Onorariile scriitorilor. Cât câștigă scriitorii? Maiakovski a devenit milionar oficial

...sau „Scriitori”XXIsecol. Crud. Cinic. Netăiat"

Avertizare!

- Dacă credeți că cartea de hârtie nu a murit și pentru mulți ani de acum înainte va concura cu succes în popularitate cu produsul electronic, atunci nu trebuie să citiți mai departe. Acest articol nu este pentru tine.
- Dacă credeți că o carte electronică nu are dreptul să fie numită „carte”, iar autorul ei - un „scriitor” - nu citiți, reveniți pe forumul dvs. confortabil al Uniunii Scriitorilor sau la veșnica comunitate AIT. Acest articol nu este pentru tine.
- Dacă nu vrei să admiti că, în realitatea modernă, un scriitor este obligat să-și asume responsabilitățile nu numai ale autorului, ci și relatii cu publicul -manager/editor/promotor/agent literar/etc. - nu citi mai departe.

Toți ceilalți sunt bineveniți!

Acest articol colectează și sistematizează experiența de promovare și vânzări a autorilor vorbitori de limbă rusă din Rusia și din străinătate în ultimii cinci ani.

Introducere necesară
Acest articol este destinat în primul rând scriitorilor de science fiction și science fiction.npe ficțiune. Dar va fi util oricărei persoane care decide să-și conecteze viața cu literatura și dorește să primească nu numai satisfacții morale, ci și financiare. Dacă crezi că aceste aspecte sunt în principiu incompatibile, atunci de ce naiba ai intrat sub tăietură?

Câteva fapte:
- în 2015, numărul scriitorilor ruși (nu doar cei care scriu în genul fantasy, ci în general) al căror tiraj a depășit 100.000 de exemplare a scăzut la o duzină și jumătate de oameni.
- numărul de cărți electronice descărcate oficial în genul fantastic din Rusia pentru perioada 01/01/15-09/01/15 este egal cu numărul de copii pe hârtie ale aceluiași gen vândute.
- Editurile rusești, inclusiv cele de top, reduc redevențele nu numai pentru începători, ci și pentru autorii experimentați. Vechea glumă că scriitorii își vor da gratuit textele spre publicare nu mai este o glumă. Taxa medie pentru o carte în 2015 a fost acum 20-25 mii de ruble (și acum chiar mai puțin - 12-20 mii de ruble). Dar recent, cazurile au devenit mai frecvente când cele mai venerabile edituri oferă autorilor să le publice fără drepturi de autor;
- două treimi dintre autorii anteriori au părăsit profesia de scriitor, deoarece taxele actuale pur și simplu nu le puteau asigura lor și familiilor lor. Aceste pierderi au fost parțial acoperite de autori tineri care erau gata să lucreze „pentru mâncare”, dar și ele sunt publicate din ce în ce mai rar și în tiraje din ce în ce mai mici.

Și în același timp:
- în 2015, numărul autorilor care vindeau cărți prin abonament și câștigau peste cincizeci de mii de ruble din aceasta a depășit două sute de oameni;
- numărul autorilor vorbitori de limbă rusă al căror venit lunar din vânzările electronice variază de la zece la cincizeci de mii de ruble, în 2015, conform diverselor surse, variază de la 500 la 1000 de persoane (pentru comparație, în 2014 au fost mai puțin de două duzini de autori) ;
- numărul de autori vorbitori de limbă rusă vânduți pe site Amazon . com independent (fără medierea editorilor), în ultimul an a crescut de la 15 la 67 de persoane;
- în 2015, numărul de cărți publicate prin crowdfunding s-a triplat;
- în același an, peste o sută de autori au publicat cărți în mod independent, strângând fonduri pentru publicare și vânzând copii prin site-urile și grupurile lor de pe rețelele sociale .

Ce concluzii se pot trage din toate acestea?
1) Un autor începător (mai ales dacă scrie lucrări de genuri precum science fiction, detectiv, roman de dragoste (erotic) saunon-fiction) este mult mai profitabil să te promovezi inițial pe Internet, câștigând o armată de cititori fideli. Pirateria nu a fost o problemă de mult timp, deoarece au apărut modalități eficiente de a minimiza daunele din distribuirea ilegală a textelor, iar numărul utilizatorilor de internet dispuși să plătească pentru utilizarea conținutului legal crește în fiecare zi.
2) Scriitorii care au primit faimă, faimă, ediții pe hârtie și redevențe substanțiale de la edituri în ultimii douăzeci de ani ar trebui să se gândească la faptul că piața cărților pe hârtie nu se mai află doar într-un vârf prelungit, ci s-a prăbușit. Criza, de sosire de care ne temem în ultimii cinci ani, s-a produs deja. În 2016, numărul de autori, seriale și cuantumul redevențelor pentru editarea cărților pe hârtie vor fi reduse cu cincizeci până la șaptezeci la sută. Și ieri ar fi trebuit să începem să pregătim căi de evacuare.
3) Internetul nu ucide profesia de scriitor. Îi oferă posibilități incredibile pe care literatura nu le-a avut în trecut. El a deschis o cale directă de la autor la cititor, indiferent în ce orașe și țări trăiesc și ce distanță îi separă. În acest moment, din cei 7 miliarde de locuitori ai planetei Pământ, aproape jumătate folosesc internetul - 3,3 miliarde. Merită să te gândești, nu-i așa?

Deci, partea introductivă s-a terminat. Și, dacă sunteți de acord cu concluziile mele, atunci să trecem la partea practică.

Ce să fac?
1. Înțelegeți și acceptați faptul că munca dvs. pe Internet este ca o copie pe hârtie pe raftul unei librării. Doar că acest magazin nu se află într-un oraș oarecare și toți utilizatorii de internet au acces acolo. Iar sortimentul său se ridică la câteva milioane de articole. În consecință, pentru ca cartea ta să fie remarcată printre sute de mii de altele, trebuie să atragi atenția asupra ei. La carte în sine, la munca mea și la persoana mea. Și cu cât începi să faci asta mai devreme, cu atât mai bine. Căci, după cum a remarcat cu exactitate unul dintre cunoscuții mei, trăim în epoca anilor nouăzeci. Și dacă mai devreme împărțeau banii, teritoriile și puterea, acum vedem cum este împărțit internetul. Și posibilitățile sale sunt mult mai extinse și promițătoare decât orice țară de pe planeta noastră. Iar cel care se implică mai devreme în joc va culege roadele muncii sale mai devreme. Este important să ne dăm seama: această lucrare este acum pentru viitor. Nu toată lumea va putea primi 1, 5, 10.000 de ruble pe zi chiar acum pentru scrisul lor (deși unii le primesc deja acum). Acest lucru va necesita timp și efort.
2. Stabiliți-vă prezența pe Internet. După cum a spus odată Dmitri Glukhovsky: „ Dacă nu aș fi postat cartea pe Internet, nu ar fi devenit niciodată atât de populară„. Site-ul unui autor este bun, dar cu condiția să ai deja un public uriaș de cititori online. În caz contrar, rețelele de socializare și grupurile tematice îți vor veni în ajutor. Dar aici ar trebui să fii atent și să alegi cu înțelepciune. Nu-ți pierde energia pentru a comunități de grafomani și MTA eterni, cum ar fi:
a) absolut toate comunitățile de scriitori de pe LiveJournal, VKontakte, Facebook etc.;
b) forumuri de gen;
c) site-uri cu trafic redus;
d) Proza.ru și altele asemenea.
Pe aceste resurse nu vă veți găsi cititorii, ci doar vă veți scalda în otrava și disperarea camarazilor amintiți. Nu, acolo sunt autori talentați și oameni buni. Dar repet încă o dată, timpul petrecut cu aceste resurse va fi, în esență, aruncat în toaletă.
3. HEste bine să recrutați un public pe următoarele resurse:
a) SamIzdate - sunt mulți cititori și autori de top care observă adesea edituri, dar există un minus - nu vă permit să furnizați link-uri pentru a vă cumpăra cărțile;
b) Cartea fanilor - site-ul este util special pentru scriitorii de science fiction - are mai puțin trafic, dar sunt fani de science fiction, plus că există concursuri cu publicații în edituri de top din țară, plus șansa de a fi remarcat de editori este incredibilă înalt;
c) Lumi fantomă - dacă scrieți fantezie romantică, fantezie și erotică, atunci pe această resursă vă puteți găsi cititorul și vă puteți vinde textele.
d) Litera - utilă nu numai pentru scriitorii de science fiction, ci și pentru autorii din alte genuri. Aici se țin și concursuri cu publicații în edituri, dar mai există posibilitatea de a vă vinde textele.
4. Veți găsi câteva sfaturi mai practice despre câștigarea și lucrul cu un public în articolul colegul meu Dmitry Rus. Recomand să citești: unu și doi.

Deci, ai propriul tău public, ce urmează?
Publicați texte. Amintiți-vă că, chiar dacă sunteți un autor desăvârșit în trecut, publicul modern de pe internet poate pur și simplu să nu vă cunoască. Pentru a face acest lucru, vă recomand să publicați unul sau două romane (principalul este că drepturile asupra acestora vă aparțin numai dvs. și de preferință că acestea sunt primele romane de cicluri mari). Amintiți-vă, acum veți fi forțat să petreceți aproape la fel de mult timp (dacă nu mai mult) menținându-vă textul ca și scrisul. Din păcate, aceasta este o măsură necesară. Da, nu orice autor este o persoană publică, iar scriitorii de multe ori nu sunt deloc sociali (eu, de exemplu). Nu toată lumea are abilitățile și abilitățile unui manager de proiect Internet șirelatii cu publicul-agent. Fără asta acum, din păcate, este dificil să obții succesul. Desigur, dacă ai mijloace, poți găsi un specialist. Dar a) de unde să-l obții, b) nu este un fapt că își va face față responsabilităților.

Ai recunoașterea cititorilor, dar vrei profituri financiare?

În principiu, dacă ești interesat doar să-ți satisfaci ambițiile creative, iar literatura este doar un hobby pentru tine, atunci nu trebuie să citești mai departe. În continuare vom vorbi despre bani.
1. Puteți primi primul aflux de bani de la cititori recunoscători în timp ce încă vă scrieți romanul. Această metodă se numește „rezervare prin abonament”. Ce este și cu ce îl mănânci? Vă recomand să citiți despre acest subiect de la colegul meu Vasily Makhanenko, unul dintre pionierii acestei metode. Și dacă autorii anteriori colectau bani singuri, acum există site-uri întregi care oferă autorului instrumente speciale: Knigoman,Z elluloza, și Lumile Fantome și Litera menționate mai sus. Să vorbim despre ei folosindu-l pe acesta din urmă ca exemplu. Andrey Levitsky, încă unulColegul meu este un scriitor de science fiction, care își împărtășește experiența, gândurile și sfaturile despre utilizarea acestui serviciu. Dar, pentru a spune clar, Andrey nu este cel mai popular autor din această resursă. Să luăm, de exemplu, o autor care se ascunde sub pseudonimul Francis Woodworth - doar în primele zile are câteva sute de abonați plătiți.

/Digresiune lirică
De ce vi s-ar putea refuza plasarea testelor?
Este simplu - nivelul lucrărilor tale este foarte slab. Îmi pare rău, dar nimeni nu vrea să-și discrediteze resursa vânzând romane grafomane și opera MTA. Proprietarii de site-uri pot fi numiți nenorociți pentru asta? Sigur ca poti! Dovediți-le că au greșit! Promovează-te pe Internet și sparge toate evaluările, adună în jurul tău o armată devotată de cititori gata să te plătească în bani grei pentru toată munca ta. Lasă-i pe ticăloșii ăștia să-și muște din coate.
Le servește corect! /

2. Când textul unui nou roman este terminat, abonamentul plătit se încheie. Acum trebuie să decideți:
a) vinde electronic?
- pe site-ul web al autorului (cum fac ei, Booksmarket, XinXii și alții). Au mai multe optiuni de promovare in cadrul site-ului, dar trafic redus. Trebuie să duceți clienții acolo.
b) vinde unei edituri pentru publicare pe hartie?
Totul aici este simplu și clar. Metoda clasică, despre care nu voi vorbi acum.
c) publicați-l singur pe hârtie și implementați-l folosind Internetul?
- comanda si plateste tiraj la tipografie. Această metodă este potrivită pentru autorii al căror nivel de încredere din partea cititorilor le permite să colecteze doar din precomenzi suma necesară pentru a produce un tiraj de trei până la zece mii de exemplare. Ca exemplu, voi da scriitorului Alexander Biryukov, care a reușit să obțină rezultate similare în doar un an. El și-a documentat experiența de comunicare cu editorii în .
- publicați și vindeți o carte folosindPOD („Tipărește la cerere”, „Tipărește la cerere”). În multe privințe, această metodă este similară cu prima, numai copiile sunt tipărite după cum este necesar și costul lor este mai mare.
- crowdfunding. Am vorbit mult și des despre această metodă de a publica cărți. Deci nu mă voi repeta, ci voi indica pur și simplu link-urile: , .
- Voi menționa separat o nouă resursă care tratează probleme similare, despre care nu am vorbit încă - Ridero. Asta e ceea ce

Cine s-a plâns aici că este imposibil ca un scriitor rus să trăiască din stiloul său? Lam greens pentru roman este un ajutor destul de bun ;)

Jurnalistul Maxim Kononenko despre dacă vânzătorii de cărți au dreptul să se plângă de redevențe mari

Cinci reprezentanți ai librăriilor au scris o scrisoare deschisă conducerii editurii Eksmo. (Vezi Colta.ru) Aceste magazine, deși cunoscute, sunt destul de mici, vânzând așa-zisa literatură intelectuală (orice înseamnă asta). Această clarificare este importantă, deoarece dacă vânzătorii de „cărți inteligente” scriu astfel de lucruri sălbatice, atunci este înfricoșător să ne gândim la ce se întâmplă în capul marilor companii de vânzări de cărți online.

Și asta spune scrisoarea. Editura „Eksmo” cere stabilirea unui preț fix pentru cel mai recent roman al lui Victor Pelevin „Batman Apollo” (555 de ruble). Cererea, desigur, este destul de ciudată, deoarece pe o piață liberă, fiecare vânzător stabilește el însuși prețul pe care îl dorește - principalul lucru este să cumpere. În același timp, prețul de publicare pentru Batman Apollo este de 440 de ruble. Mulți oameni nu vor să cumpere Pelevin, nu numai pentru 555 de ruble, ci și pentru 440 de ruble (deși, conform standardelor europene, acestea sunt prețuri destul de modeste) - deci care este problema, vă întrebați? Nu l-ar vinde, deoarece editura prețuiește atât de mult un roman deloc de succes.

Librăriile vor însă să vândă acest roman. Și vor să câștige din ea cât sunt obișnuiți să câștige din alte cărți. Și această parte motivațională a scrisorii pare absolut monstruoasă.

Așadar, dealerii de filme scriu că Eksmo îi obligă să vândă cartea cu un markup de doar... un sfert din preț! Am făcut un punct special ca să înțelegeți întregul nivel de obrăznicie: 25% din profitul pentru o librărie nu este suficient! Urmează un citat direct: „Markup-ul mediu în magazinele rusești variază între 38% și 100%. În medie - 70%."

Încă o dată, în cazul în care cineva nu înțelege: markup mediu pentru o carte în librăriile rusești este de 70% din prețul de vânzare al editorului. Cine plătește autorul cărții? Așa e, editură. Editorul plătește autorului un procent din prețul la care vinde cartea către magazin.

De exemplu, am pregătit cartea „Vladimir Vladimirovich™”. Editura „Kolibri” l-a publicat pe hârtie de lux, cu o copertă excelentă. Și a vândut magazinelor cu 70 de ruble per exemplar. Taxa mea este de la 10 la 15% din aceste 70 de ruble. Adică aproximativ 10 ruble per exemplar.

Știți cât a costat această carte în magazine? De la 180 la 200 de ruble per exemplar. Adică, magazinul a primit 100 de ruble pentru fiecare carte vândută. De zece ori mai mult decât eu sunt autorul cărții. Și nu numai că vânzătorii de cărți cred că acest lucru este normal, dar scriu și scrisori deschise indignate atunci când marjele de profit le scad.

Dar mai departe - mai mult. Vânzătorii de „cărți inteligente” nu se opresc la roșii lor, dar prin calcule simple încearcă să arate cititorilor de ce prețul de vânzare al editurii Eksmo pentru cartea „Batman Apollo” este de 440 de ruble, în ciuda faptului că în tipărire ar trebui să coste 60 de ruble Se dovedește (ei bine, gândiți-vă!) Editura Eksmo i-a plătit autorului Viktor Pelevin o taxă de peste 1 milion de dolari Și acum o altă cotație directă: „Dacă a avut loc o taxă atât de fără precedent pentru un scriitor rus ni se pare că ai făcut o greșeală. Piața de cărți din Rusia este destul de slabă, iar astfel de taxe (în întregime europene) nu pot contribui în niciun fel la consolidarea acesteia și la introducerea „regulilor generale” pentru care ați susținut întotdeauna public.”

Vânzătorii de „cărți inteligente” nu sunt deloc stânjeniți de faptul că aceste cuvinte ale lor vor fi citite de autorii cărților. Dar autorii de cărți își tratează cărțile într-un mod oarecum diferit decât librăriile și chiar editorii. Scrierea unei cărți obișnuite necesită cel puțin un an de muncă. A scrie o carte bună necesită ani de muncă. Și cât va primi un autor mediu pentru o carte normală? 5 mii $ 10 mii $ Pentru un an de muncă. Acesta este mai puțin de 1 mie de dolari pe lună. Dacă cartea are succes, taxa ar putea fi de o sută de mii. Trei ani de muncă. Dar asta se întâmplă rar. Pentru același „Vladimir Vladimirovich™” am primit, se pare, 250 de mii de ruble - pentru trei ani de povești zilnice și un an de muncă direct pe manuscris (o mie de comentarii la povești deja scrise). Am fost plătit cu 5 mii de dolari pentru „Ziua excelenței”.

Spuneți-mi, dragii mei vânzători de „cărți inteligente”, vă considerați mai deștepți decât cei ale căror „cărți inteligente” le vindeți? Vrei să câștigi de 10 ori mai mult decât autorul pe carte, în timp ce vinzi sute și mii de titluri la un moment dat. Dar scriitorul are o singură carte și este ca un copil. Și pentru această carte va primi firimituri jalnice, mai puțin decât câștigă un conductor de autobuz. Ce fel de „cărți inteligente” îți plac după asta? Veți vinde deșeuri de hârtie de la stație! Mai bine, nu vei tranzacționa absolut nimic, din moment ce nu știi cum.

De aceea nu am mai scris cărți de mult timp, iar dacă voi mai scrie vreodată, nu o voi da sub nicio formă vreunuia dintre editurile și magazinele existente la noi. Pur și simplu pentru că dacă eu însumi îl vând pe internet la un preț de 10 ori mai mic decât în ​​magazin, voi câștiga de două ori mai mult decât mi-ar plăti editura.

Și mă bucur sincer pentru Pelevin și milionul lui. Distruge-i, Viktor Olegovich. Luați totul de la ei.

Pentru că ne-am săturat cu toții de ei de mult.

Cărțile unui anume Mihail Klikin sunt tipărite în 7-10 mii de exemplare. Cât este asta în bani - calculează-te singur.
Tirajul fiecărei cărți noi a unui scriitor de știință ficțiune de top de nivelul lui Lukyanenko sau Perumov este de aproximativ 100 de mii de exemplare. Acest lucru ar trebui să aducă autorului 1.000.000 de ruble. Și nu trebuie să uităm că autorii de top sunt în mod constant retipăriți și republicați.
Și Joan Rolling, mama lui Harry Potter, după ce și-a lansat noua carte în Rusia cu un milion de exemplare, ar fi trebuit să primească cel puțin 100.000 de dolari numai de la editorii ruși (Cel mai probabil, ea a primit mai mult - dar aceasta este o chestiune de presupuneri. Cum ea redevențele sunt calculate, nu știu.)

Taxa se plătește de obicei în două rate. La momentul semnării contractului se plătește un avans - de obicei jumătate sau o treime din suma totală. Autorul primește restul taxei după publicarea cărții, de obicei după 1-3 luni - această perioadă trebuie specificată în contract.
Dar din nou, acesta este un caz general. Există o mulțime de excepții. De exemplu, editura „Armada” („Cartea Alfa”), de regulă, nu plătește un avans. Ei lansează cărți destul de repede, în câteva luni. Iar taxa - toate, în întregime - se plătește după publicarea cărții. Apropo, ei plătesc regulat.
Dacă o editură este interesată de textul dvs., poate plăti banii imediat după semnarea contractului - și aceasta, după părerea mea, este o opțiune ideală, fără griji și griji despre „dacă vor fi înșelați sau nu, ce se întâmplă dacă cursul dolarului se prăbușește, sau editura dă faliment..”. Dar numai o editură mare își poate permite o astfel de schemă de lucru cu autorii.
Trebuie să înțelegeți că prima taxă nu este toți banii pe care textul dvs. poate aduce. Dacă cartea se vinde bine, editura va lansa o ediție suplimentară și vă va plăti o taxă suplimentară - „redevența”. Dacă cererea pentru lucrările tale este stabilă și dacă îți amintești cel puțin o dată pe an cu cărți noi, atunci cărțile tale vor fi republicate (retipăririle plătesc de obicei un procent mai mic și apar în tiraje mai mici decât o carte nouă de același autor).
Un alt lucru este că nu toți autorii începători ating nivelul în care încep să fie retipăriți și republicați.

Probabil posibil. Totuși, totul depinde de nevoile tale. De exemplu, nu sunt o persoană foarte pretențioasă, iar nevoile mele sunt destul de modeste.

Dacă tot decideți să deveniți un scriitor profesionist, atunci trebuie să evaluați cu atenție unele circumstanțe:

1. Puțini scriitori au devenit celebri pentru prima lor carte. Majoritatea au nevoie de ani și ani pentru a câștiga orice fel de faimă.

2. Majoritatea autorilor scriu o carte pe parcursul mai multor luni, petrecând tot timpul liber pe ea. Și apoi trebuie să găsești un editor - și acest lucru poate dura, de asemenea, o perioadă considerabilă de timp (prima mea carte a călătorit la edituri timp de doi ani). Apoi cartea va fi pregătită pentru tipărire pentru încă vreo șase luni... Dar în tot acest timp trebuie să trăiești din ceva! Prin urmare, majoritatea scriitorilor începători (și nu numai) sunt nevoiți să câștige bani în plus. Poți combina munca și scrisul? Încă o pot face.

3. Un autor începător (orice autor puțin cunoscut) nu trebuie să conteze pe un tiraj mare. 6-8 mii de exemplare. - E deja bine. Veți câștiga puțini bani din asta (recitiți punctul 2). Și cea de-a doua carte a ta va fi publicată cel mai probabil în același tiraj. Și al treilea... Ești pregătit pentru asta?...

Pentru a rezuma: dacă vrei să faci bani, găsește o altă modalitate de a face acest lucru. Erwin Cobb a spus: „Dacă scriitorii ar fi oameni de afaceri buni, ar avea sensul să nu fie scriitori”.
Și din anumite motive mi se pare că are dreptate.

În 2013, au fost stabilite două recorduri literare. Tirajul inițial al noului roman al scriitorului japonez Haruki MURAKAMI „Colorless Tsukuru Tazaki and His Years of Pilgrimage” s-a ridicat la 1 milion de exemplare, iar onorariul scriitorului, excluzând dobânda la vânzări, a fost de 5 milioane de dolari Un tânăr de 15 ani Fata pakistaneză, Malala YUSUFZAI, va primi 3 milioane de dolari pentru o carte de memorii despre cum a fost împușcat autobuzul ei școlar de către talibani și cât de dificil este să obții o educație în țările lumii a treia. Am cerut autorului nostru, scriitorul Vladimir KAZAKOV, să ne spună cât câștigă scriitorii în Rusia.

Istoria redevențelor rusești este complexă. Acest cuvânt în sine, tradus din latină, înseamnă „onoare”, de unde și cuvântul „aroganță”. Pentru curioși, voi spune că „gonoreea” nu este din acea operă, are rădăcini grecești, nu latine.
Deci, la Roma doar străinii și sclavii puteau scrie contra cost. Era păcat pentru un roman adevărat să ia bani pentru ode, versuri și alte tragedii. Prin urmare, au venit cu premii simbolice valoroase - un inel sau un fel de cupă de aur. De asemenea, în Rusia era considerat indecent printre nobili – iar literatura era predominant a nobilimii – să ia bani pentru scris.
Dar Alexandru Pușkin schimbă totul. Este pentru prima dată când își face meseria scrisul. Scuipând pe conceptele vagi de demnitate nobilă, a început să-și vândă poeziile. Ni se spune adesea că Pușkin a fost un poet sărac, cu totul îndatorat. Acest lucru este doar parțial adevărat.
Alexander Sergeevich a cheltuit mult, a risipit și a pierdut averi întregi la cărți. Soția sa Natalya Nikolaevna a devorat mult cu mingi și recepții. Dar contemporanii au scris că distracția preferată a poetului a fost să arunce în stare de ebrietate monede de aur de pe Podul Anichkov și să privească cum străluceau în apă la soare. De ce asemenea excese?

Salariul lui Pușkin în 1831 la Colegiul de Afaceri Externe, unde el, totuși, nu a mers în mod deosebit, a fost de 5 mii de ruble. în an. Aceștia sunt mulți bani. Moșia Mikhailovskoye și 200 de suflete țărănești care au aparținut poetului au dat încă 3 mii de ruble. venit anual.
Iată câteva cifre din onorariile sale:
1824 - publicarea primei ediții a „Fântâna Bakhchisarai”, 1200 de exemplare, taxă - 3 mii de ruble;
1825 - publicarea cărții „Poezii lui Alexandru Pușkin”, 1200 de exemplare, taxă - 8040 ruble;
1827 - A fost publicată „Frații tâlhari”, taxă - 1.500 de ruble;
1828 - a fost publicată a doua ediție a „Ruslan și Lyudmila”, taxa a fost de 7 mii de ruble.
În 1824, pentru „Eugene Onegin” a primit un astronomic pentru acele vremuri de 12 mii de ruble.
Acestea nu sunt toate onorariile poetului. Pentru comparație: un prânz de lux într-un restaurant, inclusiv sturioni și caviar, nu a costat mai mult de o rublă. Iar un tânăr fierar priceput cu soția sa și cei doi copii pentru export nu costă mai mult de 500 de ruble.

Dostoievski a numărat banii lui Turgheniev

Fiodor Mihailovici Dostoievski a mers mai departe în chestiunea stăpânirii drepturilor de autor. A reușit să primească sume destul de decente pentru romane care nu fuseseră încă scrise. În 1869 din Florența, într-o scrisoare către publicistul Nikolai Strahov, acesta, printre altele, relatează: „...Asta sunt nevoit să răspund: de vreme ce întotdeauna am nevoie de bani extrem de și trăiesc numai din muncă, am întotdeauna A fost aproape forțat, toată viața mea, să ia bani în avans oriunde ai lucra. Adevărat, mi l-au dat peste tot. Am părăsit Rusia în curând acum doi ani, datorându-i lui lui Katkov 3 mii de ruble și nu conform vechiului acord cu Crimă și pedeapsă, ci conform celui nou. De atunci, am luat până la 3.500 de ruble de la Katkov. „Russian Messenger” îmi va trimite bani și anul acesta, deși mai sunt dator acolo.
Îmi ia șase luni să mă așez și să scriu un roman. Pentru a-l scrie timp de șase luni, trebuie să fii bogat în acest moment... Îmi scrii constant astfel de știri că Ivan Goncharov, de exemplu, a luat 7 mii de ruble. pentru romanul său, iar Katkov însuși i-a dat lui Turgheniev 4 mii de ruble pentru „Cuibul nobil”, adică 400 de ruble fiecare. pe foaie. (O foaie literară are aproximativ 24 de pagini dactilografiate. - V.K.) Prietene! Știu foarte bine că scriu mai rău decât Turgheniev, dar nu prea rău și, în sfârșit, sper să nu scriu deloc mai rău. De ce eu, cu nevoile mele, iau doar 100 de ruble, iar Turgheniev, care are 2 mii de suflete, câte 400 de ruble? Din cauza sărăciei, sunt nevoit să mă grăbesc și să scriu pentru bani, prin urmare, cu siguranță o voi strica.”
În acei ani, cei mai bine plătiți scriitori au fost Goncharov și Turgheniev. Dar, în principiu, Dostoievski a primit și un venit destul de decent. Îmi permiteam să călătoresc în toată Europa, să joc în cazinouri și să mă răsfăț în general la tot felul de excese.

Gorki a câștigat bani pentru o vilă în Italia

Sfârșitul secolului al XIX-lea a fost marcat de o creștere a salariilor scriitorilor. Lev Tolstoi primește 1 mie de ruble. pe foaie, Nikolai Leskov și Anton Cehov - 500 fiecare aspirantul „cântăreț al revoluției” Maxim Gorki - 150 de ruble, mai mult decât Dostoievski!
Epoca pre-revoluționară a fost pur și simplu fantastică pentru veniturile literare. Gorki primește 1200 de ruble. pe foaie, Cehov - 1 mie, Kuprin - 800 de ruble, Bunin - 600 de ruble. Adică, luăm din nou cartea medie a vremii cu 10 foi, o înmulțim cu 1 mie de ruble ale lui Cehov și obținem trei ani de viață într-un hotel de lux precum Metropol. Aceasta este pentru o carte. Și au încercat să publice în fiecare an și chiar mai des. Cehov, de exemplu, a realizat la timp și a renunțat la drepturile asupra tuturor creațiilor sale anterioare editorului de carte din Sankt Petersburg Adolf Marksu pentru 75 de mii de ruble. Și a întreținut cu succes o familie numeroasă, un conac pe Inelul Grădinii, moșia Melikhovo și o casă în Ialta.
Prozatorul Fyodor Sologub nu a fost unul dintre liderii ratingului de atunci, ci un poet și prozator apreciat și de înaltă calitate, autor al celebrului roman „Micul demon”, a plătit 135 de ruble pentru un apartament pe Grodnensky Lane din St. Petersburg. pe luna. Casa scriitorului arăta prestigioasă: mobilier Art Nouveau scump, palmieri...
Leonid Andreev a construit un conac frumos într-o suburbie prestigioasă din Sankt Petersburg, pe râul Negru. Construcția, inclusiv decorarea interioară, a costat 38 de mii de ruble. Andreev a primit o rublă pe linie.
Pentru o rublă puteai cumpăra o gâscă întreagă, pentru 50 de copeici. - câțiva găini. Salariul lunar al unui funcționar mediu era de 100 de ruble.
Gorki închiriază o vilă de lux în Italia, pe insula Capri, și întreține numeroase rude, amante și pur și simplu agățați.

Maiakovski a devenit milionar oficial

În vremea sovietică, nici scriitorii nu se plictiseau. În anii 20, cei mai bine plătiți scriitori au fost Vladimir Mayakovsky și Serghei Esenin. Maiakovski a fost considerat milionar oficial. A comandat mașini ale unor mărci prestigioase din străinătate, a călătorit mult și a susținut familia Brik.
În epoca sovietică ulterioară, eliberarea de redevențe în legătură cu formarea Uniunii Scriitorilor din URSS a fost simplificată. Trebuie spus că unirea, pe lângă prețurile fixe, a oferit și o mulțime de avantaje care nu existau sub regimul țarist. Beneficii de inchiriere, obtinerea unui apartament in afara randului, o pensie sporita, oportunitatea de a te relaxa si a crea gratuit in numeroase case creative imprastiate in cele mai bune zone statiuni ale URSS. O oportunitate de a cumpăra o dacha în satele scriitorilor precum Peredelkino sau Komarovo pentru un preț simbolic. Statul a stimulat munca intelectuală și literară.

Scriitori venerabili, uneori destul de mediocri, uneori primeau bani fantastici. De exemplu, există un caz binecunoscut în care scriitorul acum uitat Anatoly Sofronov, redactor-șef al revistei Ogonyok, membru al Comitetului Central al PCUS și laureat a trei Ordine ale lui Lenin, a primit peste 200 de mii de ruble pentru un colecție de lucrări în 6 volume, publicată pentru aniversarea a 70 de ani. Un apartament cooperativ cu trei camere într-o zonă prestigioasă ar putea fi cumpărat cu 15 mii.
Dar chiar și scriitorilor obișnuiți li se garantau câștiguri solide și foarte bune. De exemplu, pentru poezie și piese de teatru au plătit două ruble pe rând. Plus drepturi de autor, plata suplimentară pentru circulație etc. Pentru o carte, scriitorului i se garanta că va primi mai multe salarii anuale ale unei persoane sovietice obișnuite. Apropo, dacă un scriitor a scris o carte în rusă și a fost tradusă într-una dintre limbile popoarelor URSS, atunci autorul avea dreptul la o sumă suplimentară de 60% din redevențele plătite pentru prima ediție. Dacă cartea a fost tradusă într-o limbă străină, atunci autorul original avea dreptul la 30% din prima redevență.
Un prieten de-al meu era mordvinian, a scris poezie în rusă, a fost publicat, apoi s-a tradus în mordviniană, a fost publicat din nou și așa a trăit.

Scriitorii au făcut și scenarii din cărți. Scriptul mediu a costat 5 mii de ruble. - acesta este prețul unui Zhiguli, o mașină prestigioasă la acea vreme. De asemenea, au scris piese de teatru bazate pe lucrările lor.
Liderul aici a fost Vladimir Voinovici, care în anii 70 a creat povești stupide despre adevărații muncitori sovietici din construcții pe șantiere socialiste și le-a transformat cu succes în piese de teatru.
„În timp ce spectacolele aveau loc”, și-a amintit scriitorul, „taxele mele au crescut în progresie aritmetică. O lună - 600 de ruble, alta - 800, a treia - o mie. Când taxa lunară a ajuns la 1.200 de ruble, contabila, scriind un ordin de plată pentru mine, a devenit nervoasă și a strigat către angajații ei: „Uitați-vă la milionarul în viață!”
Adică, scriitorul foarte mediocru Voinovici, scoțând piese de teatru sumbre despre munca de zi cu zi, primea lunar salariul anual al unei persoane obișnuite numai din producții teatrale. A fi scriitor în URSS a fost prestigios și pur și simplu foarte bun.

JK Rowling a întrecut

URSS s-a prăbușit. Au venit vremuri diferite. 99 la sută dintre scriitori au căzut în sărăcie. Dar unu la sută a început să primească taxe și mai mari. Desigur, nu sunt comparabile cu onorariile scriitorilor din Occident, unde veniturile topului sunt egale cu onorariile vedetelor pop și show-business-ului. De exemplu, veniturile lui Joan Rowling au depășit 1 miliard de dolari. Desigur, aceștia sunt în principal bani pentru adaptarea cinematografică a lui Harry Potter, dar milioanele de copii ale sagăi îi aduc și venituri considerabile. În total, au fost produse aproximativ 500 de milioane de exemplare. cărți despre un vrăjitor. Dar ea nu se numără printre liderii clasamentului occidental modern. Revista Forbes a publicat câștigurile celor mai de succes scriitori din ultimul an.
1. James Patterson - 84 de milioane de dolari Autorul a numeroase thrillere și povești polițiste este cel mai cunoscut pentru seria sa de cărți despre psihologul american Alex Cross.
2. Danielle Steele - 35 de milioane de dolari Tirajul total al romanelor ei pentru femei depășește 800 de milioane de exemplare, datorită cărora Steele a ocupat locul opt pe lista celor mai bine vândute autori din toate timpurile.
3. Stephen King - 28 de milioane de dolari, un maestru neîntrecut al groazei, în timpul lungii sale vieți creative a reușit să lucreze în multe genuri, inclusiv misticism, science fiction, fantasy, suspans și drama.
4. Janet Ivanovich - 22 de milioane de dolari Ea a devenit faimoasă datorită unei serii de povestiri aventuroase despre detectivii despre aventurile Stephaniei Plum, care, după ce și-a pierdut locul de muncă într-un magazin de lenjerie, a decis să înceapă să prindă criminali.
5. Stefania Meyer - 21 de milioane de dolari Gospodina americană și mama a trei copii a scris o serie de romane despre vampiri - „Twilight”.
6. Rick Riordan - 21 de milioane de dolari. Autor de povestiri mistice despre un detectiv privat și profesor de literatură medievală engleză Trese Navarre.
7. Dean Koontz - 19 milioane de dolari Un profesor de engleză din Pennsylvania este considerat unul dintre maeștrii thrillerelor și filmelor de groază pline de acțiune.
8. John Grisham - 18 milioane de dolari, maestru al dramelor și thrillerelor „legale”, dintre care multe au fost filmate.
9. Jeff Kinney - 17 milioane de dolari Dezvoltatorul și animatorul de jocuri online și-a câștigat faima ca scriitor datorită serialului pentru copii „Diary of a Wimpy Kid”.
10. Nicholas Sparks - 16 milioane de dolari Din stiloul lui au ieșit 16 romane, ale căror principale teme sunt tragedii personale, destine uimitoare, fidelitate și dragoste.

Majoritatea acestor cetățeni, cu excepția lui King, Steele, Grisham și câțiva Meyer, sunt necunoscuți de poporul nostru. Și cum rămâne cu scriitorii autohtoni?
Găsirea informațiilor este extrem de dificilă. Și verificarea autenticității sale este și mai dificilă. Pentru că circulația cărților într-un caz este artificial scăzut pentru a evita plata taxelor, iar în altele sunt umflate până la cer pentru a sublinia importanța și popularitatea autorului.
În medie, autorul primește 10 - 15 la sută din prețul de publicare al cărților vândute. Aceasta este așa-numita regalitate. Apropo, prețul de vânzare al unei edituri este în medie mai mic de 100 de ruble. pentru o carte. Restul este înșelăciune de la distribuitori și magazine. Plus o sumă fixă ​​pentru transferul drepturilor.
După ce am publicat două cărți în anii „grași” ai economiei ruse, în 2007 și 2008, am primit 150 de mii pentru prima, 300 de mii de ruble pentru a doua. Plus 300 de mii - pentru al treilea, pe care editura nu l-a lansat niciodată. Este mult, pentru că nu sunt Daria Dontsova. Nu am primit drepturi de autor și este aproape imposibil să verific câte cărți au fost publicate și câte au fost vândute. Acesta este cel mai mare secret al oricărei edituri. (Apropo, volumul pieței de cărți din Rusia variază acum între 2,5 și 3,5 miliarde de dolari anual. Aceasta este o sumă fantastică, comparabilă cu veniturile din comerțul cu arme.) Vai, acum genul de taxe care mi-au fost plătite. nu mai există.
Toate acestea, desigur, nu se referă la „stelele noastre” condiționate. Potrivit zvonurilor, Daria Dontsova câștigă aproximativ 150 de mii de dolari pe lună din cărți. Cred că Viktor Pelevin, Boris Akunin primesc aceeași sumă și Dmitri Bykov primește puțin mai puțin. Această sumă include taxele pentru cărți noi, retipăriri, redevențe, adaptări de filme și spectacole.
La apogeul popularității lui Boris Akunin, în 2005, revista Forbes a publicat date despre veniturile sale: de la 1 iulie 2004 până la 30 iunie 2005, el a câștigat puțin peste 2 milioane de dolari.
Pe scurt, dacă te ridici în vârf, poți trăi. Un alt lucru este că, spre deosebire de liderii de vânzări pre-revoluționari, scriitorii moderni ocupă un loc onorabil ca scriitori nu pe deplin meritat. Dar asta este o cu totul altă poveste.

05/10/2010

Toamna asta, Steven Spielberg a fost aproape dat în judecată... pentru plagiat. Clasicul viu de la Hollywood și-a riscat libertatea din cauza filmului „Paranoia”, al cărui producător executiv era. Într-adevăr, intriga acestui thriller pentru tineret este, ca să spunem ușor, „cu barbă”. Regizorul filmului și colaboratorul Spielberg, DJ Caruso, a povestit povestea unui elev de liceu care se află în arest la domiciliu al poliției. Îngrădit în mișcări, s-a așezat să privească casa de vizavi. După ceva timp, tipul și-a dat seama că vecinul său politicos și tăcut era un maniac sofisticat.

ÎN dispar în aer
S-ar părea că nu este nevoie să îngrădiți grădina judiciară: bugetul filmului este de doar 20 de milioane de dolari. Cu toate acestea, Paranoia a primit mai multe nominalizări la diferite premii de film precum Peoples Choice Awards și chiar a concurat pentru o cutie de floricele aurii de la MTV pentru cel mai bun sărut al actorilor. Și box office-ul filmului vorbește despre recunoașterea populară - telespectatorii obișnuiți au cumpărat bilete în valoare de 117 milioane de dolari. Și acum șefii firmei de avocatură Sheldon Abend Revocable Trust au vrut să ia o bucată din această plăcintă americană. Ei au susținut că Spielberg și Co. au refăcut de fapt Geamul din spate al lui Alfred Hitchcock. Hitchcock a filmat legal un film cu același nume în 1954, bazat pe povestea lui Cornell Woolrich. Și drepturile asupra acesteia aparțin Sheldon Abend Revocable Trust. Prin urmare, Spielberg a profitat cu cinism de moștenirea literară a lui Woolrich. Cu toate acestea, instanța a respins pretențiile reclamanților și a clasat cauza. Da, atât în ​​Hitchcock, cât și în Caruso, o persoană cu mobilitate limitată se uită pe fereastră din plictiseală și rezolvă crima. Totuși, în afară de asta, nimic altceva nu se potrivește: eroii sunt diferiți, criminalii sunt diferiți, crimele sunt diferite, timpul și locul acțiunii nu coincid... așa că filmele sunt diferite. Cazul, după cum se spune în astfel de cazuri, este respins.

Aceste audieri ar fi rămas o neînțelegere nefericită dacă Spielberg nu ar fi fost primul regizor prins de Themis într-un caz de plagiat. La urma urmei, dacă actorii sălbatici, de regulă, sunt trași la răspundere în instanță pentru lupte, conducere în stare de ebrietate și droguri, atunci regizorii sunt de obicei acuzați că și-au însușit proprietatea intelectuală a altcuiva. Astfel, un anume regizor mexican a spus că Mel Gibson a copiat câteva scene din filmul său „Return to Aztlan” în „Apocalipsa”. Un alt maestru care pictează sfârșitul lumii, Roland Emmerich, s-a prezentat în instanță de două ori: mai întâi, un profesor de la Harvard l-a acuzat de plagiat - a spus că Emmerich a împrumutat cu nerăbdare idei pentru „The Day After Tomorrow” din romanul său „The Day After Tomorrow”. A noua zi arctică.” Și apoi Emmerich a fost prins furând idei de un anumit dramaturg chinez. Chinezii au numărat chiar și numărul de scene din două dintre piesele sale pe care Emmerich le-a reprodus textual pe ecran - 308. Scenariul american Dennis Hunter i-a cerut în instanță un milion de dolari de la Quentin Tarantino: se spune că enfant terrible de la Hollywood a furat ideea de ​duologia Kill Bill de la el. Creatorul Avatarului, James Cameron, a primit-o și el.

Desigur, principalul argument al „apărării” este mantra memorată: se spune că ideile sunt în aer. Și totul a fost deja inventat înaintea noastră, așa că aproape orice regizor poate fi acuzat de plagiat dacă nu a plătit bani pentru drepturi.

H atunci cât
Și ce rămâne pentru „săracii” maeștri culturali? Interpretează poveștile cunoscute în felul tău. Nu este o coincidență că drepturile asupra unui remake, intriga sau adaptare cinematografică a unei cărți, benzi desenate sau joc pe calculator sunt mult mai scumpe decât așa-numitul scenariu original (scenariu). Salariul mediu pentru un membru Writers Guild of America este de doar 50.000 USD. Pentru acesti bani puteți cumpăra un scenariu de înaltă calitate pentru un film cu buget mediu precum „Paranoia”. În timp ce sumele pe care producătorii le cheltuiesc pentru achiziționarea unei povești cu adevărat proaspete se ridică aproape întotdeauna la milioane. De exemplu, Joan Rowling a fost vândută ca sclavie cinematografică de un film Potter pentru două milioane de dolari. Și ea a negociat cu Warner Brothers pentru un procent din închirierea filmelor ulterioare și tot merchandisingul produs pe baza filmului. Astăzi averea ei este estimată la aproape un miliard de lire sterline.

După ce a vândut drepturile la romanul Sub zero, contul bancar al scriitorului american de cult Bret Easton Ellis a fost alimentat cu un milion de dolari. 20th Century Fox a trebuit să plătească 10 milioane de dolari pentru dreptul de a transforma jocul video Halo într-un film. Intriga originală din „Terminator” – dacă cineva dorește să facă o continuare sau un remake – va costa 29,5 milioane de dolari. Compania de benzi desenate Marvell nici măcar nu ia în considerare oferte sub zece milioane. Astfel, bugetul de producție pentru partea a doua a „Spider-Man” a crescut cu 20 de milioane de dolari doar pentru că achiziția drepturilor asupra romanelor grafice despre Spider-Man a costat această sumă. Dar plătind astfel de bani uluitoare, creatorii mizează pe super profituri. Vorbim despre lucrări care s-au dovedit deja din punct de vedere comercial. Dar nimeni nu vrea să cheltuiască bani pe artă înaltă.

La începutul anilor 1990, scriitorul John O'Brien i-a permis regizorului Mike Figgis să realizeze un film bazat pe cartea sa Leaving Las Vegas pentru doar două mii de dolari. În 2002, văduva lui Graham Greene a primit aproximativ o mie de lire sterline pentru drepturile de a reface The Quiet American, după romanul celebrului ei soț. Cu toate acestea, scriitorul însuși, când s-a vorbit despre adaptări cinematografice ale romanelor, a preferat să fumeze pe margine. În sensul literal al cuvântului: așa că, în 1949, fără tocmeală, s-a despărțit de romanul său clasic „Al treilea” pentru doar câteva sute de lire și... o cutie de trabucuri.

E atunci după părerea noastră
Doar maeștrii culturali sovietici au fost la fel de neglijenți în privința proprietății lor intelectuale. Clasicul cinematografiei ruse, Eldar Ryazanov, a recunoscut lui Itogi: „În 1994, Emil Braginsky și cu mine am vândut drepturile pentru adaptarea cinematografică a două dintre filmele noastre, „Ironia destinului sau bucurați-vă de baie!” și „Office Romance”. Vremurile erau ciudate, Emil și cu mine eram complet neștiuți în chestiuni juridice și primim bani pentru asta. Am văzut deja „Easy Steam” într-o formă nouă, dar nici măcar nu mă voi uita la „Roman”. Premiera filmului „Office Romance. Timpul nostru” este programat pentru 17 februarie 2011. Producția a fost realizată de compania de film Leopolis. Cu toate acestea, compania nu este dornică să discute despre partea legală a proiectului. Există informații pe site-ul web că în anii 1990, Alexander Atanesyan a devenit deținătorul drepturilor de autor pentru piesa „Colegii” de Emil Braginsky și Eldar Ryazanov (a stat la baza filmului). Cu ceva timp în urmă, au fost cumpărate de la regizor și producător de către șeful Leopolis, Serghei Livnev. De asemenea, a devenit unul dintre producătorii noii versiuni a hitului sovietic.

În general, ideile proaspete din noul nostru cinematograf sunt foarte rar transformate în facturi clare. Numărul de filme profitabile poate fi numărat pe de o parte, unul dintre ele, apropo, este „Ironia destinului: continuarea”. Nu degeaba producătorul Serghei Selyanov spune în aproape fiecare interviu că cinematografia din țara noastră este o afacere neprofitabilă. Deci, de ce să nu încerci să apelezi la hituri vechi bine stabilite? Vladimir Menshov nici măcar nu bănuia că regizorul Andrei Kudinenko face un remake al filmului său din 1976 „The Hoax”. „Am fost informat despre asta când poza a fost terminată”, i-a spus Menshov lui Itogi, „și am fost invitat la premieră. Formal, nici măcar nu știu dacă autorii noii versiuni ar fi trebuit să mă contacteze. Intriga acestui nou film este foarte indirect legată de filmul meu.” Scenariul filmului original a fost Semyon Lungin, iar noul film a fost filmat în studioul fiului său, regizorul Pavel Lungin. „Drepturile asupra scenariului „Tombolei” nu au fost niciodată transferate sau vândute nimănui”, i-a spus Pavel Lungin pentru Itogi, „mi aparțin ca moștenitor. Nu refacem filmul, ci intriga inventată de tatăl meu. Scenariul a fost schimbat aproape dincolo de recunoaștere.”

Scenarierii, regizorii și scriitorii de astăzi sunt mult mai pragmatici. Așa că, potrivit zvonurilor, celebrul Boris Akunin le cere cineaștilor să nu-l deranjeze dacă nu pot oferi mai mult de 500 de mii de euro. Cărțile și scenariile inteligente sunt încă ieftine. Câștigătorul Premiului Național pentru Bestselleruri, Andrei Gelasimov, a recunoscut lui Itogi că a vândut drepturile pentru adaptarea cinematografică a unuia dintre romanele sale premiate pentru 25.000 de dolari. Scenariul original, conform unui producător cunoscut, costă mai mult - aproximativ 30 de mii de euro. „În medie, astăzi”, spune Gelasimov, „un autor non-profit i se oferă 10-15 mii de dolari pentru o carte. Și acest lucru este neglijabil. Criza globală a afectat foarte mult producția de filme, iar tarifele au scăzut semnificativ. Factorul de. M-am întâlnit recent cu un angajat al unei mari companii de film și l-am întrebat cât vor plăti pentru drepturile la o adaptare cinematografică, de exemplu, a unei cărți de Lyudmila Ulitskaya. Ea a spus: „Nu deloc. Nu vom vinde un astfel de film.” Iată prețul care ți s-a spus. Zero. Acest lucru este în ciuda întregii semnificații a Ulitskaya pentru cultura modernă. Trageți propriile concluzii.”

Concluzia sugerează de la sine: piața rusă a drepturilor asupra versiunilor și remake-urilor cinematografice este dezvoltată aproape ca cea de la Hollywood în ceea ce privește redevențele. Însă calitatea filmelor în majoritatea cazurilor lasă de dorit. Am învățat chiar și cum să cumpărăm și să vindem drepturi. Adevărat, până acum bani serioși plătiți pentru comploturi și povești sunt din ce în ce mai aruncați. Ceva nu este vizibil în timp ce Spielberg sunt în țara lor natală.