Poplatky spisovatelům. Kolik si spisovatelé vydělají? Majakovskij se stal oficiálním milionářem

...nebo "Spisovatelé"XXIstoletí. Krutý. Cynicky. Nestříhaný"

Varování!

- Pokud si myslíte, že papírová kniha není mrtvá a po mnoho let bude úspěšně konkurovat v popularitě elektronickému produktu, nemusíte dále číst. Tento článek není pro vás.
– Pokud si myslíte, že e-kniha nemá právo být nazývána „knihou“ a její autor – „spisovatel“ – nečtěte, vraťte se na své útulné fórum svazu spisovatelů nebo do věčné komunity AIT. Tento článek není pro vás.
- Pokud si nechcete připustit, že v moderní realitě je spisovatel nucen převzít odpovědnost nejen autora, ale i pr -manažer/vydavatel/propagátor/literární agent/atd. - dále nečtěte.

Všichni ostatní jsou vítáni!

Tento článek shromažďuje a systematizuje zkušenosti s propagací a prodejem rusky mluvících autorů v Rusku a zahraničí za posledních pět let.

Nutný úvod
Tento článek je určen především spisovatelům sci-fi a autorům píšícímnon-fiction. Ale bude to užitečné pro každého, kdo se rozhodne spojit svůj život s literaturou a chce získat nejen morální, ale i finanční uspokojení. Pokud si myslíte, že tyto aspekty jsou v zásadě neslučitelné, tak proč jste sakra šli pod řez?

Pár faktů:
- v roce 2015 se počet ruských spisovatelů (nejen píšících ve fantasy žánru, ale obecně), jejichž náklad přesáhl 100 000 výtisků, snížil na jeden a půl tuctu lidí.
- počet oficiálně stažených e-knih v žánru fantasy v Rusku za období od 15. 1. do 1. 9. 2015 se rovná počtu prodaných papírových kopií stejného žánru.
- Ruská nakladatelství, včetně špičkových, snižují honoráře nejen začátečníkům, ale i ostříleným autorům. Starý vtip, že spisovatelé dají své texty ke zveřejnění zdarma, už vtipem není. Průměrný poplatek za knihu v roce 2015 byl nyní 20–25 tisíc rublů (a nyní ještě méně - 12–20 tisíc rublů). V poslední době se ale stále častěji objevují případy, kdy nejctihodnější nakladatelství nabízejí autorům, aby je vydali bez licenčních poplatků;
- dvě třetiny předchozích autorů opustily spisovatelskou profesi, protože současné honoráře je a jejich rodiny prostě nedokázaly uživit. Tyto ztráty částečně naplnili mladí autoři, kteří byli připraveni pracovat „na jídlo“, ale i ti vycházejí stále méně často a ve stále menších nákladech.

A současně:
- v roce 2015 přesáhl počet autorů, kteří prodali knihy předplatným a vydělali z toho více než padesát tisíc rublů, dvě stě lidí;
- počet rusky mluvících autorů, jejichž měsíční příjem z elektronického prodeje se pohybuje od deseti do padesáti tisíc rublů, v roce 2015 se podle různých zdrojů pohybuje od 500 do 1000 osob (pro srovnání v roce 2014 to byly necelé dvě desítky autorů) ;
- počet rusky mluvících autorů prodaných na stránce Amazonka . com samostatně (bez zprostředkování vydavatelů) se za poslední rok rozrostl z 15 na 67 osob;
- v roce 2015 se počet knih vydaných prostřednictvím crowdfundingu ztrojnásobil;
- ve stejném roce více než sto autorů vydalo samostatně knihy, sbírali prostředky na vydání a prodávali kopie prostřednictvím svých webových stránek a skupin na sociálních sítích .

Jaké závěry lze z toho všeho vyvodit?
1) Začínající autor (zejména pokud píše díla takových žánrů, jako je sci-fi, detektivka, romantický (erotický) román nebonon-fiction) je mnohem výhodnější zpočátku se propagovat na internetu a získat tak armádu věrných čtenářů. Pirátství už dávno není problém, protože se objevily účinné způsoby, jak minimalizovat škody z nelegálního šíření textů, a počet uživatelů internetu ochotných platit za používání legálního obsahu každým dnem roste.
2) Spisovatelé, kterým se za posledních dvacet let dostalo slávy, slávy, papírových vydání a značných honorářů od nakladatelství, by se měli zamyslet nad tím, že trh s papírovými knihami už není jen ve vleklém vrcholu, ale zhroutil se. Krize, jejíhož příchodu jsme se posledních pět let obávali, už nastala. V roce 2016 dojde ke snížení počtu autorů, cyklů a výše autorské odměny za vydávání papírových knih o padesát až sedmdesát procent. A včera jsme měli začít připravovat únikové cesty.
3) Internet nezabíjí spisovatelskou profesi. Dává jí neuvěřitelné možnosti, jaké literatura v minulosti neměla. Otevřel přímou cestu od autora ke čtenáři bez ohledu na to, v jakých městech a zemích žijí a jaká vzdálenost je dělí. V tuto chvíli ze 7 miliard obyvatel planety Země používá internet téměř polovina – 3,3 miliardy. To stojí za zamyšlení, ne?

Tak a úvodní část je za námi. A pokud souhlasíte s mými závěry, přejděme k praktické části.

Co dělat?
1. Pochopte a přijměte skutečnost, že vaše práce na internetu je jako papírová kopie na polici knihkupectví. Pouze tento obchod se nenachází v některém městě a mají tam přístup všichni uživatelé internetu. A její sortiment čítá několik milionů položek. Proto, aby si vaši knihu všimli stovky tisíc dalších, musíte na ni upoutat pozornost. Ke knize samotné, k mé práci i k mé osobě. A čím dříve s tím začnete, tím lépe. Neboť, jak přesně poznamenal jeden můj známý, žijeme v éře druhých devadesátých let. A pokud dříve rozdělovali peníze, území a moc, nyní vidíme, jak je rozdělen internet. A jeho možnosti jsou mnohem rozsáhlejší a slibnější než kterákoli země na naší planetě. A ten, kdo se do hry zapojí dříve, bude dříve sklízet plody své práce. Je důležité si uvědomit: tato práce je nyní pro budoucnost. Ne každý bude moci dostat 1, 5, 10 000 rublů denně za své psaní právě teď (ačkoli někteří je dostávají již nyní). To bude vyžadovat čas a úsilí.
2. Vytvořte si svou přítomnost na internetu. Jak kdysi řekl Dmitrij Glukhovsky: " Kdybych knihu nedal na internet, nikdy by se nestala tak populární". Autorův web je dobrý, ale za předpokladu, že už máte obrovskou online čtenářskou obec. Jinak vám přijdou na pomoc sociální sítě a tematické skupiny. Zde ale buďte opatrní a vybírejte s rozmyslem. Neplýtvejte energií na komunity grafomanů a věčných MTA, jako jsou:
a) absolutně všechny komunity spisovatelů na LiveJournal, VKontakte, Facebook atd.;
b) žánrová fóra;
c) stránky s nízkou návštěvností;
d) Proza.ru a další podobné.
Na těchto zdrojích nenajdete své čtenáře, ale pouze se budete koupat v jedu a zoufalství zmíněných soudruhů. Ne, jsou tam talentovaní autoři a dobří lidé. Ale znovu opakuji, čas strávený na těchto zdrojích v podstatě spláchnete do záchodu.
3. HJe dobré získat italské publikum na následujících zdrojích:
a) SamIzdate - existuje mnoho čtenářů a špičkových autorů, kteří si často všímají nakladatelství, ale má to mínus - neumožňují vám poskytovat odkazy na nákup vašich knih;
b) Kniha fanoušků - stránka je užitečná speciálně pro spisovatele sci-fi - má menší návštěvnost, ale jsou to fanoušci sci-fi, navíc se tam konají soutěže s publikacemi v předních tuzemských nakladatelstvích, navíc šance, že si vás nakladatelé všimnou, je neuvěřitelně vysoký;
c) Fantomové světy - pokud píšete romantickou fantasy, fantasy a erotiku, pak na tomto zdroji můžete najít svého čtenáře a prodat své texty.
d) Litera - užitečná nejen pro autory sci-fi, ale i pro autory jiných žánrů. Pořádají se zde i soutěže s publikacemi v nakladatelstvích, ale stále je zde možnost prodat své texty.
4. V článku mého kolegy Dmitrije Rusa najdete nějaké další praktické tipy, jak vyhrávat a pracovat s publikem. Doporučuji přečíst: jedna a dvě.

Takže máte své vlastní publikum, co dál?
Publikovat texty. Pamatujte, že i když jste v minulosti zavedeným autorem, moderní publikum na internetu vás nemusí znát. K tomu doporučuji vydat jeden nebo dva romány (hlavní je, že práva na ně máte pouze vy a nejlépe, aby se jednalo o prvotiny velkých cyklů). Pamatujte si, že nyní budete nuceni věnovat údržbě svého textu téměř tolik času (ne-li více) jako jeho psaní. Bohužel je to nutné opatření. Ano, ne každý autor je veřejná osoba a spisovatelé často nejsou vůbec společenští (například já). Ne každý má dovednosti a schopnosti manažera internetových projektů apr-činidlo. Bez toho je teď bohužel těžké dosáhnout úspěchu. Samozřejmě, pokud máte prostředky, můžete vyhledat odborníka. Ale a) kde to získat, b) není pravda, že bude zvládat své povinnosti.

Máte čtenářské uznání, ale chcete finanční návratnost?

V zásadě platí, že pokud vám jde pouze o uspokojení vašich tvůrčích ambicí a literatura je pro vás jen koníčkem, nemusíte dále číst. Dále se budeme bavit o penězích.
1. První příliv peněz od vděčných čtenářů můžete získat ještě během psaní svého románu. Tato metoda se nazývá „kniha podle předplatného“. Co to je a s čím se to jí? Doporučuji si o tomto tématu přečíst od kolegy Vasilije Makhanenka, jednoho z průkopníků této metody. A pokud dřívější autoři vybírali peníze sami, nyní existují celé stránky, které poskytují autorovi speciální nástroje: Knigoman,Z elluloza a výše zmíněné Phantom Worlds a Litera. Promluvme si o nich na posledním příkladu. Andrey Levitsky, dalšímůj kolega je spisovatel sci-fi a sdílí své zkušenosti, myšlenky a tipy na používání této služby. Ale abych to řekl na rovinu, Andrey není nejoblíbenější autor tohoto zdroje. Vezměme si například autorku skrývající se pod pseudonymem Francis Woodworth – jen v prvních dnech má několik stovek placených odběratelů.

/Lyrická odbočka
Proč vám může být odepřeno umístění vašich testů?
Je to jednoduché – úroveň vašich děl je velmi slabá. Promiňte, ale nikdo nechce zdiskreditovat svůj zdroj prodejem grafomanských románů a díla MTA. Mohou být majitelé stránek za toto označováni za kretény? Samozřejmě můžete! Dokažte jim, že se mýlili! Propagujte se na internetu a prolomte všechna hodnocení, shromážděte kolem sebe oddanou armádu čtenářů, kteří jsou připraveni vám za veškerou vaši práci zaplatit v penězích. Ať si tihle kreténi koušou lokty.
Slouží jim správně! /

2. Když je text nového románu hotový, placené předplatné končí. Nyní se musíte rozhodnout:
a) prodávat elektronicky?
- na webových stránkách autora (jako oni, Booksmarket, XinXii a další). Mají více možností propagace v rámci webu, ale nízkou návštěvnost. Zákazníky tam musíte vozit sami.
b) prodat nakladatelství k vydání na papíře?
Vše je zde jednoduché a jasné. Klasická metoda, o které teď nebudu mluvit.
c) sami si to publikovat na papíře a realizovat pomocí internetu?
- objednat a zaplatit za oběh v tiskárně. Tento způsob je vhodný pro ty autory, kterým míra důvěry čtenářů umožňuje nasbírat jen z předobjednávek množství potřebné k vydání nákladu tři až deset tisíc výtisků. Jako příklad uvedu spisovatele Alexandra Birjukova, kterému se podařilo dosáhnout podobných výsledků za pouhý rok. Své zkušenosti z komunikace s vydavateli dokumentoval v .
- publikovat a prodávat knihu pomocíLUSK („Tisk na vyžádání“, „Tisk na vyžádání“). V mnoha ohledech je tento způsob podobný prvnímu, tisknou se pouze kopie podle potřeby a jejich cena je vyšší.
- crowdfunding. O tomto způsobu vydávání knih jsem mluvil hodně a často. Nebudu se tedy opakovat, ale jednoduše uvedu odkazy: , .
- Samostatně zmíním nový zdroj, který se zabývá podobnými problémy, o kterých jsem ještě nemluvil - Ridero. To je co

Kdo si tady stěžoval, že pro ruského spisovatele není možné uživit se svým perem? Lam greens pro román je docela dobrý pomocník ;)

Novinář Maxim Kononěnko o tom, zda mají knihkupci právo si stěžovat na vysoké honoráře

Pět zástupců knihkupectví napsalo otevřený dopis vedení nakladatelství Eksmo. (Viz Colta.ru) Tyto obchody, i když jsou dobře známé, jsou docela malé a prodávají takzvanou intelektuální literaturu (ať už to znamená cokoli). Toto upřesnění je důležité, protože pokud prodejci „chytrých knih“ píší takové divoké věci, pak je děsivé pomyslet na to, co se děje v hlavách velkých online knihkupeckých společností.

A to je to, co dopis říká. Nakladatelství "Eksmo" žádá o stanovení pevné ceny za nejnovější román Victora Pelevina "Batman Apollo" (555 rublů). Požadavek je samozřejmě docela zvláštní, protože na volném trhu si každý prodejce sám stanoví cenu, jakou chce - hlavní je, že nakupuje. Současně je vydavatelská cena za Batman Apollo 440 rublů. Mnoho lidí nechce kupovat Pelevin, a to nejen za 555 rublů, ale také za 440 rublů (ačkoli podle evropských standardů jsou to docela skromné ​​ceny) - takže v čem je problém, ptáte se? Neprodali by ho, protože nakladatelství si nepříliš úspěšného románu tak váží.

Knihkupectví však chtějí tento román prodávat. A chtějí na tom vydělat tolik, jako jsou zvyklí vydělávat z jiných knih. A právě tato motivační část dopisu vypadá naprosto monstrózně.

Filmoví dealeři tedy píší, že je Eksmo nutí prodávat knihu s přirážkou pouze... čtvrtinové ceny! Uvedl jsem zvláštní bod, abyste pochopili plnou míru drzosti: 25 % zisku pro knihkupectví je málo! Následuje přímá citace: „Průměrná přirážka v ruských obchodech se pohybuje mezi 38 % a 100 %. V průměru - 70 %."

Ještě jednou pro případ, že by někdo nerozuměl: průměrná přirážka na knize v ruských knihkupectvích je 70 % prodejní ceny vydavatele. Kdo platí autorovi knihy? Přesně tak, nakladatelství. Vydavatel platí autorovi procento z ceny, za kterou knihu prodá do obchodu.

Například jsem připravil knihu „Vladimir Vladimirovich™“. Nakladatelství "Kolibri" ji vydalo na luxusním papíře s vynikající obálkou. A prodával se do obchodů za 70 rublů za kopii. Můj poplatek je od 10 do 15% z těchto 70 rublů. To znamená asi 10 rublů za kopii.

Víte, kolik tato kniha stojí v obchodech? Od 180 do 200 rublů za kopii. To znamená, že obchod obdržel 100 rublů z každé prodané knihy. Desetkrát víc, než jsem autorem knihy. A nejen že si to knihkupci myslí, že je to normální, ale také píší rozhořčené otevřené dopisy, když jim klesají ziskové marže.

Ale dále - více. Prodejci „chytrých knih“ se nezastavují u svých dělníků, ale pomocí jednoduchých výpočtů se snaží čtenářům ukázat, proč je prodejní cena nakladatelství Eksmo za knihu „Batman Apollo“ 440 rublů, přestože v tisku by měla stát 60 rublů (no Jen se zamyslete!) Nakladatelství Eksmo zaplatilo autorovi Viktoru Pelevinovi honorář více než 1 milion dolarů A teď další přímá citace: „Pokud se takový bezprecedentní honorář pro ruského spisovatele uskutečnil zdá se nám, že jste udělali chybu. Ruský knižní trh je poměrně slabý a takové poplatky (zcela evropské) nemohou žádným způsobem přispět k jeho posílení a zavedení „obecných pravidel“, o která jste se vždy veřejně zasazovali.

Prodejci „chytrých knih“ se vůbec netrápí tím, že tato jejich slova budou číst autoři knih. Ale autoři knih zacházejí se svými knihami poněkud jinak než knihkupectví a dokonce i nakladatelé. Napsat normální knihu zabere minimálně rok práce. Napsat dobrou knihu zabere roky práce. A kolik dostane průměrný autor za jednu normální knihu? 5 tisíc dolarů 10 tisíc dolarů za rok práce. To je méně než 1 tisíc dolarů měsíčně. Pokud bude kniha úspěšná, honorář by mohl být sto tisíc. Tři roky práce. Ale to se stává málokdy. Zdá se, že za stejného „Vladimira Vladimiroviče™“ jsem dostal 250 tisíc rublů - za tři roky každodenních příběhů a rok práce přímo na rukopisu (tisíc komentářů k již napsaným příběhům). Dostal jsem 5 tisíc dolarů za „Day of Excellence“.

Řekněte mi, moji drazí prodejci „chytrých knih“, považujete se za chytřejší než ti, jejichž „chytré knihy“ prodáváte? Chcete vydělat 10x více než autor za knihu, přitom prodáváte stovky a tisíce titulů najednou. Ale spisovatel má jen jednu knihu a je jako dítě. A za tuto knihu dostane ubohé drobky, méně, než vydělává průvodčí autobusu. Jaké „chytré knihy“ se vám po tomhle líbí? Budete prodávat staniční odpadový papír! A ještě lépe - nebudete obchodovat vůbec nic, protože nevíte jak.

Proto jsem dlouho nepsal knihy a pokud někdy napíšu, v žádném případě ji nedám do žádného z nakladatelství a prodejen existujících u nás. Jednoduše proto, že když to sám prodám na internetu za 10x nižší cenu než v obchodě, vydělám dvakrát tolik, než by mi platilo nakladatelství.

A jsem upřímně šťastný za Pelevina a jeho milion. Znič je, Viktore Olegoviči. Vezměte si od nich všechno.

Protože už jsme z nich všichni dávno unavení.

Knihy od jistého Michaila Klikina se tisknou v nákladu 7-10 tisíc výtisků. Kolik je to v penězích - spočítejte si sami.
Náklad každé nové knihy špičkového spisovatele sci-fi úrovně Lukjaněnka nebo Perumova je asi 100 tisíc výtisků. To by mělo autorovi přinést 1 000 000 rublů. A nesmíme zapomínat, že špičkoví autoři se neustále přetiskují a znovu vydávají.
A Joan Rollingová, matka Harryho Pottera, která vydala svou novou knihu v Rusku s milionem výtisků, měla jen od ruských nakladatelů obdržet alespoň 100 000 dolarů (s největší pravděpodobností dostala více - ale to je otázka dohadů. licenční poplatky se počítají, nevím.)

Poplatek se obvykle platí ve dvou splátkách. Při podpisu smlouvy se platí záloha – většinou polovina nebo třetina celkové částky. Zbytek honoráře obdrží autor po vydání knihy, obvykle po 1-3 měsících – tato doba musí být uvedena ve smlouvě.
Ale opět se jedná o obecný případ. Existuje spousta výjimek. Například vydavatelství "Armada" ("Alpha Book") zpravidla neplatí zálohu. Knihy vydávají poměrně rychle, během několika měsíců. A poplatek - celý, v plné výši - se platí po vydání knihy. Mimochodem, platí pravidelně.
Pokud má nějaké nakladatelství o váš text zájem, může peníze vyplatit ihned po podpisu smlouvy - a to je dle mého názoru ideální varianta, žádné starosti a obavy z toho, „zda budou podvedeni nebo ne, co když směnný kurz dolaru se zhroutí, nebo vydavatelství zkrachuje...“. Ale takové schéma práce s autory si může dovolit jen velké nakladatelství.
Musíte pochopit, že první poplatek nejsou všechny peníze, které může váš text přinést. Pokud se kniha dobře prodává, nakladatelství vydá další vydání a zaplatí vám dodatečný poplatek – „licenční“. Pokud je poptávka po vašich dílech stabilní a pokud se alespoň jednou ročně připomenete novými knihami, pak vaše knihy budou znovu vydány (reprinty obvykle platí nižší procento a vyjdou v menších nákladech než nová kniha od stejný autor).
Další věc je, že ne všichni začínající autoři dosáhnou úrovně, kdy se začnou přetiskovat a znovu vydávat.

Pravděpodobně možné. Vše však závisí na vašich potřebách. Například nejsem příliš domýšlivý člověk a mé potřeby jsou poměrně skromné.

Pokud se přesto rozhodnete stát se profesionálním spisovatelem, musíte střízlivě posoudit některé okolnosti:

1. Málokterý spisovatel se proslavil svou první knihou. Většině trvá roky a roky, než si vydobyjí jakoukoli slávu.

2. Většina autorů píše knihu během několika měsíců a tráví nad ní veškerý svůj volný čas. A pak je potřeba najít nakladatele – a to může také zabrat notnou dobu (moje první kniha putovala do nakladatelství dva roky). Pak se bude kniha připravovat k tisku ještě asi půl roku... Ale celou tu dobu musíte z něčeho žít! Většina začínajících (nejen) spisovatelů je proto nucena si přivydělávat. Dokážete skloubit práci a psaní? Ještě to zvládnu.

3. Začínající (jakýkoli málo známý) autor by neměl počítat s velkým nákladem. 6-8 tisíc výtisků. - to už je dobrý. Získáte z toho trochu peněz (přečtěte si znovu bod 2). A vaše druhá kniha s největší pravděpodobností vyjde ve stejném nákladu. A za třetí... Jste na to připraveni?

Abych to shrnul: pokud chcete vydělávat peníze, najděte si jiný způsob, jak to udělat. Erwin Cobb řekl: "Kdyby spisovatelé byli dobří obchodníci, měli by rozum nebýt spisovateli."
A z nějakého důvodu se mi zdá, že má pravdu.

V roce 2013 byly vytvořeny dva literární rekordy. Počáteční náklad nového románu japonského spisovatele Haruki MURAKAMI „Bezbarvý Tsukuru Tazaki a jeho léta pouti“ činil 1 milion výtisků a honorář spisovatele, bez úroků z prodeje, byl 5 milionů dolarů Pákistánská dívka Malala YUSUFZAI dostane 3 miliony dolarů za knihu memoárů o tom, jak Taliban postřelil její školní autobus a jak těžké je získat vzdělání v zemích třetího světa. Požádali jsme našeho zaměstnance, spisovatele Vladimíra KAZAKOVA, aby nám řekl, kolik si spisovatelé vydělávají v Rusku.

Historie ruských licenčních poplatků je složitá. Toto slovo samo o sobě, přeložené z latiny, znamená „čest“, odtud slovo „arogance“. Pro zvědavce řeknu, že „kapavka“ není z této opery, ale má řecké, nikoli latinské kořeny.
Takže v Římě mohli za poplatek psát pouze cizinci a otroci. Pro skutečného Římana byla ostuda brát peníze za ódy, verše a jiné tragédie. Vymysleli proto symbolické hodnotné ceny - prsten nebo jakýsi zlatý pohár. V Rusku bylo také mezi šlechtici považováno za neslušné – a literatura byla převážně šlechta – brát peníze za psaní.
Ale Alexander Puškin všechno mění. Je to poprvé, co se psaní věnuje své profesi. Plival na vágní pojmy vznešené důstojnosti a začal prodávat své básně. Často se nám říká, že Puškin byl chudý básník, zcela zadlužený. To je pravda jen částečně.
Alexander Sergejevič hodně utrácel, promrhal a prohrál celé jmění v kartách. Jeho manželka Natalya Nikolaevna hodně hltala plesy a recepce. Ale současníci psali, že oblíbenou zábavou básníka bylo opilé házení zlatých mincí z Anichkovského mostu a sledování, jak se třpytí ve vodě na slunci. Proč takové excesy?

Pushkinův plat v roce 1831 na kolegiu zahraničních věcí, kam však nijak zvlášť nechodil, byl 5 tisíc rublů. v roce. To je hodně peněz. Panství Mikhailovskoye a 200 rolnických duší, které patřily básníkovi, daly další 3 tisíce rublů. roční příjem.
Zde jsou některá čísla z jeho honorářů:
1824 - vydání prvního vydání „Bakhchisarai Fountain“, 1200 výtisků, poplatek - 3 tisíce rublů;
1825 - vydání knihy „Básně Alexandra Puškina“, 1200 výtisků, poplatek - 8040 rublů;
1827 - vyšlo „The Robber Brothers“, poplatek - 1 500 rublů;
1828 - vyšlo druhé vydání „Ruslan a Lyudmila“, poplatek byl 7 tisíc rublů.
V roce 1824 dostal za „Eugena Oněgina“ astronomických 12 tisíc rublů.
To nejsou všechny honoráře básníka. Pro srovnání: luxusní oběd v restauraci včetně jesetera a kaviáru nestál víc než rubl. A zručný mladý kovář s manželkou a dvěma dětmi na export nestál více než 500 rublů.

Dostojevskij počítal Turgeněvovy peníze

Fjodor Michajlovič Dostojevskij šel ve věci zvládnutí tantiém dále. Za dosud nenapsané romány se mu dařilo dostávat docela slušné sumy. V roce 1869 z Florencie v dopise publicistovi Nikolaji Strachovovi mimo jiné hlásí: „...Na to jsem nucen odpovědět: poněvadž peníze vždy nesmírně potřebuji a živím se jen prací, vždy Celý život jsem byl téměř nucen brát peníze předem, ať pracujete kdekoli. Pravda, dali mi to všude. Z Ruska jsem odešel brzy před dvěma lety, už dlužím Katkovovi 3 tisíce rublů, a ne podle starého vyrovnání se Zločinem a trestem, ale podle nového. Od té doby jsem si z Katkova odnesl až 3500 rublů. "Russian Messenger" mi pošle peníze i letos, i když tam ještě nějaké dlužím.
Sednout si a napsat román mi trvá šest měsíců. Chcete-li to psát šest měsíců, musíte být v této době bohatý... Neustále mi píšete takové zprávy, že například Ivan Gončarov bral 7 tisíc rublů. za svůj román a sám Katkov dal Turgeněvovi 4 tisíce rublů za jeho „Vznešené hnízdo“, tedy 400 rublů každému. na list. (Literární list má přibližně 24 strojopisných stran. - V.K.) Můj příteli! Dobře vím, že píšu hůř než Turgeněv, ale ne o moc hůř, a konečně doufám, že nebudu psát vůbec hůř. Proč já se svými potřebami beru jen 100 rublů a Turgeněv, který má 2 tisíce duší, každý 400 rublů? Kvůli chudobě jsem nucen spěchat a psát pro peníze, takže to určitě zkazím.“
V těch letech byli nejlépe placenými spisovateli Gončarov a Turgeněv. V zásadě však Dostojevskij také získal docela slušné příjmy. Mohl jsem si dovolit cestovat po celé Evropě, hrát v kasinech a celkově se oddávat nejrůznějším excesům.

Gorkij si vydělal peníze na vilu v Itálii

Konec 19. století byl ve znamení růstu odměn pro spisovatele. Lev Tolstoj dostává 1 tisíc rublů. za list, Nikolaj Leskov a Anton Čechov - každý 500 Aspirující „zpěvák revoluce“ Maxim Gorkij - 150 rublů, více než Dostojevskij!
Předrevoluční doba byla na literární příjmy prostě fantastická. Gorky dostává 1200 rublů. za list, Čechov - 1 tisíc, Kuprin - 800 rublů, Bunin - 600 rublů. To znamená, že opět vezmeme průměrnou knihu té doby s 10 listy, vynásobíme ji Čechovovým 1000 rublů a získáme tři roky života v luxusním hotelu, jako je Metropol. Tohle je na jednu knihu. A snažili se vydávat každý rok a ještě častěji. Čechov se například včas realizoval a za 75 tisíc rublů se vzdal práv na všechny své dosavadní výtvory petrohradskému knižnímu nakladateli Adolfu Marksuovi. A úspěšně udržoval velkou rodinu, sídlo na Garden Ring, panství Melikhovo a dům v Jaltě.
Prozaik Fjodor Sologub nepatřil k lídrům tehdejšího hodnocení, ale ceněný a kvalitní básník a prozaik, autor slavného románu „Malý démon“, zaplatil 135 rublů za byt na Grodnensky Lane v St. Petrohrad. za měsíc. Spisovatelův domov vypadal prestižně: drahý secesní nábytek, palmy...
Leonid Andreev postavil krásné sídlo na prestižním předměstí Petrohradu na řece Black River. Stavba včetně výzdoby interiéru stála 38 tisíc rublů. Andreev dostal rubl za řádek.
Za rubl jste si mohli koupit celou husu, za 50 kopejek. - pár kuřat. Měsíční plat průměrného úředníka byl 100 rublů.
Gorkij si pronajímá luxusní vilu v Itálii na ostrově Capri a živí řadu příbuzných, milenek a prostě věšáků.

Majakovskij se stal oficiálním milionářem

V sovětských dobách se spisovatelé také nenudili. Ve 20. letech byli nejlépe placenými spisovateli Vladimir Majakovskij a Sergej Yesenin. Majakovskij byl považován za oficiálního milionáře. Objednával auta prestižních značek ze zahraničí, hodně cestoval, podporoval rodinu Brikových.
V pozdějších sovětských dobách bylo vydávání autorských honorářů v souvislosti se vznikem Svazu spisovatelů SSSR zefektivněno. Nutno říci, že unie kromě pevných cen poskytovala i spoustu výhod, které za carského režimu neexistovaly. Výhody nájmu, získání bytu mimo pořadí, zvýšený důchod, možnost relaxovat a tvořit zdarma v mnoha kreativních domech roztroušených v nejlepších rekreačních oblastech SSSR. Možnost zakoupit daču ve spisovatelských vesnicích jako Peredelkino nebo Komarovo za symbolickou cenu. Stát stimuloval intelektuální a literární práci.

Ctihodní spisovatelé, někdy docela průměrní, někdy dostávali fantastické peníze. Známý je například případ, kdy dnes již zapomenutý spisovatel Anatolij Sofronov, šéfredaktor časopisu Ogonyok, člen ÚV KSSS a laureát tří Leninových řádů, obdržel více než 200 tisíc rublů za sborník prací v 6 svazcích, vydaný k 70. výročí. Třípokojový družstevní byt v prestižní lokalitě se dal pořídit za 15 tisíc.
Ale i obyčejní spisovatelé měli zaručeny solidní, velmi dobré výdělky. Například za poezii a divadelní hry platili dva rubly za řádek. Plus autorská práva, příplatek za oběh atd. Za jednu knihu měl spisovatel zaručeno, že dostane několik ročních platů obyčejného sovětského člověka. Mimochodem, pokud spisovatel napsal knihu v ruštině a byla přeložena do jednoho z jazyků národů SSSR, pak měl autor nárok na dalších 60 procent z honorářů zaplacených za první vydání. Pokud byla kniha přeložena do cizího jazyka, pak měl původní autor nárok na 30 procent z prvního honoráře.
Jeden můj přítel byl Mordvinec, psal poezii v ruštině, byl publikován, pak se přeložil do mordvinštiny, byl znovu publikován, a tak žil.

Spisovatelé také dělali scénáře z knih. Průměrný scénář stál 5 tisíc rublů. - to je cena Žiguli, v té době prestižního vozu. Na základě svých děl také psali hry.
Vůdcem zde byl Vladimir Voinovič, který v 70. letech vytvářel stupidní příběhy o skutečných sovětských stavebních dělnících na socialistických stavbách a úspěšně je přetvářel v divadelní hry.
„Zatímco představení probíhalo,“ vzpomínal spisovatel, „moje honoráře rostly aritmetickým postupem. Jeden měsíc - 600 rublů, další - 800, třetí - tisíc. Když měsíční poplatek dosáhl 1200 rublů, účetní, která mi vypsala peněžní poukázku, znervózněla a zakřičela na své zaměstnance: „Podívejte se na živého milionáře!
Čili velmi průměrný spisovatel Voinovich, chrlící bezútěšné hry o každodenní práci, dostával měsíčně roční plat obyčejného člověka jen z divadelních inscenací. Být spisovatelem v SSSR bylo prestižní a prostě velmi dobré.

JK Rowling předčila

SSSR se zhroutil. Přišly různé časy. 99 procent spisovatelů upadlo do chudoby. Jedno procento ale začalo dostávat ještě větší poplatky. Samozřejmě, že nejsou srovnatelné s honoráři spisovatelů na Západě, kde se příjem špiček rovná honorářům popových hvězd a showbyznysu. Například příjmy Joan Rowlingové přesáhly 1 miliardu dolarů Samozřejmě jde především o peníze za filmové zpracování jejího Harryho Pottera, ale nemalé příjmy jí přinášejí i miliony kopií ságy. Celkem bylo vyrobeno asi 500 milionů kopií. knihy o čaroději. Ale nepatří mezi lídry moderního západního žebříčku. Časopis Forbes zveřejnil výdělky nejúspěšnějších spisovatelů za poslední rok.
1. James Patterson – 84 milionů dolarů Autor četných thrillerů a detektivek je známý především díky sérii knih o americkém psychologovi Alexi Crossovi.
2. Danielle Steele - 35 milionů dolarů Celkový náklad jejích ženských románů přesahuje 800 milionů výtisků, díky čemuž se Steeleová umístila na osmém místě žebříčku nejprodávanějších autorek všech dob.
3. Stephen King – 28 milionů dolarů Nepřekonatelný mistr hororu, během svého dlouhého tvůrčího života dokázal pracovat v mnoha žánrech, včetně mystiky, sci-fi, fantasy, napětí a dramatu.
4. Janet Ivanovich - 22 milionů dolarů Proslavila se díky sérii dobrodružných detektivek o dobrodružstvích Stephanie Plum, která se po ztrátě práce v obchodě se spodním prádlem rozhodla začít chytat zločince.
5. Stefania Meyer – 21 milionů dolarů Americká žena v domácnosti a matka tří dětí napsala sérii románů o upírech – „Twilight“.
6. Rick Riordan - 21 milionů dolarů Autor mystických detektivek o soukromém detektivovi a profesorovi anglické středověké literatury Trese Navarre.
7. Dean Koontz – 19 milionů dolarů Učitel angličtiny z Pensylvánie je považován za jednoho z mistrů akčních thrillerů a hororů.
8. John Grisham – 18 milionů $ Mistr „legálních“ dramat a thrillerů, z nichž mnohé byly zfilmovány.
9. Jeff Kinney – 17 milionů dolarů Vývojář online her a animátor se proslavil jako spisovatel díky dětskému seriálu „Diary of a Wimpy Kid“.
10. Nicholas Sparks - 16 milionů dolarů Z jeho pera vyšlo 16 románů, jejichž hlavními tématy jsou osobní tragédie, úžasné osudy, věrnost a láska.

Většina těchto občanů, s výjimkou Kinga, Steelea, Grishama a několika Meyerů, je našim lidem neznámá. A co domácí spisovatelé?
Hledání informací je nesmírně obtížné. A ověřit jeho pravost je ještě obtížnější. Protože náklad knih je v jednom případě uměle nízký, aby se vyhnul placení daní, a v jiných jsou nafouknuté do nebes, aby se zdůraznil význam a oblíbenost autora.
V průměru dostává autor 10 - 15 procent z nakladatelské ceny prodaných knih. Jedná se o tzv. licenční poplatky. Mimochodem, prodejní cena vydavatelství je v průměru méně než 100 rublů. za knihu. Zbytek je podvádění distributorů a obchodů. Plus pevná částka za převod práv.
Po vydání dvou knih během „tučných“ let ruské ekonomiky, v letech 2007 a 2008, jsem dostal 150 tisíc za první, 300 tisíc rublů za druhou. Plus 300 tisíc - za třetí, kterou vydavatelství nikdy nevydalo. To je hodně, protože nejsem Daria Dontsova. Nedostal jsem žádné honoráře a je téměř nemožné zjistit, kolik knih vyšlo a kolik se jich prodalo. To je největší tajemství každého vydavatelství. (Mimochodem, objem knižního trhu v Rusku se nyní pohybuje od 2,5 do 3,5 miliardy dolarů ročně. To je fantastická částka, srovnatelná s výnosy z obchodu se zbraněmi.) Bohužel, teď ty poplatky, které mi byly vypláceny již neexistuje.
To vše se samozřejmě netýká našich podmíněných „hvězd pera“. Podle pověstí Daria Dontsova vydělává z knih asi 150 tisíc dolarů měsíčně. Myslím, že Viktor Pelevin, Boris Akunin dostávají stejnou částku a Dmitrij Bykov o něco méně. Tato částka zahrnuje poplatky za nové knihy, dotisky, licenční poplatky, filmové adaptace a představení.
Na vrcholu popularity Borise Akunina v roce 2005 časopis Forbes zveřejnil údaje o jeho příjmu: od 1. července 2004 do 30. června 2005 vydělal něco málo přes 2 miliony dolarů.
Zkrátka, když vystoupáte na vrchol, můžete žít. Jiná věc je, že na rozdíl od předrevolučních prodejních vůdců, moderní spisovatelé zaujímají čestné místo, protože spisovatelé si to zcela nezaslouží. Ale to je úplně jiný příběh.

05/10/2010

Letos na podzim byl Steven Spielberg málem zažalován... za plagiátorství. Žijící klasik Hollywoodu riskoval svou svobodu kvůli filmu „Paranoia“, jehož byl výkonným producentem. Děj tohoto thrilleru pro mládež je, mírně řečeno, „s plnovousem“. Režisér filmu a Spielbergův spolupracovník DJ Caruso vyprávěl příběh šikanujícího středoškoláka, který se ocitne v policejním domácím vězení. Omezený v pohybu se posadil a pozoroval protější dům. Po nějaké době ten chlap zjistil, že jeho zdvořilý a tichý soused je sofistikovaný maniak.

V zmizet ve vzduchu
Zdálo by se, že soudní zahradu není třeba oplotit: rozpočet filmu je pouhých 20 milionů dolarů. Paranoia však získala několik nominací na různé filmové ceny, jako je Peoples Choice Awards, a dokonce soutěžila o krabici zlatého popcornu od MTV za nejlepší polibek mezi herci. A pokladna filmu hovoří o populárním uznání - běžní diváci si koupili vstupenky v hodnotě 117 milionů dolarů. A teď si šéfové advokátní kanceláře Sheldon Abend Revokable Trust chtěli vzít kousek tohoto amerického koláče. Tvrdili, že Spielberg a spol. skutečně předělali Zadní okno Alfreda Hitchcocka. Hitchcock legálně natočil stejnojmenný film již v roce 1954 podle příběhu Cornella Woolricha. A práva na něj patří Sheldon Abend Revokable Trust. Spielberg proto cynicky využil Woolrichova literárního dědictví. Soud však tvrzení žalobců zamítl a případ uzavřel. Ano, v Hitchcockovi i Carusovi člověk s omezenou schopností pohybu znuděně zírá z okna a řeší zločin. Kromě toho však nic jiného nesedí: hrdinové jsou jiní, zločinci jsou jiní, vraždy jsou jiné, čas a místo děje se neshodují... takže filmy jsou jiné. Případ, jak se říká v takových případech, je zamítnut.

Tato slyšení by zůstala nešťastným nedorozuměním, kdyby Spielberg nebyl prvním režisérem, kterého Themis přistihl v případu plagiátorství. Koneckonců, pokud jsou divocí herci zpravidla před soudem zodpovědní za bitky, řízení v opilosti a drogy, pak jsou režiséři obvykle obviněni z přivlastnění duševního vlastnictví někoho jiného. Jistý mexický filmař tedy řekl, že Mel Gibson zkopíroval některé scény z jeho filmu „Návrat do Aztlanu“ ve své „Apokalypse“. Další mistr, který maluje konec světa, Roland Emmerich, stanul u soudu dvakrát: nejprve ho profesor z Harvardu obvinil z plagiátorství – řekl, že Emmerich si drze vypůjčil nápady na „Den po zítřku“ ze svého románu „The Devátý arktický den." A pak Emmericha přistihl při krádeži nápadů jistý čínský dramatik. Číňané dokonce spočítali počet scén ze dvou svých her, které Emmerich doslovně reprodukoval na plátně - 308. Americký scenárista Dennis Hunter u soudu požadoval od Quentina Tarantina milion dolarů: říkají, že hollywoodský enfant terrible ukradl nápad ​duologie Kill Bill od něj. Dostal ji i tvůrce Avatara James Cameron.

Samozřejmě, že hlavním argumentem „obrany“ je zapamatovaná mantra: říkají, že myšlenky jsou ve vzduchu. A vše už bylo vymyšleno před námi, takže téměř každý režisér může být obviněn z plagiátorství, pokud nezaplatil peníze za práva.

H tak kolik
A co zbývá „chudým“ kulturním mistrům? Interpretujte si známé příběhy po svém. Není náhodou, že práva na remake, zápletku nebo filmovou adaptaci knihy, komiksu nebo počítačové hry jsou mnohem dražší než tzv. původní scénář (scénář). Průměrná mzda člena Writers Guild of America je pouze 50 000 $. Právě za tyto peníze si můžete koupit vysoce kvalitní scénář pro středně rozpočtový film, jako je „Paranoia“. Zatímco částky, které producenti utratí za nákup skutečně čerstvého příběhu, téměř vždy jdou do milionů. Například Joan Rowlingovou prodal film o Potterovi do filmového otroctví za dva miliony dolarů. A vyjednala s Warner Brothers procenta z pronájmu následujících filmů a veškerý merchandising vyrobený na základě filmu. Dnes se její majetek odhaduje na téměř miliardu liber.

Po prodeji práv na román Below Zero se bankovní konto kultovního amerického spisovatele Breta Eastona Ellise doplnilo milionem dolarů. 20th Century Fox muselo zaplatit 10 milionů dolarů za právo převést videohru Halo do podoby filmu. Původní zápletka "Terminátora" - pokud někdo chce natočit pokračování nebo remake - bude stát 29,5 milionu dolarů. Komiksová společnost Marvell o nabídkách pod deset milionů ani neuvažuje. Produkční rozpočet pro druhý díl „Spider-Mana“ se tedy zvýšil o 20 milionů dolarů jen proto, že získání práv na grafické romány o Spider-Manovi stálo tuto částku. Ale zaplacením tak ohromujících peněz tvůrci počítají se super zisky. Mluvíme o dílech, která se již komerčně osvědčila. Nikdo ale nechce utrácet peníze za vysoké umění.

Na začátku 90. let umožnil spisovatel John O'Brien režisérovi Miku Figgisovi natočit film podle jeho knihy Leaving Las Vegas za pouhé dva tisíce dolarů. V roce 2002 dostala vdova po Grahamu Greenovi asi tisíc liber šterlinků za práva na předělání filmu Tichý Američan podle románu jejího slavného manžela. Sám spisovatel, když se mluvilo o filmových adaptacích románů, však raději kouřil na okraj. V doslovném slova smyslu: tak se v roce 1949 bez smlouvání rozloučil se svým klasickým románem „Třetí“ za pouhých pár set liber a... krabici doutníků.

E pak podle našeho názoru
Pouze sovětští kulturní mistři byli stejně nedbalí o své duševní vlastnictví. Klasik ruské kinematografie Eldar Rjazanov Itogimu přiznal: „V roce 1994 jsme s Emilem Braginským prodali práva na filmovou adaptaci dvou našich filmů „Ironie osudu aneb Užijte si koupel!“ a "Office Romance". Doba byla zvláštní, byli jsme s Emilem v právních věcech naprosto nezkušení a dostávali za to haléře. „Easy Steam“ jsme již viděli v nové podobě, ale na „Roman“ se ani dívat nehodlám. Premiéra filmu „Office Romance. Náš čas“ je naplánován na 17. února 2011. Produkci provedla filmová společnost Leopolis. Společnost však nechce diskutovat o právní stránce projektu. Na webu je informace, že v 90. letech se Alexander Atanesjan stal držitelem autorských práv ke hře Emila Braginského a Eldara Rjazanova „Kolegové“ (ta tvořila základ filmu). Před časem je od režiséra a producenta koupil šéf Leopolis Sergej Livnev. Stal se také jedním z producentů nové verze sovětského hitu.

Obecně platí, že nové nápady v našem novém kině jsou jen velmi zřídka převedeny na ostré účty. Počet ziskových filmů lze spočítat na jedné straně, jedním z nich je mimochodem „The Irony of Fate: The Sequel“. Ne nadarmo producent Sergej Seljanov téměř v každém rozhovoru říká, že kino v naší zemi je nerentabilní byznys. Proč se tedy nezkusit obrátit na osvědčené staré hity? Vladimir Menshov ani netušil, že režisér Andrej Kudiněnko natáčí remake jeho filmu „The Hoax“ z roku 1976. „Byl jsem o tom informován, když byl obraz dokončen,“ řekl Menshov Itogimu, „a byl jsem pozván na premiéru. Formálně ani nevím, zda mě autoři nové verze měli kontaktovat. Děj tohoto nového filmu velmi nepřímo souvisí s mým filmem.“ Scénář původního filmu byl Semjon Lungin a nový film byl natočen v ateliéru jeho syna, režiséra Pavla Lungina. „Práva na scénář „Raffle“ nebyla nikdy nikomu převedena ani prodána,“ řekl Pavel Lungin Itogimu, „patří mně jako dědici. Nepředělávali jsme film, ale zápletku, kterou vymyslel můj otec. Scénář byl změněn téměř k nepoznání.“

Dnešní scénáristé, režiséři a spisovatelé jsou mnohem pragmatičtější. Slavný Boris Akunin tedy podle pověstí žádá filmaře, aby ho neobtěžovali, když nemohou nabídnout více než 500 tisíc eur. Chytré knihy a skripty jsou stále levné. Držitel National Bestseller Award Andrei Gelasimov Itogimu přiznal, že prodal práva na filmovou adaptaci jednoho ze svých oceněných románů za 25 000 dolarů. Původní scénář podle jednoho známého producenta stojí víc – asi 30 tisíc eur. „V průměru dnes,“ říká Gelasimov, „je neziskovému autorovi nabízeno 10–15 tisíc dolarů za knihu. A to je zanedbatelné. Globální krize velmi ovlivnila filmovou produkci a sazby výrazně klesly. Faktor. Nedávno jsem se setkal se zaměstnancem jedné velké filmové společnosti a zeptal jsem se, kolik zaplatí za práva na filmovou adaptaci, řekněme, knihy od Ljudmily Ulitské. Řekla: „Vůbec ne. Takový film neprodáme." Zde je uvedena cena. Nula. A to navzdory veškerému významu Ulitské pro moderní kulturu. Vyvodit závěry."

Závěr se nabízí: ruský trh s právy na filmové verze a předělávky se z hlediska licenčních poplatků vyvíjel téměř jako hollywoodský. Ale kvalita filmů ve většině případů ponechává mnoho přání. Dokonce jsme se naučili nakupovat a prodávat práva. Pravda, zatím seriózní peníze zaplacené za zápletky a příběhy se stále více vyhazují. Něco není vidět, když jsou Spielbergovi ve své rodné zemi.