Istoria arhitecturii. Arhitectul Louis Sullivan: „Forma este determinată de funcție opera lui Louis Henry Sullivan
Rebekah Frumkin Louis Sullivan (1856−1924) este considerată pe bună dreptate fondatoarea arhitecturii americane ca un fenomen cu propria sa istorie și tradiție. Cea mai importantă etapă în dezvoltarea acestei arhitecturi a fost lucrarea Chicago scoli,
întruchipat nu numai în clădirile lui Sullivan, ci și în textele sale. 
Louis Sullivan (1895) Louis Sullivan a fost o persoană strălucitoare și diversificată, inclusiv talent literar. Acest lucru nu poate fi ratat când îi citești lucrările, cum ar fi autobiografia. La urma urmei, nu toată lumea reușește să-și formuleze crezul creativ în trei cuvinte - mă refer la celebra teză a lui Sullivan «
Formă urmează funcţie«
—
"Formădeterminat funcţie".
Este semnificativ faptul că această poziție nu l-a împiedicat pe arhitect să creeze și să folosească sistematic în clădirile sale detalii deloc funcționale - în primul rând cele mai complexe ornamente florale. Le găsim deja în primele sale lucrări mari (de exemplu, în clădirea Auditorium din Chicago), precum și în clădirile „modeste” ale băncilor provinciale, pe care eroul poveștii noastre le-a proiectat la ultima etapă a carierei sale.
În același timp, clădirile lui Sullivan nu arată nici ascetice, nici „decorate”: deoarece forma lui este cu adevărat dictată de funcție, clădirile pe care le-a proiectat au o armonie deosebită - fie că este vorba de zgârie-nori sau de o clădire modestă de magazine universale. 
Ornament la intrarea în clădirea magazinului universal Carson, Pirie, Scott and Company (Chicago) Sullivan a gândit la scară largă și structural. În opinia sa, proiectarea unei clădiri cu mai multe etaje constă din cinci părți:
1) etaj tehnic subteran;
2) etaj la parter (pentru magazine, bănci etc., care au nevoie de spații spațioase, cu ieșire luminoasă și largă);
3) etaj al doilea (dimensiuni mari, ferestre pentru holuri, compoziții expoziționale);
4) un anumit număr de etaje de același tip (pentru birouri);
5) etaje superioare - unul sau două (pentru cazane, rezervoare, cablaje).
Astfel, clădirea a fost proiectată după principiul „din interior spre exterior”: structura spațiului interior a primit expresie externă. Această abordare era inovatoare la acea vreme; mulți arhitecți – contemporanii lui Sullivan nu l-au susținut.
Louis Sullivan a fost o personalitate strălucitoare și, după cum se poate înțelege din poveștile sale de viață, nu a avut cel mai ușor caracter. În viața creativă a unui arhitect se pot distinge trei perioade:
1) Dezvoltarea lui Sullivan ca profesionist, inclusiv munca sa în atelierul lui William Jenney (1873−1879);
2) înflorirea neîndoielnică a maestrului în anii de colaborare cu marele arhitect și inginer Dankmar Adler în firma „Sullivan și Adler” (1879−1894); 3) o perioadă lungă și tristă de singurătate creativă și personală, până la moartea maestrului în 1924.
Panica financiară din 1893 a cauzat daune semnificative firmei Adler și Sullivan; un an mai târziu, acest parteneriat în sine s-a încheiat. Realizarea comună finală a fost Clădirea garanției; pentru Sullivan aceasta a fost ultima comandă pe scară largă. Ulterior, Louis Sullivan a construit clădiri mici, dar mereu elegante și a fost nevoit să trăiască mai mult decât modest. Adevărat, a scris multe - eseul său autobiografic „Autobiografia unei idei” este foarte interesant. 
Clădirea Wainwright (St. Louis, Michigan) Colaborarea dintre Sullivan și Adler a fost cu atât mai fructuoasă cu cât talentele și cunoștințele lor se aflau într-o relație de complementaritate reciprocă. Dankmar Adler nu era doar un inginer extrem de talentat, dar avea și abilități extraordinare ca organizator.
Sullivan, ca un adevărat inovator, era predispus la riscuri și era foarte conflictual, mai ales că stilul pe care l-a dezvoltat, strict vorbind, nu se încadra în niciun clișeu academic. În același timp, arhitectul nu a fost niciodată un subversiv conștient - mi se pare că nu ar fi construit ceva ca „House Over the Falls” a lui Wright: Louis Sullivan a rezolvat în general alte probleme.
Așadar, în viitorul Expoziției Mondiale din Columbia din 1893 de la Chicago, Sullivan, dintre zece arhitecți americani special selecționați, a fost invitat să construiască pavilionul de transport. Clădirea pe care a proiectat-o s-a dovedit a fi singura clădire executată în întregime V culoareși, mai mult, nu în stilul pseudo-clasic dominant de Beaux-Arts, care a provocat o nemulțumire acută din partea influentului arhitect șef al expoziției, Daniel Burnham. 
Pavilionul de transport la Expoziția Mondială din 1893. Cu toate acestea, Sullivan a primit curând câteva premii internaționale pentru Pavilionul de transport! Treizeci de ani mai târziu, el a scris că expoziția din 1893 a adus arhitectura americană înapoi cu cel puțin jumătate de secol...
Louis Sullivan avea o imaginație artistică uimitoare. Pentru zgârie-norii săi, a dezvoltat ornamente de o frumusețe incredibilă, care apoi au fost întruchipate în piatră, metal și ceramică. În anii următori, arhitectul a creat și muluri, așa cum a făcut pentru mica clădire Van Allen Department Store din Clinton, Iowa (1914). 
În 1868, la Boston s-a petrecut un eveniment complet neremarcabil: un băiat de 12 ani, așa cum se cuvine unui băiețel, se plimba printr-un șantier și a văzut un bărbat uriaș, așa cum i se părea lui, foarte însemnat, cu o pălărie mare și cu o barbă imensă. Cel mai interesant lucru a fost că toți cei care lucrau la construcție l-au tratat pe bărbatul cu barbă cu mult respect și au alergat cu capul năprasnic pentru a-și îndeplini toate comenzile. Băiatul uimit i-a întrebat pe muncitori despre acest domn și a auzit că este arhitect. Băiatul a fugit acasă și i-a spus tatălui său că intenționează să devină arhitect. Astfel a început cariera lui Louis Henry Sullivan, omul care a inventat zgârie-nori.
Clădirea Guaranty din Buffalo este una dintre celebrele clădiri create de arhitectul Louis Henry Sullivan.
Louis Henry Sullivan - arhitect american, reprezentant al stilului Art Nouveau, pionier al raționalismului, părintele modernismului american. Creator al unuia dintre primii zgârie-nori și al conceptului de arhitectură organică, ideolog al școlii de arhitectură din Chicago și profesor al lui Frank Lloyd Wright. El deține aforismul „forma în arhitectură este determinată de funcție”
Clădirile inovatoare de afaceri înalte ale lui Sullivan, inclusiv Guaranty Building din Buffalo (1894), au fost pionier în abordarea funcțională a arhitecturii. Conceptul de arhitectură organică creat de el a fost dezvoltat apoi de F. L. Wright.
Sullivan este adesea numit „părintele zgârie-norilor” și „profetul arhitecturii moderne”. Lucrarea lui Sullivan, aforismul lui „Forma în arhitectură este determinată de funcție” a avut o influență semnificativă asupra dezvoltării funcționalismului european în anii 1920.
Clădirea Guaranty este una dintre capodoperele creativității arhitecturale a lui Louis Sullivan. Louis Sullivan a lucrat la proiectul Garanti cu Dankmar Adler, care a preluat tot sprijinul de inginerie pentru proiect. Clădirea Garanti este lucrarea lor comună. Clădirea Guaranty amintește de clădirea The Wainwright, construită cu 5 ani mai devreme, dar este percepută ca o dezvoltare ulterioară a stilului individual al lui Sullivan. Warranty Building este prelucrarea și perfecțiunea formei care a fost găsită în „Clădirea Wainwright” și transformarea acesteia în spiritul designului.
Magnatul local al petrolului, Hascal L. Taylor a conceput un proiect ambițios: „să creeze cea mai bună clădire de birouri din țară” și a fost gata să finanțeze acest proiect. Taylor nu a influențat procesul de proiectare și construcție în sine, a dat bani și a așteptat rezultatul final. Taylor nu a așteptat rezultatul final: a murit în timpul construcției.
Însă proiectul a găsit noi sponsori, principalul fiind Compania de Asigurări Prudential. Acest lucru s-a reflectat în numele proiectului: Guaranty Building, un nume inventat de Taylor, în același timp a devenit cunoscut sub numele de Prudential Building, după numele noului sponsor. Ambele nume erau gravate deasupra intrării principale. Clădirea a fost construită în doar un an: construcția a durat din martie 1895 până în martie 1896.
Sullivan, a reușit să ofere clădirilor comerciale înalte un aspect artistic. Ca artist, Sullivan a fost interesat doar de expresivitatea aspectului exterior al clădirii, de legăturile sale cu natura mediului. El nu a recunoscut încă organizarea spațiilor interne ca sarcină artistică. Acest pas în dezvoltarea conceptului de arhitectură organică a fost deja făcut de F. L. Wright, care a lucrat pentru Sullivan în 1888 - 1893 și până la sfârșitul vieții a rămas impresionat de ideile iubitului său maestru.
Sullivan a împărțit structura în cinci niveluri în funcție de scopul lor. La primul nivel erau subsoluri cu camere de încălzire, la al doilea - bănci și magazine, care trebuiau să fie bine iluminate. Al treilea nivel era ocupat de încăperi spațioase, spre care duceau scări largi; al patrulea (Sullivan l-a asemănat cu un stup de albine) cuprindea numeroase etaje pline cu birouri. La al cincilea nivel, arhitectul a amplasat un pod (un zid deasupra cornișei care încununează structura, de obicei decorat cu reliefuri sau inscripții), care amintea de clădirile antice.
Împărțirea pe niveluri este clar vizibilă în zgârie-nori Garanti Building.
La al doilea nivel, Sullivan a folosit arcuri și pilaștri. Diviziunile masei verticale a clădirii corespund strict funcției sale. La parter sunt expuse suporturile cadrului portant al clădirii. Deasupra celui de-al doilea etaj, unde încep birourile, ritmul pereților devine de două ori mai frecvent, subliniind direcția verticală generală a compoziției. Al treisprezecelea etaj, tehnic, este interpretat ca o finalizare saturată plastic a clădirii. În 1896, după finalizarea Clădirii Garantie, Sullivan a publicat articolul „Clădiri înalte de birouri văzute din punct de vedere artistic”, însumând rezultatele căutării sale creative, prima și cea mai clară declarație a fundamentelor teoriei sale.
Există o părere printre arhitecții americani că Sullivan a fost mai mult un decorator și designer decât un arhitect însuși. Creatorul primului zgârie-nori este, de asemenea, considerat a nu fi Sullivan, ci William LeBaron Jenney, care a construit prima clădire cu un cadru metalic extern. Cu toate acestea, Sullivan a fost cel care a creat zgârie-nori ca simbol și idee.
În înțelegerea lui Sullivan, funcția principală a unui zgârie-nori este de a fi un zgârie-nori, deoarece ideile de putere și libertate care sunt întruchipate în acest tip de clădire sunt valoroase în sine. Prin urmare, pentru a fi un zgârie-nori, o clădire trebuie să se înalțe și să se ridice în sus. Pentru a sublinia „plutirea”, Sullivan a abandonat diviziunea orizontală a fațadei, înlocuind-o cu una verticală. Stâlpii de susținere care servesc drept cadru exterior au fost folosiți pentru a sublinia împingerea în sus a clădirii către cer, iar ferestrele mari dintre suporturi au creat o senzație de aerisire.
Arhitectul a crezut că înălțimea în sine ar trebui să fie „coarda dominantă”, ideea estetică centrală a turnului care se construiește, și a adăugat că structura ar trebui să aibă „forța și puterea înălțimii, gloria și mândria exaltației”. Într-adevăr, nu degeaba acest om a învățat pe de rost tot despre Wagner.
Un precursor al stilului care mai târziu avea să devină cunoscut sub numele de „zgârie-nori”, Clădirea Garanti a fost una dintre primele clădiri care au avut un cadru de oțel portant. Acest lucru a eliberat pereții de sarcina portantă și, prin urmare, a ușurat greutatea acestora. Proiectul din 1896 are forma literei U: clădirea este orientată strict pe linia nord-sud, astfel încât interiorul clădirii este orientat spre sud. Datorită acestui fapt, ferestrele situate în interiorul U-ului au primit lumină suplimentară. Pereții dintre ferestre sunt sub forma unor verticale clar definite, îndreptând spontan privirea în sus spre cornișa impresionantă.
Pentru a decora clădirea, Sullivan a folosit modele ceramice ajurate cu motive geometrice și desene florale naturaliste, acoperite cu ramuri de copaci răspândite.
Teracota dă aspectul pietrei, dar este relativ ușoară și ieftină. A fost unul dintre materialele de construcție preferate ale lui Sullivan.
Pierzând valoarea unui element independent, decorul clădirii Garanti devine funcțional. Și această funcționalizare a decorului este principala trăsătură stilistică a Garanti, principala realizare a lui Sullivan în cadrul acestui obiect de arhitectură. - Suprapus compozitiei structurale a fatadei, decorul incepe sa puna in evidenta aceasta compozitie, fiind un exemplu destul de rar al modului in care un element decorativ ilustreaza o functie. De fapt, principalele sarcini ale elementului decorativ aici sunt de a spori „ritmul de percepție” al structurii și de a contribui la o percepție mai HOLISTICĂ a acestei structuri.
Când Clădirea Garantie a fost finalizată în 1896, a fost considerată de contemporani nu doar cea mai frumoasă clădire a Biroului de Construcții Buffalo, ci și una dintre cele mai frumoase din țară. Clădirea reflecta optimismul și prosperitatea Statelor Unite la acea vreme. Istoricii arhitecturii văd Clădirea Guaranty ca fiind unul dintre cele mai mari succese arhitecturale ale lui Louis Sullivan în clădirile de birouri.
Dintr-un eseu de student:
„Venind din Buffalo, New York, obișnuiam să iau de bună arhitectura grozavă. Mi-a plăcut Buffalo, dar nu știam că există o lipsă de astfel de clădiri magnifice în alte orașe din țară. Treceam pe lângă Clădirea Guaranty și întotdeauna admiră frunzișul delicat din dantelă, sculptat în teracotă Peisajul urban al iernilor gri reci a fost accentuat de teracota roșu închis a clădirii, a apărut pe un fundal de zăpadă albă și părea să exprime puterea naturii și, după cum mi-am dat seama mai târziu, că această impresie a fost realizată prin teoria organică a arhitecturii.".
Timp de mulți ani, Clădirea Guaranty a fost una dintre cele mai prestigioase adrese de afaceri din Buffalo (cu excepția perioadelor dificile ale Marii Depresiuni). Deși recunoscută ca o capodoperă arhitecturală încă din 1940, până la mijlocul anilor 1950 clădirea a fost descrisă ca fiind „veche și murdară”, iar popularitatea sa era în scădere.
Deși eforturile de modernizare au fost bine intenționate, ele au compromis totuși estetica clădirii și au deteriorat structura. În 1955, suprafețele din fibră de sticlă au fost adăugate la podelele subsolului, iar sablare brută a deteriorat designul complicat în relief al teracotă. Un incendiu din 1974 a afectat etajele superioare și clădirea a fost vândută la licitație. În ciuda desemnării sale în 1975 ca reper istoric național, până în 1977 proprietarii clădirii plănuiau demolarea acesteia pentru a face loc spațiului solicitat de piață.
Datorită apărătorilor arhitecturali, aceste planuri nu au fost lăsate să devină realitate. În schimb, au fost obținute o serie de granturi și împrumuturi pentru refacerea clădirii. Până în septembrie 1982, cu un proiect complet de renovare de 12,4 milioane de dolari, Guaranty a devenit din nou o adresă de afaceri prestigioasă. Firma de avocatură Hodgson Russ LLP, o forță lider în efortul de conservare anterior, a cumpărat clădirea pentru birourile sale principale în 2002.
Sullivan a căutat să combine raționalitatea cu o expresie emoțională a tensiunii și concentrării mediului urban. În paralel cu experimentele în construcția de zgârie-nori, teoria sa arhitecturală se dezvolta. Clădirile înalte proiectate de Sullivan mărturisesc dorința de a sintetiza legile compoziției venite din tradițiile Școlii de Arte Frumoase din Paris și o nouă soluție de cadru, noi proporții și ritm, dictată de structura celulară a clădirii de birouri. .
Datorită dezvoltărilor sale teoretice, Sullivan a intrat în istorie nu numai ca practician, ci și ca teoretician al arhitecturii. Articolul său „Clădirea de birouri înaltă din punct de vedere artistic” a fost de mare importanță pentru dezvoltarea arhitecturii înalte.
Afirmațiile teoretice ale unui arhitect nu sunt mai puțin semnificative decât clădirile sale. Arhitectul și-a propus o sarcină grandioasă, dar dificilă: să transforme societatea prin mijloacele arhitecturii și să o conducă către scopuri umaniste. Teoria arhitecturii pe care a creat-o se învecinează cu poezia în gradul ei de emotivitate.
„Totul în natură”, spune Sullivan, „are propriul său aspect, cu alte cuvinte, are o formă, o expresie exterioară care ne dezvăluie esența lor și modul în care diferă unul de celălalt și de noi înșine”. O comparație cu natura îl conduce pe autor la concluzia că scopul unei soluții arhitecturale ar trebui să fie acela de a oferi fiecărei structuri un aspect unic. „Fie că este vorba despre un vultur care urcă sau un măr înflorit, un cal de tracțiune care poartă o încărcătură sau un stejar ramificat, meandrele unui râu sau nori conduși de vânt, un soare care răsare sau apus, forma corespunde întotdeauna funcției - aceasta este legea.” Și, subliniind această idee, el încheie cu cuvintele „Dacă funcția nu se schimbă, forma nu se schimbă”.
„Forma în arhitectură este determinată de funcție.”
Louis Henry Sullivan
Arhitect american, pionier al raționalismului, părintele modernismului american. Creatorul unuia dintre primii zgârie-nori și a conceptului de arhitectură organică, unul dintre cei mai importanți reprezentanți și ideolog al Școlii de Arhitectură din Chicago, profesor al lui Frank Lloyd Wright.
Sullivan nu și-a încheiat educația profesională. A studiat pe scurt arhitectura la Massachusetts Institute of Technology (1872-1873).
Apoi a plecat la Philadelphia, apoi la Chicago, iar apoi un an mai târziu (1874-75) a plecat la Paris. Acolo, în Franța, Sullivan a frecventat Ecole des Beaux-Arts.
După întoarcerea în Statele Unite, Sullivan a început să lucreze din nou ca arhitect. Puțin mai târziu a început să lucreze împreună cu Dankmar Adler, în 1883 au devenit parteneri egali. Compania lor a purtat numele Adler & Sullivan și a existat sub această formă până în 1895.
Louis Sullivan a jucat un rol decisiv în crearea unui design nou, funcțional pentru primul zgârie-nori, el a abandonat tradițiile învechite. Prin urmare, îl puteți auzi adesea numit tatăl zgârie-norilor.
Designurile sale includ forme geometrice și diverse elemente organice. Cele mai faimoase lucrări ale lui Sullivan sunt clădirea Wainwright cu 10 etaje din St. Louis, construită în 1890 și clădirea Guaranty cu 16 etaje din Buffalo (1894).
Clădirea Guaranty este una dintre capodoperele creativității arhitecturale a lui Louis Sullivan. Sullivan a lucrat la proiect cu Dankmar Adler, care a preluat tot sprijinul de inginerie pentru proiect. Clădirea Guaranty amintește de clădirea The Wainwright, construită cu 5 ani mai devreme, dar este percepută ca o dezvoltare ulterioară a stilului individual al lui Sullivan.
Trinity Cathedral este biserica catedrală a Episcopiei din Chicago și Midwest al Bisericii Ortodoxe din America, în zona „Satul Ucrainean”.
(Louis Henry Sullivan) - arhitect american, pionier al raționalismului, părintele modernismului american. Creator al unuia dintre primii zgârie-nori și al conceptului de arhitectură organică, ideolog al școlii de arhitectură din Chicago și profesor al lui Frank Lloyd Wright. El deține aforismul „forma în arhitectură este determinată de funcție”.
Biografie și creativitate
Louis Henry Sullivan s-a născut la 3 septembrie 1856 la Boston. Tatăl său, imigrant din Irlanda, a fost violonist și maestru de dans. Louis și-a petrecut aproape toată copilăria la ferma bunicului său, păstrându-și dragostea pentru natură de-a lungul vieții. Nu a primit o educație profesională consistentă. După ce a intrat în prima școală de arhitectură din SUA, deschisă în 1866 de Institutul Politehnic din Massachusetts, la vârsta de șaisprezece ani, a părăsit-o un an mai târziu și a lucrat ceva timp în studioul arhitectului din Philadelphia F. Furness, un adept al romanticului. stil neogotic.
Louis Henry Sullivan, Intrarea la Bursa de Valori din Chicago, foto
În 1879, Sullivan a intrat în studioul lui Dankmar Adler și în doi ani a devenit partenerul său. Să revenim încă o dată la autobiografia arhitectului „...La 1 mai 1880, firma „D. Adler and Company s-au mutat într-o suită frumoasă de spații de birouri la ultimul etaj al clădirii Borden Block. La 1 mai 1881, pe ușile clădirii a apărut inscripția „Adler and Sullivan Architectural Firm”. În 1880 și-a început munca de arhitectură la Chicago.
Louis Henry Sullivan, Thrift Building, foto
În colaborare cu Adler, acest inginer și organizator experimentat, abilitățile lui Sullivan au fost pe deplin demonstrate. În conformitate cu specializarea obișnuită în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, Sullivan a preluat soluția problemelor artistice, în timp ce Adler s-a ocupat nu numai de latura de afaceri și inginerie a muncii lor, ci și de planificarea și organizarea spațială a clădirilor. .
Prima colaborare majoră a lui Adler și Sullivan a fost crearea Auditoriumului din Chicago (1887-1889), cea mai mare sală de teatru din Statele Unite (4.237 de locuri), închisă într-un înveliș de clădiri de hotel și birouri cu zece etaje. În timp ce lucra la proiect, Sullivan s-a îndepărtat de imitația pasivă a modelelor europene, urmând exemplul lui Richardson. Compoziția arcadei de piatră cu mai multe niveluri care formează fațadele aproape repetă aspectul sever romantic al depozitelor angro Marshall-Field, construite la Chicago de Richardson, dar în proiectarea interiorului sălii, al cărui spațiu imens este împărțit prin diafragme arcuite care organizează acustica, Sullivan s-a arătat ca un maestru independent, combinând logica rațională cu imaginația sălbatică a decoratorului.
Louis Henry Sullivan, National Farmers Bank, foto
Sullivan a devenit un pionier în domeniul arhitecturii moderne, unul dintre primii constructori de zgârie-nori. Arhitectul a studiat problemele de acustică și construcția cadrelor, dar mai ales a fost interesat să lucreze cu forme abstracte. Clădirile sale se disting prin perfecțiune constructivă și funcționalitate. Punctul de plecare pentru experimentele sale de arhitectură au fost lucrările lui Richardson, în care fantezia romantică a fost combinată organic cu logica strictă a funcționalității.
La începutul secolului al XX-lea, el a fost primul care a dezvoltat conceptul de clădire înaltă, căutând să „folosească noi proporții și ritmuri dictate de structura celulară a clădirii de birouri” (BVB). El și-a prezentat punctele de vedere în articolul „O clădire de birouri de înaltă clădire din punct de vedere artistic” (1896). Unul dintre primii zgârie-nori - clădirea Wainwright din St. Louis (1890) - a fost construit de Sullivan împreună cu D. Adler din plăci de sticlă și teracotă pe un cadru de oțel. Această clădire a servit drept model pentru clădirile înalte care au apărut ulterior în Statele Unite. Printre celelalte clădiri celebre ale lui Sullivan: Opera din Pueblo (Colorado, 1890); Mausoleul Wainwright din St. Louis (1892); pavilionul de transport la World's Columbian Exposition din Chicago (1893); clădirea Bursei de Valori din Chicago (1894); Clădirea Prudențială din Buffalo (1894); Clădirea Bayard din New York (1898); gospodăria lui Henry Babson din Riverside, Illinois, 1907 și National Agricultural Bank din Owaton, Minnesota, 1908;
Louis Henry Sullivan, clădirea Wainwright din St. Louis (1890-91), foto
În 1895, parteneriatul lui Sullivan cu Adler s-a încheiat. Sullivan, care nu avea perspicacitate pentru afaceri, nu a suportat concurența cu firmele de arhitectură care au creat rapid proiecte impersonale. Succesul arhitecturii pseudo-clasice a Târgului Mondial a subminat poziția realismului structural și, treptat, toți arhitecții din Chicago au revenit la decorarea eclectică. Numai Sullivan nu a cedat. Dar după ce a construit Pavilionul de transport pentru Expoziția de la Chicago, popularitatea sa ca arhitect s-a pierdut. Perioada de glorie a „Școlii din Chicago” s-a încheiat. Acest lucru a exacerbat și mai mult dificultățile în obținerea comenzilor.
Louis Henry Sullivan, Biserica Ortodoxă din Chicago, foto
Din 1895 până în 1905, Sullivan a lucrat cu J. Elmslie în construcții de locuințe și bănci. Ultima oportunitate majoră a lui Sullivan de a-și realiza conceptul a venit în 1899, proiectând magazinul universal Schlesinger și Meyer din Chicago (acum Carson, Peary & Scott) pe un teren aglomerat din colț. În ciuda complexității sale, clădirea lui Sullivan rămâne neîntrecută în puterea sa de expresie arhitecturală. Interiorul clădirii păstrează tipul de depozit cu podea solidă. Fațada este proiectată ținând cont de iluminarea maximă a spațiului interior. Elementele principale ale fațadei sunt „ferestrele Chicago”, remarcabile prin conformitatea lor cu structura cadru-cadru a clădirii. Întreaga fațadă este executată cu o asemenea putere de expresivitate și precizie care nu se regăsește în nicio clădire din acea vreme. Ferestrele, cu ramele lor subțiri metalice, sunt tăiate precis în fațadă. La etajele inferioare, ferestrele sunt unite printr-o fâșie îngustă de ornamentație pe teracotă, subliniind organizarea orizontală a fațadei.
Louis Henry Sullivan, Zgârie-nori modern, fotografie
Activitatea sa în domeniul teoriei arhitecturii este și mai semnificativă. Sullivan și-a propus grandioasa sarcină utopică de a folosi arhitectura pentru a transforma societatea și a o conduce către scopuri umaniste. Teoria arhitecturii creată de Sullivan se învecinează cu poezia în emotivitatea sa intensă.
Din 1886 până în 1923, Sullivan a ținut frecvent prelegeri și a scris pe larg despre artă, educație și democrație. Dintre toate lucrurile pe care le-a scris, cele mai cunoscute sunt cartea sa „Autobiografia unei idei” (1924) și eseul „Ce este arhitectura?” Afirmațiile teoretice ale unui arhitect nu sunt mai puțin semnificative decât clădirile sale. „Totul în natură”, spune Sullivan, „are propriul său aspect, cu alte cuvinte, are o formă, o expresie exterioară care ne dezvăluie esența lor și modul în care diferă unul de celălalt și de noi înșine”. O comparație cu natura îl conduce pe autor la concluzia că scopul unei soluții arhitecturale ar trebui să fie acela de a oferi fiecărei structuri un aspect unic. „Fie că este vorba despre un vultur care urcă sau un măr înflorit, un cal de tracțiune care poartă o încărcătură sau un stejar ramificat, meandrele unui râu sau nori conduși de vânt, un soare care răsare sau apus, forma corespunde întotdeauna funcției - aceasta este legea.” Și, subliniind această idee, el încheie cu cuvintele „Dacă funcția nu se schimbă, forma nu se schimbă”.
Louis Henry Sullivan, Bradley Mansion, foto
Primul deceniu al secolului XX nu a fost ușor pentru Sullivan. Cele mai recente lucrări ale sale au volum mic. Ele sunt mai lirice; caracteristica lor remarcabilă este o combinație deosebită de ornamentație bogată cu o formă monumentală mare a întregului. Cea mai interesantă dintre clădirile sale ulterioare este National Farmers Bank din Owatonna, Minnesota (1908), unde Sullivan a creat cele mai bune dintre interioarele sale.
Din 1908, Sullivan a construit puțin și nu a scris nimic. În 1918, a dat faliment în cele din urmă - și-a pierdut atelierul și posibilitatea de a primi comenzi. În ultimii ani ai vieții, a scris „Autobiografia unei idei” (1922-1923), în care a încercat să-și reînvie tinerețea și cei mai rodnici ani ai muncii sale în colaborare cu Adler. A murit pe 14 aprilie 1924, uitat de toată lumea, într-o cameră de hotel săracă din Chicago, Frank Lloyd Wright, la o expoziție cu lucrările lui Sullivan în Boston, în 1940, a spus: „L-au ucis pe Sullivan și aproape m-au ucis”.
Biografie
SULLIVAN Louis Henry (18-1924), arhitect și teoretician al arhitecturii american, reprezentant al școlii de arhitectură din Chicago, unul dintre pionierii raționalismului și fondatorii arhitecturii secolului XX.
„Forma trebuie să urmeze funcția.”
Născut în Boston. Tatăl său, imigrant din Irlanda, a fost violonist și maestru de dans. Sullivan nu a primit o educație consistentă. A intrat în prima școală de arhitectură din Statele Unite, deschisă la Massachusetts Institute of Technology, dar a studiat acolo doar un an. În 1874 a plecat în Europa, unde a urmat cursurile prestigioasei École des Beaux-Arts din Paris. În 1875 a trebuit să se întoarcă la Chicago, unde s-a stabilit familia lui. Merge să lucreze la una dintre firmele de arhitectură. Pentru o perioadă destul de scurtă, și-a schimbat mai multe locuri de muncă până în 1873, când s-a alăturat firmei Ferns și Hewitt. În această perioadă, orașul era reconstruit după uriașul incendiu din 1871, iar arhitectului i s-a deschis un larg domeniu de activitate. Acesta a fost momentul începerii construcției în America a clădirilor de birouri cu mai multe etaje, prototipuri ale viitorilor zgârie-nori, care au intrat în istoria arhitecturii odată cu crearea așa-numitei „Școli de la Chicago”.
Arhitecții școlii din Chicago au folosit un nou tip de construcție - un cadru metalic. Acest design a devenit atât de semnificativ încât a dictat alegerea formelor exterioare. Semnificația școlii din Chicago în istoria arhitecturii este că, pentru prima dată în secolul al XIX-lea, decalajul dintre structură și formă a fost depășit și acestea au fost combinate într-un singur întreg. Cel mai proeminent reprezentant al său este Sullivan, a cărui înflorire a creativității a coincis cu înflorirea Școlii din Chicago (1883-93).
În 1879 a intrat în studioul talentatului inginer D. Adler și doi ani mai târziu a devenit partenerul său. În 1883 și-a organizat propriul birou în Chicago. Sullivan a luat asupra lui soluția problemelor artistice, Adler s-a ocupat de partea de afaceri și de inginerie a muncii lor, de amenajarea clădirilor. Comunitatea lor a durat până în 1895.
Sullivan nu a fost doar un practicant strălucit, el a dezvoltat și bazele teoretice ale arhitecturii raționaliste a secolului XX. El credea că arhitectura ar trebui să reflecte proprietățile mediului din care crește. Fiecare clădire trebuie să-și exprime funcția specială, fără a se abate de la adevăr în exprimarea nu numai a scopului, ci și a designului său. Finalizarea dezvoltării naturale a formei ar trebui să fie ornament. Aceste prevederi au fost expuse în lucrările sale „Conversație într-o grădiniță” (1901), „Autobiografia unei idei” (1924) și articole de diferiți ani.
Prima lucrare majoră din Chicago a fost Auditorium (1887-89), care a jucat un rol semnificativ în dezvoltarea arhitecturii atât din punct de vedere ideologic, cât și tehnic. Centrul clădirii era ocupat de o sală de teatru. În același timp, panourile de tavan pliabile au făcut posibilă creșterea capacității sale de la 2,5 mii de oameni la 7 mii. Spații de birouri și hoteluri au fost amplasate pe părțile laterale ale clădirii. Soluția de fațadă se bazează pe o temă arcuită. Interioarele sunt proiectate foarte interesant: sala nu este separată de foaier, ci formează un singur spațiu cu acesta: pereții, tavanul și balustradele scărilor sunt decorate cu modele florale frumoase.
Creșterea valorilor terenurilor în centrul Americii a dat naștere unui nou tip de clădire: zgârie-nori. Invenția liftului de pasageri și utilizarea cadrelor metalice au contribuit la dezvoltarea clădirilor mai înalte. În clădirile înalte proiectate de Sullivan se simte dorința de a sintetiza legile compoziției, venite din tradițiile Școlii de Arte Frumoase din Paris, cu expresia unui nou cadru și structură celulară a clădirii de birouri.
Este interesant să comparăm clădirea Wainwright din St. Louis (1891) și clădirea Garantului din Buffalo (1893). Fațadele ambelor clădiri sunt decorate cu modele florale bogate. În primul dintre ele, acesta acoperă inserțiile orizontale pervazului ferestrei și etajul tehnic superior cu o extensie mare de cornișă. În al doilea, mai înalt și mai zvelt în proporții, ornamentul se află pe elementele verticale ale pereților. Importanța elementelor verticale în lucrările lui Sullivan crește treptat. El dezvoltă proporțiile clădirii drept în sus, precum catedralele gotice.
Ultima oportunitate a lui Sullivan de a-și implementa conceptele teoretice a fost construirea unui magazin universal în Chicago (acum magazinul Carson, Peary și Scott). În ceea ce privește rezistența și puritatea liniilor, aceasta este una dintre cele mai bune lucrări ale arhitectului. Structura cadrului este clar vizibilă pe fațadă, înglobând volumul interior ca o cușcă. Proporțiile evidențiază subsolul și părțile finale ale cornișei ale clădirii, ceea ce este tipic pentru toate lucrările arhitectului.
Cele mai recente clădiri ale lui Sullivan au un volum mic. Acestea includ Pavilionul de transport cu două etaje de la Expoziția Columbian din 1893 și Banca Națională a Fermierilor de la Owatonna în 1908, unde Sullivan a creat cele mai bune dintre interioarele sale.
Activitățile lui Sullivan, atât practice, cât și teoretico-jurnalistice, sunt o expresie a ideilor progresiste de la începutul secolelor XIX-XX. Influența școlii din Chicago a scăzut odată cu apariția unui val de eclectism în arhitectura americană. Până în 1900, doar Sullivan a rămas fidel principiilor sale raționaliste și și-a continuat dezvoltarea teoretică. Spre deosebire de ceilalți reprezentanți ai săi, el a ales să intre în frâu, dar a rămas fidel convingerilor sale. În 1918 și-a pierdut atelierul și dreptul de a primi comenzi. A murit într-o cameră de hotel săracă din Chicago, uitată de toată lumea. La o expoziție a lucrării lui Sullivan la Boston în 1940, Wright a spus: „L-au ucis pe Sullivan și aproape m-au ucis”, referindu-se la o societate dominată de mișcarea pseudo-clasică, care a fost deosebit de puternică în America între 1910 și 25.
Lucrarea lui Sullivan și-a pus amprenta asupra tinerei generații de arhitecți din Midwest, al cărei reprezentant remarcabil a fost Frank Lloyd Wright. Sullivan a reușit să sintetizeze într-un singur sistem ideile care se făceau în secolul al XIX-lea și a pregătit cotitura decisivă în dezvoltarea arhitecturii secolului al XX-lea. Nu degeaba funcționaliștii vest-europeni din anii 20 l-au declarat predecesorul lor. Marele merit al lui Sullivan a fost și crearea conceptului de „arhitectură organică”, dezvoltat cu brio de studentul său Wright, și continuat apoi de arhitectul finlandez A. Aalto.
