Registre de voce. Cum să cânți în rezonatorul de cap Status inimă și registre de voce zburătoare

În timpul unei lecții de probă vocale, vocaliștii începători întreabă adesea: „Ce înseamnă să cânți mai sus sau mai jos?” Este dificil pentru persoanele fără pregătire muzicală să înțeleagă cum să-și controleze vocea și să-i schimbe înălțimea. Și ce este „voice pitch”?

Unii oameni cred că a cânta mai tare înseamnă a cânta mai tare. Cu toate acestea, aceste cuvinte NU sunt sinonime!Putem cânta cu voce tare atât notele înalte, cât și cele joase.De ce vocea dvs. sună mai joasă sau mai sus depinde de registrul de cânt în care cântați nota.

În acest articol vom vorbi pe scurt despre ce registre de voce există.Dacă cunoașteți deja acest subiect și sunteți interesat de practică, atunci vă recomand exerciții pentru dezvoltarea registrelor de cânt în secțiunea O VOCALE.

Care sunt diferitele registre de voce la oameni?

Fiecare instrument muzical are registre. Vocea este, de asemenea, un instrument muzical. Imaginați-vă corzi la o chitară. Coarda cea mai groasă sună scăzut și este întinsă mai puțin elastic. Coarda cea mai subțire sună mai sus pentru că mai strâns. Corzile vocale ale cântăreței sunt, de asemenea, foarte întinse. note de vârf. Prin urmare, sunetul devine mai subțire și mai ridicat.

Coardele inferioare și superioare sună în registre diferite - superior și inferior. Împreună alcătuiesc gama muzicală a chitarei, de la cea mai înaltă la cea mai joasă notă.

M Este posibil să evidențiezi principalulRegistre vocale pentru vocaliști:

• registrul superior (pe care multe tehnici îl numesc vocea „capului”)
• caz de mijloc
• registru inferior (voce „piept”)

Pe scurt despre cântatul registrelor vocale.

• În primul rând, registrele vocale au culori diferite , prin care se pot distinge.
• În al doilea rând, va veni în ajutor rezonanța sonoră și vibrațiile sale.

De exemplu, atunci când treceți la un registru înalt al vocii, sunetul își schimbă culoarea și devine mai subțire. Nu observi deloc că corzile tale vocale sunt întinse și încep să vibreze mai repede. Unda sonoră câștigă o frecvență mai mare. Și oasele craniului vibrează din această undă sonoră înaltă.

Se pare că notele de vârf sună (rezonează) în cap. Pentru unii, vocea se simte în vârful capului, pentru alții în ceafă, în frunte sau în podul nasului.

În registrul inferior, acordurile se scurtează, devin mai groase, iar sunetul este mai dens și mai aspru. apar în voce frecvente joase. Se simt vibratii ale sunetului în gât și piept. De aici și numele - „cufăr”.

Sfaturi pentru incepatori.Dacă urechea ta pentru muzică nu este dezvoltată, dar vrei să înțelegi dacă cânți mai jos sau mai sus, concentrează-te pe senzațiile din propriul tău corp. Unde vibrează notele înalte și joase? Încercați să evaluați culoarea sunetului: vocea sună subțire, scârțâitoare (note superioare) sau aspru, dens (note inferioare).

Vocaliștii au adesea această problemă: registrele superioare și inferioare nu sunt conectate între ele. Doar cântai cu o voce groasă și frumoasă, apoi ceva pare să se rupă și intri într-un sunet gol și subțire (care este adesea numit falsetto).

Producția inițială de voce a vocaliștilor „de la zero” se reduce adesea la conectarea registrelor superioare și inferioare ale vocii și evitarea notelor de tranziție la joncțiunea lor - fracturi. Frecvențele medii ajută la acest lucru, despre care vom discuta mai jos.

Registrul mixt de voce medie.

Unele tehnici vocale evidențiază registrul de mijloc nu ca un segment independent al intervalului, ci ca o secțiune a vocii în care registrele superioare și inferioare se suprapun și se amestecă. De aici vine numele "amestecat".

Imaginați-vă că deschideți apa de la robinet, rece și fierbinte în același timp. Ca rezultat, se amestecă și curgerea apei se încălzește. Acesta este același timbru cald care îți colorează vocea atunci când cânți nu doar cu „capul” sau „pieptul”, ci încearcă să le „amesteci”.

Sunetul mixt este o tehnică de cânt, și nu o secțiune separată a gamei. O tehnică în care adăugăm la voce frecvențe medii.

Folosim mixt în fiecare zi - în vorbirea cotidiană. Vocea vorbită este bogată în frecvențe medii. Pare naturală, plăcută ca timbru și nu necesită efort. Prin urmare, mulți profesori sfătuiesc să nu cânte, dar „vorbește” în timp ce cântă pentru a arăta culoarea naturală a vocii. Așa cum fac majoritatea vocaliștilor moderni.

Sunetul vocalistului atunci când adaugă frecvențe medii nu se simte izolat în cap sau piept, ci în față, nas, maxilar, dinții din față și palat. În metodele occidentale, frecvențele medii ale vocii sunt numite „tweng”, despre care vom vorbi de mai multe ori.

Datorită faptului că ligamentele la bărbați sunt mai dense și mai groase decât la femei, registrul toracic la bărbați ocupă cea mai mare parte a gamei și se deplasează brusc în registrul superior (în așa-numitul „falseto masculin”). Desigur, toate limitele registrelor de voce pentru bărbați prezentate în figuri sunt condiționate și individuale pentru fiecare persoană. Acest exemplu se aplică mai mult vocilor pop. Un articol separat despre sunetul mixt al vocii poate fi găsit în secțiune, unde vă voi spune cum să adăugați note „piept” la vocea „cap” și să faceți sunetul de pe notele superioare mai bogat. Vom discuta, de asemenea, de ce toată lumea se ceartă despre diferențele dintre Tweng și dublu mixt.

Abonați-vă la știrile site-ului pentru a nu rata acest articol!

Datorită muzicii mixte, vocaliștii profesioniști nu pot auzi doar note de cap și „rupturi” în voce, deoarece le maschează cu pricepere. Vocea sună bogat și bogat chiar și în vârf.

Care sunt diferitele registre de voce în tehnicile vocale pop?

Sunt menționate diferite tehnici vocale pop fluier (flaut, fistulă) registru de voce, falsetto, registru modal (vorbire), zgomot și stro-bas. Dar, în ciuda diferențelor, toate școlile vocale spun cam același lucru despre registrele de cântare:

• Registrele de fluier, fistulă și falsetto pot fi clasificate ca registre de voce înaltă.
• Modal, vorbire, registru mixt - la mijloc.
• Zgomot și stro-bass - până în jos.

Din păcate, aceste nume de registre sunt adesea folosite în afara contextului, fără a menționa de unde provine acest termen. Acest lucru provoacă confuzie pentru începători. Și printre profesorii de vocal există o dezbatere acerbă despre cum să numim acest sau acel registru de cânt.

Vă sfătuiesc să nu vă lăsați duși de termeni. Sunt bune doar dacă înveți o tehnică vocală specifică, cum ar fi metodă"cântat de vorbire" (Cântarea la nivel de vorbire) Seth Riggs sau metoda Jo Estill (Estill Voice Training). Pentru a înțelege cum funcționează aceste sisteme, trebuie să le vorbiți limba și, desigur, să numiți partea superioară a gamei „falsetto” mai degrabă decât „registru cap”.

Nu sunt un susținător înfocat al niciunei tehnici. Nu tehnica în sine funcționează, ci persoana care o folosește. Trebuie să studiați nu numai termenii, ci și vocea în practică.

Practica mea arată că este mai ușor pentru elevi să facă distincția între registre, începând de la „sus” și „inferior”. Așa înțeleg că se deplasează la notele de sus și de jos. Sarcina principală este să înveți să deosebești înălțimea sunetului, să înțelegi dacă cânți mai sus sau mai jos. Iar „capul” cu „pieptul” și vibrațiile din ele pot servi drept ghiduri.

Pentru curioși. Câteva cuvinte despre diferența dintre denumirile registrelor de cântări.Registrul de zgomot face parte din registrul inferior, îl auzim când șoptăm. Există mult aer în voce, dar puțin sunet. Corzile vocale practic nu se închid.

Dar dacă le închideți puțin în aceeași șoaptă joasă, activând ligamentele false, puteți obține - stro-bass. Stro-basul seamănă cu o râpă neplăcută și este adesea numit „prăjire” - o tehnică de cântare joasă, favorizată de Britney Spears și Sia.

În metodele de cântare occidentale, sunt recunoscute doar două registre - modal (vorbire), cunoscut și sub denumirea de „voce modală” sau „voce de piept”. Și falsetto - „voce cap”, „falsetto”.Cu toate acestea, în tehnica noastră vocală domestică „falsetto” și vocea „vorbirii” sunt tehnici de cânt! Cu falsetul, așa cum înțelege vocalistul rus, la voce se adaugă aspirația. Sunetul este preluat la un atac moale.În Occident, toate notele înalte sunt numite falset, chiar și cele care sună dens.

Același lucru este valabil și pentru registrul modular de vorbire, care înlocuiește vocea completă a pieptului în Occident. În Rusia, „cântarea vorbirii” nu este un segment independent al gamei, ci adăugarea de frecvențe medii la voce, un mix.

Registrul fluierului este recunoscut de toate țările lumii. Și este situat în partea superioară a gamei dvs., unde sunetul devine foarte înalt și seamănă cu un fluier, iar pentru vocaliștii super profesioniști se transformă în ultrasunete. Adesea folosit în cântatul extrem.

Chiar și bărbații pot dezvolta astfel de note; Un exemplu izbitor de utilizare este cântarea lui Mariah Carey pentru femei și Adam Levin pentru bărbați. Fluierul vocal este un fenomen unic din punctul de vedere al funcționării corzilor vocale, despre care vom vorbi în alte articole.

Cum să folosiți munca registrelor de voce în cânt?

1. Găsiți nota cea mai înaltă și cea mai joasă. Acest lucru se poate face folosind un tuner. Prin aplicarea sau online.În acest fel, îți vei determina gama vocii și tipul acesteia, limitele registrelor tale de cântări vocale. Aceasta înseamnă că vei înțelege ce melodii și stilul de muzică sunt confortabile pentru tine.
2. Folosește toate registrele, nu evita notele joase și înalte! Lucrul cu registrele superioare și inferioare dezvoltă amplitudinea, auzul și puterea sunetului. Pentru asta sunt scandările. Îți acoperă ÎNTREGĂ raza de acțiune, tu atingi extremele vocii tale deasupra și dedesubt. De asemenea util vocea se întinde pe glissando, unde conectați ambele registre.
3. Nu asculta melodii de fundal - analizează! Fii atent la registrul în care sună vocile interpreților tăi preferați. Concentrează-te pe unde vocea cântărețului devine mai subțire și mai tare (ca și cum ar suna în capul lui), acesta va fi registrul superior. Și unde vocea devine mai aspră este în piept - registrul inferior. Când înveți să urmărești schimbarea culorii în vocea altcuiva, înțelege unde alții sună note înalte și joase, Veți fi surprins cât de ușor este să vă controlați propriul sunet!
4. Înainte de a cânta o melodie, analizează-i melodia. Puteți lua o lecție de vocal cu un profesor. Evidențiați versurile melodiei notele cele mai înalte din melodie și subliniați-le. Și apoi cântă în timp ce te uiți la textul evidențiat. Știind în avans despre notele înalte, vă veți „trage” automat vocea mai sus, răsunând în registrul superior. La început, acest lucru este suficient pentru a antrena coordonarea vocii.
5. Nu confundați registrul de cap și piept al vocii cu rezonatorul de cap și piept! Acestea sunt lucruri diferite! Registrul vocal este culoarea sunetului, frecvența de înălțime a acestuia. Deși aceasta este o cavitate fiziologică, goliciunea din corp, unde sunetul lovește și devine mai mare. Astfel de goluri există în gură, orofaringe și nas.
6. Nu vă fie teamă de notele de vârf - luați-le după bunul plac! Vocalii începători sunt obișnuiți doar să cânte în limitele registrului dumneavoastră vocal vorbit, nu trece dincolo de ea. Prin urmare, orice cântec de peste trei note provoacă groază în rândul începătorilor: „Este prea înalt, nu voi putea să-l cânt!” Preluarea unor melodii cu note înalte sau joase neobișnuite este necesară pentru a dezvolta registrele, gama și auzul. Ceea ce înseamnă pentru nou culori frumoaseîn vocea ta!

Învățarea și dezvoltarea registrelor de cânt este importantă pentru orice vocalist care dorește să devină profesionist. Blogul O VOCALE are o serie de exerciții din practica mea, care vă va ajuta să vă familiarizați cu registrele vocale și să vă extindeți gama într-un timp scurt. De asemenea, este util să le folosiți ca încălzire a vocii înainte de lecțiile de canto.

Așa că aleargă și antrenează-te!

Dacă aveți întrebări, scrieți-mi în comentarii, voi discuta cu plăcere!

îți va plăcea:

Printre darurile pe care le primesc oamenii de la natură, merită în special evidențiată vocea, care se caracterizează prin individualitate. Pentru recunoașterea vocilor a fost formulat conceptul de registre de voce.

Registrul vocal este reprezentat de o serie de sunete reproduse de o persoană într-un mod și un timbru specific. Experții identifică patru registre: două principale și două suplimentare. Să luăm în considerare tipologia propusă

1.Piept sau registru de tonalitate inferioară

2.Cap, falsetto, registru tonal sau superior

3.Registrul zgomotos sau non-tonal

4.Registrul pentru flaut sau fluier

Fiecare registru are propriile sale caracteristici. Astfel, dacă registrul pieptului este implicat în procesul de interpretare, atunci ascultătorul este cufundat în sunetul catifelat al vocii interpretului, care se caracterizează prin vibrația în piept. Registrul toracic pentru vocea umană este recunoscut ca fiind cel mai comun. Marea majoritate a oamenilor vorbesc folosind registrul toracic. Vocaliștii care nu au educație profesională și experiență suficientă, după cum notează experții, recunosc acest registru special ca fiind singurul posibil.

Concentrându-ne pe registrul superior, este necesar să se observe procesele vibraționale care sunt mai pronunțate în zona capului, sau mai degrabă în zona feței și a nasului. Pentru majoritatea cunoscătorilor, acest registru este familiar din cântecele interpretate în falsetto. Conform traducerii literale a termenului „falsetto” - „voce falsă”, acest fenomen pare a fi sunete înalte, care nu au tonuri, adică nu au volumul caracteristic sunetelor formate în registrul inferior. Este de remarcat faptul că cântăreții de operă cu experiență practică semnificativă în interpretare au o capacitate de neegalat de a netezi granițele dintre sunetele registrelor de mai sus.

Registrul zgomotos mai este numit și stro-bass, care s-a tradus din germană sună ca „bas de paie”. În acest registru, sunetele se formează prin depășirea barierei sub formă de corzi vocale închise. Interpreți remarcabili care au folosit acest registru includ Vysotsky, Leps, Marshal și alți cântăreți.

Al patrulea registru, registrul fluierului, este considerat cel mai puțin utilizat, deși este destul de potrivit pentru părți vocale complexe.

Registrele, cunoștințele lor și capacitatea de a controla vocea este un obiectiv care poate fi atins doar sub îndrumarea unor profesori profesioniști.

Subtilitățile fenomenului

Este logic să înțelegem subiectul registrelor de voce mai detaliat pe baza mecanismului de producere a sunetului, și nu pe scara înălțimii. Acesta din urmă este ideal pentru caracterizarea sunetului instrumentelor muzicale, pentru care principiul creării sunetului, indiferent de poziția pe scala de înălțime nu se modifică. Dar vocea unei persoane, în acest sens, este supusă unor schimbări foarte diverse.

Este foarte interesant să compari registrele de voce cu vitezele unei cutii de viteze auto sau a unei biciclete. Adică, dacă nu ne abatem de la asocieri, atunci registrele vocale pot fi numite viteză, care trebuie coordonată în lucrul cu înălțimea sunetului.

Experții care lucrează de mult timp cu registrele vocale le clasifică puțin diferit decât este obișnuit în știința clasică. Dar ei alocă și 4 registre. În acest caz, registrul de zgomot este adus în prima poziție, a cărui funcționare necesită corzi vocale deschise. În acest registru, o persoană poate tusi, expira în tăcere și șoptește. Adică, în știința vocală domestică, acest registru se caracterizează prin inacțiunea corzilor vocale.

Profesioniștii numesc registrul de vorbire sau piept cel mai folosit. O persoană pronunță 99% din sunete numai folosind acest mecanism de reproducere. Pentru a lucra în acest registru, pliurile trebuie să fie bine închise. Sunetele vocii dobândesc o saturație a tonurilor, dar tonul lor este scăzut.

Dacă comparăm terminologia acceptată și populară în Occident, atunci în metodele științifice străine conceptul de registru toracic pe care îl luăm în considerare nu există. Accentul principal este pe determinarea caracterului vocii și a timbrului acesteia. Un analog al registrului vorbirii poate fi conceptul de „ligamente groase”.

O altă caracteristică a metodelor occidentale este excluderea registrului de zgomot din numărul de mecanisme de producere a sunetului.

Registrul falsetto- mecanismul de formare a sunetului, care este foarte diferit în înțelegerea școlilor vocale domestice, occidentale și științifice. Există, de asemenea, o mulțime de subtilități în activitatea acestui registru în formarea sunetelor la bărbați, femei, cântăreți cu o voce antrenată și neantrenată.

Cel de-al patrulea registru se numește fluier sau registru flaut, care nu poate fi găsit la fiecare persoană. De exemplu, acest registru se regăsește într-o voce sănătoasă și tânără. Dar dacă vorbim despre vocea unei persoane, matură sau chiar în vârstă, atunci, cel mai probabil, mecanismul specificat pentru formarea sunetelor poate fi absent.

Toate vocile cântătoare sunt împărțite în pentru femei, bărbați și copii. Principalele voci feminine sunt soprană, mezzo-soprano și contralto, iar cele mai comune voci masculine sunt tenor, bariton și bas.

Toate sunetele care pot fi cântate sau redate pe un instrument muzical sunt ridicat, mediu și scăzut. Când muzicienii vorbesc despre înălțimea sunetelor, ei folosesc termenul "registru", implicând grupuri întregi de sunete înalte, medii sau joase.

Într-un sens global, vocile feminine cântă sunete dintr-un registru înalt sau „superior”, vocile copiilor cântă sunete dintr-un registru mediu, iar vocile masculine cântă sunete dintr-un registru scăzut sau „inferior”. Dar acest lucru este doar parțial adevărat, de fapt, totul este mult mai interesant. În cadrul fiecărui grup de voci, și chiar și în intervalul fiecărei voci individuale, există și o împărțire în registru înalt, mediu și scăzut.

De exemplu, o voce masculină înaltă este un tenor, o voce mijlocie este un bariton, iar o voce joasă este un bas. Sau, un alt exemplu, cântăreții au cea mai înaltă voce - soprană, vocea mijlocie a vocalistelor feminine este mezzo-soprano, iar vocea joasă este contralto. Pentru a înțelege în sfârșit împărțirea bărbaților și femeilor și, în același timp, vocile copiilor în sus și joase, această tabletă vă va ajuta:

Dacă vorbim despre registrele oricărei voci, atunci fiecare dintre ele are atât sunete joase, cât și sunete înalte. De exemplu, un tenor cântă atât sunete joase ale pieptului, cât și sunete înalte falsetto, care sunt inaccesibile pentru bas sau baritonuri.

Voci feminine cântând

Deci, principalele tipuri de voci feminine care cântă sunt soprană, mezzo-soprano și contralto. Ele diferă în primul rând în gamă, precum și în colorarea timbrului. Proprietățile timbrului includ, de exemplu, transparența, ușurința sau, dimpotrivă, saturația și puterea vocii.

soprano– cea mai înaltă voce feminină cântătoare, gama sa obișnuită este de două octave (în întregime prima și a doua octavă). În spectacolele de operă, rolurile personajelor principale sunt adesea interpretate de cântăreți cu o astfel de voce. Dacă vorbim despre imagini artistice, atunci o voce ascuțită caracterizează cel mai bine o fată tânără sau un personaj fantastic (de exemplu, o zână).

Sopranele, în funcție de natura sunetului lor, sunt împărțite în liric şi dramatic– vă puteți imagina cu ușurință că părțile unei fete foarte duioase și ale unei fete foarte pasionate nu pot fi interpretate de același interpret. Dacă o voce face față cu ușurință pasajelor rapide și înflorește în registrul său înalt, atunci o astfel de soprană este numită coloratura.

Contralto– s-a spus deja că aceasta este cea mai joasă dintre vocile femeilor, în plus, foarte frumoasă, catifelată și, de asemenea, foarte rară (în unele case de operă nu există un singur contralto). Un cântăreț cu o astfel de voce în opere i se atribuie adesea rolurile de băieți adolescenți.

Mai jos este un tabel care denumește exemple de roluri de operă care sunt adesea interpretate de anumite voci feminine:

Să ascultăm cum sună vocile femeilor. Iată trei exemple video pentru tine:

soprano. Aria reginei nopții din opera „Flautul fermecat” de Mozart interpretată de Bela Rudenko

Mezzo-soprano. Habanera din opera Carmen de Bizet interpretată de celebra cântăreață Elena Obraztsova

Contralto. Aria lui Ratmir din opera „Ruslan și Lyudmila” de Glinka, interpretată de Elizaveta Antonova.

Voci masculine cântând

Există doar trei voci masculine principale - tenor, bas și bariton. Tenor Dintre acestea, cea mai înaltă, gama sa de înălțime este notele octavelor mici și ale primei octave. Prin analogie cu timbrul de soprană, interpreții cu acest timbru sunt împărțiți în tenori dramatici şi tenori lirici. În plus, uneori menționează o astfel de varietate de cântăreți ca tenor „caracteristic”.. „Caracterul” îi este dat de un efect fonic - de exemplu, argintiu sau zdrăngănit. Un tenor caracteristic este pur și simplu de neînlocuit acolo unde este necesar să se creeze imaginea unui bătrân cu părul gri sau a unui ticălos viclean.

Bariton– această voce se remarcă prin moliciune, densitate și sunet catifelat. Gama de sunete pe care le poate cânta un bariton este de la octava majoră la octava primară. Interpreților cu un astfel de timbru li se încredințează adesea roluri curajoase ale personajelor din opere cu caracter eroic sau patriotic, dar moliciunea vocii le permite să dezvăluie imagini iubitoare și lirice.

Bas– vocea este cea mai joasă, poate cânta sunete de la Fa din octava mare până la Fa din prima. Bașii sunt diferiți: unii se rostogolesc, „zbună”, „ca clopoței”, alții sunt duri și foarte „grafici”. În consecință, părțile personajelor pentru bași sunt variate: acestea sunt eroice, „paterne” și ascetice și chiar imagini comice.

Probabil că ești interesat să știi care dintre vocile cântătoare masculine este cea mai joasă? Acest bas profundo, uneori sunt chemați și cântăreți cu o astfel de voce octaviști, deoarece „iau” note joase din contra-octavă. Apropo, nu am menționat încă cea mai înaltă voce masculină - aceasta tenor-altino sau contratenor, care cântă destul de calm pe o voce aproape feminină și ajunge cu ușurință la notele înalte ale celei de-a doua octave.

Ca și în cazul precedent, vocile cântătoare masculine cu exemple ale rolurilor lor de operă sunt afișate în tabel:

Acum ascultați sunetul vocilor masculine care cântă. Iată încă trei exemple video pentru tine.

Tenor. Cântecul invitatului indian din opera „Sadko” de Rimski-Korsakov, interpretată de David Poslukhin.

Bariton. Romantismul lui Gliere „Sufletul privighetoarei a cântat dulce”, cântat de Leonid Smetannikov

Bas. Aria prințului Igor din opera lui Borodin „Prințul Igor” a fost scrisă inițial pentru bariton, dar în acest caz este cântată de unul dintre cei mai buni basi ai secolului al XX-lea - Alexander Pirogov.

Intervalul de lucru al vocii unui vocalist pregătit profesional este de obicei de două octave, deși uneori cântăreții și cântăreții au capacități mult mai mari. Pentru a înțelege bine tesitura atunci când alegeți notele pentru exersare, vă sugerez să vă familiarizați cu imaginea, care demonstrează în mod clar intervalele permise pentru fiecare dintre voci:

Înainte de a încheia, vreau să vă mulțumesc cu încă o tabletă, cu care vă puteți familiariza cu vocaliști care au unul sau altul timbru de voce. Acest lucru este necesar pentru a putea găsi și asculta în mod independent și mai multe exemple audio ale sunetului vocilor masculine și feminine:

Asta e tot! Am vorbit despre ce tipuri de voci au cântăreții, ne-am dat seama de elementele de bază ale clasificării lor, de dimensiunea gamei lor, de capacitățile expresive ale timbrelor și am ascultat, de asemenea, exemple de sunet al vocilor unor vocali celebri. Dacă ți-a plăcut materialul, distribuie-l pe pagina ta de contact sau pe feedul tău Twitter. Există butoane speciale sub articol pentru aceasta. Noroc!

Orez. 66. Scheme de apariție a glotei în timpul diferitelor sarcini. A—respiră adânc, B—inhalează, C.—. expirație, G - șoaptă, D - registrul toracic al vocii, E1-E2-E3 - registru falsetto cu sunetul crescând de la E la E3. 1 - marginea ligamentului, 2 - lumenul glotei, 3 - proces vocal al cartilajului aritenoid, 4 - spațiu interaritenoid, 5 - proces muscular al cartilajului aritenoid, 6 - partea ligamentară a glotei, 7 - partea cartilaginoasă a glota, 8 - o parte a ligamentului este o parte deschisă a glotei, 9 - o parte închisă a părții ligamentare a glotei, 10 - cartilajul aritenoid.
sărac în timbru, lipsit de forță și puțin capabil de flexibilitate. Cu producția de voce falsetto, se pare că ligamentele par a „naviga”, clătindu-se în curentul de aer care trece. S-a observat că în registrul falsetto, ligamentele sunt întinse mai activ datorită înclinării cartilajului tiroidian de către mușchii cricotiroidieni, comparativ cu munca lor în registrul toracic.
Mecanismul de creștere a sunetului în registrul toracic se realizează cu păstrarea constantă a vibrației tuturor ligamentelor pe toată lungimea lor, inclusiv a cartilajelor aritenoide. Dar acest mecanism poate fi păstrat doar până la sunete de tranziție. Creșterea sunetului poate fi comparată aici cu creșterea sunetului unei coarde pe măsură ce este înfășurată pe un cuier. Această „răsucire”, adică creșterea elasticității (tensiunii) ligamentelor, poate fi efectuată până la anumite limite fiziologice, după care mecanismul ligamentelor se schimbă dramatic - se transformă în falsetto.

În falsetto, atunci când lingurile sunt oprite de la vibrație și există un spațiu între ligamente, o creștere suplimentară a sunetului este însoțită de o scădere a lungimii părții vibrante a ligamentelor. Pe măsură ce sunetul crește, distanța fusiformă dintre corzi devine din ce în ce mai scurtă din cauza închiderii din ce în ce mai mari a părții posterioare a corzilor vocale. Acest mecanism poate fi comparat la figurat cu creșterea sunetului unei coarde apăsând-o pe tastatură. Desigur, aceste analogii mecanice nu reflectă întreaga complexitate a lucrării corzilor vocale în registrele de piept și falsetto, dar ele ilustrează destul de clar principiul schimbării mecanismului de creștere a sunetului la trecerea de la registru la registru.

Orez. 67. Vederi în secțiune transversală ale laringelui în timpul diferitelor sarcini vocale, obținute prin metoda tomogramelor transversale (după R. Husson). 1 - pianissimo falsetto, pe B1 (244 Hz), vocala a într-un bariton, 2 - pian în sunet de piept pe același sunet de la aceeași cântăreață, 3 - forte, bas de operă, vocala a pe D1 - Re diesit1 (290 Hz ), 4—forte, contralto operistic, sunet vocal a pe do2 (517 Hz).

Mecanismele considerate de creștere a sunetului în registrele toracice și falset explică bine schimbarea registrului din punctul de vedere al teoriei mieletice. Într-adevăr, aici creșterea sunetului este asociată cu o modificare a elasticității sau scurtarea corzilor vocale tensionate și întinse. Totuși, așa cum am indicat în capitolul în care s-a luat în considerare problema determinării tipului de voce, acum s-a stabilit că schimbarea registrului vocii nu este un fenomen periferic care se dezvoltă doar în laringe. R. Husson a putut să arate că schimbarea registrului este în primul rând un fenomen nervos de origine centrală.
Conform observațiilor lui R. Yuasan, nervul recurent, în funcție de proprietățile excitabilității sale individuale, poate conduce doar un anumit număr de impulsuri pe secundă, de ordinul a 300-340, atunci când fibrele sale lucrează simultan. Fiecare fibră a nervului recurent este limitată în conductivitatea sa de acest număr de impulsuri pe secundă și, prin urmare, lucrând cu toate fibrele sale simultan, într-o fază, nervul nu poate conduce un număr de impulsuri mai mare de 300-340, iar mușchiul vocal, în consecință, nu poate efectua mai mult de 300-340 de vibrații pe secundă. O frecvență de 300-340 de vibrații pe secundă corespunde notelor re-fa octavei mici, adică notele de tranziție ale vocii.
Pentru a reproduce sunetul deasupra acestor note de tranziție, fibrele nervoase încep să lucreze bifazic, adică împărțindu-și munca între două grupuri de fibre. În timp ce un grup de fibre conduce un impuls, al doilea este în stare de repaus și apoi se schimbă. Astfel, fiecare fibră nervoasă (și există multe mii de ele într-un nerv) conduce un număr de impulsuri care este complet în limitele capacităților fiziologice ale fiecărei fibre și, în total, nervul poate conduce de două ori numărul de impulsuri. Când posibilitățile acestui lucru în două faze sunt epuizate și sunetul trebuie crescut în continuare, nervul își împarte munca între trei grupuri de fibre, adică își face munca trifazată (pentru frecvențe peste 700-750 de impulsuri pe fiecare). doilea). Aceste tranziții ale muncii de la monofazat la bifazic, trifazic etc. creează, potrivit lui R. Husson, fracturi ale vocii.
Deoarece capacitățile funcționale ale fibrelor nervului recurent sunt diferite la oameni (excitabilitate diferită, care determină numărul maxim de impulsuri pe care nervul le poate produce și care este măsurat prin timpul de excitabilitate - cronaxie), trecerea de la monofazat la bifazic lucrarea sa are loc pe note diferite. Aceasta, potrivit lui R. Husson, determină tipul real al vocii cântărețului. Așa arată schimbarea registrelor în lumina teoriei neurocronaxiale a fonației. 1
Noua teorie neuronală a deplasării exclude acele date despre funcționarea corzilor vocale care sunt derivate din observarea directă a corzilor vocale în timpul deplasării registrelor?
Nu, nu o exclude. S-ar putea crede că modificările naturii muncii mușchilor vocali sunt o consecință a trecerii de la lucrul monofazic al nervului recurent la cel bifazic. În consecință, modificările musculare în activitatea sfincterului laringian pot fi considerate ca o expresie externă a unei modificări a tipului de lucru a nervului recurent.
Indiferent de opinia pe care am avea-o cu privire la teoria registrelor, faptul imuabil este că vocea masculină are prin natură o structură de registru și că, judecând după tipul de lucru al laringelui și sunetul vocii, are două principale: registre: piept și falset.
Cu toate acestea, pentru unii cântăreți, în sunetul pieptului, așa cum s-a menționat mai sus, există unele note care au un fel de natură de tranziție și, prin urmare, eterogenitatea sunetului diferitelor părți ale acestei părți a gamei. Pe această bază, unii profesori consideră că este posibil să distingă nu două, ci un număr mai mare de registre în vocea unui bărbat. Aceste secțiuni cu sunet diferit ale gamei nu sunt registre, deoarece aici nu există o restructurare fundamentală a funcționării corzilor vocale. Ele pot fi numiți în registre și. Mai mult, ele nu sunt exprimate în toți cântăreții.
Modificările de timbru și unele disconfort la notele individuale, care se observă la cântăreți în registrul toracic, depind de influențele experimentate de glota din tubul de prelungire.
După cum se știe, cu anumite relații între înălțimea notei luate și lungimea tubului de prelungire, apare dificultate în formarea vocii (D. Weiss) 1 din cauza fenomenelor acustice care se dezvoltă în tubul de prelungire. Nu putem intra aici în esența acestor fenomene. Să remarcăm doar că în acest caz munca laringelui devine oarecum mai dificilă și, prin urmare, timbrul se schimbă oarecum. Astfel, într-un singur registru toracic, unii cântăreți pot avea și subregistre, dar în acest caz nu are loc niciodată o restructurare fundamentală a funcționării neuromusculare a laringelui. Există întotdeauna doar două registre reale în vocea unui bărbat: pieptul și falsetul.
Am scris mai sus că, în unele cazuri, la unii indivizi, vocea sună lin pe toată gama, fără a detecta tranzițiile de registru și că, pe această bază, unii profesori încearcă să susțină că registrele sunt rezultatul utilizării incorecte a aparatului vocal. . Astfel de fapte au fost remarcate în orice moment și au fost considerate o excepție de la regulă. Deci, de exemplu, D. Mancini, renumitul profesor al secolului al XVIII-lea, descriind structura cu două registre a vocii, scrie: „Cu toate acestea, există voci care au darul extrem de ciudat de a reproduce totul într-un singur registru de piept”. Aceste cazuri se referă la voci care au în mod natural o așa-numită voce mixtă.
La producerea vocii mixte, corzile vocale nu vibrează nici într-un tip pur piept, nici într-un tip pur falsetto, iar în vibrațiile lor există simultan mecanisme de funcționare piept și falsetto. În cazurile menționate, laringele este atât de bine proiectat de natură încât amestecarea ambelor tipuri de mișcare se realizează fără prea mult efort sau adaptare din partea cântărețului. Amestec - în latină - mixt. Vocile neprocesate care nu au nicio tranziție au în mod natural o voce mixtă pe întreaga lor gamă. Cu toate acestea, pentru majoritatea oamenilor, găsirea unei forme mixte, adică mixte, este rezultatul căutării și dezvoltării unei coordonări speciale în activitatea aparatului vocal. Caracteristicile structurale ale aparatului vocal joacă un rol decisiv în această chestiune. Iată părerile pe această temă a doi baritoni de seamă, solişti ai La Scala. Rolando Panerai a răspuns la întrebarea noastră despre formarea registrului superior al vocii: „Pentru mine, formarea părții superioare a gamei vocale și formarea sunetelor în general acoperite nu a fost niciodată o problemă. Vocea s-a acoperit cu ușurință pe toată gama.” La aceeași întrebare, Sesto Bruscantini a răspuns că și în urmă cu câțiva ani, deja cântăreț celebru la Scala, a avut mari dificultăți cu registrele. „Pentru a obține uniformitatea registrului”, a spus el, „trebuie să muncești din greu, să exersezi mult. La urma urmei, acesta este un lucru artificial (amestecare - L.D.), trebuie găsit, dezvoltat. Registrele există prin natură și, pentru a face vocea uniformă, este necesar să o construim fundamental diferit - să o facem amestecată.”
Trebuie spus că în practica de cânt, cuvântul mixat înseamnă adesea un sunet de cânt de calitate insuficientă, nu o voce cântând cu drepturi depline, ci ceva ca un falsetto slab. Ei spun că „el lovește notele de vârf nu cu vocea, ci cu un mixtome”, adică un sunet inferior, mai ușor al vârfurilor, aproape de falsetto. Într-adevăr, acest sunet are un caracter mixt. Dar particularitatea muzicii mixte, adică formarea vocii mixte, este că poate suna destul de plin, bogat și clar. Întrebarea este cum se amestecă vocea.
Acel sunet ușor, inferior, cu care mulți oameni asociază ideea unui sunet mixt, este doar unul dintre tipurile de sunet mixt, în care predomină natura falsetto a lucrării corzilor vocale.
Registrele de voce în cânt au fost folosite diferit în diferite epoci. În timpul dezvoltării vechii școli italiene și din secolele XVI până în secolele XVIII, s-au folosit registre naturale voce cântând. Chiar înainte de reforma florentină, în epoca de prosperitate a stilului polifonic, falsettiști special pregătiți cântau vocile superioare în lucrări polifonice. La urma urmei, registrul natural al pieptului al unui tenor nu merge mai sus decât F-F-sharp-G. În absența vocilor feminine (și femeile nu aveau voie să cânte în biserică până la mijlocul secolului al XVIII-lea1), polifonia nu putea suna bine decât dacă părțile superioare erau cântate cu voce falsetto. Dar sunetul falsetto, după cum știm, este sărac în sunet și nu are suficientă putere. Apoi mai târziu au început să folosească castrarea pentru a obține voci suficient de puternice care să poată cânta părți înalte. Ultimul cântăreț castrato a murit în urmă cu doar o sută de ani.
Vechea școală italiană folosea registrele naturale de piept și falsetto ale vocii masculine. Doar tranziția dintre ele a fost uniformizată. Având în vedere principiul care exista la acea vreme, „cu cât mergi mai sus, cu atât cânți mai liniștit”, această utilizare a registrelor era pe deplin justificată. Structura cu două registre a vocii masculine a satisfăcut pe deplin gusturile publicului și a făcut posibilă îndeplinirea cu suficientă calitate a sarcinilor de interpretare impuse de muzica de atunci.
Dar deja din 1825, tenorii italieni au abandonat modul de formare a sunetelor superioare ale gamei cu un sunet falsetto și au început să folosească un sunet mixt, deși încă nu are un caracter bogat cu drepturi depline. Doar tenorul francez Gilbert Dupre folosește toate posibilitățile vocii mixte și aduce mixarea strălucitoare a sunetului de piept la tenorul superior C. Această descoperire a formării vocii mixte, așa cum am menționat deja, a fost cauzată de o serie de motive legate de natura muzicii, dimensiunea localului, compoziția orchestrei, densitatea acompaniamentului orchestral etc.
Voix mixte sombree - sunetul mixt, acoperit al vocii a deschis noi posibilități pentru vocile masculine. Și până în prezent, mixarea este una dintre cele mai necesare tehnici pentru a nivela întreaga gamă și pentru a dobândi note de vârf cu sunet complet. Muzica mixtă nu este o formare ușoară a registrului superior, ci un principiu pentru construirea întregii game. Cu o structură mixtă corectă, vocea nu are note de tranziție (nimic de schimbat, deoarece ambele mecanisme ale corzilor vocale sunt întotdeauna prezente) și se dezvoltă pe deplin în ceea ce privește gama.
Pentru majoritatea cântăreților care au o tranziție bruscă de la sunetul piept la falsetto, obținerea unui interval uniform și complet reprezintă cea mai mare, dacă nu cea mai mare, dificultate în procesarea tehnică a vocii. Cazurile de sunet mixt care apar în mod natural sunt rare în practică.
Stilul modern de operă și de concert necesită cântărețului să stăpânească o gamă completă de două octave de sunet fin. Dacă vocea are un sunet neuniform, de exemplu, vârful este prea deschis sau, dimpotrivă, vârful este prea întunecat, atunci acesta este considerat un defect grav. Obținerea uniformității vocii este un subiect de preocupare constantă pentru profesor și elev.

Acoperind vocea. Amestecarea cazurilor

Nivelarea sunetului din partea superioară a gamei se realizează prin acoperirea vocii și mixarea registrului acesteia. Când vine vorba de acoperire, există multe tehnici care variază de la clasă la clasă și de la manual la manual. Principiul de bază al acoperirii este găsirea sunetului întunecat la vârful gamei. Pe măsură ce sunetul se ridică, mai întâi se rotunjește, adică devine mai voluminos și, parcă, rotunjit, apoi această rotunjire se transformă în acoperire, adică vocea este atât de rotunjită încât începe să sune întunecat, ca sunetul. de y. Uneori în acest scop se folosesc sunetele o sau u, care organizează bine cavitățile tubului prelungitor pentru a forma un sunet întunecat.
Scopul acoperirii sunetului este de a crea mai multă impedanță în tubul de prelungire. Această impedanță, așa cum spune, echilibrează presiunea subglotică puternică prezentă în timpul formării sunetelor în registrul superior și, prin urmare, facilitează ca corzile vocale să efectueze o muncă mixtă. Luând o parte din sarcina de pe laringe, impedanța îl ajută pe cântăreț să găsească sau să mențină funcția mixtă a corzilor vocale.
Din păcate, mușamalizarea nu este un termen complet exact. Unele acoperă conceptul de amestecare și amestecare. Alții nu echivalează aceste concepte și deosebesc mixarea de acoperire, lăsând acestuia din urmă doar funcția de întunecare a sunetului.
Considerăm că fiecare termen trebuie să reflecte cu acuratețe conținut specific și clar. Amestecarea sau confuzia se referă la natura specială a lucrării corzilor vocale. Diminuarea sunetului crește impedanța tubului prelungitor. Acoperirea este o tehnică care trebuie să combine ambele momente. În timpul acoperirii efective, se observă nu numai o întunecare a sunetului, ci și o schimbare în funcționarea aparatului vocal, adică o schimbare a mecanismului de registru.
În timpul procesului de antrenament, cântăreții găsesc treptat uniformitate în sunetul vocii lor pe întreaga gamă, deoarece aceasta este o condiție indispensabilă pentru cântatul profesionist. Toți cântăreții profesioniști buni au o gamă uniformă și, prin urmare, un singur mod mixt de lucru a corzilor vocale.
Această uniformitate a principiului de funcționare a laringelui, clar audibilă prin sunet, a fost acum înregistrată de noi la cântăreții profesioniști folosind metoda cu raze X. Când M. Garcia a început să examineze laringele în timpul cântării folosind o oglindă laringiană, el a observat că laringele funcționează diferit atunci când sunetul din piept este deschis și când sunetul este acoperit. Cu un sunet de piept deschis, când sunetul are un caracter metalic strălucitor, epiglota este coborâtă, înclinată înapoi și intrarea în laringe este îngustată. Când este acoperită, epiglota se ridică și intrarea în laringe se deschide larg. Cu o astfel de acoperire, sunetul își pierde caracterul metalic, devine tulbure și devine plictisitor. Aceste observații au fost repetate de o serie de cercetători, în special Pielke, Muzehold, Schilling (cu ajutorul raze X),1 la începutul acestui secol, iar acest comportament al laringelui în timpul acoperirii a fost considerat un fapt stabilit. Aceste date au fost date în majoritatea manualelor de canto și cărților de foniatrie.
Cu toate acestea, aceste observații, făcute folosind o oglindă laringiană și raze X, nu au putut oferi o imagine fidelă a activității laringelui în timpul acoperirii, deoarece au perturbat foarte mult fiziologia cântului. Acoperirea necesită o bună susținere a sunetului și o impedanță suficientă din partea laterală a tubului de extensie, ceea ce este imposibil de realizat cu subiectul în poziție șezând, capul ridicat, gura larg deschisă și limba întinsă (poziția în timpul examinării laringoscopice).

Orez. 68. Vedere a intrării în laringe cu un sunet ușor, „metalic” al vocii. Poza a fost făcută cu un laringoscop Russell. 1 - marginea liberă a epiglotei, 2 - tuberculul epiglotei, 3 - corzi vocale adevărate, 4 - corzi vocale false, 5 - vârful cartilajului aritenoid. Se poate observa că intrarea în laringe este îngustă, tuberculul epiglotei și vârfurile cartilajelor aritenoide sunt apropiate, iar o mică parte din corzile vocale închise este vizibilă prin deschidere.

Studiile noastre folosind raze X instantanee luate fără nicio întrerupere a naturaleței cântului au oferit o imagine complet diferită a activității laringelui în timpul acoperirii. După ce au fost făcute instantanee în timp ce cânta sunetele din partea de mijloc a gamei vocii, cântărețului i s-a cerut să cânte o frază dintr-o parte bine cântată, unde ar fi una dintre notele extreme ale gamei sale și a fost făcut un instantaneu. pe acest sunet acoperit. O astfel de fotografie a înregistrat cu precizie poziția tuturor organelor tubului de prelungire și a laringelui în momentul sunetului acoperit al notelor superioare ale gamei. Deoarece naturalețea cântării a fost păstrată complet, nimic nu l-a constrâns pe cântăreț și poziția lui era familiară, fotografiile au descris cu exactitate relațiile reale ale organelor vocale atunci când acoperi.
După cum s-a dovedit, printre cântăreții de operă profesioniști moderni, poziția laringelui și adaptarea acestuia în cântarea notelor acoperite superioare și mijlocul intervalului nu prezintă diferențe semnificative. Nu are loc deschiderea intrării în laringe și ridicarea epiglotei. Intrarea în laringe rămâne la fel de îngustată pe toată gama. Epiglota ocupă, de asemenea, o poziție stabilă și nu se ridică, deschizând intrarea în laringe atunci când este acoperită, așa cum se credea anterior. Într-un cuvânt, întregul complex laringian rămâne același atunci când se acoperă ca în registrul mijlociu, ceea ce înseamnă că în muncă

Orez. 69. Laringele și partea inferioară a faringelui atunci când acoperă sunetul părții superioare a gamei în voci masculine. Conform radiografiilor de profil făcute în timp ce cântăreții de operă cântau lucrări bine cântate. Nr. 32 și 30 - tenori, Nr. 34, 36, 37 - baritonuri, Nr. 43 - bas, Nr. 32, 30, 34, 43 - pe sunetul vocal a, Nr. 37 - pe i, Nr. 36 - pe e. Citiți Radiografiile apoi urmează denumirile din Fig. 47. Linia continuă arată contururile organelor când se cântă nota acoperită superioară, iar linia întreruptă arată cântarea în partea centrală a melodiilor. Se poate observa că atunci când este acoperită, intrarea în laringe rămâne îngustă, iar partea inferioară a faringelui se extinde.
Nu există modificări semnificative în laringe. Evident, toți cântăreții pe care i-am studiat aveau voce mixtă și trecerea la registrul superior nu a fost însoțită de o restructurare semnificativă în funcționarea glotei. Da, acest lucru este firesc, deoarece cântăreții profesioniști buni au o gamă chiar de două octave, ceea ce este o condiție indispensabilă pentru ca un cântăreț modern să cânte pe scena de operă. Uniformitatea vocii pe toată gama, inclusiv registrul superior, corespunde stabilității laringelui.
Singura diferență semnificativă care se observă la mutarea în partea superioară a gamei la cântăreții profesioniști este o lărgire clar vizibilă a părții inferioare a faringelui. Se exprimă clar pe toate sunetele vocale. Nu se poate să nu asocieze cu ea calitatea unei rotunjimi mai mari și un anumit timbru întunecat în partea superioară a gamei. Această calitate de rotunjime, profunzime și carne a vocii este asociată cu condițiile de rezonanță ale părții inferioare a faringelui. În plus, expansiunea cavității faringiene inferioare creează un volum mai mare de aer închis în faringe și, prin urmare, generează o rezistență mai mare de sus (impedanță) la corzile vocale vibrante, ceea ce este deosebit de important în partea superioară a intervalului vocal, când capacităţile fiziologice ale laringelui se apropie de limita naturală. În ceea ce privește expansiunea cavității faringiene în timpul închiderii, datele noastre confirmă pe deplin observațiile anterioare, iar mecanismul de acțiune al acestei expansiuni poate fi considerat clarificat.
Diferența care a fost descoperită la compararea datelor noastre cu datele obținute de E. Pielke, A. Muzehold, R. Schilling și alții cu privire la comportamentul laringelui în timpul acoperirii poate fi explicată nu numai prin păstrarea completă a naturaleței cântului și perfecțiunea mai mare a metodelor moderne de cercetare în comparație cu cele anterioare, dar și prin schimbarea tehnologiei husei în sine. Judecând după înregistrările cu gramofon ale cântăreților de la începutul acestui secol care au ajuns până la noi, acoperirea lor a fost mult mai completă, iar vocile lor s-au întunecat mai puternic pe notele superioare. „Acoperirea” în sine, gradul său și natura sunetului acoperit s-au schimbat istoric. D. L. Aspelund notează pe bună dreptate că „În vechea generație de cântăreți din Italia (Fernando de Lucia, Battistini) observăm încă o utilizare semnificativă a sunetelor sumbre. Printre cântăreții generației următoare (Caruso, Titta Ruffo, Pertile, Gigli), alături de utilizarea sunetelor sumbre în partea superioară a gamei, vedem deja o altă tendință - de a cânta întreaga gamă până la limitele extreme cu un timbru extrem de omogen, suportat, sunet mixt. Acest sunet este acoperit de sus în jos. Înaltele extreme nu sunt întunecate, nu sunt „închise”, ci doar „acoperite”, datorită cărora vocea își păstrează metalitatea și strălucirea chiar și la aceste sunete superioare.”
În zilele noastre, cântăreții folosesc tocmai această așa-numită copertă „aproape”, în care sunetul nu își pierde proprietățile de metalitate și strălucire și nu se „cețează”, așa cum a scris M. Garcia despre el. Evident, aceasta este o acoperire strânsă, menținând în același timp luminozitatea și strălucirea sunetului și necesită acoperirea constantă a intrării în laringe cu epiglotă.

Acoperiți practica

Aproape fiecare cântăreț caută poziții de cover folosind diverse tehnici: uneori prin imitație, alteori folosind vocale întunecate, alteori folosind mixte și întunecare în forma lor pură. Este o chestiune de gust și de capacitatea profesorului de a alege calea de predare a sunetului acoperit care este cel mai ușor asimilat de către elev, sau calea pe care însuși profesorul o cunoaște și o folosește.
În legătură cu problema dezvoltării unui sunet acoperit, trebuie subliniat că în rândul profesorilor există o diferență semnificativă în opiniile lor cu privire la locul în intervalul de la care ar trebui să înceapă acoperirea.
Există o părere că partea inferioară a gamei vocii ar trebui să fie formată „fără prea mult timp” într-un registru pur al pieptului și, pe măsură ce sunetul crește, să o rotunjească din ce în ce mai mult. Acoperirea ar trebui să înceapă cu una sau două tonuri înainte de notele de tranziție și apoi să extindă acoperirea la toată partea superioară a gamei. Cu această construcție, cântăreața are impresia că partea de sus este acoperită, iar partea de jos este deschisă. Tranziția registrului nu dispare, ci este atenuată datorită tranziției line a sunetului pieptului într-un sunet mixt, acoperit. Cu această metodă de formare a gamei, vocea sună destul de uniformă, iar mulți cântăreți profesioniști folosesc cu succes această metodă specială de acoperire.
O altă modalitate de a dezvolta uniformitatea vocală este să acoperiți cele mai joase note de pe toată gama. Cu acest tip de formare a sunetului, vocea sună lin pe toată gama și nu necesită nicio modificare a modului de producere a sunetului pe notele superioare. Acesta este așa-numitul principiu al unui singur registru al construirii unei game. Exista profesori care recunosc doar aceasta metoda de construire a unei game, considerand-o singura corecta, asigurand uniformitatea si durabilitatea vocii.
Abordarea metodologică a dezvoltării unui sunet acoperit pe întreaga gamă variază de la profesor la profesor. Cel mai adesea, după ce a găsit un sunet acoperit pe notele de tranziție sau pe partea superioară a gamei, unde vocea este ușor acoperită, profesorul „coboară” treptat acest principiu de formare a sunetului din ce în ce mai jos în interval. Treptat, această metodă de formare vocală acoperită devine principala pentru un anumit cântăreț și se răspândește pe toată gama.

Orez. 70. Modificări care apar în laringe în tubul de prelungire al cântăreților la acoperirea sunetelor superioare ale intervalului (conform radiografiilor în timpul (în timpul cântării pe vocalele a, i, e). Numerele 32, 30 și 52 sunt tenori, iar restul sunt baritonuri și basuri În toate cazurile, la acoperire, există o expansiune a părții inferioare a faringelui ), gura se deschide ceva mai larg pe sunetele superioare.

O altă abordare a dezvoltării unui sunet de voce cu un singur registru pe întreaga gamă este de a găsi direct o formațiune de voce mixtă deja pe sunetele joase ale gamei și de a răspândi treptat acest sunet pe întreaga gamă. (Această metodă, de exemplu, este folosită de profesorul asociat al Institutului Gnessin G. G. Aden). Pe sunetele de pian, în partea inferioară a gamei vocale, care are de obicei un sunet puternic pronunțat în piept, el se străduiește să găsească caracterul de falsetto al închiderii corzilor vocale. Numind acest atac „flajolet” sau „flaut”, el dezvoltă această mișcare a acordurilor, care este posibilă doar în această parte a gamei la pian sau mezzo-forte, iar treptat acest element falsetto este inclus în sunetul natural al pieptului. aceste note, formând un mixt. Acest principiu de formare a vocii mixte se bazează pe stăpânirea conștientă a mecanismelor de piept și falsetto ale corzilor vocale în orice parte a gamei.
Celebrul profesor și om de știință american D. Stanley1 reprezintă dezvoltarea izolată a sunetelor falsete și pieptului în întreaga lor gamă posibilă și nu permite amestecarea până la un anumit timp. Uniformitatea vocii este obținută atunci când cântărețul cunoaște fluent ambele tipuri de corzi vocale, adică formarea vocii falsetto și piept pe toată gama. Cu o stăpânire conștientă a acestora, un cântăreț pe orice notă din gamă poate include unul sau altul registru în forma sa pură sau unul sau altul caracter al mixării lor.
Am prezentat aici fundamental diferite abordări ale formării unui sunet acoperit (acoperirea registrului superior din notele de tranziție și acoperirea pornind de la notele inferioare - un sistem cu un singur registru pentru formarea unui interval) și câteva exemple diverse sisteme educația vocalizării acoperite mixte.
În aproape fiecare clasă, problema nivelării gamei prin găsirea unui sunet acoperit este rezolvată de profesor în mod individual, în funcție de opiniile sale cu privire la problema structurii registrului vocii și a caracteristicilor vocii elevului. Considerăm obligatoriu ca fiecare profesor și elev să poată distinge după ureche tipul de funcționare al porții vocale (producție falsetto, piept și voce mixtă) și capacitatea de a le reproduce cu aparatul lor vocal. Această distincție nu este întotdeauna ușoară chiar și pentru o ureche experimentată, deoarece vocea mixtă poate fi foarte apropiată ca sunet de piept pur sau falsetto pur.
O caracteristică a formării vocii mixte este că poate fi organizată diferit în ceea ce privește conținutul cantitativ al sunetelor falsetto și piept. Vocea poate fi amestecată astfel încât în ​​ea să predomine elementul falsetto al sunetului, adică tipul de operare falsetto a corzilor vocale. În acest caz, întreaga voce are un caracter ușor, transparent, apropiat de falsetul. (În acest fel, de exemplu, vocea celebrului cântăreț de concert G. Pishchaev este amestecată.) Cu toate acestea, un sunet mixt - un sunet mixt - poate fi organizat cu o natură predominant pieptă a lucrării corzilor vocale. Apoi vocea are un caracter foarte asemănător cu un sunet din piept. Este bogat în tonuri, bogat, are calitatea de rotunjime, carne și sonoritate - atât de caracteristică unei voci de piept. (De exemplu, vocea minunatului cântăreț bulgar Dimitar Uzunov este amestecată conform acestui tip.)
Natura amestecării ar trebui să fie dictată nu atât de gustul profesorului, cât de caracteristicile individuale ale aparatului vocal al fiecărui elev. În funcție de caracteristicile structurii laringelui, unele aparate vocale sunt mai predispuse la operarea de tip falsetto a corzilor vocale, altele - la tipul pieptului. Aceste trăsături ale funcțiilor laringelui sunt ușor de observat în vorbire: la unii oameni vocea dobândește cu ușurință un caracter falsetto, la alții are un sunet pronunțat în piept. Această caracteristică a funcției laringelui ar trebui să determine atitudinea profesorului față de tipul de formare a vocii mixte care ar trebui dezvoltat la un anumit elev. Ca în toate celelalte cazuri legate de munca aparatului vocal, și aici este imposibil să forțați natura, să insufleți acel mod de amestecare pentru care un anumit aparat vocal nu are înclinație, premise anatomice și fiziologice. Este o chestiune de talent și intuiție a profesorului să determine tipul de formare a vocii mixte care este caracteristică unui anumit aparat vocal și să-l poată dezvolta. Acest lucru scoate la iveală toate posibilitățile potențiale ale vocii elevului.
Profesorul asociat S.P. Yudin a avut perfectă dreptate în dezvoltarea vocii lui G. Pishchaev, care are un sunet mixt ușor care amintește de falsetto. Are dreptate și profesorul Brymbarov, care a reușit să înțeleagă natura vocii lui D. Uzunov și să-i insufle un sunet mixt de tenor cu o mai mare predominanță a caracterului piept al lucrării corzilor vocale asupra falsetului.
Relațiile dintre registru pot fi reprezentate vizual grafic sub forma diagramelor Otto Iroh, așa cum, de exemplu, se face în cartea lui D. Aspelund. Astfel de diagrame arată clar relațiile de registru care au fost folosite în diferite epoci și, prin urmare, ne vom permite să le prezentăm într-o anumită modificare (vezi Fig. 71).
Ușurința de a găsi un sunet acoperit depinde în mare măsură de părțile mijlocii și inferioare ale gamei vocale. Dacă vocea este forțată, construită incorect din punct de vedere al dinamicii, atunci acoperirea este realizată cu dificultate și, de regulă, vârful este blocat. Se pare că există o diferență puternică între sunetul vârfului
partea sa din gamă și cea inferioară. Acest lucru se explică prin faptul că atunci când forțează, corzile vocale funcționează într-un mod foarte tensionat și, prin urmare, nu pot face o schimbare lină de la piept la tipul mixt al mișcărilor lor. O tranziție lină de la un tip de vibrație la altul necesită un grad ridicat de coerență în activitatea tuturor părților aparatului vocal
și nu permite forța, presiunea sau alte nereguli în formarea sunetului.

Orez. 71. Schema structurii de registru a vocii masculine în practica canto. Pe linia de sus se află gama tenorului cu note de tranziție pe F1-F-sharp1. Mai jos sunt diagrame ale structurii registrului vocii. Registrul toracic este evidențiat prin umbrire: a - cu voce naturală, neantrenată; b - într-o voce cu o tranziție netezită la registrul falsetto (cum era cazul în vechea școală italiană); vig - structură vocală cu un singur registru, adică formarea vocii mixte (mixte) pe întreaga gamă; c - mixare unde predomină registrul toracic (amestecare în funcție de tipul vocii lui Uzunov); d - mixare, unde predomină registrul capului (amestecare în funcție de tipul vocii lui Pishchaev). .

Un sunet format corect în centrul intervalului, corect construit în ceea ce privește dinamica, respirația și așa-numita „poziție înaltă” a sunetului, este
cheia pentru găsirea cu succes a poziției „acoperirii” în partea superioară a gamei.
Dacă sunetul din registrul pieptului este construit corect, fără suprasarcină și cu un „sunet înalt” bine definit, atunci când se deplasează în partea superioară a intervalului, începe să se „acopere singur”, adică dobândește un sunet acoperit mixt. Aceasta arată că elementul de mixare, adică conectarea funcției falsetto în lucrul corzilor vocale, a fost dezvoltat în partea inferioară a gamei, fără a atrage o atenție deosebită, sub pretextul căutării unei poziții înalte, a unei poziții susținute, rotunjite. sunetul timbrului de cânt corect al vocii etc. p.
Problema structurii dinamice a vocii și a designului său de timbru în centrul intervalului este de o importanță decisivă pentru formarea segmentului superior al gamei.
Cel mai adesea, formarea corectă a unui caracter sonor mixt se realizează pe baza căutării așa-numitelor senzații rezonatoare necesare. Profesorul invită elevul să caute „rezonanța capului” în secțiunea pieptului a gamei, iar în secțiunea superioară să „nu rupe”, să nu elimine sunetul din sunetul pieptului. Aceste senzații rezonante sunt o consecință a tipului corespunzător de operație a laringelui. Prin urmare, printr-un astfel de control se poate dezvolta caracterul dorit al corzilor vocale.
Celebrul profesor Camillo Everardi, care și-a controlat cu măiestrie vocea, chiar și pe toată gama, le-a spus elevilor săi în legătură cu formarea timbrului corect al sunetului astfel: „pune-ți capul pe piept” sau „pune-ți pieptul pe piept”. capul tău”, „mix, amestecă sunete!” O astfel de dezvoltare indirectă a formării vocii mixte prin controlul senzațiilor „rezonatoare” este foarte tipică pentru majoritatea profesorilor vocali. După ce a găsit natura mixtă a activității ligamentelor din partea inferioară a gamei sub masca unui timbru cântând corect format, profesorul îi cere apoi elevului să nu piardă senzațiile necesare găsite și doar să rotunjească și să întunece sunetul mai mult. (trimite-l mai mult „la cap”) atunci când treci la notele superioare, fără a face nimic fundamental pentru a schimba modul de producție vocală. De exemplu, S.P. Yudin a scris despre acest lucru, care a considerat că „este complet inacceptabil să schimbi metoda de prezentare a sunetului atunci când te deplasezi în vârf”2.
Când lucrăm practic la dezvoltarea unei game mixte chiar la bărbați, în ciuda varietății de abordări ale acestei probleme în rândul diferiților profesori, există câteva principii generale care ar trebui întotdeauna respectate. Indiferent dacă profesorul consideră că este posibil să acopere doar partea superioară a gamei, lăsând segmentul inferior - deschis, piept, sau dacă obține un sunet mixt în segmentul pieptului, adică amestecă vocea pe toată gama - trebuie respectați întotdeauna regula dinamicii corecte a vocii. Sunetul prea puternic și forțat al segmentului central și inferior face întotdeauna dificilă trecerea la sunetele superioare. Registrele se sparg și „se târăsc afară”. Glota, supraîncărcată cu sunet forțat, lucrează pentru a menține o presiune puternică de respirație. Este dificil pentru ea să schimbe fără probleme natura vibrației, adică să schimbe mecanismul de registru. De asemenea, este dificil să găsești o formație de voce mixtă în condiții de muncă forțată dacă elevul nu o cunoștea înainte. Prin urmare, principala regulă pentru dezvoltarea uniformității registrului a gamei este de a găsi un sunet moale natural, „liber” în centrul intervalului, atunci când corzile vocale funcționează relaxat.
Căutarea luminozității excesive și a sunetului, în timp ce mișcarea către notele superioare nu a fost încă formată, poate deteriora, de asemenea, acoperirea naturală a sunetului. Luminozitatea și sonoritatea, care trebuie dezvoltate la un elev, depind de etanșeitatea ligamentelor. La început, această densitate de închidere poate face dificilă găsirea acoperirii și formarea unei voci amestecate. Prin urmare, este mai indicat să suportați temporar un sunet de voce mai blând, dar mai liber și mai puțin tensionat. Cu această structură va fi mai ușor de amestecat.
Astfel, atât căutarea forței, cât și căutarea sonorității, luminozitatea, în primele etape, până când se găsește o trecere la registrul superior, poate interfera cu formarea sonorității mixte. În aceste etape, falsetul, atacul aspirat, folosit ca remediu „terapeutic” temporar împotriva rigidității excesive a închiderii, poate facilita mișcarea la notele superioare, la acoperirea și amestecarea vocii. Fiecare profesor trebuie să-și imagineze clar că ligamentele își vor găsi cu ușurință un nou loc de muncă atunci când vor fi eliberate maxim de sarcină. Prin urmare, sunt utile următoarele: forță moderată, moliciune a atacului, moliciune a sunetului, impedanță crescută pe o și y, respirație lină, fără șocuri, reținere bună a sentimentului de sprijin.
Mesajul irațional al respirației în ceea ce privește puterea și lipsa netedei sale duc, de asemenea, la incapacitatea de a găsi și menține o formare a vocii mixte. Cele mai multe greseala tipica pentru incepatori - dorinta de a ajunge la notele de varf prin presiune, prin eforturile gatului si suprapresiune sau impingere a respiratiei. Începătorii „elimină” aceste sunete - aceasta este o cale falsă care duce la suprasolicitarea aparatului vocal. Ele trebuie construite pe baza principiului dexterității și libertății, fără a se strădui pentru zgomot.
O metodă foarte convenabilă de dezvoltare a vârfului poate fi considerată un registru mijlociu bine amestecat, din care se construiesc intervale ascendente, iar principiul este implementat: nu schimba nimic pe nota de vârf. Acest transfer de lucru dintr-o parte a gamei în alta dă de obicei rezultate bune. Pentru cei care nu știu să amestece bine sunetele mijlocii, dar care amestecă cu mai mult succes registrul superior, mișcările descendente asemănătoare unei scale sunt utile pentru nivelarea vocii, în care sunetul mixt al vârfului este transferat în centru foarte ușor, fără zguduiri. Împingerea respirației determină ca răspuns încordarea glotei, tensiunea corzilor, iar corzile vocale încetează să mai realizeze formarea vocii mixte. Lipsa sprijinului și pierderea respirației împiedică, de asemenea, cordoanele să funcționeze într-un singur mod mixt de formare a vocii. Prin urmare, respirația lină și menținerea unui sentiment de sprijin sunt unul dintre principiile de bază pentru dezvoltarea uniformității gamei.
Când dezvoltați un singur sunet mixt pe întreaga gamă pentru diferite tipuri de voci masculine, ar trebui să aveți o atitudine diferită față de natura mixului. Deși în toate cazurile este necesar să se caute un amestec de sunete de cap și piept și să se găsească acele variante individuale ale acestui amestec care dezvăluie cel mai bine caracteristicile unei anumite voci, ar trebui să se țină cont întotdeauna de specificul sunetului unei anumite voci. tip de voce. La bas, de exemplu, ar trebui să identificați întotdeauna un sunet destul de bun în piept, fără, desigur, să pierdeți sunetul capului. O rezonanță bună a pieptului este caracteristică sunetului de bas și, prin urmare, amestecarea trebuie efectuată cu o predominanță semnificativă a mecanismului pieptului. În caz contrar, vocea nu va avea un anumit timbru de bas. Într-un tenor ușor, poate fi prezentă și rezonanța toracică, dar nu ar trebui să fie cea „conducătoare” în organizarea dublului mixt. Prin accentuarea sunetului pieptului, vocea va deveni mai grea și va înceta să mai sune ca un tenor ușor. La dezvoltarea unui registru mixt, este necesar să se țină cont de specificul vocii.

Registre de voce feminină

Vocea feminină este organizată diferit în registru decât vocea masculină. Acest lucru se datorează în primul rând proprietăților anatomice și fiziologice ale laringelui feminin. Registrul toracic, care la bărbați ocupă aproape o octavă și jumătate, la vocile femeilor este prezent doar pe cele mai joase sunete ale gamei, ocupând aproximativ o cincime pentru vocile joase și o treime pentru vocile înalte. Deasupra registrului pieptului, după notele de tranziție, care sunt întotdeauna destul de clar resimțite de cântăreții începători ca sunete inconfortabile, se află așa-numita secțiune centrală a gamei, care se extinde până la o octavă și, uneori, mai mult, după care multe voci feminine au un registru cap, mergând la notele superioare extreme . La soprane înalte, sunetele superioare extreme capătă un caracter armonic. Astfel, în vocea feminină există trei registre și două tranziții. Partea principală a gamei este ocupată de centru, de unde există o tranziție în jos la registrul toracic și o tranziție în sus la registrul cap.
Note de tranziție pentru soprana E1—F1—F diez1 și E2—F2—F diez2. Pentru mezzosoprană, C1—C-sharp1—D1 și C2——C-sharp2—D2. Cu cât caracterul vocii este mai mic, cu atât notele de tranziție sunt mai mici. Ca în toate cazurile legate de structura registrului vocii, caracteristicile individuale ale structurii laringelui și constituției joacă un rol semnificativ în materie de registre. Notele de tranziție pot varia foarte mult în înălțime. Dar cel mai remarcabil lucru este inconstanța trecerii la sunetele superioare. Dacă trecerea de la centrul intervalului în jos este întotdeauna destul de vizibilă, atunci trecerea de la centru la registrul de cap nu există la toate vocile.
Registrele vocii feminine sunt de aceeași natură ca și registrele vocii masculine, adică depind de modificările tipului de funcționare a corzilor vocale. În registrul pieptului, aceștia lucrează în funcție de tipul de vibrații ale pieptului, similar cu tipul de piept al vibrațiilor lor la bărbați. În așa-numitul centru - partea principală a gamei vocii feminine - de tip mixt. Pe sunete extreme armonice la voci înalte este aproape de tipul falsetto.
Falsetto, atât de pronunțat la toți bărbații, este absent la marea majoritate a femeilor, ceea ce se datorează formei laringelui și unui aranjament diferit al fibrelor în mușchii vocali. Doar câteva dintre ele, de obicei voci joase și puternice, o pot reproduce în forma sa pură.
Diferența fundamentală în structura registrului vocii unei femei în comparație cu cea a unui bărbat este prezența unei părți centrale a gamei lor, care, prin natură, are un sunet mixt. Dacă pentru bărbați amestecul este aproape întotdeauna găsit artificial prin acoperire, atunci pentru femei registrul mixt există prin natură. Structura laringelui și a corzilor vocale le permite să producă un tip de vibrație pur toracică pe sunete joase, dar nu le permite să intre în falsetto. În loc de falsetto, vocea se amestecă în mod natural pentru a forma centrul vocii feminine. Sunetul de cap al registrului superior al vocilor feminine ar trebui, de asemenea, considerat ca un sunet mixt cu predominanța vibrațiilor de tip falsetto ale corzilor vocale. Prin urmare, trecerea de la sunetul centru la cap în vocile feminine nu este întotdeauna pronunțată. Aceasta nu este de fapt o tranziție de la un registru la altul, ci mai degrabă o schimbare a naturii vibrațiilor în cadrul muncii mixte a corzilor vocale. Vocile feminine cu sunet de falsetto relativ pur sunt de obicei afișate numai pe sunetele armonice superioare.
Astfel, problema sunetului neted a întregii game pentru vocile feminine este mult atenuată de prezența unui sunet amestecat natural din centru. Cu formarea corectă a vocii în centru, sarcina profesorului este să răspândească acest sunet la marginile gamei.
De bază principii generale Lucrarea asupra uniformității gamei vocii cântătoare pentru femei este aceeași ca și pentru bărbați: îmbunătățirea formării vocii mixte în centru, dinamica corectă a sunetului, respirație lină, utilizarea vocalelor întunecate o și u la formarea sunetelor superioare. - rotunjirea vocii, atac moale și sunet liber al vocii.
De o importanță deosebită pentru netezimea vocii este construcția corectă a intervalului dinamic. Cu un sunet forțat, supraîncărcat, tranzițiile de registru apar întotdeauna deosebit de clare. Nu ar trebui să încercați să răspândiți sunetul din piept prea sus. Acest lucru este permis în stilul operistic de a cânta numai pentru contralti care au voci puternice care pot suporta vibrațiile ligamentelor de tip piept pe o gamă largă. Principala regulă în cultivarea unei voci care sună variat pe toată gama este cultivarea unui sunet mixt liber, moale, natural al centrului.
Pentru a face acest lucru, trebuie să fiți atenți la moliciunea atacului, la o bună susținere a sunetului cu o respirație calmă, la sunetul simultan al rezonatoarelor din piept și cap, la pronunția liberă și completă a sunetelor vocale. Când căutați cel mai corect sunet al părții centrale a gamei, este necesar să luați în considerare atât proprietățile individuale ale aparatului vocal al elevului, cât și specificul acestui tip de voce.
Unele voci sunt în mod natural mai probabil să aibă un sunet în centrul capului, în timp ce altele au un sunet în piept, iar această proprietate naturală poate fi ascunsă ca urmare a abilităților dobândite de vorbire și cânt. Adesea, doar urechea experimentată, intuiția și munca pedagogică anterioară extinse a profesorului fac posibil, după utilizarea diferitelor tehnici și teste, să găsim ceea ce este cu adevărat cel mai aproape de natura naturală a sunetului unei anumite voci. În plus, ar trebui să țineți întotdeauna cont de sunetul specific al unui anumit tip de voce. Sunetul mixt al centrului gamei în diferite tipuri de voci sună cu grade inegale de plinătate a pieptului și rezonanță a capului. Deși în această chestiune trebuie întotdeauna plecat de la individualitate, se poate spune totuși că soprane ușoare, voci lirice și coloratură ar trebui, în sunetul mixt din centrul gamei, să dezvolte mai mult un sunet de cap înalt, să se străduiască mai mult pentru lucrul cu marginile ușoare. a corzilor vocale, fără a pierde, desigur, o anumită măsură a rezonanței toracice. O astfel de construcție a gamei le va permite să se dezvolte bine în raport cu notele superioare extreme, care, atunci când centrul este greu de rezonanță toracică, de obicei nu primesc suficientă lejeritate. În acest tip de voce, trecerea la registrul inferior al pieptului ar trebui efectuată prin menținerea completă a sunetului mixt înalt și ușor atât pe notele de tranziție, cât și dedesubt. Aici este imposibil să îmbunătățiți sunetul pieptului sub notele de tranziție, așa cum este permis, de exemplu, la mezzosoprane sau soprane dramatice.
În ceea ce privește utilizarea registrelor, Mirella Freni a spus: „Folosirea sunetelor de piept de soprană este un lucru foarte periculos. Dacă o soprană folosește registrul pieptului din partea de jos, atunci sunetele de sus sunt greu de realizat. Este mult mai corect să nivelezi întregul sunet, să-l egalezi și să-l luminezi. Este necesar să ușurați sunetele inferioare. Acest lucru va face posibil să se ridice mai bine la tonurile superioare.”
La vocile mai grele – soprană liric-dramatică, soprană dramatică, mezzo-soprano, contralto – în secțiunea mixtă centrală a gamei, împreună cu rezonanța ridicată a capului, sunetul pieptului ar trebui să fie pe deplin prezent. Ceea ce este întotdeauna necesar aici este un sunet mai dens, „mai carne”, cu un element destul de pronunțat de rezonanță toracică. Tranziția în jos poate fi făcută inobservabilă atunci când notele pieptului nu sunt prea deschise sau supraîncărcate. Trebuie să încercăm, cu tot sunetul luminos și bogat din piept, să introducem în el elemente de rezonanță a capului, adică principiul lucrului mixt al corzilor vocale. Apoi, tranziția poate fi de obicei făcută invizibilă. Când stăpâniți tranziția de la centru, ar trebui, în același timp menținând vocea mixtă pe sunetele de tranziție, într-un alt exemplu de coborâre de-a lungul scalei de sunet, să amestecați mai intens sunetele din piept. Principiul de bază al stăpânirii tranziției de la centru în jos în voci feminine joase este de a transfera sunetul mixt treptat în jos, prin tranziție și găsirea elementelor de rezonanță a capului în sunetul pur piept. Un registru scăzut bogat este deosebit de important pentru mezzosoprane și soprane dramatice, deoarece unele părți din părțile scrise pentru acest tip de voce necesită un sunet bine saturat cu un sunet piept. Cu toate acestea, uneori ar trebui să se străduiască să se asigure că chiar și pe aceste sunete joase există întotdeauna un amestec al sunetului de cap, adică astfel încât sunetul să aibă întotdeauna un caracter mixt și o poziție înaltă în centrul său.
Mezzo-soprano și contralto în ceea ce privește uniformitatea atunci când se deplasează în partea inferioară a gamei prezintă o dificultate deosebită pentru profesor, deoarece notele din partea inferioară a gamei sunt specifice acestor voci și o decorează. Registrul bogat și profund al acestor voci este de mare valoare și, prin urmare, compozitorii încearcă întotdeauna să le ofere posibilitatea de a folosi culorile profunde ale pieptului vocilor lor.
Ca și în toate cazurile de lucru la nivelarea gamei, aici se cere, în primul rând, găsirea funcționării corecte a aparatului vocal în centru, suport sonor bun, dinamică corectă, capacitatea de a-ți controla respirația și alte reguli generale. .
În dezvoltarea registrului superior al vocilor feminine, datorită faptului că are deja un caracter mixt, nu este nevoie de o tehnică specială de acoperire, care este folosită de vocile masculine. Pentru vocile feminine, este suficient să folosiți rotunjirea, adică crearea unei cavități mai mari în faringe, pentru a obține impedanța dorită și a ușura efortul maxim asociat cântării în partea superioară extremă a intervalului.
După cum putem vedea, centrul natural amestecat al gamei vocale la vocile feminine simplifică foarte mult sarcina de nivelare a vocii și nu necesită căutarea unor tehnici speciale atunci când treceți la notele superioare. Este posibil ca aceste caracteristici ale structurii registrului vocii feminine să determine într-o anumită măsură faptul că vocile cântătoare la femei se găsesc în general mult mai des decât la bărbați. Absența unei restructurări radicale a aparatului vocal în timpul adolescenței contribuie și ea la identificarea și dezvoltarea abilităților vocale la femei. Abilitățile dobândite în cântul copiilor rămân valabile pentru vocea adultului, astfel încât capacitățile tehnice ale vocilor feminine sunt și ele relativ mai mari.
Diferența în structura registrului vocilor masculine și feminine duce adesea la conflicte în pedagogia vocală dacă o profesoară fără experiență nu ține cont de trăsăturile de registru ale gamei masculine la elevii săi. Fără să cunoască coperta și să nu simtă diferența dintre caracterul mixt al centrului gamei la femei și caracterul său dificil la bărbați, astfel de profesori încearcă să extindă tipul de lucru în piept până la partea superioară a gamei vocii masculine. Chiar și cu cea mai atentă tratare a vocii în sensul folosirii puterii sale și a cântării cele mai ușoare, „roiitoare” în sensul celei mai puține implicări a corzilor vocale în lucrul corzilor vocale, răspândirea lucrării lor în sus va nu duce la stăpânirea completă a întregii game și, de regulă, uzează rapid vocea. Doar acele voci masculine al căror sunet se amestecă ușor în mod natural se pot dezvolta cu succes cu un astfel de sistem de influență, dar aceasta este o excepție rară, nu o regulă.

Concluzie

Glota este sursa principalelor calități ale vocii cântătoare, determinate pe baza reprezentărilor sonore din scoarța cerebrală. Activitatea sa depinde de respirație, care este furnizată de jos, de impedanța care se formează în timpul articulației sunetelor în cavitățile laringelui, faringelui, gurii și de reglarea directă a funcționării corzilor vocale. Mușchii vocali, care alcătuiesc cea mai mare parte a corzilor vocale, sunt mușchi speciali asociați cu dezvoltarea funcției vorbirii umane. Caracteristicile sistemului neuromuscular, structura anatomică a laringelui și constituția umană determină proprietățile naturale și funcționarea glotei sale. În plus, proprietățile naturale ale laringelui sunt puternic influențate de vorbire și cânt din copilărie. Laringele formate diferit necesită metode selectate individual pentru organizarea sunetului cântând. Unii cântăreți știu să conecteze conștiința de reglarea funcționării glotei. Atacul sunetului face posibilă simțirea clară a naturii închiderii corzilor vocale. Diferite tipuri de atacuri vă permit să schimbați funcționarea glotei în direcția dorită, astfel încât stăpânirea începutului corect al unui sunet este baza metodei de predare pentru mulți profesori. Fiecare cântăreț trebuie să stăpânească toate tipurile de atac.
Registrele vocale depind de diferite tipuri lucrarea glotei. Vocea masculină are două registre, vocea feminină are trei. Baza uniformității sunetului întregului interval de două octave în vocea masculină este dezvoltarea formării vocii mixte. Coperta vă permite să găsiți această formație de voce mixtă, întunecată, care este în mod natural absentă la majoritatea cântăreților.
În vocea feminină, datorită structurii laringelui, există trei registre. În mod natural, au o voce mixtă în centrul intervalului lor. Principiul de bază al nivelării gamei în vocea feminină este organizarea corectă a sunetului acestei părți centrale a gamei și distribuția acestui tip de sunet prin tranziții în jos și în sus. Când treceți la notele superioare pentru vocile feminine, nu este necesară acoperirea - este suficientă o anumită înconjurare a vocalelor.

Registre vocale

tipuri de timbru în vocea umană, atât masculină cât și feminină. Registrul toracic aparține părții inferioare a vocii; sunetele sale sunt libere și groase. Capul R. aparține părții superioare a vocii; sunetele sunt mai puțin naturale și au mai multă tensiune. Amestecul ambelor R. apare în partea de mijloc a vocii și se numește R. mijlociu sau mediu. La vocea masculină, notele superioare, pur de cap, sunt numite falsetto sau fistulă (vezi Vocea). La organe, denumirea P. este dată pistoanelor care deschid accesul în aer la un anumit set de flaute sau țevi de unul sau altul timbru. Organele sunt activate prin butoanele de înregistrare situate în lateral și deasupra tastaturii (vezi Organ).

N. CU.

Dicţionar enciclopedic F.A. Brockhaus și I.A. Efron. - S.-Pb.: Brockhaus-Efron. 1890-1907 .

Vedeți ce sunt „Registrele vocale” în alte dicționare:

- (Latina vox, franceză voix, italiană voce, engleză, germană Stimme). 1) Melodic. linie ca parte a unei muzici polifonice. fabrică. Totalitatea acestor replici alcătuiește muzica. întreaga textură a muzicii. fabrică. Natura mișcării vocilor... ... Enciclopedia muzicală

Tastatură pneumatică pentru armonici cu lamelă manuală instrumente muzicale, clasa armonică. Sunetul în astfel de instrumente este produs prin expunerea trestelor (vocilor) lor care alunecă liber prin deschiderile lamelelor cu un curent de aer, ... ... Wikipedia

VOCE- VOCE, un concept universal care unește sunetele emanate din laringele uman, indiferent dacă sunt destinate să exprime gânduri și sentimente sau sunt rezultatul mișcărilor musculare reflexe inconștiente. În dezvoltarea lui G. ar trebui... ... Marea Enciclopedie Medicală

- (latină Gutturales verae, germană Kehlkopflaute) se formează în laringe (vezi) prin activitatea corzilor vocale. Laringele (glota însăși) are următoarele patru articulații: 1) glota este larg deschisă și permite liber...

Registru mediu- (italian tesitura unui număr de tonuri în gama vocii) poziţia înălţimii vocii în acest moment în raport cu întreaga gamă a acestei voci. De exemplu, dacă gama vocii în cauză se află în intervalul 100-250 Hz (bariton), iar în acest moment... ... Știința discursului pedagogic

Tamagno, Francesco Francesco Tamagno Informații de bază Numele complet Francesco Tamagno Data nașterii ... Wikipedia

- (din grecescul φωνητικός = sunet, voce) departament de lingvistică, studiind latura sonoră a limbii. Acest termen nu este suficient de precis și definit. Conform compoziției sale etimologice, ar trebui să însemne doctrina tuturor sunetelor în general, dar... ... Dicţionar enciclopedic F.A. Brockhaus și I.A. Efron