Honoráre pre spisovateľov. Koľko zarábajú spisovatelia? Majakovskij sa stal oficiálnym milionárom

...alebo "Spisovatelia"XXIstoročí. Kruté. Cynicky. Nestrihané"

POZOR!

- Ak si myslíte, že papierová kniha nie je mŕtva a ešte mnoho rokov bude úspešne konkurovať v obľúbenosti elektronickému produktu, nemusíte ďalej čítať. Tento článok nie je pre vás.
- Ak si myslíte, že e-kniha nemá právo nazývať sa „knihou“ a jej autor – „spisovateľ“ – nečítajte, vráťte sa na svoje útulné fórum zväzu spisovateľov alebo do večnej komunity AIT. Tento článok nie je pre vás.
- Ak si nechcete pripustiť, že v modernej realite je spisovateľ nútený prevziať zodpovednosť nielen za autora, ale aj za pr -manažér/vydavateľ/propagátor/literárny agent/atď. - ďalej nečítaj.

Všetci ostatní sú vítaní!

Tento článok zhromažďuje a systematizuje skúsenosti s propagáciou a predajom rusky hovoriacich autorov v Rusku av zahraničí za posledných päť rokov.

Potrebný úvod
Tento článok je určený predovšetkým autorom sci-fi a autorom píšucimnon-fiction. Bude to však užitočné pre každého, kto sa rozhodne spojiť svoj život s literatúrou a chce získať nielen morálne, ale aj finančné uspokojenie. Ak si myslíš, že tieto aspekty sú v princípe nezlučiteľné, tak prečo si sakra šiel pod rez?

Pár faktov:
- v roku 2015 sa počet ruských spisovateľov (nielen v žánri fantasy, ale všeobecne), ktorých náklad presiahol 100 000 výtlačkov, znížil na jeden a pol tucta ľudí.
- počet oficiálne stiahnutých elektronických kníh v žánri fantasy v Rusku za obdobie od 15. 1. do 1. 9. 2015 sa rovná počtu predaných papierových kópií toho istého žánru.
- Ruské vydavateľstvá, vrátane špičkových, znižujú autorské honoráre nielen začínajúcim, ale aj ostrieľaným autorom. Starý vtip, že spisovatelia budú dávať svoje texty na zverejnenie zadarmo, už nie je vtipom. Priemerný poplatok za knihu v roku 2015 bol teraz 20-25 tisíc rubľov (a teraz ešte menej - 12-20 tisíc rubľov). V poslednom čase sa však čoraz častejšie vyskytujú prípady, keď najctihodnejšie vydavateľstvá ponúkajú autorom, aby ich vydali bez poplatkov;
- dve tretiny predchádzajúcich autorov opustili spisovateľskú profesiu, keďže súčasné honoráre jednoducho nedokázali zabezpečiť ich a ich rodiny. Tieto straty čiastočne naplnili mladí autori, ktorí boli pripravení pracovať „na jedlo“, no aj oni vychádzajú čoraz menej a v čoraz menšom náklade.

A zároveň:
- v roku 2015 počet autorov predávajúcich knihy predplatným a zarábajúcich viac ako päťdesiat tisíc rubľov prekročil dvesto ľudí;
- počet rusky hovoriacich autorov, ktorých mesačný príjem z elektronického predaja sa pohybuje od desať do päťdesiat tisíc rubľov, v roku 2015 sa podľa rôznych zdrojov pohybuje od 500 do 1 000 ľudí (pre porovnanie, v roku 2014 to boli menej ako dve desiatky autorov) ;
- počet rusky hovoriacich autorov predaných na stránke Amazon . com samostatne (bez sprostredkovania vydavateľov), za posledný rok vzrástol z 15 na 67 ľudí;
- v roku 2015 sa počet kníh vydaných prostredníctvom crowdfundingu strojnásobil;
- v tom istom roku viac ako sto autorov vydalo knihy samostatne, pričom zbierali prostriedky na vydanie a predávali kópie prostredníctvom svojich webových stránok a skupín na sociálnych sieťach .

Aké závery možno z toho všetkého vyvodiť?
1) Začínajúci autor (najmä ak píše diela takých žánrov ako sci-fi, detektívka, romantický (erotický) román resp.non-fiction) je oveľa výnosnejšie spočiatku sa propagovať na internete a získať tak armádu verných čitateľov. Pirátstvo už dávno nie je problém, keďže sa objavili účinné spôsoby, ako minimalizovať škody z nelegálneho rozširovania textov, a každým dňom rastie počet používateľov internetu ochotných platiť za používanie legálneho obsahu.
2) Spisovatelia, ktorí za posledných dvadsať rokov získali slávu, slávu, papierové vydania a značné honoráre od vydavateľstiev, by sa mali zamyslieť nad tým, že trh s papierovými knihami už nie je len na dlhom vrchole, ale sa zrútil. Kríza, ktorej príchodu sme sa posledných päť rokov obávali, už nastala. V roku 2016 sa zníži počet autorov, sérií a výška odmien za vydávanie papierových kníh o päťdesiat až sedemdesiat percent. A včera sme mali začať pripravovať únikové cesty.
3) Internet nezabíja spisovateľskú profesiu. Dáva jej neskutočné možnosti, aké literatúra v minulosti nemala. Otvoril priamu cestu od autora k čitateľovi, bez ohľadu na to, v akých mestách a krajinách žijú a aká vzdialenosť ich delí. V súčasnosti zo 7 miliárd obyvateľov planéty Zem používa internet takmer polovica – 3,3 miliardy. Stojí to za zamyslenie, nie?

Úvodná časť je teda za nami. A ak súhlasíte s mojimi závermi, prejdime k praktickej časti.

Čo robiť?
1. Pochopte a akceptujte fakt, že vaša práca na internete je ako papierová kópia na poličke kníhkupectva. Len tento obchod sa nenachádza v niektorom meste a prístup tam majú všetci používatelia internetu. A jeho sortiment dosahuje niekoľko miliónov položiek. Preto, aby si vašu knihu všimli stovky tisíc iných, musíte na ňu upútať pozornosť. Ku knihe samotnej, k mojej práci a k ​​mojej osobe. A čím skôr s tým začnete, tým lepšie. Lebo, ako presne poznamenal jeden môj známy, žijeme v ére druhej deväťdesiatky. A ak si predtým rozdelili peniaze, územia a moc, teraz vidíme, ako je rozdelený internet. A jeho možnosti sú oveľa rozsiahlejšie a perspektívnejšie ako ktorákoľvek krajina na našej planéte. A ten, kto sa do hry zapojí skôr, bude žať ovocie svojej práce skôr. Je dôležité si uvedomiť: táto práca je teraz pre budúcnosť. Nie každý bude môcť dostať 1, 5, 10 000 rubľov denne za svoje písanie práve teraz (hoci niektorí to už dostávajú). To si bude vyžadovať čas a úsilie.
2. Vytvorte si svoju prítomnosť na internete. Ako raz povedal Dmitrij Glukhovsky: " Keby som knihu nedal na internet, nikdy by sa nestala takou populárnou". Web autora je dobrý, ale za predpokladu, že už máte obrovské online čitateľské publikum. V opačnom prípade vám prídu na pomoc sociálne siete a tematické skupiny. Tu si však treba dávať pozor a vyberať s rozumom. Neplytvajte energiou na komunity grafomanov a večných MTA, ako napríklad:
a) úplne všetky komunity spisovateľov na LiveJournal, VKontakte, Facebook atď.;
b) žánrové fóra;
c) stránky s nízkou návštevnosťou;
d) Proza.ru a iným sa to páči.
Na týchto zdrojoch nenájdete svojich čitateľov, ale len sa budete kúpať v jede a zúfalstve spomínaných súdruhov. Nie, sú tam talentovaní autori a dobrí ľudia. Ale ešte raz opakujem, čas strávený na týchto zdrojoch v podstate spláchnete do záchoda.
3. HJe dobré získať talianske publikum z nasledujúcich zdrojov:
a) SamIzdate - existuje veľa čitateľov a špičkových autorov, ktorí si často všímajú vydavateľstvá, ale je tu mínus - neumožňujú vám poskytnúť odkazy na nákup vašich kníh;
b) Kniha fanúšikov – stránka je užitočná špeciálne pre autorov sci-fi – má menšiu návštevnosť, ale sú to fanúšikovia sci-fi, navyše sú tu súťaže s publikáciami v popredných domácich vydavateľstvách a navyše šanca, že si vás všimnú vydavatelia, je neuveriteľná vysoký;
c) Fantómové svety - ak píšete romantickú fantasy, fantasy a erotiku, potom na tomto zdroji môžete nájsť svojho čitateľa a predávať svoje texty.
d) Litera - užitočná nielen pre autorov sci-fi, ale aj pre autorov iných žánrov. Konajú sa tu aj súťaže s publikáciami vo vydavateľstvách, ale stále je tu možnosť predať svoje texty.
4. Viac praktických tipov na získavanie a prácu s publikom nájdete v článku môjho kolegu Dmitrija Rusa. Odporúčam prečítať: jedna a dva.

Takže, máte svoje vlastné publikum, čo ďalej?
Publikovať texty. Pamätajte si, že aj keď ste v minulosti skúsený autor, moderné publikum na internete vás jednoducho nemusí poznať. K tomu odporúčam vydať jeden alebo dva romány (hlavné je, že práva na ne máte len vy a najlepšie, aby to boli prvé romány veľkých cyklov). Pamätajte, že teraz budete nútení stráviť takmer toľko času (ak nie viac) udržiavaním svojho textu ako jeho písaním. Žiaľ, toto je nevyhnutné opatrenie. Áno, nie každý autor je verejná osoba a spisovatelia často vôbec nie sú spoločenskí (napríklad ja). Nie každý má zručnosti a schopnosti internetového projektového manažéra apr-agent. Bez toho je teraz, žiaľ, ťažké dosiahnuť úspech. Samozrejme, ak máte prostriedky, môžete vyhľadať odborníka. Ale a) kde to získať, b) nie je pravda, že bude zvládať svoje povinnosti.

Máte čitateľské uznanie, ale chcete finančnú návratnosť?

V zásade platí, že ak máte záujem len o uspokojenie svojich tvorivých ambícií a literatúra je pre vás len koníčkom, nemusíte ďalej čítať. Ďalej budeme hovoriť o peniazoch.
1. Prvý prílev peňazí od vďačných čitateľov môžete získať ešte počas písania románu. Táto metóda sa nazýva „kniha podľa predplatného“. Čo to je a s čím to jedávaš? Odporúčam prečítať si o tejto téme od kolegu Vasilija Makhanenka, jedného z priekopníkov tejto metódy. A ak starší autori zbierali peniaze sami, teraz existujú celé stránky, ktoré poskytujú autorovi špeciálne nástroje: Knigoman,Z elluloza, a vyššie spomínané Phantom Worlds a Litera. Povedzme si o nich na poslednom príklade. Andrey Levitsky, ďalšímôj kolega je spisovateľ sci-fi a zdieľa svoje skúsenosti, myšlienky a tipy na používanie tejto služby. Ale aby som to povedal na rovinu, Andrey nie je najobľúbenejším autorom tohto zdroja. Vezmime si napríklad autorku skrývajúcu sa pod pseudonymom Francis Woodworth – len za prvé dni má niekoľko stoviek platených predplatiteľov.

/Lyrická odbočka
Prečo vám môže byť zamietnuté umiestnenie vašich testov?
Je to jednoduché – úroveň vašich diel je veľmi slabá. Prepáčte, ale nikto nechce zdiskreditovať ich zdroj predajom grafomanských románov a diela MTA. Môžu byť majitelia stránok za toto nazývaní hlupákmi? Samozrejme môžete! Dokážte im, že sa mýlili! Propagujte sa na internete a prekonajte všetky hodnotenia, zhromaždite okolo seba oddanú armádu čitateľov, ktorí sú pripravení zaplatiť vám za všetku vašu prácu v hotovosti. Nech si títo kretenci obhrýzajú lakte.
Slúži im správne! /

2. Po dokončení textu nového románu sa platené predplatné skončí. Teraz sa musíte rozhodnúť:
a) predávať elektronicky?
- na webovej stránke autora (ako oni, Booksmarket, XinXii a ďalšie). Majú viac možností propagácie v rámci stránky, no nízku návštevnosť. Zákazníkov tam musíte priviesť sami.
b) predať vydavateľstvu na vydanie na papieri?
Všetko je tu jednoduché a jasné. Klasická metóda, o ktorej teraz nebudem hovoriť.
c) sami si to zverejníte na papieri a zrealizujete pomocou internetu?
- objednať a zaplatiť za obeh v tlačiarni. Tento spôsob je vhodný pre tých autorov, ktorým miera dôvery čitateľov umožňuje vyzbierať len z predobjednávok množstvo potrebné na výrobu nákladu tri až desaťtisíc výtlačkov. Ako príklad uvediem spisovateľa Alexandra Biryukova, ktorému sa podobné výsledky podarilo dosiahnuť len za rok. Svoje skúsenosti z komunikácie s vydavateľmi zdokumentoval v r.
- vydávať a predávať knihu pomocouPOD („Tlač na požiadanie“, „Tlač na požiadanie“). V mnohých ohľadoch je táto metóda podobná prvej, tlačia sa len kópie podľa potreby a ich cena je vyššia.
- crowdfunding. O tomto spôsobe vydávania kníh som veľa a často hovoril. Takže sa nebudem opakovať, ale jednoducho uvediem odkazy: , .
- Samostatne spomeniem nový zdroj, ktorý sa zaoberá podobnými problémami, o ktorých som ešte nehovoril - Ridero. To je čo

Kto sa tu sťažoval, že pre ruského spisovateľa je nemožné uživiť sa jeho perom? Lam greens k románu je celkom dobrá pomôcka ;)

Novinár Maxim Kononenko o tom, či majú kníhkupci právo sťažovať sa na vysoké honoráre

Päť zástupcov kníhkupectiev napísalo otvorený list vedeniu vydavateľstva Eksmo. (Pozri Colta.ru) Tieto obchody, hoci sú dobre známe, sú dosť malé a predávajú takzvanú intelektuálnu literatúru (nech už to znamená čokoľvek). Toto objasnenie je dôležité, pretože ak predajcovia „inteligentných kníh“ píšu také divoké veci, potom je desivé pomyslieť si, čo sa deje v hlavách veľkých online kníhkupectiev.

A toto hovorí list. Vydavateľstvo "Eksmo" žiada o stanovenie pevnej ceny za najnovší román Victora Pelevina "Batman Apollo" (555 rubľov). Požiadavka je, samozrejme, dosť zvláštna, keďže na voľnom trhu si každý predajca sám určuje cenu, akú chce – hlavné je, že kupuje. Zároveň je publikačná cena za Batman Apollo 440 rubľov. Mnoho ľudí nechce kupovať Pelevin, a to nielen za 555 rubľov, ale aj za 440 rubľov (hoci podľa európskych noriem ide o pomerne skromné ​​ceny) - pýtate sa, aký je problém? Nepredali by ho, keďže vydavateľstvo si nie príliš úspešný román cení.

Kníhkupectvá však chcú tento román predávať. A chcú na tom zarobiť toľko, koľko sú zvyknutí zarábať z iných kníh. A práve táto motivačná časť listu vyzerá úplne obludne.

Filmoví díleri teda píšu, že Eksmo ich núti predať knihu s prirážkou len za... štvrtinu ceny! Uviedol som špeciálny bod, aby ste pochopili plnú mieru drzosti: 25 % zo zisku pre kníhkupectvo je málo! Ďalej je priamy citát: „Priemerná prirážka v ruských obchodoch sa pohybuje medzi 38 % a 100 %. V priemere - 70%."

Ešte raz, ak niekto nerozumie: priemerná prirážka na knihe v ruských kníhkupectvách je 70% predajnej ceny vydavateľa. Kto platí autorovi knihy? Presne tak, vydavateľstvo. Vydavateľ platí autorovi percento z ceny, za ktorú knihu predá do obchodu.

Napríklad som pripravil knihu „Vladimir Vladimirovich™“. Vydavateľstvo "Kolibri" ju vydalo na luxusnom papieri s výbornou obálkou. A predávalo sa do obchodov za 70 rubľov za kópiu. Môj poplatok je od 10 do 15% z týchto 70 rubľov. To znamená, že asi 10 rubľov za kópiu.

Viete, koľko stojí táto kniha v obchodoch? Od 180 do 200 rubľov za kópiu. To znamená, že obchod dostal 100 rubľov z každej predanej knihy. Desaťkrát viac ako som autorom knihy. A nielenže si to kníhkupci myslia, že je to normálne, ale píšu aj rozhorčené otvorené listy, keď im klesnú ziskové marže.

Ale ďalej - viac. Predajcovia „inteligentných kníh“ sa nezastavujú pri svojich robotníkoch, ale pomocou jednoduchých výpočtov sa snažia čitateľom ukázať, prečo je predajná cena vydavateľstva Eksmo za knihu „Batman Apollo“ 440 rubľov, napriek tomu, že v tlačenej podobe by to malo stáť 60 rubľov sa ukázalo (no, len si pomyslite!) Vydavateľstvo Eksmo zaplatilo autorovi Viktorovi Pelevinovi honorár viac ako 1 milión dolárov A teraz ďalší priamy citát: „Ak sa taký bezprecedentný honorár pre ruského spisovateľa uskutočnil zdá sa nám, že ste urobili chybu. Ruský knižný trh je dosť slabý a takéto poplatky (úplne európske) nemôžu nijako prispieť k jeho posilneniu a zavedeniu „všeobecných pravidiel“, za ktoré ste sa vždy verejne zasadzovali.

Predajcovia „inteligentných kníh“ sa vôbec nehanbia, že tieto ich slová budú čítať autori kníh. Ale autori kníh zaobchádzajú so svojimi knihami trochu inak ako kníhkupectvá a dokonca aj vydavatelia. Napísať normálnu knihu si vyžaduje minimálne rok práce. Napísať dobrú knihu si vyžaduje roky práce. A koľko dostane priemerný autor za jednu normálnu knihu? 5 tisíc dolárov 10 tisíc dolárov za rok práce. To je menej ako 1 tisíc dolárov mesačne. Ak bude kniha úspešná, honorár by mohol byť stotisíc. Tri roky práce. Ale to sa stáva málokedy. Zdá sa, že za ten istý „Vladimir Vladimirovi虓 som dostal 250 tisíc rubľov - za tri roky denných príbehov a rok práce priamo na rukopise (tisíc komentárov k už napísaným príbehom). Za „Deň excelentnosti“ mi zaplatili 5 tisíc dolárov.

Povedzte mi, drahí predajcovia „inteligentných kníh“, považujete sa za múdrejšieho ako tí, ktorých „inteligentné knihy“ predávate? Chcete zarobiť 10-krát viac ako autor za knihu, pričom predávate stovky a tisíce titulov naraz. Ale spisovateľ má len jednu knihu a je ako dieťa. A za túto knihu dostane úbohé omrvinky, menej, ako zarobí vodič autobusu. Aké „inteligentné knihy“ sa vám po tomto páčia? Budete predávať staničný odpadový papier! Ešte lepšie je, že nebudete obchodovať vôbec nič, keďže neviete ako.

Preto som dlho nepísal knihy a ak niekedy napíšem, v žiadnom prípade to nedám do žiadneho z vydavateľstiev a predajní existujúcich u nás. Jednoducho preto, že keď to sám predám na internete za 10-krát nižšiu cenu ako v obchode, zarobím dvakrát toľko, ako by mi vydavateľstvo zaplatilo.

A som úprimne šťastný za Pelevina a jeho milión. Znič ich, Viktor Olegovič. Vezmite si od nich všetko.

Pretože sme z nich všetci už dávno unavení.

Knihy od istého Michaila Klikina sú vytlačené v náklade 7-10 tisíc kópií. Koľko je to v peniazoch - vypočítajte si sami.
Náklad každej novej knihy od špičkového sci-fi spisovateľa úrovne Lukjanenka alebo Perumova je asi 100 tisíc výtlačkov. To by malo autorovi priniesť 1 000 000 rubľov. A netreba zabúdať, že špičkoví autori sú neustále dotlačovaní a vydávaní.
A Joan Rolling, matka Harryho Pottera, ktorá vydala svoju novú knihu v Rusku s miliónom kópií, mala dostať aspoň 100 000 dolárov len od ruských vydavateľov (S najväčšou pravdepodobnosťou dostala viac - ale to je vec hádania. licenčné poplatky sú vypočítané, neviem.)

Poplatok sa zvyčajne platí v dvoch splátkach. Pri podpise zmluvy sa platí preddavok – zvyčajne polovica alebo tretina z celkovej sumy. Zvyšok honoráru dostane autor po vydaní knihy, zvyčajne po 1-3 mesiacoch – toto obdobie musí byť uvedené v zmluve.
Ale opäť ide o všeobecný prípad. Výnimiek je dosť. Napríklad vydavateľstvo "Armada" ("Alpha Book") spravidla neplatí zálohu. Knihy vydávajú pomerne rýchlo, v priebehu niekoľkých mesiacov. A poplatok - celý, v plnej výške - sa platí po vydaní knihy. Mimochodom, platia pravidelne.
Ak bude mať nejaké vydavateľstvo záujem o váš text, môže peniaze vyplatiť ihneď po podpise zmluvy - a to je podľa mňa ideálna možnosť, žiadne starosti a obavy, „či budú podvedení alebo nie, čo ak skolabuje kurz dolára, alebo vydavateľstvo skrachuje...“. No takúto schému práce s autormi si môže dovoliť len veľké vydavateľstvo.
Musíte pochopiť, že prvý poplatok nie sú všetky peniaze, ktoré môže váš text priniesť. Ak sa kniha dobre predáva, vydavateľstvo vydá ďalšie vydanie a zaplatí vám dodatočný poplatok – „tantiém“. Ak je dopyt po vašich dielach stabilný a ak sa aspoň raz za rok pripomeniete novými knihami, potom vaše knihy vyjdú znova (reprinty zvyčajne platia nižšie percento a vychádzajú v menších nákladoch ako nová kniha od ten istý autor).
Ďalšia vec je, že nie všetci začínajúci autori dosahujú úroveň, keď sa začnú pretláčať a znovu vydávať.

Pravdepodobne je to možné. Všetko však závisí od vašich potrieb. Napríklad ja nie som veľmi domýšľavý človek a moje požiadavky sú dosť skromné.

Ak sa stále rozhodnete stať sa profesionálnym spisovateľom, musíte triezvo posúdiť niektoré okolnosti:

1. Máloktorý spisovateľ sa preslávil prvou knihou. Väčšine trvá roky a roky, kým si získajú akúkoľvek slávu.

2. Väčšina autorov píše knihu niekoľko mesiacov, pričom nad ňou trávi všetok svoj voľný čas. A potom treba nájsť vydavateľa – a aj to môže zabrať dosť času (moja prvá kniha putovala do vydavateľstiev dva roky). Potom sa bude kniha pripravovať do tlače ešte asi pol roka... Celý ten čas však musíte z niečoho žiť! Väčšina začínajúcich (nielen) spisovateľov je preto nútená si privyrábať. Viete skĺbiť prácu a písanie? Stále to dokážem.

3. Začínajúci (akýkoľvek málo známy) autor by nemal počítať s veľkým nákladom. 6-8 tisíc kópií. - to je už dobré. Dostanete z toho trochu peňazí (prečítajte si znova bod 2). A vaša druhá kniha s najväčšou pravdepodobnosťou vyjde v rovnakom náklade. A po tretie... Ste na to pripravení?

Aby som to zhrnul: ak chcete zarobiť peniaze, nájdite si iný spôsob, ako to urobiť. Erwin Cobb povedal: "Ak by boli spisovatelia dobrí obchodníci, mali by rozum nebyť spisovateľmi."
A z nejakého dôvodu sa mi zdá, že má pravdu.

V roku 2013 padli dva literárne rekordy. Počiatočný náklad nového románu japonského spisovateľa Harukiho MURAKAMIHO „Bezfarebný Tsukuru Tazaki a jeho roky púte“ predstavoval 1 milión výtlačkov a honorár spisovateľa, bez úrokov z predaja, bol 5 miliónov dolárov Pakistanské dievča Malala YUSUFZAI dostane 3 milióny dolárov za knihu spomienok o tom, ako na jej školský autobus strieľal Taliban a aké ťažké je získať vzdelanie v krajinách tretieho sveta. Požiadali sme nášho štábneho autora, spisovateľa Vladimíra KAZAKOVA, aby nám povedal, koľko zarábajú spisovatelia v Rusku.

História ruských licenčných poplatkov je zložitá. Toto slovo samotné, preložené z latinčiny, znamená „česť“, teda slovo „arogancia“. Pre zvedavých poviem, že „kvapavka“ nie je z tejto opery, ale má grécke, nie latinské korene.
Takže v Ríme mohli písať za poplatok iba cudzinci a otroci. Pre skutočného Rimana bola hanba brať peniaze za ódy, verše a iné tragédie. Preto si vymysleli symbolické hodnotné ceny – prsteň či nejaký ten zlatý pohár. V Rusku sa medzi šľachticmi tiež považovalo za neslušné – a literatúra bola prevažne šľachta – brať peniaze za písanie.
Ale Alexander Puškin všetko mení. Toto je prvýkrát, čo sa písanie venuje svojej profesii. Pľuval na nejasné pojmy vznešenej dôstojnosti a začal predávať svoje básne. Často nám hovoria, že Puškin bol chudobný básnik, úplne zadlžený. Toto je pravda len čiastočne.
Alexander Sergejevič veľa utrácal, premárnil a prehral celý majetok v kartách. Jeho manželka Natalya Nikolaevna veľa zhltla plesami a recepciami. Súčasníci však napísali, že obľúbenou zábavou básnika bolo opité hádzanie zlatých mincí z Anichkovského mosta a sledovanie, ako sa trblietajú vo vode na slnku. Prečo také excesy?

Pushkinov plat v roku 1831 na Kolégiu zahraničných vecí, kam však zvlášť nechodil, bol 5 000 rubľov. v roku. To je veľa peňazí. Majetok Mikhailovskoye a 200 roľníckych duší, ktoré patrili básnikovi, dali ďalších 3 000 rubľov. ročný príjem.
A tu sú niektoré čísla z jeho honorárov:
1824 - vydanie prvého vydania „Fontány Bakhchisarai“, 1200 kópií, poplatok - 3 000 rubľov;
1825 - vydanie knihy „Básne Alexandra Puškina“, 1200 kópií, poplatok - 8040 rubľov;
1827 - vyšiel „The Robber Brothers“, poplatok - 1 500 rubľov;
1828 - vyšlo druhé vydanie „Ruslan a Lyudmila“, poplatok bol 7 000 rubľov.
V roku 1824 dostal za „Eugena Onegina“ astronomických 12 000 rubľov.
To nie sú všetky honoráre básnika. Pre porovnanie: luxusný obed v reštaurácii vrátane jesetera a kaviáru nestál viac ako rubeľ. A šikovný mladý kováč so svojou ženou a dvoma deťmi na export nestojí viac ako 500 rubľov.

Dostojevskij spočítal Turgenevove peniaze

Fjodor Michajlovič Dostojevskij zašiel vo veci masteringu ešte ďalej. Za ešte nenapísané romány sa mu podarilo získať celkom slušné sumy. V roku 1869 z Florencie v liste publicistovi Nikolajovi Strachovovi okrem iného uvádza: „...Na toto som nútený odpovedať: keďže peniaze vždy mimoriadne potrebujem a žijem len prácou, vždy Bol som takmer nútený, celý môj život, berte peniaze vopred, kdekoľvek pracujete. Pravdaže, všade mi ho dávali. Z Ruska som odišiel skoro pred dvoma rokmi, už som Katkovovi dlžil 3 tisíc rubľov a nie podľa starého vyrovnania so Zločinom a trestom, ale podľa nového. Odvtedy som si z Katkova zobral až 3500 rubľov. „Russian Messenger“ mi pošle peniaze aj tento rok, hoci tam ešte nejaké peniaze dlhujem.
Trvá mi šesť mesiacov, kým si sadnem a napíšem román. Aby ste to písali šesť mesiacov, musíte byť v tejto dobe bohatý... Neustále mi píšete také správy, že napríklad Ivan Gončarov bral 7 tisíc rubľov. za svoj román a sám Katkov dal Turgenevovi 4 000 rubľov za jeho „Vznešené hniezdo“, t. j. každý po 400 rubľov. na list. (Literárny list má približne 24 strojovo písaných strán. - V.K.) Priateľ môj! Viem veľmi dobre, že píšem horšie ako Turgenev, ale nie o moc horšie, a konečne dúfam, že nebudem písať vôbec horšie. Prečo beriem len 100 rubľov pre svoje potreby a Turgenev, ktorý má 2 000 duší, každý 400 rubľov? Kvôli chudobe som nútený ponáhľať sa a písať pre peniaze, takže to určite pokazím.“
V tých rokoch boli najlepšie platenými spisovateľmi Gončarov a Turgenev. Dostojevskij však v zásade dostával aj celkom slušné príjmy. Mohol som si dovoliť cestovať po celej Európe, hrať v kasínach a celkovo sa oddávať všelijakým excesom.

Gorkij si zarobil na vilu v Taliansku

Koniec 19. storočia bol poznačený rastom odmien pre spisovateľov. Lev Tolstoy dostáva 1 000 rubľov. za list, Nikolaj Leskov a Anton Čechov - každý po 500 Ašpirujúci „spevák revolúcie“ Maxim Gorkij - 150 rubľov, viac ako Dostojevskij!
Predrevolučná doba bola na literárne príjmy jednoducho fantastická. Gorky dostáva 1200 rubľov. na list, Čechov - 1 000 rubľov, Kuprin - 800 rubľov, Bunin - 600 rubľov. To znamená, že opäť vezmeme priemernú knihu tej doby s 10 listami, vynásobíme ju Čechovovými 1 000 rubľov a získame tri roky života v luxusnom hoteli, akým je Metropol. Toto je na jednu knihu. A snažili sa vydávať každý rok a ešte častejšie. Čechov sa napríklad včas uvedomil a za 75-tisíc rubľov sa vzdal práv na všetky svoje doterajšie výtvory petrohradskému knižnému vydavateľovi Adolfovi Marksuovi. A úspešne udržiaval veľkú rodinu, kaštieľ na Garden Ring, panstvo Melikhovo a dom v Jalte.
Prozaik Fjodor Sologub nebol jedným z lídrov vtedajšieho hodnotenia, ale vážený a kvalitný básnik a prozaik, autor slávneho románu „Malý démon“, zaplatil 135 rubľov za byt na Grodnensky Lane v St. Petersburg. za mesiac. Spisovateľov dom vyzeral prestížne: drahý secesný nábytok, palmy...
Leonid Andreev postavil nádherný kaštieľ na prestížnom predmestí Petrohradu, na Čiernej rieke. Stavba vrátane dekorácie interiéru stála 38 tisíc rubľov. Andreev dostal rubeľ za riadok.
Za rubeľ ste si mohli kúpiť celú hus, za 50 kopejok. - pár kurčiat. Mesačný plat priemerného úradníka bol 100 rubľov.
Gorkij si prenajíma luxusnú vilu v Taliansku na ostrove Capri a živí množstvo príbuzných, milenky a jednoducho veštcov.

Majakovskij sa stal oficiálnym milionárom

V sovietskych časoch sa spisovatelia tiež nenudili. V 20. rokoch boli najlepšie platenými spisovateľmi Vladimir Mayakovsky a Sergej Yesenin. Majakovskij bol považovaný za oficiálneho milionára. Objednával si autá prestížnych značiek zo zahraničia, veľa cestoval, živil rodinu Brikovcov.
V neskorších sovietskych časoch sa zefektívnilo vydávanie autorských honorárov v súvislosti so vznikom Zväzu spisovateľov ZSSR. Treba povedať, že únia okrem pevných cien poskytovala aj množstvo výhod, ktoré za cárskeho režimu neexistovali. Výhody prenájmu, získanie bytu bez poradia, zvýšený dôchodok, možnosť relaxovať a tvoriť zadarmo v mnohých kreatívnych domoch roztrúsených v najlepších rekreačných oblastiach ZSSR. Možnosť zakúpiť si daču v spisovateľských obciach ako Peredelkino alebo Komarovo za symbolickú cenu. Štát podnecoval intelektuálnu a literárnu prácu.

Ctihodní spisovatelia, niekedy celkom priemerní, niekedy dostávali fantastické peniaze. Známy je napríklad prípad, keď dnes už zabudnutý spisovateľ Anatolij Sofronov, šéfredaktor časopisu Ogonyok, člen Ústredného výboru CPSU a laureát troch Leninových rádov, dostal viac ako 200-tisíc rubľov za zborník prác v 6 zväzkoch, vydaný k 70. výročiu. Trojizbový družstevný byt v prestížnej lokalite sa dal kúpiť za 15-tisíc.
Ale aj obyčajní spisovatelia mali zaručené solídne, veľmi dobré zárobky. Napríklad za poéziu a hry platili dva ruble za riadok. Plus autorské práva, dodatočná platba za obeh atď. Za jednu knihu mal spisovateľ zaručené, že dostane niekoľko ročných platov obyčajného sovietskeho človeka. Mimochodom, ak spisovateľ napísal knihu v ruštine a bola preložená do jedného z jazykov národov ZSSR, potom mal autor nárok na ďalších 60 percent z licenčných poplatkov zaplatených za prvé vydanie. Ak bola kniha preložená do cudzieho jazyka, pôvodný autor mal nárok na 30 percent z prvého honoráru.
Jeden môj priateľ bol Mordvinčan, písal poéziu v ruštine, bol publikovaný, potom sa preložil do mordvinčiny, znova bol publikovaný a tak žil.

Spisovatelia tvorili scenáre aj z kníh. Priemerný scenár stál 5 tisíc rubľov. - to je cena Zhiguli, prestížneho auta tej doby. Na základe ich diel písali aj divadelné hry.
Lídrom tu bol Vladimír Voinovič, ktorý v 70. rokoch vytvoril hlúpe príbehy o skutočných sovietskych stavebných robotníkoch na socialistických stavbách a úspešne ich premenil na divadelné hry.
„Zatiaľ čo boli predstavenia zapnuté,“ spomínal spisovateľ, „moje honoráre rástli aritmetickým postupom. Jeden mesiac - 600 rubľov, ďalší - 800, tretí - tisíc. Keď mesačný poplatok dosiahol 1 200 rubľov, účtovníčka, ktorá mi vypísala peňažný poukaz, znervóznela a kričala na svojich zamestnancov: „Pozrite sa na živého milionára!
To znamená, že veľmi priemerný spisovateľ Voinovich, chrliaci fádne hry o každodennej práci, dostával mesačne ročný plat obyčajného človeka len z divadelných inscenácií. Byť spisovateľom v ZSSR bolo prestížne a jednoducho veľmi dobré.

JK Rowling prekonala

ZSSR sa zrútil. Nastali iné časy. 99 percent spisovateľov upadlo do chudoby. Jedno percento ale začalo dostávať ešte väčšie poplatky. Samozrejme, nie sú porovnateľné s honorármi spisovateľov na Západe, kde sa príjem tých najlepších rovná honorárom popových hviezd a šoubiznisu. Napríklad príjem Joan Rowlingovej presiahol 1 miliardu dolárov Samozrejme, ide najmä o peniaze za filmové spracovanie jej Harryho Pottera, no nemalé príjmy jej prinášajú aj milióny kópií ságy. Celkovo bolo vyrobených asi 500 miliónov kópií. knihy o čarodejníkovi. Nepatrí však medzi lídrov moderného západného rebríčka. Časopis Forbes zverejnil zárobky najúspešnejších spisovateľov za posledný rok.
1. James Patterson – 84 miliónov dolárov Autor početných trilerov a detektívok je známy najmä vďaka sérii kníh o americkom psychológovi Alexovi Crossovi.
2. Danielle Steele - 35 miliónov dolárov Celkový náklad jej ženských románov presahuje 800 miliónov výtlačkov, vďaka čomu sa Steeleová umiestnila na ôsmom mieste v rebríčku najpredávanejších autoriek všetkých čias.
3. Stephen King – 28 miliónov dolárov Neprekonateľný majster hororu, počas svojho dlhého tvorivého života stihol pracovať v mnohých žánroch vrátane mystiky, sci-fi, fantasy, napätia a drámy.
4. Janet Ivanovich - 22 miliónov dolárov Preslávila sa vďaka sérii dobrodružných detektívok o dobrodružstvách Stephanie Plum, ktorá sa po strate práce v obchode so spodnou bielizňou rozhodla začať chytať zločincov.
5. Stefania Meyer - 21 miliónov dolárov Americká žena v domácnosti a matka troch detí napísala sériu románov o upíroch – „Twilight“.
6. Rick Riordan - 21 miliónov dolárov Autor mystických detektívok o súkromnom detektívovi a profesorovi anglickej stredovekej literatúry Trese Navarre.
7. Dean Koontz – 19 miliónov dolárov Učiteľ angličtiny z Pensylvánie je považovaný za jedného z majstrov akčných trilerov a hororov.
8. John Grisham – 18 miliónov dolárov Majster „legálnych“ drám a thrillerov, z ktorých mnohé boli sfilmované.
9. Jeff Kinney – 17 miliónov dolárov Vývojár online hier a animátor sa preslávil ako spisovateľ vďaka detskej sérii „Diary of a Wimpy Kid“.
10. Nicholas Sparks - 16 miliónov dolárov Z jeho pera vyšlo 16 románov, ktorých hlavnými témami sú osobné tragédie, úžasné osudy, vernosť a láska.

Väčšina z týchto občanov, s výnimkou Kinga, Steela, Grishama a niekoľkých Meyer, je našim ľuďom neznáma. A čo domáci spisovatelia?
Hľadanie informácií je mimoriadne náročné. A kontrola jeho pravosti je ešte náročnejšia. Pretože náklad kníh je v jednom prípade umelo nízky, aby sa vyhli plateniu daní, a v iných sú nafúknuté do neba, aby sa zdôraznil význam a obľúbenosť autora.
V priemere dostáva autor 10 - 15 percent z vydavateľskej ceny predaných kníh. Ide o takzvaný honorár. Mimochodom, predajná cena vydavateľstva je v priemere menej ako 100 rubľov. za knihu. Zvyšok je podvádzanie distribútorov a obchodov. Plus pevná suma za prevod práv.
Po vydaní dvoch kníh počas „tučných“ rokov ruskej ekonomiky, v rokoch 2007 a 2008, som dostal 150 tisíc za prvú, 300 tisíc rubľov za druhú. Plus 300 tisíc - za tretinu, ktorú vydavateľstvo nikdy nezverejnilo. To je veľa, pretože nie som Daria Dontsova. Nedostal som žiadne honoráre a je takmer nemožné skontrolovať, koľko kníh vyšlo a koľko sa predalo. Toto je najväčšie tajomstvo každého vydavateľstva. (Mimochodom, objem knižného trhu v Rusku sa teraz pohybuje od 2,5 do 3,5 miliardy dolárov ročne. To je fantastická suma, porovnateľná s príjmami z obchodu so zbraňami.) Bohužiaľ, teraz tie poplatky, ktoré mi boli vyplatené už neexistujú.
Toto všetko sa, samozrejme, netýka našich podmienených „hviezd pera“. Podľa povestí Daria Dontsova zarobí z kníh asi 150 tisíc dolárov mesačne. Myslím, že Viktor Pelevin, Boris Akunin dostávajú rovnakú sumu a Dmitrij Bykov o niečo menej. Táto suma zahŕňa poplatky za nové knihy, dotlače, honoráre, filmové adaptácie a predstavenia.
Na vrchole popularity Borisa Akunina, v roku 2005, časopis Forbes zverejnil údaje o jeho príjmoch: od 1. júla 2004 do 30. júna 2005 zarobil niečo viac ako 2 milióny dolárov.
Skrátka, ak vystúpite na vrchol, môžete žiť. Ďalšia vec je, že na rozdiel od predrevolučných lídrov v predaji, moderní spisovatelia zaujímajú čestné miesto ako spisovatelia nie úplne zaslúžene. Ale to je úplne iný príbeh.

05/10/2010

Túto jeseň bol Steven Spielberg takmer zažalovaný... za plagiátorstvo. Žijúci klasik Hollywoodu riskoval svoju slobodu kvôli filmu „Paranoja“, ktorého bol výkonným producentom. Dej tohto thrilleru pre mládež je, mierne povedané, „s bradou“. Režisér filmu a Spielbergov spolupracovník DJ Caruso vyrozprával príbeh študenta strednej školy, ktorý šikanuje a ocitne sa v domácom väzení polície. Obmedzený v pohybe si sadol a pozoroval dom oproti. Po nejakom čase ten chlap zistil, že jeho zdvorilý a tichý sused je sofistikovaný maniak.

IN zmiznúť vo vzduchu
Zdalo by sa, že nie je potrebné oplotiť súdnu záhradu: rozpočet filmu je len 20 miliónov dolárov. Paranoia však získala niekoľko nominácií na rôzne filmové ceny ako Peoples Choice Awards a dokonca súťažila o škatuľku zlatého popcornu od MTV za najlepší bozk hercov. A pokladňa filmu hovorí o populárnom uznaní - obyčajní diváci si kúpili lístky v hodnote 117 miliónov dolárov. A teraz si šéfovia právnej nadácie Sheldon Abend Revocable Trust chceli vziať kúsok tohto amerického koláča. Tvrdili, že Spielberg a spol. skutočne prerobili Zadné okno Alfreda Hitchcocka. Hitchcock legálne nakrútil rovnomenný film už v roku 1954 podľa príbehu Cornella Woolricha. A práva naň patria spoločnosti Sheldon Abend Revokable Trust. Spielberg preto cynicky využil Woolrichovo literárne dedičstvo. Súd však tvrdenia žalobcov zamietol a prípad uzavrel. Áno, v Hitchcockovi aj Carusovi človek s obmedzenou schopnosťou pohybu z nudy hľadí z okna a rieši zločin. Okrem tohto však nič iné nesedí: hrdinovia sú iní, zločinci sú iní, vraždy sú iné, čas a miesto konania sa nezhodujú... takže filmy sú iné. Prípad, ako sa hovorí v takýchto prípadoch, je zamietnutý.

Tieto vypočutia by zostali nešťastným nedorozumením, keby Spielberg nebol prvým režisérom, ktorého Themis prichytil v prípade plagiátorstva. Ak sa totiž divokí herci spravidla nesú pred súdom na zodpovednosť za bitky, jazdu pod vplyvom alkoholu a drogy, potom sú režiséri zvyčajne obvinení z privlastnenia si duševného vlastníctva niekoho iného. Istý mexický filmár teda povedal, že Mel Gibson skopíroval niektoré scény z jeho filmu „Návrat do Aztlanu“ vo svojej „Apokalypse“. Ďalší majster, ktorý maľuje koniec sveta, Roland Emmerich, sa postavil pred súd dvakrát: najprv ho profesor z Harvardu obvinil z plagiátorstva – povedal, že Emmerich si drzo požičal nápady na „Deň po zajtrajšku“ zo svojho románu „The Deviaty arktický deň." A potom Emmericha prichytil pri krádeži nápadov istý čínsky dramatik. Číňania dokonca spočítali počet scén z dvoch svojich hier, ktoré Emmerich doslovne reprodukoval na plátne - 308. Americký scenárista Dennis Hunter na súde žiadal od Quentina Tarantina milión dolárov: hovoria, že hollywoodske enfant terrible ukradlo nápad ​duológia Kill Bill od neho. Tú dostal aj tvorca Avatara James Cameron.

Samozrejme, hlavným argumentom „obrany“ je zapamätaná mantra: hovoria, že nápady sú vo vzduchu. A všetko už bolo vymyslené pred nami, takže z plagiátorstva môže byť obvinený takmer každý režisér, ak nezaplatil peniaze za práva.

H potom koľko
A čo zostáva pre „chudobných“ kultúrnych majstrov? Interpretujte si známe príbehy po svojom. Nie je náhoda, že práva na remake, námet, či filmové spracovanie knihy, komiksu alebo počítačovej hry sú oveľa drahšie ako takzvaný pôvodný scenár (scenár). Priemerný plat člena cechu amerických spisovateľov je iba 50 000 dolárov. Práve za tieto peniaze si môžete kúpiť kvalitný scenár pre stredne rozpočtový film, akým je „Paranoja“. Zatiaľ čo sumy, ktoré producenti minú na nákup skutočne čerstvého príbehu, takmer vždy dosahujú milióny. Napríklad Joan Rowlingovú predal film o Potterovi do filmového otroctva za dva milióny dolárov. A vyjednávala s Warner Brothers o percentách z prenájmu nasledujúcich filmov a všetkého merchandisingu vyrobeného na základe filmu. Dnes sa jej majetok odhaduje na takmer miliardu libier.

Po predaji práv na román Below Zero sa bankové konto kultového amerického spisovateľa Breta Eastona Ellisa doplnilo o milión dolárov. Spoločnosť 20th Century Fox musela zaplatiť 10 miliónov dolárov za právo premeniť videohru Halo na film. Pôvodná zápletka "Terminátora" - ak chce niekto natočiť pokračovanie alebo remake - bude stáť 29,5 milióna dolárov. Komiksová spoločnosť Marvell o ponukách pod desať miliónov ani neuvažuje. Produkčný rozpočet pre druhú časť „Spider-Mana“ sa teda zvýšil o 20 miliónov dolárov len preto, že získanie práv na grafické romány o Spider-Manovi stálo túto sumu. Ale zaplatením takých neuveriteľných peňazí tvorcovia počítajú so super ziskami. Hovoríme o dielach, ktoré sa už komerčne osvedčili. Nikto však nechce míňať peniaze na vysoké umenie.

Začiatkom 90. rokov umožnil spisovateľ John O'Brien režisérovi Mikeovi Figgisovi nakrútiť film podľa jeho knihy Leaving Las Vegas len za dvetisíc dolárov. V roku 2002 dostala vdova po Grahamovi Greenovi asi tisíc libier šterlingov za práva na prerobenie filmu Tichý Američan podľa románu jej slávneho manžela. Sám spisovateľ, keď sa hovorilo o filmových spracovaniach románov, však radšej fajčil na okraj. V doslovnom zmysle slova: tak sa v roku 1949 bez zjednávania rozlúčil so svojím klasickým románom „Tretí“ len za pár stoviek libier a... škatuľku cigár.

E potom podľa nášho názoru
Iba sovietski kultúrni majstri boli rovnako nedbalí na svoje duševné vlastníctvo. Klasik ruskej kinematografie Eldar Ryazanov Itogimu priznal: „V roku 1994 sme s Emilom Braginským predali práva na filmovú adaptáciu dvoch našich filmov „Irónia osudu alebo Užite si kúpeľ!“ a "Office Romance". Časy boli zvláštne, s Emilom sme boli v právnych veciach úplne nevychytaní a dostávali sme za to groše. „Easy Steam“ sme už videli v novej podobe, ale „Roman“ ani pozerať nebudem. Premiéra filmu „Office Romance. Náš čas“ je naplánovaný na 17. februára 2011. O produkciu sa postarala filmová spoločnosť Leopolis. Spoločnosť však nechce diskutovať o právnej podstate projektu. Na webovej stránke je informácia, že v 90. rokoch sa Alexander Atanesyan stal držiteľom autorských práv na hru Emila Braginského a Eldara Ryazanova „Kolegovia“ (tvorila základ filmu). Pred časom ich od režiséra a producenta kúpil šéf Leopolisu Sergej Livnev. Stal sa aj jedným z producentov novej verzie sovietskeho hitu.

Vo všeobecnosti sú čerstvé nápady v našom novom kine veľmi zriedka premenené na ostré účty. Počet ziskových filmov sa dá spočítať na jednej strane, jedným z nich je mimochodom „The Irony of Fate: The Sequel“. Nie nadarmo producent Sergej Selyanov takmer v každom rozhovore hovorí, že kino v našej krajine je nerentabilné podnikanie. Prečo sa teda neskúsiť obrátiť na osvedčené staré hity? Vladimir Menshov ani netušil, že režisér Andrei Kudinenko robí remake svojho filmu z roku 1976 „Hoax“. "Bol som o tom informovaný, keď bol obraz hotový," povedal Menshov Itogimu, "a bol som pozvaný na premiéru. Formálne ani neviem, či ma mali autori novej verzie kontaktovať. Dej tohto nového filmu veľmi nepriamo súvisí s mojím filmom.“ Scenárista pôvodného filmu bol Semyon Lungin a nový film sa nakrúcal v štúdiu jeho syna, režiséra Pavla Lungina. „Práva na scenár „Raffle“ neboli nikdy nikomu prevedené ani predané,“ povedal Pavel Lungin Itogimu, „patria mne ako dedičovi. Neprerábali sme film, ale zápletku, ktorú vymyslel môj otec. Scenár sa zmenil takmer na nepoznanie.“

Dnešní scenáristi, režiséri a spisovatelia sú oveľa pragmatickejší. Slávny Boris Akunin teda podľa klebiet žiada filmárov, aby ho neobťažovali, ak nevedia ponúknuť viac ako 500-tisíc eur. Inteligentné knihy a skripty sú stále lacné. Víťaz Národnej ceny za bestseller Andrei Gelasimov pre Itogiho priznal, že predal práva na filmovú adaptáciu jedného zo svojich ocenených románov za 25 000 dolárov. Pôvodný scenár podľa jedného známeho producenta stojí viac – asi 30-tisíc eur. „V priemere dnes,“ hovorí Gelasimov, „neziskový autor ponúka za knihu 10 – 15 tisíc dolárov. A to je zanedbateľné. Globálna kríza výrazne ovplyvnila produkciu filmov a sadzby výrazne klesli. Faktor. Nedávno som sa stretol so zamestnancom jednej veľkej filmovej spoločnosti a spýtal som sa, koľko by zaplatili za práva na filmové spracovanie, povedzme, knihy od Ľudmily Ulitskej. Povedala: „Vôbec nie. Takýto film nepredáme." Tu je uvedená cena. nula. To je napriek všetkému významu Ulitskaya pre modernú kultúru. Urobte si vlastné závery."

Záver sa naznačuje sám: ruský trh s právami na kinematografické verzie a remake sa z hľadiska licenčných poplatkov vyvíja takmer ako hollywoodsky. Ale kvalita filmov vo väčšine prípadov ponecháva veľa požiadaviek. Dokonca sme sa naučili kupovať a predávať práva. Je pravda, že doteraz vážne peniaze za zápletky a príbehy sa stále viac vyhadzujú. Keď sú Spielbergovci vo svojej rodnej krajine, niečo nie je viditeľné.