Câți bani va primi un scriitor pentru adaptarea unui roman? Milioane pe cărți: cât câștigă scriitorii. Cum se plătesc taxele?

Salut, Daniel.

Vreau să fac un scurtmetraj bazat pe o poveste scrisă în 1959 de un scriitor american (autorul este încă în viață). Inclusiv autorul și numele sursei literare, desigur.

Întrucât, în conformitate cu partea 1 a art. 229, absența unei interdicții directe a deținătorului dreptului de autor cu privire la utilizarea operei sale nu este considerată consimțământ din partea acestuia, atunci fără confirmarea documentară a dreptului dumneavoastră de a filma o anumită operă literară și de a o procesa într-un scenariu literar, nu aveți temeiuri legale pentru a filma (nici un scurtmetraj, nici un lungmetraj, nici măcar un videoclip) bazat pe o poveste scrisă de unul sau altul autor.

Deținătorul drepturilor de autor poate, la propria discreție, să permită sau să interzică altor persoane să folosească rezultatul activității intelectuale sau mijloacele de individualizare. Absența unei interdicții nu este considerată consimțământ (permisiune).

Proiectul este non-profit, scopul este de a demonstra pe YouTube (fără a face profit) și de a participa la festivaluri.

În conformitate cu art. 1270 G, scopul realizării unui profit nu joacă un rol determinant atunci când se utilizează o operă de autor.

Utilizarea unei opere, indiferent dacă acțiunile corespunzătoare sunt efectuate în scopul obținerii de profit sau fără un astfel de scop, se consideră, în special:

<....>traducerea sau altă prelucrare a unei lucrări. În acest caz, prelucrarea unei lucrări înseamnă crearea unei lucrări derivate (prelucrare, adaptări cinematografice, aranjamente, montare și altele asemenea).

Demonstrarea unei astfel de lucrări pe yotube și la festivaluri va fi rezultatul utilizării lucrării originale prin prelucrarea acesteia, de exemplu. o astfel de activitate este ilegală.

Este acest proces ilegal?

Da, fără permisiunea scrisă corespunzătoare a proprietarului dreptului de autor exclusiv pentru lucrarea specificată, procesul pe care l-ați specificat este ilegal.

Ce consecințe sunt posibile?

drept civil responsabilitate - art. 12, 1252, 1301 Cod civil al Federației Ruse

administrativ responsabilitate - art. 7.12 (vorbim doar despre scopurile de a genera venituri sau despre o invenție), 14.33 din Codul contravențiilor administrative al Federației Ruse (vorbim despre concurența neloială cu utilizarea ilegală a dreptului de autor).

penal răspundere - articolul 146 din Codul penal al Federației Ruse (vorbim despre plagiat - deturnare de autor).

În cazul dumneavoastră, trebuie să fiți atenți la răspunderea civilă.

Artă. 12 moduri de a proteja drepturile civile; Artă. 1252 din Codul civil al Federației Ruse Protecția drepturilor exclusive.

Protecția drepturilor exclusive asupra rezultatelor activității intelectuale și a mijloacelor de individualizare se realizează, în special, prin prezentarea cerinței:

1)privind recunoașterea drepturilor- unei persoane care neagă sau nu recunoaște în alt mod dreptul, încălcându-se interesele titularului dreptului;

2)despre suprimarea acțiunilor,încălcarea dreptului sau crearea unei amenințări cu încălcarea acestuia - persoanei care comite astfel de acțiuni sau face pregătirile necesare pentru acestea;

3)privind compensarea pierderilor- unei persoane care a folosit în mod ilegal rezultatul activității intelectuale sau un mijloc de individualizare fără a încheia un acord cu titularul dreptului de autor (utilizare necontractuală) sau i-a încălcat în alt mod dreptul exclusiv și i-a cauzat prejudicii;

4)privind confiscarea mijloacelor materialeîn conformitate cu paragraful 5 al acestui articol - către producătorul, importatorul, custodele, transportatorul, vânzătorul, alt distribuitor, cumpărătorul necinstit;

5)la publicarea hotărârii judecătorești despre o încălcare, indicând deținătorul real al dreptului de autor - încalcătorului dreptului exclusiv.

Artă. 1301 din Codul civil al Federației Ruse. Răspunderea pentru încălcarea dreptului exclusiv asupra unei opere

În cazurile de încălcare a dreptului exclusiv asupra unei opere, autorul sau alt deținător al dreptului de autor, împreună cu utilizarea altor metode aplicabile de protecție și măsuri de răspundere stabilite prin prezentul Cod (articolele 1250, 1252 și 1253), are dreptul, în în conformitate cu paragraful 3 al articolului 1252 din prezentul Cod, să ceară contravenientului, la alegerea sa, în loc de despăgubiri pentru pierderi, plata unei despăgubiri:

la rata de de la zece mii de ruble la cinci milioane de ruble stabilit la aprecierea instanței;

dublul sumei costul copiilor operei sau de două ori costul dreptului de utilizare a operei, determinat pe baza prețului care, în circumstanțe comparabile, se percepe de obicei pentru utilizarea legală a operei.

Îmi poate acorda permisiunea corespunzătoare editura rusă (care a publicat această carte în Rusia în limba rusă)?

Da, dacă editura rusă este înzestrată cu dreptul corespunzător: să filmeze lucrarea specificată, inclusiv cu implicarea unor terți, ceea ce pare foarte îndoielnic. Răspunsul este mai probabil nu decât da. În orice caz, pentru o clarificare adecvată, trebuie să contactați editura rusă.

Pentru referință, am atașat formularul unui acord standard de drepturi de autor privind transferul dreptului la adaptarea cinematografică a unei opere literare.

Dacă sunteți interesat de cât câștigă scriitorii în Rusia, atunci ar trebui mai întâi să înțelegeți și să acceptați câteva lucruri. Scrisul nu aduce super profituri tuturor. Iar talentul unui scriitor înseamnă măcar ceva. Citiți despre toate deodată - ce este afacerea scrisului, cât câștigă noii scriitori, cum să vă scrieți propria carte și cele mai populare subiecte pentru a câștiga bani din scris.

În primul rând, o persoană nu va deveni bogată după publicarea primei sale cărți. Chiar și după ce ai parcurs lungul drum al scrierii unei cărți, al editării ei, al căutării unei publicații și al semnării unui contract, tu, ca scriitor debutant, nu poți conta decât pe un tiraj mic și, în consecință, pe o taxă. Mai mult, de multe ori trebuie să plătiți singur pentru publicarea lucrării dvs.

În al doilea rând, înțelegeți că vor dura ani înainte să puteți atinge un anumit nivel de faimă și succes cu talentul și munca grea. Peste 144 de milioane de oameni trăiesc în Rusia. Dintre aceștia, aproximativ 20-30 de persoane se pot lăuda cu venituri importante din scrierea cărților. Daria Dontsova, de exemplu, pentru fiecare carte publicată se poate conta pe aproximativ 7.000.000 de ruble, dacă nu iei în calcul banii primiți din reelansare. Boris Akunin într-o astfel de situație primește mai mult 1.000.000 de ruble. Taxa in 800.000 de ruble se laudă Alexandra Marinina.

Un scriitor se poate îmbogăți și deveni celebru în toată țara, acest lucru nu poate fi exclus. Totuși, comparând cifrele de mai sus, putem vorbi mai degrabă despre excepții de la regulă, nu?

Cum fac scriitorii bani?

În primul rând, trebuie să înțelegeți conceptele de bază despre modul în care un scriitor poate câștiga bani. Un tânăr autor care încheie un contract cu o editură se confruntă cu două concepte de bază:

1) redevențe- o anumită sumă de bani pe care o primește un scriitor din fiecare exemplar al cărții sale vândut. Puteți conta pe 3%-25%. Depinde de cât de succes și de respectat este scriitorul. Cel mai adesea, redevența este de 5%-10%.

2) taxa- suma de bani pe care o primește scriitorul imediat după tipărirea cărții. Prima lucrare poate aduce autorului aproximativ 5.000-20.000 de ruble.

Adesea, un începător se mulțumește fie cu unul, fie cu celălalt. Depinde de termenii contractului. Nu trebuie să vă așteptați să primiți atât o taxă, cât și o redevență în același timp, deoarece editura nu va fi de acord cu asta.

Există așa ceva ca vânzarea drepturilor de traducere și publicare a unei cărți în străinătate. Veniturile în acest caz pot varia în medie de la 1.000 USD la 3.000 USD.

Înțelegeți că primele 5 cărți nu vă vor asigura existența (cu rare excepții). De aceea, majoritatea scriitorilor ruși moderni au un loc de muncă permanent într-o altă sferă a vieții, dar nu renunță la hobby-ul lor. Doar cei care au peste 20 de lucrări publicate sub centură pot conta pe un venit bun. Taxele lor ajung 50.000-150.000 de ruble pentru o carte.

Câștiguri medii pentru un începător în lumea scrisului

Deci, cum poate un scriitor să câștige primii bani? După ce lucrarea a fost scrisă și editată, este necesar să găsiți o editură care să fie de acord să o publice. Adesea, autorii începători contactează mai multe organizații deodată pentru a nu pierde timp prețios.

Daca munca ta este apreciata, iar una dintre edituri este de acord sa o publice, atunci intre tine se incheie un acord care descrie cuantumul onorariului sau redeventei. S-a menționat mai devreme că la etapa inițială nu ar trebui să te bazezi pe bani fabuloși.

Să ne uităm la posibilitatea de a primi redevențe folosind un exemplu specific. Mai întâi trebuie să înțelegeți care este prețul de vânzare. Aceasta este suma pentru care cărțile sunt vândute chiar de editor. Este de remarcat faptul că lucrările apar pe rafturile magazinelor de 3-4 ori mai scumpe. Redevențele se primesc din prețul de vânzare, și nu din prețul final. Începătorii pot conta doar pe un tiraj mic, deoarece editorul trebuie să vadă dacă cartea este solicitată. În cel mai bun caz, poți conta pe 3.000 de exemplare. Este ușor de calculat venitul final al autorului. Prețul de vânzare al cărții este de 100 de ruble. Cu o redevență de 5% și un tiraj de 3000 de exemplare, scriitorul va primi 15.000 de ruble.

Retiparire de carti

Uneori cărțile devin atât de populare încât devine necesară republicarea lor. Pentru autor, această situație este destul de benefică. Cert este că deducțiile scriitorului sunt oarecum reduse, dar în același timp el este eliberat de orice lucrare, pentru că lucrarea a fost deja scrisă. De toate necazurile se ocupă editura. Redevențele variază între 3%-15%.

Cartea poate fi reeditată de o altă editură după câțiva ani dacă contractul este întocmit corect. Pentru autor, acest lucru poate aduce condiții mai favorabile de cooperare, inclusiv venituri mai mari.

După cum am menționat mai devreme, o persoană care a publicat aproximativ 20 de lucrări poate conta pe un venit decent. Cu toate acestea, majoritatea scriitorilor ruși nu își câștigă existența publicând propriile cărți. Deși scris, dar fără implicarea editurilor. Cum se face? Căutați link-uri la sfârșitul articolului.

Evaluarea celor mai populare genuri de ficțiune din Rusia

Principala întrebare pentru unii scriitori noi este ce subiect să aleagă pentru a face cartea populară? Răspunsul corect este să te ghidezi după cunoștințele tale. Cu toate acestea, dacă acest lucru nu se întâmplă, puteți studia cinci genuri de cărți populare care garantează o șansă mare de a vă vinde bine cartea.

1) Ocupă primul loc onorabil detectiv feminin. Este de remarcat faptul că publicul feminin este cel mai activ în domeniul achiziționării de cărți de orice materie. La fel și autorii. Se întâmplă că astăzi cei mai populari autori de cărți sunt femeile.

2) Acțiune. Totuși, nu vorbim de un film de acțiune străină, ci mai degrabă de unul rusesc. Acest avans poate consta în faptul că literatura străină necesită destul de mult timp pentru a fi tradusă în rusă. Și traducerea nu poate fi întotdeauna considerată reușită, adică un joc important de cuvinte sau semnificația întregii lucrări se poate pierde în timpul traducerii.

3) Aventura istorică clasică. Acest gen a atins relativ recent un loc al treilea onorabil. Dar și-a câștigat rapid popularitatea. Acest lucru se datorează multor factori, inclusiv interesul crescând pentru dramele de epocă de la televiziune, precum The Magnificent Century sau Downton Abbey. Acesta, apropo, este folosit de mulți scriitori începători. Ei își scriu lucrările pe subiecte similare, câștigând astfel interesul inițial garantat pentru carte.

05/10/2010

Toamna asta, Steven Spielberg a fost aproape dat în judecată... pentru plagiat. Clasicul viu de la Hollywood și-a riscat libertatea din cauza filmului „Paranoia”, al cărui producător executiv era. Într-adevăr, intriga acestui thriller pentru tineret este, ca să spunem ușor, „cu barbă”. Regizorul filmului și colaboratorul Spielberg, DJ Caruso, a povestit povestea unui elev de liceu care se află în arest la domiciliu al poliției. Îngrădit în mișcări, s-a așezat să privească casa de vizavi. După ceva timp, tipul și-a dat seama că vecinul său politicos și tăcut era un maniac sofisticat.

ÎN dispar în aer
S-ar părea că nu este nevoie să îngrădiți grădina judiciară: bugetul filmului este de doar 20 de milioane de dolari. Cu toate acestea, Paranoia a primit mai multe nominalizări la diferite premii de film precum Peoples Choice Awards și chiar a concurat pentru o cutie de floricele aurii de la MTV pentru cel mai bun sărut al actorilor. Și box office-ul filmului vorbește despre recunoașterea populară - telespectatorii obișnuiți au cumpărat bilete în valoare de 117 milioane de dolari. Și acum șefii firmei de avocatură Sheldon Abend Revocable Trust au vrut să ia o bucată din această plăcintă americană. Ei au susținut că Spielberg și Co. au refăcut de fapt Geamul din spate al lui Alfred Hitchcock. Hitchcock a filmat legal un film cu același nume în 1954, bazat pe povestea lui Cornell Woolrich. Și drepturile asupra acesteia aparțin Sheldon Abend Revocable Trust. Prin urmare, Spielberg a profitat cu cinism de moștenirea literară a lui Woolrich. Cu toate acestea, instanța a respins pretențiile reclamanților și a clasat cauza. Da, atât în ​​Hitchcock, cât și în Caruso, o persoană cu mobilitate limitată se uită pe fereastră din plictiseală și rezolvă crima. Totuși, în afară de asta, nimic altceva nu se potrivește: eroii sunt diferiți, criminalii sunt diferiți, crimele sunt diferite, timpul și locul acțiunii nu coincid... așa că filmele sunt diferite. Cazul, după cum se spune în astfel de cazuri, este respins.

Aceste audieri ar fi rămas o neînțelegere nefericită dacă Spielberg nu ar fi fost primul regizor prins de Themis într-un caz de plagiat. La urma urmei, dacă actorii sălbatici, de regulă, sunt trași la răspundere în instanță pentru lupte, conducere în stare de ebrietate și droguri, atunci regizorii sunt de obicei acuzați că și-au însușit proprietatea intelectuală a altcuiva. Astfel, un anume regizor mexican a spus că Mel Gibson a copiat câteva scene din filmul său „Return to Aztlan” în „Apocalipsa”. Un alt maestru care pictează sfârșitul lumii, Roland Emmerich, s-a prezentat în instanță de două ori: mai întâi, un profesor de la Harvard l-a acuzat de plagiat - a spus că Emmerich a împrumutat cu nerăbdare idei pentru „The Day After Tomorrow” din romanul său „The Day After Tomorrow”. A noua zi arctică.” Și apoi Emmerich a fost prins furând idei de un anumit dramaturg chinez. Chinezii au numărat chiar și numărul de scene din două dintre piesele sale pe care Emmerich le-a reprodus textual pe ecran - 308. Scenariul american Dennis Hunter i-a cerut în instanță un milion de dolari de la Quentin Tarantino: se spune că enfant terrible de la Hollywood a furat ideea de ​duologia Kill Bill de la el. Creatorul Avatarului, James Cameron, a primit-o și el.

Desigur, principalul argument al „apărării” este mantra memorată: se spune că ideile sunt în aer. Și totul a fost deja inventat înaintea noastră, așa că aproape orice regizor poate fi acuzat de plagiat dacă nu a plătit bani pentru drepturi.

H atunci cât
Și ce rămâne pentru „săracii” maeștri culturali? Interpretează poveștile cunoscute în felul tău. Nu este o coincidență că drepturile asupra unui remake, intriga sau adaptare cinematografică a unei cărți, benzi desenate sau joc pe calculator sunt mult mai scumpe decât așa-numitul scenariu original (scenariu). Salariul mediu pentru un membru Writers Guild of America este de doar 50.000 USD. Pentru acesti bani puteți cumpăra un scenariu de înaltă calitate pentru un film cu buget mediu precum „Paranoia”. În timp ce sumele pe care producătorii le cheltuiesc pentru achiziționarea unei povești cu adevărat proaspete se ridică aproape întotdeauna la milioane. De exemplu, Joan Rowling a fost vândută ca sclavie cinematografică de un film Potter pentru două milioane de dolari. Și ea a negociat cu Warner Brothers pentru un procent din închirierea filmelor ulterioare și tot merchandisingul produs pe baza filmului. Astăzi averea ei este estimată la aproape un miliard de lire sterline.

După ce a vândut drepturile la romanul Sub zero, contul bancar al scriitorului american de cult Bret Easton Ellis a fost alimentat cu un milion de dolari. 20th Century Fox a trebuit să plătească 10 milioane de dolari pentru dreptul de a transforma jocul video Halo într-un film. Intriga originală din „Terminator” – dacă cineva dorește să facă o continuare sau un remake – va costa 29,5 milioane de dolari. Compania de benzi desenate Marvell nici măcar nu ia în considerare oferte sub zece milioane. Astfel, bugetul de producție pentru partea a doua a „Spider-Man” a crescut cu 20 de milioane de dolari doar pentru că achiziția drepturilor asupra romanelor grafice despre Spider-Man a costat această sumă. Dar plătind astfel de bani uluitoare, creatorii mizează pe super profituri. Vorbim despre lucrări care s-au dovedit deja din punct de vedere comercial. Dar nimeni nu vrea să cheltuiască bani pe artă înaltă.

La începutul anilor 1990, scriitorul John O'Brien i-a permis regizorului Mike Figgis să realizeze un film bazat pe cartea sa Leaving Las Vegas pentru doar două mii de dolari. În 2002, văduva lui Graham Greene a primit aproximativ o mie de lire sterline pentru drepturile de a reface The Quiet American, după romanul celebrului ei soț. Cu toate acestea, scriitorul însuși, când s-a vorbit despre adaptări cinematografice ale romanelor, a preferat să fumeze pe margine. În sensul literal al cuvântului: așa că, în 1949, fără tocmeală, s-a despărțit de romanul său clasic „Al treilea” pentru doar câteva sute de lire și... o cutie de trabucuri.

E atunci după părerea noastră
Doar maeștrii culturali sovietici au fost la fel de neglijenți în privința proprietății lor intelectuale. Clasicul cinematografiei ruse, Eldar Ryazanov, a recunoscut lui Itogi: „În 1994, Emil Braginsky și cu mine am vândut drepturile pentru adaptarea cinematografică a două dintre filmele noastre, „Ironia destinului sau bucurați-vă de baie!” și „Office Romance”. Vremurile erau ciudate, Emil și cu mine eram complet neștiuți în chestiuni juridice și primim bani pentru asta. Am văzut deja „Easy Steam” într-o formă nouă, dar nici măcar nu mă voi uita la „Roman”. Premiera filmului „Office Romance. Timpul nostru” este programat pentru 17 februarie 2011. Producția a fost realizată de compania de film Leopolis. Cu toate acestea, compania nu este dornică să discute despre partea legală a proiectului. Există informații pe site-ul web că în anii 1990, Alexander Atanesyan a devenit deținătorul drepturilor de autor pentru piesa „Colegii” de Emil Braginsky și Eldar Ryazanov (a stat la baza filmului). Cu ceva timp în urmă, au fost cumpărate de la regizor și producător de către șeful Leopolis, Serghei Livnev. De asemenea, a devenit unul dintre producătorii noii versiuni a hitului sovietic.

În general, ideile proaspete din noul nostru cinematograf sunt foarte rar transformate în facturi clare. Numărul de filme profitabile poate fi numărat pe de o parte, unul dintre ele, apropo, este „Ironia destinului: continuarea”. Nu degeaba producătorul Serghei Selyanov spune în aproape fiecare interviu că cinematografia din țara noastră este o afacere neprofitabilă. Deci, de ce să nu încerci să apelezi la hituri vechi bine stabilite? Vladimir Menshov nici măcar nu bănuia că regizorul Andrei Kudinenko face un remake al filmului său din 1976 „The Hoax”. „Am fost informat despre asta când poza a fost terminată”, i-a spus Menshov lui Itogi, „și am fost invitat la premieră. Formal, nici măcar nu știu dacă autorii noii versiuni ar fi trebuit să mă contacteze. Intriga acestui nou film este foarte indirect legată de filmul meu.” Scenariul filmului original a fost Semyon Lungin, iar noul film a fost filmat în studioul fiului său, regizorul Pavel Lungin. „Drepturile asupra scenariului „Tombolei” nu au fost niciodată transferate sau vândute nimănui”, i-a spus Pavel Lungin pentru Itogi, „mi aparțin ca moștenitor. Nu refacem filmul, ci intriga inventată de tatăl meu. Scenariul a fost schimbat aproape dincolo de recunoaștere.”

Scenarierii, regizorii și scriitorii de astăzi sunt mult mai pragmatici. Așa că, potrivit zvonurilor, celebrul Boris Akunin le cere cineaștilor să nu-l deranjeze dacă nu pot oferi mai mult de 500 de mii de euro. Cărțile și scenariile inteligente sunt încă ieftine. Câștigătorul Premiului Național pentru Bestselleruri, Andrei Gelasimov, a recunoscut lui Itogi că a vândut drepturile pentru adaptarea cinematografică a unuia dintre romanele sale premiate pentru 25.000 de dolari. Scenariul original, conform unui producător cunoscut, costă mai mult - aproximativ 30 de mii de euro. „În medie, astăzi”, spune Gelasimov, „un autor non-profit i se oferă 10-15 mii de dolari pentru o carte. Și acest lucru este neglijabil. Criza globală a afectat foarte mult producția de filme, iar tarifele au scăzut semnificativ. Factorul de. M-am întâlnit recent cu un angajat al unei mari companii de film și l-am întrebat cât vor plăti pentru drepturile la o adaptare cinematografică, de exemplu, a unei cărți de Lyudmila Ulitskaya. Ea a spus: „Nu deloc. Nu vom vinde un astfel de film.” Iată prețul care ți s-a spus. Zero. Acest lucru este în ciuda întregii semnificații a Ulitskaya pentru cultura modernă. Trageți propriile concluzii.”

Concluzia sugerează de la sine: piața rusă a drepturilor asupra versiunilor și remake-urilor cinematografice este dezvoltată aproape ca cea de la Hollywood în ceea ce privește redevențele. Însă calitatea filmelor în majoritatea cazurilor lasă de dorit. Am învățat chiar și cum să cumpărăm și să vindem drepturi. Adevărat, până acum bani serioși plătiți pentru comploturi și povești sunt din ce în ce mai aruncați. Ceva nu este vizibil în timp ce Spielberg sunt în țara lor natală.

" № 8/2015

Remunerarea dreptului de autor este o anumită taxă (o sumă de bani) plătită autorului unei opere literare, muzicale, științifice, invenției, precum și moștenitorilor săi pentru publicarea și utilizarea operelor sale. În ce cazuri apare dreptul la redevență?

Remunerarea dreptului de autor este o anumită taxă (o sumă de bani) plătită autorului unei opere literare, muzicale, științifice, invenției, precum și moștenitorilor săi pentru publicarea și utilizarea operelor sale. În ce cazuri apare dreptul la redevență? În ce ordine se plătește remunerația menționată? Sunt redevențele supuse impozitului pe venitul personal și primelor de asigurare? Veți găsi răspunsuri la aceste și alte întrebări în acest articol.

Apariția dreptului la redevențe

În conformitate cu art. 1255 din Codul civil al Federației Ruse, autorul are drepturi exclusive asupra operelor de știință, literatură și artă create de el. Autorul are dreptul de a utiliza lucrări în orice formă și în orice mod care nu contravine legii (clauza 1 a articolului 1270 din Codul civil al Federației Ruse). Utilizarea operei de către alte persoane poate fi efectuată numai cu acordul autorului și cu plata unei remunerații către autor, dacă legea nu prevede altfel.

• reproducerea unei opere - producerea uneia sau mai multor copii a unei opere sau a unei părți a acesteia sub orice formă materială, inclusiv sub forma unei înregistrări audio sau video, producerea în trei dimensiuni a uneia sau mai multor copii ale unei opere bidimensionale și în două dimensiuni a unuia sau mai multor copii ale unei lucrări tridimensionale. În acest caz, înregistrarea unei lucrări pe un suport electronic, inclusiv înregistrarea în memoria computerului, este considerată și reproducere;
• distribuirea unei opere prin vânzare sau altă înstrăinare a originalului sau a copiilor acesteia;
• afișare publică a unei opere - orice demonstrație a originalului sau a unei copii a operei, direct sau pe ecran, folosind film, diapozitive, cadru de televiziune sau alte mijloace tehnice, precum și demonstrarea cadrelor individuale ale unei opere audiovizuale fără a respecta direct succesiunea acestora. sau folosind mijloace tehnice într-un loc deschis publicului o vizită, sau într-un loc în care sunt prezente un număr semnificativ de persoane din afara cercului familial obișnuit, indiferent dacă lucrarea este percepută la locul unde este prezentată sau în alt loc în același timp în care este prezentată lucrarea;
• importul originalului sau copii ale lucrării în scopuri de distribuție;
• închirierea originalului sau a copiei lucrării;
• reprezentarea publică a unei opere - prezentarea unei opere în direct sau cu ajutorul mijloacelor tehnice (radio, televiziune și alte mijloace tehnice), precum și expunerea unei opere audiovizuale (cu sau fără sonor) într-un loc deschis publicului; sau într-un loc în care există un număr semnificativ de persoane care nu aparțin cercului familial obișnuit, indiferent dacă lucrarea este percepută la locul în care este prezentată sau prezentată sau în alt loc în același timp cu lucrarea. prezentate sau prezentate;
• mesaj difuzat – comunicarea unei opere către public prin radio sau televiziune, cu excepția comunicării prin cablu. În acest caz, un mesaj este înțeles ca orice acțiune prin care o operă devine accesibilă percepției auditive și (sau) vizuale, indiferent de percepția ei reală de către public;
• comunicare prin cablu - comunicarea unei opere către public prin radio sau televiziune prin cablu, fir, fibră optică sau mijloace similare. Un mesaj de semnale codificate este recunoscut ca mesaj prin cablu dacă mijloacele de decodare sunt furnizate unui număr nelimitat de persoane de către o organizație de difuzare prin cablu sau cu acordul acesteia;
• retransmisie - recepția și comunicarea simultană în aer (inclusiv prin satelit) sau prin cablu a unei emisiuni radio sau televiziune complete și neschimbabile sau a unei părți semnificative a acesteia, transmisă în aer sau prin cablu de către o organizație de difuzare în aer sau prin cablu;
• traducerea sau altă prelucrare a unei lucrări. În acest caz, prelucrarea unei opere înseamnă crearea unei opere derivate (prelucrare, adaptare cinematografică, aranjare, dramatizare etc.);
• implementarea practică a unui proiect de arhitectură, design, urbanism sau grădinărit;
• punerea la dispoziție a lucrării publicului în așa fel încât orice persoană să poată accesa lucrarea din orice loc și în orice moment la alegerea sa (punând-o la dispoziție publicului).
• Utilizarea operelor fără acordul deținătorului drepturilor de autor și fără plata unei remunerații este permisă în cazurile de utilizare gratuită, în special în următoarele:
• reproducere în scopuri personale (articolul 1273 din Codul civil al Federației Ruse);
• utilizarea unei opere în scopuri informaționale, științifice, educaționale sau culturale (articolul 1274 din Codul civil al Federației Ruse);
• utilizarea lucrării de către biblioteci, arhive și organizații educaționale (articolul 1275 din Codul civil al Federației Ruse);
• utilizarea unei lucrări situate permanent într-un loc deschis publicului (articolul 1276 din Codul civil al Federației Ruse);
• interpretarea publică a unei opere muzicale publicate în mod legal în timpul unei ceremonii oficiale sau religioase sau unei funeralii, în măsura justificată de natura unei astfel de ceremonii (articolul 1277 din Codul civil al Federației Ruse);
• reproducerea unei opere în scopul desfășurării procedurilor într-un caz de abatere administrativă, pentru efectuarea unei anchete, a unei investigații preliminare sau a procedurilor judiciare în măsura justificată de acest scop (articolul 1278 din Codul civil al Federației Ruse) ;
• înregistrarea unei lucrări de către o organizație de radiodifuziune pentru utilizare pe termen scurt (articolul 1279 din Codul civil al Federației Ruse);
• în alte cazuri prevăzute la capitolul. 70 „Drepturi de autor” din Codul civil al Federației Ruse.

Stabilirea cuantumului redeventelor

Cuantumul redevenței, precum și procedura de plată a acesteia, se stabilesc prin acorduri încheiate între autorul operei (un alt deținător al dreptului de autor) și persoana căreia i se transferă drepturile de utilizare a operei create de autor (denumită în continuare la drepturi de autor). Aceste contracte pot include:

Dorim să vă reamintim că o muncă oficială este o muncă creată în sfera atribuțiilor de muncă stabilite pentru angajat.

O caracteristică aparte a unei lucrări create la instrucțiunile oficiale ale angajatorului și pe cheltuiala acestuia, sau în îndeplinirea atribuțiilor oficiale stipulate prin contractul de muncă, este că drepturile exclusive asupra acesteia sunt transferate angajatorului.

Potrivit paragrafului 6 al art. 1246 din Codul civil al Federației Ruse Guvernul Federației Ruse are dreptul de a stabili tarife minime de remunerare pentru anumite tipuri de utilizare a operelor, spectacolelor și fonogramelor în cazurile în care, în conformitate cu legea, utilizarea unor astfel de rezultate ale activitatea intelectuală se desfășoară cu acordul deținătorilor de drepturi de autor și cu plata unei remunerații acestora. Tarifele indicate pot fi stabilite de Guvernul Federației Ruse chiar dacă utilizarea lucrărilor este efectuată fără acordul deținătorilor de drepturi de autor, dar cu plata unei remunerații către aceștia.

Până în prezent, au fost stabilite următoarele rate minime de redevență:

1) Decretul Guvernului Federației Ruse din 21 martie 1994 nr. 218 (denumit în continuare Decretul nr. 218);

• ratele redevențelor ca procent din încasările brute primite din vânzarea biletelor pentru reprezentarea publică a unei opere sau program (Anexa 1);
• cote de redevențe (în %) pentru reproducerea lucrărilor în înregistrări sonore (mecanice), pentru închirierea de copii ale înregistrărilor sonore și a lucrărilor audiovizuale (filme video) (Anexa 2);
• ratele redevențelor pentru reproducerea operelor de artă plastică și reproducerea în industrie a operelor de artă decorativă și aplicată ca procent din prețul de vânzare al fiecărui exemplar al produsului;

2) Decretul Guvernului Federației Ruse din 29 mai 1998 nr. 524, ratele minime de remunerare pentru autorii de lucrări cinematografice, a căror producție (filmare) a fost efectuată înainte de 3 august 1992, pentru utilizarea a acestor lucrări prin difuzare și transmisie prin cablu, reproducere (replicare) pe toate tipurile de suporturi materiale și distribuție (vânzare, închiriere), precum și prin afișarea lor publică. Tarifele sunt stabilite ca procent din veniturile primite pentru fiecare tip de utilizare a operei cinematografice.

Plata redevențelor prin RAO

Managementul colectiv al drepturilor este un sistem care permite autorilor să primească remunerația cuvenită pentru utilizarea operelor lor, iar utilizatorilor, fără a încheia acorduri cu fiecare autor în mod individual, să nu fie contravenienți și să plătească remunerații deținătorilor de drepturi de autor pentru utilizarea operelor. Această metodă de gestionare a drepturilor de autor (conexe) este cea mai convenabilă atât pentru deținătorii de drepturi de autor, cât și pentru utilizatorii drepturilor de autor.

În prezent, pe teritoriul Federației Ruse, interesele autorilor ruși și străini și ale altor deținători de drepturi de autor sunt reprezentate de Societatea Autorilor Rusi (RAO). Repertoriul RAO ​​este 100% lucrări străine utilizate (de spectacole publice) în Rusia și aproape 100% autohtone, cu excepția lucrărilor retrase din conducerea RAO. Lista acestor lucrări este postată și actualizată în mod regulat pe site-ul RAO ​​(www.rao.ru).

Cu alte cuvinte, RAO reprezintă interesele autorilor de lucrări și acte (inclusiv colectarea de redevențe) în numele acestora.

În scopul utilizării legale a drepturilor de autor, utilizatorii acestora încheie acorduri cu RAO privind acordarea drepturilor de utilizare a operelor în modurile prevăzute de legislația actuală a drepturilor de autor. Utilizatori precum centrele culturale, sălile de concerte și organizatorii de concerte și evenimente de divertisment încheie acorduri de licență cu RAO și plătesc redevențe în baza acestora.

Tarifele redevențelor plătite de utilizatori sunt aprobate anual printr-o hotărâre a Consiliului autorilor al RAO. La stabilirea unor astfel de tarife se ține cont de tarifele minime stabilite prin Rezoluția nr. 218 Vă puteți familiariza cu sumele și criteriile de stabilire a tarifelor de redevențe pe site-ul RAO ​​în secțiunea „Utilizatori”.

Impozitul pe venitul persoanelor fizice pe redevențe

În conformitate cu paragraful 1 al art. 210 din Codul fiscal al Federației Ruse, la determinarea bazei de impozitare, se iau în considerare toate veniturile contribuabilului primite de acesta atât în ​​numerar, cât și în natură, sau dreptul de a dispune de pe care l-a dobândit, precum și venituri sub formă de beneficii materiale.

Obiectul impozitării impozitului pe venitul persoanelor fizice este venitul primit de contribuabili nu numai din surse din Federația Rusă, ci și din surse din afara Federației Ruse (articolul 209 din Codul fiscal al Federației Ruse).

Veniturile primite din utilizarea drepturilor de autor sau a drepturilor conexe se pot referi atât la veniturile primite din surse din Federația Rusă (clauza 3, clauza 1, articolul 208 din Codul Fiscal al Federației Ruse), cât și la veniturile primite din surse din afara Federației Ruse ( clauza 3 clauza 3 din articolul 208 din Codul fiscal al Federației Ruse).

Ținând cont de cele de mai sus, sumele redevențelor primite de contribuabili (autori sau alți deținători de drepturi) pentru utilizarea operelor create de aceștia sunt supuse impozitului pe venitul persoanelor fizice. O cotă de impozitare de 13% se aplică sumelor redevențelor primite de persoanele fizice care sunt rezidenți fiscali ai Federației Ruse. Pentru sumele redevențelor primite de persoanele fizice care nu sunt rezidenți fiscali ai Federației Ruse, se stabilește o cotă de impozitare de 30% (Scrisoarea Ministerului Finanțelor al Federației Ruse din 19 februarie 2015 nr. 03-01-11/7819) ).

La determinarea bazei impozabile, contribuabilii care sunt rezidenți fiscali ai Federației Ruse care primesc redevențe sau remunerații pentru crearea, executarea sau altă utilizare a lucrărilor au dreptul de a primi deduceri fiscale profesionale în valoare de cheltuielile efectiv suportate și documentate (clauza 3). al articolului 221 din Codul fiscal al Federației Ruse).

Dacă aceste cheltuieli nu pot fi documentate, ele sunt acceptate spre deducere în următoarele sume:

Cheltuielile autorilor lucrărilor realizate de salariați în cadrul atribuțiilor de serviciu sunt suportate de angajator, întrucât în ​​conformitate cu art. 22 din Codul Muncii al Federației Ruse, angajatorul este obligat să pună la dispoziție angajaților echipamente, instrumente, documentație tehnică și alte mijloace necesare pentru îndeplinirea sarcinilor de serviciu. În astfel de cazuri, autorii lucrărilor nu suportă cheltuielile efectuate pe cheltuiala lor și, în consecință, nu există motive pentru acordarea deducerilor fiscale profesionale.

Este de remarcat faptul că persoanele care primesc venituri sub formă de remunerație plătită lor în calitate de moștenitori (succesori) autorilor de lucrări de știință, literatură, artă, precum și autori de invenții, modele de utilitate și desene industriale, sunt obligate să calculați și plătiți impozitul pe venitul personal (clauza 6 p. 1, paragraful 2 al articolului 228 din Codul fiscal al Federației Ruse).

Prime de asigurare din redevențe

În conformitate cu paragraful 1 al art. 7 din Legea federală nr. 212-FZ, obiectul impozitării primelor de asigurare pentru plătitorii de prime de asigurare - organizațiile sunt plățile și alte remunerații acumulate de plătitorii de prime de asigurare în favoarea persoanelor fizice în cadrul relațiilor de muncă și contractelor civile, al cărui obiect este prestarea muncii, prestarea de servicii, precum și în baza unor acorduri:

• ordinul autorului,
• privind înstrăinarea dreptului exclusiv asupra operelor de știință, literatură și artă;
• licență de publicare;
• licențiere privind acordarea dreptului de utilizare a operelor de știință, literatură, artă (inclusiv acorduri încheiate cu organizații pentru gestionarea drepturilor pe bază colectivă în favoarea autorilor operelor).

Ținând cont de Explicațiile privind aplicarea anumitor norme ale Legii federale nr. 212-FZ privind impunerea primelor de asigurare la plăți și alte remunerații în favoarea persoanelor fizice în temeiul acordurilor de drept de autor, aprobate prin Ordin al Ministerului Sănătății și Dezvoltării Sociale din Federația Rusă din 26 februarie 2010 nr. 112n (denumită în continuare Explicațiile nr. 112n), plata Contribuțiile la asigurări din aceste remunerații se fac de către plătitorii de contribuții de asigurare (angajatorii) pentru asigurarea obligatorie de pensie și asigurarea medicală obligatorie din categoriile relevante a persoanelor asigurate.

În plus, clauza 3 din Explicația nr. 112n stabilește că primele de asigurare sunt supuse doar acelor remunerații care se plătesc în baza unor contracte încheiate cu autorul lucrărilor. Plățile în favoarea deținătorilor de drepturi de autor care nu sunt autori (de exemplu, moștenitori ai autorului) nu sunt supuse primelor de asigurare.

Specificul includerii redeventelor în baza de impozitare a primelor de asigurare este definit în clauza 7 a art. 8 din Legea federală nr. 212-FZ. Potrivit acestui alineat, veniturile sub formă de redevențe primite, luate în considerare la determinarea bazei de calcul a primelor de asigurare, sunt supuse reducerii cu suma cheltuielilor efectiv suportate și documentate asociate cu extragerea unor astfel de venituri. În cazul în care aceste cheltuieli nu pot fi documentate, ele sunt acceptate spre deducere conform standardelor stabilite în clauza 7 a art. 8 din Legea federală nr. 212-FZ. Este de remarcat faptul că astfel de standarde sunt similare cu standardele de mai sus pentru deducerile profesionale luate în considerare la calcularea impozitului pe venitul personal.

Remunerațiile pentru drepturile de autor pentru utilizarea operelor oficiale create ca parte a îndeplinirii sarcinilor de muncă (adică în cadrul relațiilor de muncă) sunt supuse contribuțiilor de asigurare plătite către Fondul de pensii al Federației Ruse, Fondul federal de asigurări medicale obligatorii și Fondul de asigurări sociale. În același timp, costurile asociate cu realizarea lucrării în acest caz nu reduc baza de calcul a primelor de asigurare.

Contabilitate

În conformitate cu Instrucțiunile privind procedura de aplicare a clasificării bugetare a Federației Ruse, aprobate prin Ordinul Ministerului Finanțelor al Federației Ruse din 1 iulie 2013 nr. 65n, sunt supuse cheltuielilor pentru plata redevențelor în temeiul acordurilor de drepturi de autor. la reflectarea în temeiul subarticolului 226 „Alte lucrări, servicii” al KOSGU.

În cazul în care plata redevențelor se efectuează în baza unui contract de muncă, datorită faptului că salariatul îndeplinește funcțiile relevante atribuite atribuțiilor sale prin prezentul acord, costurile achitării acestor remunerații sunt supuse reflectării în temeiul subarticolului 211 „Salariile” din KOSGU.

Să ne uităm la procedura de reflectare a tranzacțiilor pentru acumularea și plata redevențelor în contabilitate folosind un exemplu.

Pentru a crea o producție teatrală, teatrul (o instituție autonomă) a folosit muzică originală. Muzica este utilizată în baza unui acord de licență care acordă dreptul de utilizare a operei încheiat cu compozitorul (autorul muzicii). În condițiile unui astfel de acord, autorului i se plătește o redevență într-o sumă fixă ​​- 50.000 de ruble. (numerele sunt condiționate).

Autorul (Federația Rusă) a depus o cerere la teatru pentru o deducere profesională în privința sa, dar nu a furnizat documente care confirmă costurile creării operei. În scopul calculării impozitului pe venitul personal și a contribuțiilor de asigurări (contribuții la Fondul Federal de Asigurări Medicale Obligatorii, la Fondul de pensii al Federației Ruse (pentru partea de asigurări)), se aplică un standard de 40% din valoarea remunerației acumulate. . Tranzacțiile sunt efectuate în cadrul activităților generatoare de venituri. Costurile plății redevențelor sunt incluse în costul serviciilor plătite prestate.

În contabilitate, aceste tranzacții se vor reflecta pe baza Instrucțiunii nr. 183n astfel:

Utilizatorii operelor cu drept de autor (inclusiv instituțiile autonome) plătesc redevențe în conformitate cu termenii drepturilor de autor și ai contractelor de muncă. Sumele redevențelor sunt supuse impozitului pe venitul personal și contribuțiilor de asigurări.

Legea federală din 24 iulie 2009 nr. 212-FZ „Cu privire la contribuțiile de asigurare la Fondul de pensii al Federației Ruse, Fondul de asigurări sociale al Federației Ruse, Fondul federal de asigurări medicale obligatorii”.

Instrucțiuni de utilizare a Planului de conturi pentru contabilitatea instituțiilor autonome, aprobate. Prin Ordinul Ministerului Finanțelor al Federației Ruse din 23 decembrie 2010 nr. 183n.

(Citate din articol, cursivele sunt comentariile mele).
Revista Forbes a publicat o listă cu cei mai bine câștigați scriitori pe baza rezultatelor a 12 luni de la 1 iunie 2013 până la 30 mai 2014. Scriitorul american James Patterson a revenit pe primul loc în clasament. În ultimele douăsprezece luni, scriitorul a câștigat 90 de milioane de dolari. El este cunoscut pentru că folosește în mod deschis „scriitorii negre”. Cu ajutorul unor astfel de „co-autori”, Patterson publică 14 cărți pe an! „Nu sunt un mare stilist de proză. Sunt un povestitor. Sunt foarte mulți oameni cărora nu le place ceea ce scriu, din fericire sunt milioane de oameni cărora le place!”În principiu, sunt și un povestitor căruia îi lipsesc aceste milioane de cei mai devotați.

Locul doi în clasament i-a revenit lui Dan Brown, al cărui venit în 2013-2014 a fost 28 de milioane de dolari. Tipul ăsta scrie rar, dar pe măsură. Cei mai mulți bani i-au adus noul roman „Inferno” + drepturile pentru adaptarea sa cinematografică. Îl respect pe Brown, deși Inferno seamănă cu un ghid detaliat și nu cu o poveste captivantă a detectivului, așa cum a reușit înainte.

Pe locul trei se află Nora Roberts. Venitul ei pentru ultimul an a fost de aproximativ 23 de milioane de dolari. Această femeie scrie povești polițiste în viteza lui Dontsova și toate sunt aromate cu erotism. Eroii sunt de obicei femei. De îndată ce iese din birou și se culcă. Și de multe ori nici măcar nu trebuie să ieși în oraș - el are plăcere pe masă. De fapt, cărțile mele cu scene erotice se vând și ele mai bine decât altele pe Amazon.

Doar cu un milion mai puțin decât Nora Roberts, 22 de milioane de dolari- a câștigat un alt autor faimos de romane pentru femei, Daniel Still. Nu l-am citit, dar judecând după coperți, el scrie o mulțime de povești teribil de romantice.

Pe locul cinci a fost Janet Ivanovici, autoarea unei serii de romane de aventuri amoroase despre vânătoarea de recompense Stephanie Plum: a făcut bani într-un an 20 de milioane de dolari.Și din nou un ingredient indispensabil - cu dragoste!

În ciuda creșterii popularității literaturii pentru copii și adolescenți, autorul seriei Diary of a Wimpy KidJeff Kinney a reușit să ajungă doar pe poziția a șasea: în 2013-2014 autorul a câștigat 17 milioane de dolari. După Gary Potter, copiii au nevoie de ceva de citit, el a umplut o nișă.

Încă trei autori care au câștigat 17 milioane de dolari fiecare. Printre aceștia se numără și autorul în vârstă de 26 de ani al trilogiei Divergent pentru tineri.Veronica Roth, a debutat în top 12. Cu toate acestea, Veronica Roth are toate șansele să urce mai sus în clasament anul viitor, deoarece adaptarea cinematografică a primei cărți din trilogia ei a afectat serios vânzările. Vă rugăm să rețineți vârsta scriitorului! La noi, o astfel de decolare este imposibilă în principiu. Începătorii practic nu sunt tipăriți!

În plus, au câștigat 17 milioane de dolariJohn Grisham, Stephen King.Jos pălăria pentru ei!

Mai departe pe listă sunt mai multe nume, inclusiv Joanne Rowling, a lansat o altă poveste polițistă. Am citit-o pentru prima dată – stilul este bun, dar povestea este slabă. Cât timp va dura!
De menționat că și cei care au fost pe 16-17 locuri au luat 9 milioane! Ce pot să spun, nu-ți rostogoli buzele. Pentru cei care scriu în rusă, astfel de cifre sunt nerealiste. În viitorul apropiat voi încerca să estimez veniturile scriitorilor noștri.