:

– strobass, cea mai joasă, la care corzile vocale practic nu vibrează (nu mai mici de 20 Hz); marginea sa superioară coincide cu marginea inferioară a vocii toracice;

– modal Registrul (vorbirii) care urmează strobasului, după cum este evident din nume, este caracteristic vorbirii colocviale; sunetele sunt bogate harmonici (armonici), dar încă scăzută ca frecvență;

– falsetto, care este adesea combinat cu registrul de cap sau considerat secțiunea superioară a acestuia; apare atunci când nu toate corzile vocale vibrează, ci doar ele membrană mucoasă; sărac în tonuri, dar bogat în frecvențe;

– fluier, cel mai înalt, până la 2400 Hz, este cel mai misterios: în timpul formării sale este aproape imposibil să se monitorizeze funcționarea corzilor vocale, deoarece laringe se suprapune epiglotă; este și cel mai greu de realizat: nu toate femeile sunt capabile să reproducă acest registru, cu atât mai mult bărbații. Copiii, în schimb, îl pot folosi fără să știe, dar unii medici îl consideră dăunător sănătății lor. sănătatea vocii, crezând că ar putea duce la disfonie si altii tulburări de voce.

Una dintre principalele dificultăți cu care se confruntă profesorii vocali este să-și învețe elevul să vorbească lin. mergi mai departe de la un registru la altul pentru ca ascultătorii să nu observe limitele dintre registre (praguri). La trecerea acestor limite, vocea unui cântăreț fără experiență se strică, isi schimba pe al lui colorare.

Tipuri de voce

Gama de cântări este atât de strâns legată de tipuri de voce cântătoare că aceşti termeni sunt adesea confundaţi între ei.

În total, există în prezent șase tipuri de voci, câte trei pentru fiecare gen.

Pentru femei:

– soprană, vocea cea mai înaltă, din „la” prima octavă inainte de „înainte” de a treia, împărțit în tipuri mai restrânse: soprana coloratura, liric-coloratura, liric, liric-dramatic, dramatic;

– mezzo-soprană, din „A” octavă mică inainte de „la” secundă: înalt ( liric) și scăzut ( dramatic), uneori se distinge media ( coloratura);

– contralto, cea mai joasă voce feminină, din „fa” octava mica inainte de „fa” din octava a doua; este de obicei împărțit în aceleași trei tipuri ca mezzo-soprano.

Pentru bărbați:

– tenor, cel mai înalt, de la „la” octava mica inainte de „înainte” secundă: tenor liric, liric-dramatic, dramatic și bariton;

– bariton, din Octava majoră „A”. inainte de „la” mai întâi, repetă în general precedentul, cu excepția ultimului - bas-bariton;

– bas , cel mai mic, de la Octava majoră „E”. inainte de „mi” mai întâi; împărțirea este repetată de mezzo-soprano.

În epoca barocului (secolele al XVI-lea - începutul secolului al XVII-lea), compozitorii au scris roluri de operă special pentru cântăreţi castrati capabil să cânte în gama feminină ( contratenor, din „E” octava mică inainte de "mi" secundă). După castrare, dezvoltarea hormonală la băieți s-a oprit și corzile vocale nu s-au îngroșat - vocea nu a trecut prin perioada de mutație (pubertate). . Nevoia de cântăreți castrati era asociată cu eticheta: ca în vremurile străvechi, femeilor le era interzis să participe la spectacole de teatru tragice și să le asculte.

Oertel indică faptul că atunci când se cântă în falsetto, corzile vocale sunt împărțite în două segmente vibrante, împărțite la mijlocul lungimii fiecărui ligament, unde apar puncte nodale fixe care sunt în repaus.
Rethi are în vedere formarea undelor oblice tipice falsetului, care nu apar niciodată la voci joase.

Interval de voce medie pentru cântăreții neantrenați este o octavă și jumătate în procesul de antrenament, gama vocii poate fi extinsă la două și, uneori, la trei octave și jumătate; Gama vocii depinde și de tipul vocii. Soprana de coloratură are un volum de voce foarte mare, în timp ce baritonii și mezzosopranele au cel mai mic volum de voce. Bass și altos se caracterizează printr-o gamă largă de voci.

Potrivit lui Tarneaud Gama normală a vocii unui cântăreț are următoarele limite:
1) bas de la C la E1,
2) bariton de la A la a1,
3) tenor de la H la c2,
4) viola de la e la a2,
5) mezzosoprano de la a la A2,
6) soprană de la C1 la C3.

Fomichev oferă o schemă ușor diferită pentru intervalele de voce, și anume:
bas E-f1 alto F-f2
bariton G - g1 mezzosoprano A - a2
tenor C - C2 sopran C1 - E3

Analiza diagramelor de mai sus arată că intervalele de același tip între cântăreții de naționalități diferite diferă unele de altele, iar diferențele individuale sunt uneori foarte semnificative.

Înregistrări vocale pentru piept și cap

Concept registre Este cel mai ușor de explicat pe baza caracteristicilor structurale ale organului. Într-o orgă, termenul „registru” înseamnă un set de țevi care produc sunete de același timbru și diferă de un alt set de țevi care produc sunete de un timbru diferit. În arta vocală, termenul „registru” definește un număr de sunete de același timbru. Se obișnuiește să se facă distincția între două registre: registrul toracic și registrul capului.

Deasupra registrului capului Există și un registru de fluier. Acest registru a fost descris pentru prima dată de Leopold Mozart (tatăl celebrului W. A. Mozart). Limitele acestui registru pornesc de la d3, e3,/3 și ajung la c4, e4g4, c5 și uneori mai sus. Registrul fluierului poate fi auzit de obicei în vocile copiilor.

Fomichev consideră că pe lângă registrul pieptului și al capului, există și un registru mixt, caracterizat prin caracteristicile a două principale.

Timbrul vocii Registrul toracic, la fel ca și timbrul vocii registrului capului, depinde de o serie de factori: amplitudinea respirației, poziția laringelui, funcția cavităților rezonatoare și nu doar modul în care corzile vocale vibrează: complet sau doar marginile lor.

Cântândîn corurile de copii fără supravegherea corespunzătoare a specialiștilor, suprasolicitarea excesivă a aparatului vocal în timpul pubertății, precum și forțarea vocii în cazul bolilor aparatului vocal - toate acestea sunt motive comune registru întreruperi. Fenomenele descrise nu au o semnificație specială pentru persoanele care nu sunt implicate în cântatul profesionist, cu toate acestea, vocea persoanelor cu două registre are o expresivitate mai mare, ceea ce este deosebit de important pentru lectori și profesori.

ÎN voce Pentru cântăreții neantrenați, atunci când cântă forte, registrul pieptului sună în primul rând, vocea are o colorare „întunecată” La trecerea la pian, culoarea vocii se schimbă în „luminoasă” și, în același timp, registrul capului începe să sune. după cum o evidențiază vibrația din spatele nasului, oasele craniului etc. O astfel de voce naturală, la formarea căreia iau parte atât rezonatorii capului, cât și a pieptului, este considerată deosebit de valoroasă.

Un student care are asta voce, va face progrese mari în învățarea cântului, pentru că. el nu trebuie să petreacă timp dezvoltând capacitatea de a folosi rezonatoare de cap. Funcția de rezonator și natura sunetului vocii în anumite părți ale gamei depind de caracteristicile structurii anatomice a aparatului vocal și de activitatea sistemului muscular.

În timpul unei lecții de probă vocală, vocaliștii începători întreabă adesea: „Ce înseamnă să cânți mai sus sau mai jos?” Este dificil pentru persoanele fără pregătire muzicală să înțeleagă cum să-și controleze vocea și să-i schimbe înălțimea. Și ce este „voice pitch”?

Unii oameni cred că a cânta mai tare înseamnă a cânta mai tare. Cu toate acestea, aceste cuvinte NU sunt sinonime!Putem cânta cu voce tare atât notele înalte, cât și cele joase.De ce vocea dvs. sună mai joasă sau mai sus depinde de registrul de cânt în care cântați nota.

În acest articol vom vorbi pe scurt despre ce registre de voce există.Dacă cunoașteți deja acest subiect și sunteți interesat de practică, atunci vă recomand exerciții pentru dezvoltarea registrelor de cânt în secțiunea O VOCALE.

Care sunt diferitele registre de voce la o persoană?

Fiecare instrument muzical are registre. Vocea este, de asemenea instrument muzical. Imaginați-vă corzi la o chitară. Coarda cea mai groasă sună scăzut și este întinsă mai puțin elastic. Coarda cea mai subțire sună mai sus pentru că mai strâns. Corzile vocale ale cântăreței sunt, de asemenea, puternic întinse. notele de vârf. Prin urmare, sunetul devine mai subțire și mai ridicat.

Coardele inferioare și superioare sună în registre diferite - superior și inferior. Împreună alcătuiesc gama muzicală a chitarei, de la cea mai înaltă la cea mai joasă notă.

M Este posibil să evidențiezi principalulRegistre vocale pentru vocaliști:

registrul superior (pe care multe tehnici îl numesc vocea „capului”)
caz de mijloc
registru inferior (voce „piept”)

Pe scurt despre cântatul registrelor vocale.

În primul rând, registrele vocale au Culori diferite , prin care se pot distinge.
În al doilea rând, va veni în ajutor rezonanța sonoră și vibrațiile sale.

De exemplu, atunci când treceți la un registru înalt al vocii, sunetul își schimbă culoarea și devine mai subțire. Nu observi deloc că corzile tale vocale sunt întinse și încep să vibreze mai repede. Unda sonoră capătă o frecvență mai mare. Și oasele craniului vibrează din această undă sonoră înaltă.

Se pare că notele de vârf sună (rezonează) în cap. Pentru unii, vocea se simte în vârful capului, pentru alții în ceafă, în frunte sau în podul nasului.

În registrul inferior, acordurile se scurtează, devin mai groase, iar sunetul este mai dens și mai aspru. apar în voce frecvențe joase. Se simt vibratii ale sunetului în gât și piept. De aici și numele - „cufăr”.

Sfaturi pentru incepatori.Dacă urechea ta pentru muzică nu este dezvoltată, dar vrei să înțelegi dacă cânți mai jos sau mai sus, concentrează-te pe senzațiile din propriul tău corp. Unde vibrează notele înalte și joase? Încercați să evaluați culoarea sunetului: vocea sună subțire, scârțâitoare (notele de sus) sau aspru, dens (notele de jos).

Vocaliștii au adesea această problemă: registrele superioare și inferioare nu sunt conectate între ele. Doar cântai cu o voce groasă și frumoasă, apoi ceva pare să se rupă și intri într-un sunet gol și subțire (care este adesea numit falsetto).

Producția inițială de voce a vocaliștilor „de la zero” se reduce adesea la conectarea registrelor superioare și inferioare ale vocii și evitarea notelor de tranziție la joncțiunea lor - fracturi. Frecvențele medii ajută la acest lucru, despre care vom discuta mai jos.

Registrul mixt de voce medie.

Unele tehnici vocale evidențiază registrul de mijloc nu ca un segment independent al intervalului, ci ca o secțiune a vocii în care registrele superioare și inferioare se suprapun și se amestecă. De aici vine numele "amestecat".

Imaginați-vă că deschideți apa de la robinet, rece și fierbinte în același timp. Ca rezultat, se amestecă și curgerea apei se încălzește. Acesta este același timbru cald care îți colorează vocea atunci când cânți nu doar cu „capul” sau „pieptul”, ci încearcă să le „amesteci”.

Sunetul mixt este o tehnică de cânt, și nu o secțiune separată a gamei. O tehnică în care adăugăm la voce frecvențe medii.

Folosim mixt în fiecare zi - în vorbirea cotidiană. Vocea vorbită este bogată în frecvențe medii. Pare naturală, plăcută ca timbru și nu necesită efort. Prin urmare, mulți profesori sfătuiesc să nu cânte, dar „vorbește” în timp ce cântă pentru a arăta culoarea naturală a vocii. Așa cum fac majoritatea vocaliștilor moderni.

Sunetul unui vocalist atunci când adaugă frecvențe medii nu se simte izolat în cap sau în piept, ci în față, nas, maxilar, dinții din față și palat. În metodele occidentale, frecvențele medii ale vocii sunt numite „tweng”, despre care vom vorbi de mai multe ori.

Datorită faptului că ligamentele la bărbați sunt mai dense și mai groase decât la femei, registrul toracic la bărbați ocupă cea mai mare parte a gamei și se deplasează brusc în registrul superior (în așa-numitul „falsetto masculin”). Desigur, toate limitele registrelor de voce pentru bărbați prezentate în figuri sunt relative și individuale pentru fiecare persoană. Acest exemplu se aplică mai mult vocilor pop. Un articol separat despre sunetul mixt al vocii poate fi găsit în secțiune, unde vă voi spune cum să adăugați note „piept” la vocea „cap” și să faceți sunetul de pe notele superioare mai bogat. Vom discuta, de asemenea, de ce toată lumea se ceartă despre diferențele dintre Tweng și dublu mixt.

Abonați-vă la știrile site-ului pentru a nu rata acest articol!

Datorită muzicii mixte, vocaliștii profesioniști nu pot auzi doar note de cap și „rupturi” în voce, deoarece le maschează cu pricepere. Vocea sună bogat și bogat chiar și în vârf.

Care sunt diferitele registre de voce în tehnicile vocale pop?

Sunt menționate diferite tehnici vocale pop fluier (flaut, fistulă) registru de voce, falsetto, registru modal (vorbire), zgomot și stro-bas. Dar, în ciuda diferențelor, toate școlile vocale spun cam același lucru despre registrele de cântare:

Registrele de fluier, fistulă și falsetto pot fi clasificate ca registre de voce înaltă.
Modal, vorbire, registru mixt - la mijloc.
Zgomot și stro-bass - până în jos.

Din păcate, aceste nume de registre sunt adesea folosite în afara contextului, fără a menționa de unde provine acest termen. Acest lucru provoacă confuzie pentru începători. Și printre profesorii de vocal există o dezbatere aprinsă despre cum să numim acest sau acel registru de cânt.

Vă sfătuiesc să nu vă lăsați duși de termeni. Sunt bune doar dacă înveți o tehnică vocală specifică, cum ar fi metodă„cântat de vorbire” (Cântarea la nivel de vorbire) Seth Riggs sau metoda Jo Estill (Estill Voice Training). Pentru a înțelege cum funcționează aceste sisteme, trebuie să le vorbiți limba și, desigur, să numiți partea superioară a gamei „falsetto” mai degrabă decât „registru cap”.

Nu sunt un susținător înfocat al niciunei tehnici. Nu tehnica în sine funcționează, ci persoana care o folosește. Trebuie să studiați nu numai termenii, ci și vocea în practică.

Practica mea arată că este mai ușor pentru elevi să facă distincția între registre, începând de la „sus” și „inferior”. Așa înțeleg că se deplasează la notele de sus și de jos. Sarcina principală este să înveți să deosebești înălțimea sunetului, să înțelegi dacă cânți mai sus sau mai jos. Iar „capul” cu „pieptul” și vibrațiile din ele pot servi drept ghiduri.

Pentru curioși. Câteva cuvinte despre diferența dintre denumirile registrelor de cântări.Registrul de zgomot face parte din registrul inferior; îl auzim când vorbim în șoaptă. Există mult aer în voce, dar puțin sunet. Corzile vocale practic nu se închid.

Dar dacă le închideți puțin în aceeași șoaptă joasă, activând ligamentele false, puteți obține - stro-bass. Stro-basul seamănă cu o râpă neplăcută și este adesea numit „prăjire” - o tehnică de cântare joasă, favorizată de Britney Spears și Sia.

În metodele de cântare occidentale, sunt recunoscute doar două registre - modal (vorbire), cunoscut și sub denumirea de „voce modală” sau „voce de piept”. Și falsetto - „voce cap”, „falsetto”.Cu toate acestea, în tehnica noastră vocală domestică „falsetto” și vocea „vorbirii” sunt tehnici de cânt! Cu falsetul, așa cum înțelege vocalistul rus, la voce se adaugă aspirația. Sunetul este preluat la un atac moale.În Occident, toate notele înalte sunt numite falset, chiar și cele care sună dens.

Același lucru este valabil și pentru registrul modular de vorbire, care înlocuiește vocea completă a pieptului în Occident. În Rusia, „cântarea vorbirii” nu este un segment independent al gamei, ci adăugarea de frecvențe medii la voce, un mix.

Registrul fluierului este recunoscut de toate țările lumii. Și este situat în partea superioară a gamei dvs., unde sunetul devine foarte ridicat și seamănă cu un fluier, iar pentru vocaliștii super profesioniști se transformă în ultrasunete. Adesea folosit în cântatul extrem.

Chiar și bărbații pot dezvolta astfel de note; Un exemplu izbitor de utilizare este cântarea lui Mariah Carey pentru femei și Adam Levin pentru bărbați. Fluierul vocal este un fenomen unic din punctul de vedere al funcționării corzilor vocale, despre care vom vorbi în alte articole.

Cum să folosiți munca registrelor de voce în cânt?

Găsiți nota cea mai înaltă și cea mai joasă. Acest lucru se poate face folosind un tuner. Prin aplicarea sau pe net.În acest fel, îți vei determina gama vocii și tipul acesteia, limitele registrelor tale de cântări vocale. Aceasta înseamnă că vei înțelege ce melodii și stilul de muzică sunt confortabile pentru tine.
Folosește toate registrele, nu evita notele joase și înalte! Lucrul cu registrele superioare și inferioare dezvoltă amplitudinea, auzul și puterea sunetului. Pentru asta sunt scandările. Îți acoperă ÎNTREGĂ raza de acțiune, tu atingi extremele vocii tale deasupra și dedesubt. De asemenea util vocea se întinde pe glissando, unde conectați ambele registre.
Nu asculta melodii de fundal - analizează! Fii atent la registrul în care sună vocile interpreților tăi preferați. Concentrează-te pe unde vocea cântărețului devine mai subțire și mai tare (ca și cum ar suna în capul lui), acesta va fi registrul superior. Și unde vocea devine mai aspră este în piept - registrul inferior. Când înveți să urmărești schimbarea culorii în vocea altcuiva, înțelege unde alții sună note înalte și joase, Veți fi surprins cât de ușor este să vă controlați propriul sunet!
Înainte de a cânta o melodie, analizează-i melodia. Vă puteți alătura unui profesor la o lecție de vocal. Evidențiați versurile melodiei cele mai înalte note din melodie și subliniați-le. Și apoi cântă în timp ce te uiți la textul evidențiat. Știind în avans despre notele înalte, vă veți „trage” automat vocea mai sus, răsunând în registrul superior. La început, acest lucru este suficient pentru a antrena coordonarea vocii.
Nu confundați registrul de cap și piept al vocii cu rezonatorul de cap și piept! Acestea sunt lucruri diferite! Registrul vocal- aceasta este culoarea sunetului, frecvența sa înaltă. Deși aceasta este o cavitate fiziologică, goliciunea din corp, unde sunetul lovește și devine mai mare. Astfel de goluri există în gură, orofaringe și nas.
Nu vă fie teamă de notele de vârf - luați-le după bunul plac! Vocalii începători sunt obișnuiți doar să cânte în limitele registrului dumneavoastră vocal vorbit, nu trece dincolo. Prin urmare, orice cântec de peste trei note provoacă groază în rândul începătorilor: „Este prea înalt, nu voi putea să-l cânt!” Preluarea melodiilor cu note înalte sau joase neobișnuite este necesară pentru a dezvolta registrele, gama și auzul. Ceea ce înseamnă pentru nou culori frumoaseîn vocea ta!

Învățarea și dezvoltarea registrelor de cânt este importantă pentru orice vocalist care dorește să devină profesionist. Blogul O VOCALE are o serie de exerciții din practica mea, care vă va ajuta să vă familiarizați cu registrele vocale și să vă extindeți gama într-un timp scurt. De asemenea, este util să le folosiți ca încălzire a vocii înainte de lecțiile de canto.

Așa că aleargă și antrenează-te!

Dacă aveți întrebări, scrieți-mi în comentarii, voi discuta cu plăcere!