Duș

Ce caracterizare îi dă Sobakevici lui Plyushkin? Imagini ale proprietarilor de terenuri: Manilov, Korobochka, Nozdrev, Sobakevich, Plyushkin. moșia și casa lui Sobakevici

Nikolai Vasilevici Gogol este un scriitor rus minunat. Talentul său de satiric și denunțător al iobăgiei a atins apogeul în poemul „Suflete moarte”. Scriitorul a reușit să creeze o galerie de neuitat de imagini ale proprietarilor de iobagi: iresponsabili și înșelători, lacomi și lipsiți de principii, incapabili chiar să-și organizeze propria viață, dar înzestrați cu putere asupra țăranilor.
Belinsky a numit poemul „o operă cu adevărat națională”. Gogol a reușit să arate că iobăgie îi schilodește nu numai pe țărani, transformându-i în sclavi muți, ci și proprietari de pământ,

Transformându-i în paraziți care trăiesc în detrimentul altora. Să luăm în considerare doi eroi ai poemului - Manilov și Sobakevici, imagini polare opuse, dar uniți printr-o trăsătură comună - ei sunt proprietari de iobag.
Manilov este un visător inutil, desenând castele în aer și proiecte inutile. „Privind din pridvor la curte și la iaz, a vorbit despre cât de frumos ar fi dacă dintr-o dată s-ar construi un pasaj subteran din casă sau s-ar construi un pod de piatră peste iaz, pe care ar fi magazine pe ambele părți, şi astfel încât negustorii şi vindeau diverse mărfuri mărunte necesare ţăranilor”. De parcă ar exista îngrijorare vizibilă pentru proprii țărani. Dar, de fapt, nu este deloc interesat de starea lucrurilor, nu merge niciodată la câmp și nu se adâncește în rapoartele funcționarului sau în cererile țăranilor. Acesta este un visător sterp care trăiește în mulțumire și căldură, pentru că își folosește dreptul firesc: de a însuși munca iobagilor. În exterior este chiar o persoană plăcută, dar când îi înțelegi esența, înțelegi că este aproape mai dezgustător decât alții.
Sobakevici este direct opusul lui Manilov, este un proprietar puternic care își cunoaște foarte bine moșia și prețuiește țăranii pentru priceperea și munca lor grea. Sobakevici îi spune lui Cicikov despre minunații meșteșugari țărani care știu să construiască o sobă și să construiască o trăsură de primăvară nu mai rău decât una străină. Dar Sobakevici își laudă țăranii nu din filantropie, ci punându-le un preț. Proprietarul nu este deloc jenat de faptul că vinde morții. Cunoscând valoarea țăranilor, Sobakevici îi pasă de ei nu de dragul filantropiei, și-a dat seama de beneficiul său: dacă nu distrugi țăranii, ei aduc un mare beneficiu proprietarului, iar el respectă religios această regulă.
Manilov creează doar aspectul unei persoane cultivate. I-a numit pe fiii săi Themistoclus, în cinstea comandantului grec, și Alcides, în cinstea lui Hercule. Dar acesta este mai mult un spectacol decât o adevărată cultură. În biroul lui există o carte de trei ani, deschisă pe aceeași pagină. Manilov acceptă cu amabilitate oferta lui Cicikov de a-i vinde suflete moarte. Mai mult, le face cadou, copiendu-le cu mana lui pe hartie frumoasa, legand totul cu o panglica de matase. Ce este asta? Prostie? Dorința de a te izola de viață și de problemele ei? Cel mai probabil, ambele. Manilov este un sac de vânt, care flutură prin viață, încercând să nu-și observe dificultățile.
Sobakevici, dimpotrivă, simte perfect debutul unui „nou timp”, când banii, marile capitaluri, vor domni și se pregătește pentru aceasta din timp pentru a nu fi luat prin surprindere.
În ciuda aparentei diferențe de caracter, ambii proprietari de terenuri sunt dezgustători pentru autor cu psihologia lor dependentă.
Imaginile create de Gogol au depășit timpul pentru care au fost scrise. Puterea enormă de expunere satirică a urâțeniei lumii posesive conținută în operele scriitorului nu și-a pierdut actualitatea astăzi.

Poezia lui N.V. Gogol „Suflete moarte” se deschide cu o expoziție extinsă, care prezintă o imagine a scenei - orașul NN. Arată diferit în ochii lui Cicikov și a autorului. Deci, pentru Cicikov orașul este destul de...
Care dintre eroii din povestea lui Gogol „Taras Bulba” mi-a plăcut cel mai mult? Povestea lui Gogol „Taras Bulba” spune despre isprăvile eroice ale cazacilor din Zaporojie care apărau pământul rus de inamici. Mi-a placut foarte mult povestea asta...
Cicikov, după ce a întâlnit proprietari de terenuri în oraș, a primit o invitație de la fiecare dintre ei să viziteze moșia. Galeria proprietarilor” suflete moarte” Deschide Manilov. Autorul oferă o descriere a acestui personaj chiar la începutul capitolului. Aspect...
Originile creativității lui Nikolai Gogol se află în cultura ucraineană. Ucraineană de origine, din copilărie a cunoscut bine basmele, cântecele și epopeele ucrainene. Ei au fost cei care i-au saturat imaginația, care au creat minunatele „Serile pe...
Detalierea este o tehnică artistică specială care este necesară pentru a crea cea mai completă imagine. Printr-un detaliu poți arăta o situație comică, să indicați ceva tipic în personaje sau, dimpotrivă, să subliniați trăsături individuale....
Manilov este un personaj din poemul lui N.V. Gogol „Suflete moarte”. Numele Manilov (de la verbul „a atrage”, „a atrage”) este interpretat ironic de Gogol. Parodiază lenea, visele fără rezultat, proiectismul și sentimentalismul. (Prototipul istoric, conform lui D. Lihaciov, ar putea...
Pe parcursul Războiul PatrioticÎn 1812, în provinciile Poltava și Cernigov s-au format cincisprezece regimente de cazaci. Conform revizuirii din 1819, existau „cazaci bărbați de 450.365 de suflete”. Cazacii ucraineni...
Autorul prefață conținutul comediei cu „Note pentru domni actori”, care nu a fost văzut în alte lucrări dramatice. Gogol a numit aceste „Note” „Personaje și costume”, dar el spune aici nu numai...
N.V. Gogol a conceput prima parte a poeziei „Suflete moarte” ca o lucrare care dezvăluie viciile sociale ale societății. În acest sens, el căuta nu un simplu fapt de viață pentru complot, ci unul care...
Intriga comediei Inspectorul general, precum și intriga poemului nemuritor Suflete moarte, au fost prezentate lui Gogol de A. S. Pușkin. Gogol a visat de mult să scrie o comedie despre Rusia, făcând joc de neajunsurile sistemului birocratic, care atât de...
Citind poveștile lui Gogol, ne amintim de mai multe ori cum un funcționar ghinionist, într-o șapcă de formă nedeterminată și într-un pardesiu de bumbac albastru, cu guler vechi, s-a oprit în fața unei vitrine pentru a privi prin tot...
Epoca reflectată de N.V. Gogol în comedia „Inspectorul general” este anii 30. Secolul al XIX-lea, vremea domniei lui Nicolae I. Scriitorul și-a amintit mai târziu: „În „Inspectorul general” am decis să adun într-o singură măsură...
Conform planului lui N.V. Gogol, tema poeziei urma să fie întreaga Rusie contemporană. În conflictul din primul volum din „Suflete moarte”, scriitorul a luat două tipuri de contradicții inerente societății ruse din prima jumătate a secolului al XIX-lea...
Evaluarea critică a „Inspectorului general” datează de la prima reprezentație a comediei, la care a participat nobilimea din Sankt Petersburg, condusă de însuși țarul. Publicul se aștepta să vadă un nou vodevil pe scenă, speră că va fi distractiv...
În celebra sa adresă adresată „păsării troicii”, Gogol nu l-a uitat pe stăpânul căruia troica îi datora existența: „Nu un proiectil șmecher, se pare, nu apucat cu un șurub de fier, ci în grabă, viu, cu unul. topor...
Nikolai Vasilyevich Gogol a studiat mult istoria. Atenția scriitorului a fost atrasă în special de Zaporozhye Sich, primul „stat” democratic din Europa. Povestea este dedicată descrierii unei perioade complexe și contradictorii din istoria Ucrainei...
Fiecare artist se străduiește să creeze o astfel de perlă care să-și găsească un loc demn în opera sa. Încoronarea lucrării lui Nikolai Vasilyevich Gogol este considerată a fi poemul „Suflete moarte”. Tema lucrării a fost reprezentarea realității Rusiei feudale,...
Când și-a creat poveștile, Gogol a folosit cu pricepere și pe scară largă arta populară, desenând de acolo nu numai comploturi, ci și multe imagini (un diavol amuzant, o femeie rea, un bărbat nebun, un ticălos țigan), caracterul și tehnicile umorului popular, ...
Rândul lui Gogol la teatru a fost destul de firesc. Interesul său pentru arta teatrală s-a manifestat la Nizhyn. La un moment dat chiar și-a imaginat să devină un actor profesionist. Conform convingerii profunde a lui Gogol, teatrul este...
N.V. Gogol este un maestru de neîntrecut al cuvintelor, folosind satira pentru a dezvălui în lucrările sale viciile și neajunsurile societății umane. Comedia sa „Inspectorul general”, care a apărut în 1836, a atras atenția tuturor straturilor...

Proprietarul Sobakevici este un personaj foarte colorat în „Sufletele moarte” a lui Gogol, care amintește în exterior de un urs cu stângăcia, masivitatea și tendința sa la lăcomie. Preferă o jumătate de bucată de miel sau un sturion întreg față de delicatesele franțuzești precum pulpele de broaște sau stridiile. În același timp, Sobakevici este mândru de stomacul său eroic rusesc, capabil să digere orice mâncare și chiar în cantități uriașe. El își bate joc în mod deschis de dietele francezilor și germanilor, iar caracterizarea lui Sobakevici este deja destul de clară în acest episod. După prânzul la Mihail Semenovici, Cicikov, care cumpără suflete moarte de la proprietari, se simte cu o liră mai grea.

Oaspetele este surprins de faptul că Sobakevici dă numai caracteristici negative tuturor celor din jurul proprietarului terenului: guvernatorul său este aproape un bandit de drumuri, procurorul este un porc, iar vecinul său Plyushkin este un câine. Aici apare foarte clar caracterizarea lui Sobakevici din „Sufletele moarte” a lui Nikolai Gogol.

Convorbire între Sobakevici și Cicikov

Prin fire, Sobakevici este atât de netulburat încât nici măcar nu ridică o sprânceană la oferta uimitoare a lui Cicikov de a-i vinde suflete moarte și începe imediat să se târguiască, cerând un preț exorbitant de mare - 100 de ruble per suflet. Dacă ne amintim de vizita lui Cicikov la Korobochka, atunci Nastasya Petrovna, într-o situație similară, și-a umflat chiar ochii de uimire.

El se târguiește la scară kulak, dar prețul pe cap scade în cele din urmă la două ruble și jumătate. Acest comportament este tipic pentru natura calculatoare și cu pumnii strâns a lui Sobakevici.

Vorbind și despre caracteristicile lui Sobakevich, observăm că el nu se distinge prin subtil organizare mentală, flexibilitate a minții și o sete de iluminare, dar este un director de afaceri puternic care deține un sat mare, bine echipat. El însuși locuiește într-o casă bună cu mezanin și țăranii lui au puternice și case rezistente. În casa lui Mihail Semenovici, ordinea și prosperitatea pot fi văzute peste tot și în orice. Puteți citi și citate din poezia „Suflete moarte”, care menționează cuvintele proprietarului de pământ Sobakevici.

Sobakevici iubește totul puternic, chiar dacă este simplu în aparență. Piesele de mobilier voluminoase și durabile din jurul lui Mihail Semenovici par să spună că și ei sunt sobakevici.

Dintre galeriile proprietarilor de terenuri prezentate de Nikolai Gogol în Suflete moarte, Sobakevici este cea mai pozitivă și mai puțin vulgară erou literar, în ciuda faptului că e cu picioarele pe pământ.

Rezumatul lecției bazat pe poezia lui N.V. Gogol „Suflete moarte”.

(clasa a 9-a)

Subiect: Imaginile lui Sobakevici și Plyushkin.

Ţintă: luați în considerare și studiați imaginile lui Sobakevici și Plyushkin, comparați-le;

Determinați tema, rolul digresiunilor lirice în poezia „Suflete moarte”.

Sarcini:

identifica tehnici de descriere a caracterelor proprietarilor de terenuri, logica internă a creării imaginilor;

preda abilitatea de a determina principiile de tipificare a fenomenelor sociale;

implicarea studenților în activitatea de cercetare.

Structura lecției:

1 . Etapa organizatorica.

2. Verificarea temelor.

3. Anunțul subiectuluiși obiectivele lecției.

4. Lucrați în caiete.

5. Rezumând lecția.

6. Teme pentru acasă.

În timpul orelor

1. Etapa organizatorică. (2 minute)

1. Pregătirea elevilor pentru lucrul la clasă.

2. Salutare reciprocă între profesor și elevi.

3. Control vizual al pregătirii pentru lecție.

2. Anunțul subiectului și obiectivele lecției.

Sarcina noastră de astăzi este să analizăm următoarele capitole ale lucrării, în care ne vom familiariza cu imaginile lui Sobakevici și Plyushkin. Aceasta este o continuare a galeriei de portrete ale proprietarilor de pământ, pe care Gogol i-a numit „Suflete moarte” și, de asemenea, discută despre digresiunile lirice care sunt prezente în text, determinându-le tema și rolul.

3. Lucru în grup folosind o diagramă Venn folosind tabele pe care elevii le-au completat ca teme.

(fiecare grup găsește asemănări și diferențe între Sobakevich și Plyushkin, le întocmește într-o diagramă Venn; după completare, fiecare grup își prezintă propria versiune)

Analiza imaginii literare. Sobakevici.

„Părea”, scrie Gogol, „că acest trup nu avea deloc suflet, sau avea unul, dar nu unde ar trebui să fie, ci, ca nemuritorul Koshchei, undeva în spatele munților...”Deci, să ne întoarcem la mesele noastre.Sobakevici Mihail Semenovici.

A)descrierea aspectului (portret). („...semănând cu un urs de mărime medie. Pentru a completa asemănarea, fracul pe care îl purta era de culoarea ursului, mânecile lungi, pantalonii lungi, picioarele mergeau încoace și colo și călca în mod constant pe ale altora. picioarele avea tenul înroșit, fierbinte, genul care se întâmplă pe monedele de aramă... „... există multe astfel de persoane în lume, peste a căror natură de finisare nu a petrecut mult timp, nu au folosit unelte mici, cum ar fi pile, brațe și alte lucruri, ci pur și simplu tăiate de pe umeri: loviți cu un topor o dată - i-a ieșit nasul, a tăiat altul - i-au ieșit buzele, și-a luat ochii cu un burghiu mare și, fără a-i răzui, i-a lăsat în lumină, spunând: „El trăiește!”)

b)caracterul proprietarului terenului . ( Nepoliticos, stângaci, nepoliticos, incapabil să exprime experiențe emoționale. Dur, nu-și pierde niciodată beneficiile. „Pumnul diavolului”, așa cum spune Cicikov, este întruchiparea forței durabile, nu se poate să nu remarcă agilitatea atacurilor sale asupra tuturor celor care pare a fi dușmanul său, perseverența lui în a-și realiza dorințele.)

V)caracteristici ale comportamentului și vorbirii . (Desigur, Sobakevici, cu toată grosolănia naturii sale, are câteva idei despre decență și datoria de ospitalitate și, prin urmare, el, care a vorbit despre cineva „de partea bună”, plin de respect pentru Cicikov, îl definește într-un conversație cu soția sa: „o persoană drăguță” și îl invită la moșia lui. Caracteristic pentru privirea rea a lui Sobakevici asupra celorlalți
Există o abundență de cuvinte abuzive în vocabularul său: apucător, tâlhar, porc, escroc. Nepolițenia de urs a lui Sobakevich se reflectă în faptul că nu este deloc timid în expresiile sale, nici în fața unui oaspete, nici în timpul cinei. Limbajul lui Sobakevici este caracterizat de expresiile unui adevărat kulak, un comerciant: „Ek, unde s-au oprit... pentru că nu vând pantofi de bast”; „Este păcat să spui o asemenea sumă. Te târguiești, spune prețul real”; „De ce ești zgârcit? Într-adevăr, nu este scump.” Este necesar să remarcăm cât de dramatic s-a schimbat discursul lui Sobakevici atunci când a primit gustul operației efectuate. Laconic, tăcut, Sobakevici intră „în însăși puterea vorbirii”, adică se lansează într-o elocvență atât de mare încât Cicikov nu are timp să introducă un singur cuvânt. )

G)relațiile cu ceilalți.( Președintele Sobakevici - „un asemenea prost ca lumea nu a produs niciodată”; guvernatorul este „primul tâlhar din lume... și chipul unui tâlhar”; „Dă-i doar un cuțit și dă-i drumul du-te la drumul mare - te va ucide" . Șeful poliției este „o fraudă, te va vinde, te va înșela și chiar va lua prânzul cu tine”. Rezumând judecata sa despre funcționari, el spune: „Toți sunt escroci; tot orașul este așa: escroc pe escroc Ike stă și îl urmărește pe escroc " Unul este suficient Sobakevici evidențiază persoana a-a - procuror, dar i se acordă și epitetul „porc”. Sobakevici îi critică lui Plyushkin: „Un fraudator, un avar atât de avar încât este greu de imaginat.”

d)descrierea imobilului . ( „Cichikov s-a uitat din nou în jurul camerei și tot ce era în ea era solid, neîndemânatic în cel mai înalt grad și avea o oarecare asemănare ciudată cu proprietarul casei însuși; în colțul sufrageriei stătea un birou de nuc burduț pe cele mai absurde patru picioare, un urs perfect. Masa, fotoliile, scaunele - totul era de cea mai grea și neliniștită calitate - într-un cuvânt, fiecare obiect, fiecare scaun părea să spună: „Și eu sunt Sobakevici!” sau „Și eu semăn foarte mult cu Sobakevici.”

e) rezultatul tranzacției.( El este singurul dintre proprietarii de pământ care și-a dat seama imediat că baza înțelegerii cu Cicikov a fost frauda, dar de dragul intereselor sale este gata să vândă bărbați - fie că sunt vii sau morți. Și, ca să ridice prețul, începe să laude pe iobagi în toate felurile, pentru că, ca un bun stăpân, îi cunoaște pe nume pe toți țăranii, vede și apreciază talentele și meritele tuturor. Întotdeauna tăcut și taciturn, Sobakevici devine brusc inspirat și elocvent, lăudând maeștrii și artizanii morți, dar este imposibil de uitat că pentru el sunt o marfă.

Cicikov: „Deși, totuși, acesta este, desigur, un astfel de articol... încât prețul este chiar ciudat...”. Dar Sobakevici pocnește pe același ton: „O sută de ruble fiecare”. Sobakevici joacă primul rol în tranzacție, iar Cicikov reușește să introducă doar câteva remarci prudente, cu scopul de a-l frâna oarecum și de a-l aduce la rațiune pe negustorul nedumerit și cu pumnii strâns.)

Analiza imaginii literare. Plyushkin.

Galeria „sufletelor moarte” este completată în poemul lui Plyushkin.

a) descrierea aspectului (portret).( După cum știți, la prima întâlnire Cicikov nu înțelege imediat cine stă în fața lui - un bărbat sau o femeie: „O, o femeie... Desigur, o femeie!...” Aspectul lui Plyushkin seamănă cu! menajeră sau menajeră, dar nu un moșier bogat: „... Dar apoi a văzut că semăna mai mult cu o menajeră decât cu o menajeră...” Numai vocea răgușită a lui Plyushkin îl deosebește de o femeie: „... o singură voce părea. lui oarecum răgușit pentru o femeie...” Înfățișarea lui Plyushkin o frapează pe Cicikova: „... S-a întâmplat să vadă o mulțime de tot felul de oameni [...] dar nu văzuse niciodată așa ceva...”. „Chipul lui nu era nimic special; era aproape la fel ca a multor bătrâni subțiri, o bărbie ieșea doar foarte mult înainte; ochii mici nu se stinguseră încă și i-au fugit de sub sprâncenele înalte ca șoarecii.” Este demn de remarcat ținuta lui Plyushkin - un halat gras și rupt, zdrențe înfășurate în jurul gâtului. )

b) caracterul proprietarului terenului.( Principalele trăsături ale lui Plyushkin sunt zgârcenia, lăcomia, setea de acumulare și îmbogățire, prudența și suspiciunea.)

V)caracteristici ale comportamentului și vorbirii.( Discursul lui Plyushkin se caracterizează prin gândirea cu voce tare și exclamații abuzive. În conversațiile cu servitorii săi iobagi, Plyushkin folosește în mod constant un limbaj abuziv, expresii precum prost, escroc, tâlhar etc. Discursul său reflectă o atitudine precaută și ostilă față de oameni. Cu toate acestea, în legătură cu obiecte și lucruri, Plyushkin folosește cuvinte diminutive: bani, bucată de hârtie, lichior, pahar etc. Chiar și discursul lui Plyushkin pare să confirme ideea că iubește lucrurile mult mai mult decât oamenii.”

G)relațiile cu ceilalți. (Scena arată și grosolănia și suspiciunea lui Plyushkin. Ii certa pe servitori. De exemplu, el i se adresează lui Proshka: „Prostule!” Și maestrul o numește pe Mavra „tâlhar”. Îl acuză pe servitor că a furat o bucată de hârtie. Și pentru acest lucru mărunt o amenință pe Mavra Judecata de Apoi. Când menajera a găsit hârtia, Plyushkin nu a avut de ales decât să o acuze pe Mavra de un alt păcat, de risipă excesivă: „... iei o lumânare de seu, untura este o chestiune fierbinte: va arde - da și nu, doar o pierdere. , iar tu îmi aduci o așchie! Plyushkin îi suspectează pe toată lumea că fură: „La urma urmei, poporul meu este fie un hoț, fie un escroc: vor fura atât de mult într-o singură zi, încât nu va mai fi nimic de care să atârne un caftan.”

d)descrierea imobilului.(ÎN toate clădirile erau în paragină: buștenii de pe colibe erau vechi și întunecați, erau găuri în acoperișuri, ferestrele erau fără sticlă sau acoperite cu zdrențe. Casa stăpânului arăta ca un castel excesiv de lung, pe alocuri un etaj înalt, în altele două etaje. Pereții erau crăpați, „și, după cum puteți vedea, au suferit mult de tot felul de vreme rea, ploi, vârtejuri și schimbări de toamnă”. Dintre toate ferestrele, doar două erau deschise, restul erau acoperite cu obloane sau chiar scânduri. În spatele casei se întindea o grădină veche și vastă, care s-a transformat într-un câmp și era „încărcat și moartă”, dar era singurul lucru care a însuflețit acest sat. Se pare că viața a părăsit acest sat. Se părea că „pardoselile erau spălate în casă și toată mobila fusese îngrămădită aici de ceva vreme”. Pe masă era un scaun rupt, lângă el era un ceas cu pendul oprit, împletit cu pânze de păianjen; chiar acolo era un dulap cu argint antic. Pe birou, „căptușit cu un mozaic, care în unele locuri deja căzuse și lăsase în urmă doar șanțuri galbene pline cu lipici”, se aflau o mulțime de lucruri: o grămadă de bucăți de hârtie mâzgălite acoperite cu o presă de marmură verde, un fel de carte veche legată în piele, o lămâie uscată, cam cât o nucă, un braț de fotoliu rupt, un pahar „cu un fel de lichid și trei muște”. Nu exista nicio modalitate de a spune că o creatură vie trăia în această cameră, dacă nu pentru „o șapcă veche și uzată întinsă pe masă”).

e) rezultatul tranzacției. ( În primul rând, reacția lui Plyushkin la propunerea lui Cicikov atrage atenția. Cu bucurie, moșierul rămâne o clipă fără cuvinte. Lăcomia i-a pătruns atât de mult în creier încât îi este frică să nu rateze ocazia de a se îmbogăți. Gogol folosește o metaforă interesantă: „bucuria care a apărut atât de instantaneu pe chipul lui de lemn a dispărut la fel de instantaneu...”
În curând, teama și îngrijorarea obișnuită a proprietarului i se întorc, pentru că actul de vânzare va atrage unele cheltuieli. Plyushkin nu poate supraviețui acestui lucru. Din scena cumpărării și vânzării „sufletelor moarte” se pot afla noi exemple ale zgârceniei sale. Deci, la Plyushkin pentru toți servitorii; atât pentru tineri, cât și pentru bătrâni, „existau doar cizme, care trebuiau să fie în intrare”. Plyushkin se târguiește mult timp cu Cicikov. În același timp, mâinile îi tremură și tremură de lăcomie, „ca mercurul”. )

6. Concluzie despre lucrul cu eroi:

Ne-am uitat la imaginile tuturor proprietarilor de teren în lucrare.Judecata lui Pușkin despre principala proprietate a stilului artistic al lui Gogol: „...nici un singur scriitor nu a avut încă acest dar de a expune atât de clar vulgaritatea vieții... încât toate lucrurile mărunte care scapă ochiului să strălucească mare în toată lumea. ochi."

Când construiește capitole „portret”, autorul selectează cu atenție detalii care arată unicitatea fiecărui proprietar de teren. Folosind tehnica hiperbolei, scriitorul evidențiază principalele trăsături ale personajelor sale. Caracterizarea imaginii-personaj este construită după plan: descrierea situației, aspect moșii, case. Urmează descrierea proprietarului de către autor. După cum este descrisă aspectul eroului, se pot ghici cu ușurință trăsăturile principale ale caracterului. Gogol trece de la descriere la descrierea acțiunilor.

Punctul central în caracterizarea eroului este atitudinea lui față de Cicikov și propunerea sa. Fiecărui personaj i se dă unicitate prin discursul său.

De ce personajele create de Gogol cu atâta timp în urmă mai trăiesc și astăzi? Gândește-te, pe cine ai numi Manilov în vremea noastră? (un amabil până la dulceață, o persoană visătoare); O cutie? (persoană meschină, zgârcită); Nozdryov (bătaie, bătaie); Sobakevici? (păsă doar de câștigul personal, nepoliticos); Plyushkin? (avar).

7. Lucrați în grup pe digresiuni lirice.

Acum să vorbim despre un element atât de important al poemului „Suflete moarte” precum digresiunile lirice.

Pe grupe, elevii analizează una dintre digresiunile lirice conform planului:

Subiect digresiune lirică;

Ideea principală a digresiunii lirice;

Rolul digresiunii lirice în lucrare;

Discuție despre munca fiecărui grup.

8. Tema pentru acasă

Pentru a pregăti un raport. („Cicikov este noul erou al epocii”), plan

Acest articol va examina caracteristicile proprietarului terenului Sobakevici, unul dintre personajele principale din lucrarea lui Nikolai Vasilyevich Gogol „Suflete moarte”. Este interesant că ideea acestei poezii i-a aparținut marelui poet Alexander Sergeevich Pușkin, iar Gogol și-a îndeplinit doar promisiunea față de el - el a creat lucrarea.

De remarcat că nu și-a îndeplinit în totalitate misiunea, deoarece inițial s-a planificat realizarea a trei volume ale poemului (după asemănarea Iadului, Purgatoriului și Paradisului), dar doar primul a ajuns la cititor. Există o presupunere că al doilea volum aproape complet terminat a fost distrus de scriitor din motive necunoscute, iar Gogol nu a avut timp să scrie al treilea. Pentru a se apropia și mai mult de dezvăluirea misterelor asociate cu soarta acestor lucrări ale marelui scriitor, filologii moderni analizează și studiază cu atenție imaginile eroilor săi, creând pe Sobakevich, Korobochka, Manilov, Nozdrev, Plyushkin și alte personaje în munca.

Istoria scrisului

Trebuie spus că poemul „Suflete moarte”, la fel ca multe alte lucrări ale autorului, este o operă nemuritoare de artă literară. Înfățișează realitatea Rusiei în secolul al XIX-lea, care se reflectă în zilele noastre. Activitățile funcționarilor ignoranți, arbitrariul autorităților, situația greșită a oamenilor obișnuiți - toate acestea sunt prezentate pe deplin de către autor pe paginile lucrării.

Pe lângă faptul că Nikolai Vasilievici oferă o descriere tipuri diferite oameni, el descrie în detaliu și obiecte neînsuflețite, ceea ce permite cititorului să-și imagineze clar modul de viață al poporului rus în secolul al XIX-lea. Figurile cheie ale poeziei ne permit să creăm o idee generală a oamenilor din acea vreme: Cicikov, Manilov, Korobochka, Plyushkin, Sobakevich. Caracterizarea eroului este prezentată de Gogol în așa fel încât fiecare dintre ei este înzestrat atât cu trăsături tipice ale reprezentanților epocii, cât și cu unele individuale diferite de ceilalți.

O descoperire interesantă a observatorilor și cercetătorilor a fost, de asemenea, că ordinea de apariție a personajelor din poemul lui Gogol nu este întâmplătoare, totul este supus unei anumite ordini. Acest fapt ne permite să ne apropiem de înțelegerea ideii principale a lucrării.

Proprietarul Sobakevici: caracterizarea eroului

Mulți proprietari de pământ au vândut suflete moarte. Printre aceștia, Sobakevich Mikhailo Semenovich merită o atenție specială. Autorul prezintă cititorului acest erou cu mult înainte de apariția sa în complot. În primul rând, Gogol își descrie posesiunile, ca și cum ar pregăti cititorul pentru percepția unui personaj atât de complex precum Sobakevici. Caracteristicile personajului sunt dezvăluite printr-o descriere detaliată a satului său, o așezare mare cu clădiri puternice. Casa lui Sobakevici era o structură solidă și părea să dureze pentru totdeauna. Moșiile țărănești se remarcau și prin calitatea și fiabilitatea lor. Dar ceea ce Cicikov a observat când a intrat în satul lui Sobakevici a fost că proprietarul proprietății nu era deloc îngrijorat de estetica clădirilor, nu era nici un plus „inutil” pe ele. element decorativ. Aspectul clădirilor nu s-a remarcat prin rafinament, caracterul practic și funcționalitatea erau principalele trăsături ale clădirilor deținute de proprietarul terenului Sobakevich.

Caracteristicile eroului pot fi urmărite și în descrierea naturii înconjurătoare. Autorul spune că pe o parte a satului era o pădure de pini, iar pe cealaltă, o pădure de mesteceni. El compară pădurile cu aripile unei păsări, doar una dintre ele este deschisă, iar cealaltă este întunecată. Așadar, Gogol îi explică cititorului că Sobakevici, proprietarul proprietății, este înzestrat cu diferite calități personale.

Apariția proprietarului terenului

O scurtă descriere a lui Sobakevici, în special a aspectului său, este oferită de autor în lucrarea în sine. Gogol compară eroul cu un urs de mărime medie, concentrându-se pe fracul său de culoarea „ursului”. Nici măcar numele, Mikhailo Semenovich, nu a fost ales întâmplător, este asociat involuntar cu un animal maro, cu picior roșu. În plus, moșierul Sobakevici se mișca ca un urs, călcând din când în când pe picioarele cuiva.

Eroul are un ten fierbinte, înroșit, care, fără îndoială, indică încă o dată inviolabilitatea și puterea naturii sale.

Trăsături de caracter

Autorul descrie superb personajul eroului. El se dezvăluie nu numai în înfățișare, mers, gesturi, ci și în felul său de a vorbi și în întregul său mod de viață. De la primele cuvinte, eroului i se atribuie opinii și interese absolute cu picioarele pe pământ.

Fiecare detaliu din sediul lui Sobakevich era foarte asemănător cu proprietarul său. Picturile agățate în casa lui înfățișau eroi greci care seamănă cu Mihail Semenovici în aparență. Asemănători lui erau biroul de nuc și mierla închisă cu pete.

Scriitorul este prezentat ca un proprietar puternic și prudent, Mikhailo Sobakevich. Caracterizarea eroului arată clar că țăranii săi trăiesc în mod fiabil și calm sub conducerea sa. Și eficiența și puterea lui naturală, care au început să arate ca o inerție plictisitoare, sunt o problemă, nu vina eroului.

Perspectivă asupra vieții

Sobakevici este ostil față de tot ce ține de spiritualitate. În înțelegerea lui, cultura și iluminarea sunt invenții dăunătoare și inutile. Principalul lucru pentru el este să aibă grijă de propria sa bunăstare și de o existență bine hrănită în orice circumstanțe.

Într-o conversație cu Cicikov, eroul nostru se arată a fi un prădător cu strângere de gât, gata să ia în stăpânire prada cu orice preț. În acest sens, autorul îl caracterizează pe Sobakevici. Suflete moarte - pentru asta a venit Cicikov la el, iar Mikhailo Semenych a numit imediat o pică, fără să aștepte până când au început să-l plictisească cu indicii. Nu i-a fost rușine să negocieze și chiar să înșele, strecurându-i pe Elizaveta Sparrow lui Cicikov. În timpul tranzacției, au apărut principalele calități ale proprietarului terenului Sobakevici. Simplitatea și inteligența lui se limitau uneori la grosolănie, cinism și ignoranță.

Mihailo Semenovici a scris personal o listă cu toți țăranii săi decedați, în plus, a vorbit despre fiecare dintre ei - ce a făcut, ce trăsături de caracter avea. La prima vedere, poate părea că Sobakevich este îngrijorat de subalternii săi, deoarece știe atât de multe despre ei. Dar, de fapt, el se ghidează după un calcul simplu - nu-i pasă cine locuiește în domeniul său și știe bine cine îi poate fi de folos și cum.

Relația lui Sobakevici cu mediul său

Un cititor atent va observa, fără îndoială, cum Sobakevich este asemănător cu alți eroi și cum diferă. Principalele au fost deja menționate mai sus. De asemenea, merită să acordați atenție faptului că Sobakevici nu acceptă zgârcenia, așa cum o demonstrează dorința ca subalternii săi să trăiască bine și criticile față de proprietarul Plyushkin, care, având opt sute de suflete de țărănesc, mănâncă ca un cioban. Sobakevici însuși îi plăcea să mănânce mâncare delicioasă. De asemenea, înțelege că poate obține mai mult de la o fermă țărănească puternică, motiv pentru care probabil își păstrează sarcinile din belșug.

Proprietarul vorbește nemăgulitor despre funcționari, numindu-i „vânzători de Hristos” și escroci. Dar acest lucru nu-l împiedică să facă afaceri cu ei și să încheie tranzacții. Și, în general, nu i-a ieșit niciun cuvânt bun din gura când vorbea despre oamenii cu care era prieten sau comunica.

concluzii

Că autorul îi lasă lui Sobakevici o șansă de renaștere, atribuindu-i multe calitati bune, nu există nicio îndoială că sufletul moșierului este mort. El, ca mulți alții, nu permite schimbări în jurul și în interiorul său, pentru că doar persoana care are suflet se poate schimba.

"Suflete moarte"

„Suflete moarte” au apărut și au luat formă în conștiința creativă a lui Gogol sub influența directă a lui Pușkin. Pușkin, după ce a citit manuscrisul, a spus cu o voce plină de melancolie: „Doamne, cât de tristă este Rusia noastră?” În 1842, poezia a fost publicată, în ciuda interdicției de cenzură, Belinsky a contribuit la tipărire. Apariția ei s-a dovedit a fi un mare eveniment în viața publică rusă. viata literara. Herzen a remarcat că „Dead Souls” a șocat toată Rusia”. Lansarea poeziei a provocat o furtună și mai mare decât apariția comediei „Inspectorul general”. Nobilii dominați de iobagi, care s-au recunoscut în diferitele fețe ale noii opere a lui Gogol, critica reacționară l-a condamnat cu furie pe autorul poemului, acuzându-l pe Gogol că nu iubește Rusia, că bate joc de societate rusă. Tabăra progresistă, și printre ei Belinsky, credeau că satira lui Gogol era satira unui patriot înflăcărat care își iubea cu pasiune poporul. Gogol era ferm încrezător în marele viitor al țării, a înțeles că în rândul oamenilor erau ascunse oportunități și forțe enorme pentru a schimba fața Rusiei.

Tocmai dragostea profundă pentru Rusia și sentimentul de anxietate față de soarta poporului său au alimentat satira nemiloasă a lui Gogol în descrierea sa despre lumea nobililor iobagi. Gogol a scris în jurnalul său: „Vine un moment în care este imposibil să direcționezi societatea, chiar și o întreagă generație, către frumos până nu arăți toată profunzimea adevăratei sale abominații”. Galeria de portrete „Suflete moarte” este deschisă de Manilov. Prin fire, Manilov este politicos, amabil, politicos, dar toate acestea au luat cu el forme amuzante, urâte. Nu a adus niciun folos nimănui sau nimic, pentru că viața lui este ocupată cu fleacuri. Cuvântul „Manilovism” a devenit un cuvânt de uz casnic. Cel mai frumos suflet trăsătură distinctivă Manilova. Relațiile dintre oameni i s-au părut mereu festive, fără ciocniri și contradicții. Nu cunoștea deloc viața, realitatea a fost înlocuită de fantezie goală și, prin urmare, a privit totul prin „ochelari de culoare trandafir”. Acesta este singurul proprietar care i-a dat lui Cicikov „suflete moarte”.

„acele mame, mici proprietari de terenuri care plâng de scăderea recoltelor și pierderile și, între timp, adună puțini bani în pungi plasate în sertarele dulapului.” Korobochka nu are pretenții de înaltă cultură, ca și Manilov, nu se complace în fantezie goală, toate gândurile și dorințele ei se învârt în jurul economiei. Pentru ea, ca și pentru toți proprietarii de pământ, iobagii sunt o marfă. Prin urmare, Korobochka nu vede diferența dintre sufletele vii și cele moarte. Korobochka îi spune lui Cicikov: „Serios, tată, nu mi s-a întâmplat niciodată să vând oameni morți”. Cicikov îl numește pe Korobochka cap de club. Această definiție potrivită luminează pe deplin psihologia proprietarului de pământ, un reprezentant tipic al societății nobile de iobăgi.

"Factotum" El este purtat de desfătarea bețivilor, distracția răvășită, joc de cărți. În prezența lui Nozdryov, nicio societate nu s-ar putea descurca fără povești scandaloase, așa că autorul îl numește în mod ironic pe Nozdryov „persoană istorică”. Conversația, lăudarea, minciuna sunt cele mai tipice trăsături ale lui Nozdryov. Potrivit lui Cicikov, Nozdryov este o „persoană gunoioasă”. Se comportă obraznic, insolent și are „pasiunea de a-și răsfăța aproapele”. Sobakevich, spre deosebire de Manilov și Nozdrev, este asociat cu activități economice. Sobakevici este un pumn și un ticălos viclean. Gogol îl dezvăluie fără milă pe acaparatorul lacom, care a fost „hărțuit” de sistemul iobăgiei. Interesele lui Sobakevici sunt limitate. Scopul său în viață este îmbogățirea materială și mâncarea delicioasă. Mobilierul din casa lui Sobakevici: masa, fotoliile și scaunele semănau cu proprietarul însuși. Prin înfățișare, prin comparație cu obiectele de uz casnic, Gogol atinge o luminozitate și expresivitate enormă în descrierea sa. trasaturi caracteristice erou. Galeria „sufletelor moarte” este completată de Plyushkin, în care meschinismul, nesemnificația și vulgaritatea ajung la cea mai mare expresie.

Nu m-am dus și nu am invitat pe nimeni să mă viziteze. Și-a dat fiica afară și și-a blestemat fiul. Oamenii lui mureau ca muștele, mulți dintre iobagii săi erau în fugă. Plyushkin i-a considerat pe toți țăranii săi paraziți și hoți. Capitolul despre Plyushkin abordează problema țărănească mai larg decât altele. Însuși înfățișarea satului vorbește despre soarta grea și fără speranță a iobagilor, despre ruina lor completă. Declinul profund al întregului mod de viață feudal din Rusia a fost reflectat cel mai realist în imaginea lui Plyushkin.

„Nozdryov nu va părăsi lumea mult timp. El este peste tot între noi și poate pur și simplu poartă un caftan diferit.” Gogol a pictat în poemul său un tablou sumbru și teribil al unei societăți iobagi care este incapabilă să conducă viața națională, o societate lipsită de o idee elementară de onestitate și datorie publică, devastată și moartă spiritual. Toată Rusia progresistă, gândită, citind poemul, și-a înțeles titlul așa cum a înțeles Herzen: „Suflete moarte” este oroarea și rușinea Rusiei”. Gogol a fost foarte lăudat de contemporanii săi.

„De mult timp nu a existat un scriitor în lume care să fi fost la fel de important pentru poporul său precum Gogol pentru Rusia.” Acum nu există proprietari de pământ, dar trăsăturile de caracter pe care Gogol le-a surprins atât de viu în poemul „Suflete moarte” rămân împrăștiate în nenumărate vicii ale unei mari părți a societății. Jirinovski seamănă cu Nozdryov, așa că poate fi numit o „figură istorică”. Cutiile se găsesc aproape la fiecare pas, Plyushkins care au supraviețuit din mintea lor sunt rari, dar încă pot fi găsite, Manilovii singuri nu au ce face în secolul nostru crud. A visa degeaba este prea mult, un mare lux. Gogol este nemuritor și acest lucru este clar pentru oricine a studiat bine literatura rusă a secolului al XIX-lea. Proprietatea principală a darului lui Gogol s-a manifestat în mod deosebit în mod clar în descrierea personajelor proprietarilor de pământ. Cehov a folosit mai târziu capacitatea de a sublinia „vulgaritatea unei persoane vulgare” în două sau trei rânduri.

necesare timpului nostru. Poate că altceva este important. Lucrarea conține o imagine înspăimântătoare a dezbinării oamenilor, a înstrăinării lor de adevăratul sens al vieții. Bărbatul și-a pierdut chipul uman. Și asta nu mai este amuzant, ci înfricoșător. „Sufletele moarte” ale proprietarilor de pământ și-au pierdut în sfârșit capacitatea de a vedea, auzi și gândi cu adevărat.

Comportamentul lor este mecanic, dat o dată pentru totdeauna, și este subordonat unicului scop de a dobândi pentru a „adormi” în realitate. Aceasta este moartea spirituală! Dorința pasională a lui Gogol de a trezi conștiința umană somnoroasă este în ton cu orice epocă de stagnare. „Suflete moarte” este o lucrare inovatoare, care dezvoltă cu îndrăzneală tradițiile literaturii ruse. Scriitorul și-a dat toate gândurile poporului, a văzut renașterea Rusiei în distrugerea castei inactive a paraziților, al cărei nume era nobilii deținători de iobag. Aceasta este măreția isprăvii literare a lui Gogol.