„Nu există sunete, culori, imagini și gânduri pentru care să nu existe o expresie exactă în limba noastră.” Într-o poveste polițistă există întotdeauna un mister, o ghicitoare. De obicei este o crimă
Conţinut:
Limba rusă este cea mai bogată dintre limbi. S-a conturat pe parcursul a mai bine de un secol, iar baza pentru formarea sa a fost pusă nu numai pe viața culturală, ci și pe viața spirituală a poporului rus. Datorită limbii ruse, de-a lungul multor secole, milioane de oameni au avut ocazia să comunice între ei, să-și extindă cunoștințele și experiența și să se familiarizeze cu cei mai exaltați valorile vieții, să te cunoști pe tine și lumea. Prin urmare, putem spune cu încredere că marea limbă rusă poate fi numită unul dintre sanctuarele dragi ale poporului rus.
Dacă comparați limba rusă, de exemplu, cu engleza, atunci va deveni imediat clar care dintre ele are adevărata profunzime și vă permite să exprimați cel mai clar gândurile cele mai complexe, cele mai intime sentimente. Există un număr mare de cuvinte în limba rusă, al căror sens se schimbă nu numai în funcție de pronunție, ci și de circumstanțele în care sunt folosite aceste cuvinte. În alte limbi, această posibilitate de cele mai multe ori nu există și chiar dacă cuvintele din ele au mai multe semnificații, ele sunt clar definite și nu se pot schimba. Nu mai puțin profunde în limba rusă pot fi expresii care sunt adesea de neînțeles pentru oamenii care nu au cunoștințe despre vorbirea noastră, deoarece într-o traducere literală au un sens complet diferit și nu există o traducere exactă care să păstreze sensul.
Bogăția limbii ruse și posibilitățile ei nelimitate sunt de netăgăduit, deoarece oferă multe oportunități și modalități de a exprima și explica chiar și cele mai inexplicabile. Valabilitatea acestei afirmații poate fi confirmată de astfel de lucrări literare strălucitoare...
expresii metaforice precum „petele au sclipit”, „curcubeul s-a prăbușit” și multe altele. Un exemplu la fel de izbitor este expresia familiară „nu, probabil”, care este de înțeles doar pentru o persoană rusă.
Trebuie spus că astăzi limba rusă poate fi considerată limba comunicării internaționale, deoarece în orice țară din lume puteți găsi cu ușurință oameni care vorbesc rusă, ca să nu mai vorbim de compatrioții noștri care locuiesc în cele mai îndepărtate colțuri ale planetei noastre. În plus, limba rusă servește drept bază pentru dezvoltarea culturală a poporului rus și reprezintă unul dintre principalele mijloace de îmbunătățire a acesteia. Datorită acesteia, oamenii au posibilitatea de a-și crește nivelul de dezvoltare, de a face schimb de informații, de a face descoperiri și de a crea opere literare de însemnătate globală.
Puterea și bogăția limbii ruse este atât de mare încât un cuvânt neglijent poate duce o persoană la necaz, iar un alt cuvânt rostit la momentul potrivit poate salva o persoană de necazuri. Limba rusă stă la baza existenței poporului, un cadou neprețuit trimis nouă de sus. Și K. G. Paustovsky a avut dreptate când a spus odată că „Poți face minuni cu limba rusă. Nu există nimic în viață și în conștiința noastră care să nu poată fi transmis în cuvinte rusești. Sunetul muzicii, strălucirea spectrală a culorilor, jocul de lumină, zgomotul și umbra grădinilor, vagul somnului, bubuitul greu al unei furtuni, șoapta copiilor și foșnetul pietrișului de mare. Nu există sunete, culori, imagini și gânduri – complexe și simple – pentru care să nu existe o expresie exactă în limba noastră.”
K. G. Paustovski
Scriitorul rus Konstantin Georgievich Paustovsky spune: „Nu există astfel de sunete, culori, imagini și gânduri pentru care să nu existe o expresie exactă în limba noastră”. Sunt complet de acord cu afirmația scriitorului, în limba noastră rusă bogată, există multe cuvinte și mijloace pentru a vă exprima gândurile. Folosind limbajul, puteți transmite orice sentiment și vă puteți exprima emoțiile. Pentru a vorbi despre frumusețea naturii, acest limbaj a fost folosit de mulți scriitori și poeți celebri. Vocabularul vă ajută să vă exprimați gândurile și sentimentele; Vă puteți decora discursul cu mijloace lexicale. De exemplu, autorul textului din propoziția numărul șaptesprezece folosește comparația „ea a oftat profund și tare, ca o persoană”. Autorul compară câinele cu o persoană, subliniind că comportamentul său semăna cu acțiunile unei persoane. Propoziția numărul douăzeci și cinci folosește epitetul „mersul leului”. El subliniază eficiența și importanța mersului câinelui. Metafora din propoziția numărul cincizeci și două „cerul stins apăsat mai aproape de valurile somnoroase”. Înseamnă că se apropie deja, soarele se ascunde în spatele norilor, vântul se stinge. Gramatica vă permite să vă transmiteți trenul de gândire și să construiți corect propoziții. Există o mulțime de mijloace gramaticale în text. De exemplu, în propoziția numărul patruzeci și unu există cuvânt introductiv"Pot fi". Transmite incertitudine cu privire la ceea ce se întâmplă. Propoziția numărul trei folosește expresia adverbială „valurile... s-au strecurat pe nisip... s-au rostogolit, lăsând o margine albă de spumă pe nisip”. Există o propoziție complexă numărul unu: „Orașul s-a încheiat și în curând a apărut marea”. Conține două propoziții simple egale care sunt legate prin conjuncția de coordonare și. Afirmația lui Paustovski este, desigur, corectă, orice gând poate fi exprimat folosind limba rusă.”
Culoarea sunetului
„Vedem sunet”După succesele poetice ale calculatorului, s-ar părea că nimic nu mai poate surprinde pe nimeni. Dar se dovedește că se poate.
Sunetele vorbirii nu sunt doar dotate cu conținut conform unor scale de evaluare caracteristice. Ele sunt, de asemenea, colorate în percepția noastră în diferite culori. Dacă aureola fonosemantică este atmosfera, atunci colorarea sunetelor este un curcubeu. Acestea sunt aceleași sunete ale vorbirii, dar ne-au dezvăluit într-un mod diferit - în latura lor strălucitoare și izbitoare.
Capacitatea sunetelor de a evoca imagini color a fost observată de mult timp. S-au scris multe despre auzul color al lui A. Scriabin, care a văzut sunete muzicale în culoare. O întreagă direcție în artă – muzica color – se bazează pe această proprietate a sunetelor muzicale.
Există dovezi că sunetele vorbirii, în special vocalele, pot fi percepute și în culoare. A. Rimbaud a scris chiar un sonet „Vocale”, în care a colorat sunetele astfel:
Un negru; alb - E; I - roșu; U - verde; O - albastru: le voi spune secretul pe rând...
Dar lingvistul francez K. Nyrop atribuia vocalelor culori complet diferite: el considera I albastru, U galben strălucitor, A roșu. Lingvistul german A. Schlegel a scris că pentru el I este albastru cerul, A este roșu, O este violet. Dar poetul rus A. Bely a susținut că lui A i se pare alb, E - galben-verde, I - albastru, U - negru, O - portocaliu strălucitor. Dacă continuăm să numim judecăți individuale despre culoarea vocalelor, atunci fiecare sunet se va dovedi a fi pictat în toate culorile curcubeului.
Deci, în acest caz, există vreo corespondență specifică sunet-culoare? Nu e asta o fantezie? Sau poate asocieri instabile care apar la întâmplare între sunet și culoare? Este posibil ca conexiunile sunet-culoare să fie o consecință a mecanismelor de percepție excepțional de fin concepute la oameni individuali?
La aceste întrebări au fost date diferite răspunsuri, dar cel mai adesea opiniile au fost de acord că conexiunea „sunet vorbire - culoare” este un fenomen rar și pur individual.
Știința modernă recunoaște un fenomen ca existent numai atunci când fie este observat direct, fie se manifestă reproductibil prin experimente, fie este strict calculat. Mai mult, în orice caz, ultimul cuvânt rămâne în practică: este necesar ca fenomenul să funcționeze observabil sau să fie detectate urme ale acțiunii sale.
Dar acolo unde vorbim despre psihicul uman, totul arată diferit. Știința, ca un „picnic pe marginea drumului”, pătrunde în această zonă încă rar și cu dificultate și, după ce a pătruns, dă peste „manechine complete” de neînțeles pe care nu le poate deschide cu instrumentele sale. Fenomenele mentale nu sunt observate în mod direct uneori în experimente, alteori nu.
Sunt greu de calculat, iar urmele funcționării lor sunt vagi, instabile și neregulate. Mai ales în zona subconștientului. Să-i spunem intuiție. Toată lumea își poate aminti cazuri când, după cum ni se pare, solutie corecta sau acțiunea ne-a fost îndemnată de intuiție. Mai mult, așa cum s-a dovedit în timpul lucrului la inteligența artificială, o persoană aflată în situații dificile nu ia o decizie încercând toate opțiuni posibile, și euristic, subconștient, găsește intuitiv calea corectă. Dar, pe de altă parte, intuiția eșuează adesea. Cum putem înțelege când intuiția ne șoptește decizia corectă și când aceasta ne împinge într-o fundătură?
Așa este cu corespondențele sunet-culoare. Dacă există, atunci cine are dreptate - A. Rimbaud sau A. Bely? A cui intuiție este mai corectă?
La măsurarea conținutului sunetelor, am văzut deja că conexiunile și asocierile subconștiente, intuitive pot fi făcute explicite cu ajutorul experimentelor psihometrice. Adevărat, în cazul conexiunilor sunet-culoare, scalele de măsurare anonime nu sunt potrivite: ce antonim poate fi găsit, să zicem, pentru caracteristicile „roșu”, „albastru” sau „galben”? Dar nu este deloc necesar să construiești cântare. Există puține culori primare și, de asemenea, vocale. Aceasta înseamnă că pot fi dezvoltate și alte modele experimentale.
Ideea experimentelor este simplă: reacțiile multor subiecți la un anumit stimul sunt înregistrate, iar apoi urmează procesarea statistică a materialului rezultat pentru a identifica principalele tendințe ale reacțiilor. Tehnica de înregistrare a reacțiilor este variată: subiecților fie li se prezintă sunete de vorbire - trebuie să aleagă culori pentru ele, fie li se prezintă diferite cartonașe de culoare - trebuie să scrie sunete pe ele sau li se dă sarcina de a aranja sunete. după culoare, să zicem, de la „cel mai roșu” la „mai puțin roșu”, de la „cel mai albastru” la „mai puțin albastru”, etc.
Multe astfel de experimente cu mii de informatori au arătat că, în majoritatea covârșitoare a subiecților, cel puțin vocalele sunt colorate destul de clar. Opiniile sunt unanime în special în ceea ce privește trei vocale - A, E, I. Sunetul și litera (litera sonoră) A sunt numite destul de consistent „roșu”, E este clar „verde”, iar I este cu siguranță „albastru”. Toată lumea consideră că litera sonoră O este ușoară și strălucitoare, dar deși majoritatea subiecților o numesc „galben”, răspunsul este încă destul de comun: „alb”. Se dovedește că este însorit.
Vă rugăm să rețineți că lingviștii consideră vocalele A, O, E, I drept vocalele principale, cele de sprijin pentru aparatul vorbirii umane și cele principale în toate limbile. Iar fizicienii consideră că culorile corespunzătoare acestor vocale sunt principalele, deoarece combinațiile lor dau toate celelalte culori și nuanțe. Aceasta este ceea ce folosesc fotografia color și televiziunea color. Nu este de mirare că în limbaj corespondențele cu culorile principale s-au dovedit a fi cele mai clare?
Aparent, aici se manifestă „intuiția colectivă” a oamenilor: structura de culoare a lumii se reflectă în structura de culoare a limbajului. Numele culorilor principale apar cel mai des în vorbire, iar sunetele O, A, E și I sunt cele mai frecvente dintre vocale. Și între numele culorilor primare și aceste vocale, la rândul lor, există o legătură: numele unei anumite culori conține un sunet „colorat” corespunzător și ocupă cea mai importantă poziție din cuvânt - poziția accentuată: roșu , albastru.
Vocalele rămase au o culoare de umbrire, la fel ca și culorile cu care sunt asociate, în plus, această legătură este mai puțin vizibilă - există o gamă mai mare de opinii în rândul subiecților. Deci, U - este asociat cu nuanțe închise de culoare albastră: albastru închis, albastru închis, albastru-verde închis, violet închis. Litera sonoră Yu este asociată și cu nuanțe de albastru, dar cu cele deschise: albastru, liliac deschis.
Litera sonoră E se comportă interesant în scris este asemănătoare cu E, iar în sunet cu O. Și în ceea ce privește culoarea, este destul de sigur situată între O galben și E verde: aproximativ jumătate dintre subiecți o numesc galben și. jumătate - verde. Deci Yo este un galben-verde deschis.
Dar I este aproape deloc diferit de culoare de A, cu excepția faptului că este perceput ca fiind mai deschis și mai strălucitor.
În ceea ce privește b/, ar trebui să vorbim aici nu despre culoare, ci mai degrabă despre caracteristica luminii. Dacă O este litera sonoră a luminii, atunci Y este litera sonoră a întunericului, întunericului. Este cea mai întunecată dintre toate vocalele, iar subiectele îi conferă în unanimitate cele mai întunecate caracteristici - maro închis, negru.
Este curios că percepția, strict vorbind, a sunetului consoanei J a fost clar influențată de forma grafică a literei J, care transmite acest sunet. Asemănarea dintre Y și I a dus și la evaluări similare ale culorilor - Y este perceput ca o literă sonoră albastră, deși cu mai puțină certitudine decât I.
Litera E a trebuit exclusă din analiză. Deși transmite aproape același sunet, care în cele mai multe cazuri este transmis de litera E, conform răspunsurilor subiecților, litera sonoră verde E nu funcționează: forma literei este diferită. Și, în general, nicio culoare specifică nu este asociată cu E. Și întrucât E apare extrem de rar în texte (mult mai rar decât toate celelalte vocale), s-a decis să nu se țină seama de el în analiza ulterioară a textelor.
Asta e interesant. Dacă înainte de experiment îi întrebați pe subiecți dacă sunetele vorbirii sunt colorate pentru ei, majoritatea covârșitoare oferă cu încredere un răspuns negativ. Da, chiar dacă nu pui o astfel de întrebare, mulți spun că nu asociază sunetele cu nicio culoare și, prin urmare, nu știu cum să finalizeze sarcina. Dar când, la cererea experimentatorului, ei atribuie culori sunetelor la întâmplare, atunci în cele din urmă se găsește un acord ridicat în aceste „ghiciri”. Aceasta este intuiția lingvistică a subiecților la locul de muncă și apoi ei înșiși sunt surprinși când se uită la rezultatele sondajului.
Desigur, corespondențele sunet-culoare ale tuturor nu sunt la fel de ferm ancorate în subconștient. Există subiecți care în toate experimentele arată rezultate clare și uniforme care coincid cu „opinia colectivă” a tuturor respondenților, precum și aceia ale căror răspunsuri în diferite experimente sunt contradictorii, instabile și nu poate fi urmărită o colorare specifică a sunetelor. răspunsurile lor. Ei bine, până la urmă, daltonicii nu văd culoarea obiectelor, dar asta nu înseamnă că culoarea obiectelor nu există. Este important ca majoritatea subiecților, în general, să stabilească în mod constant și destul de uniform conexiuni foarte clare între sunet și culoare, deși aproape nimeni nu este conștient de acest lucru.
Pentru claritate, rezultatele obținute sunt rezumate într-un tabel:
Dacă există corespondențe între sunetele vorbirii și anumite culori, chiar și în subconștient, atunci acestea trebuie să se manifeste undeva, culoarea sunetului trebuie să funcționeze cumva în vorbire. Și poate, în primul rând, trebuie să căutăm manifestarea halourilor sunet-culoare în poezie: unde partea sonoră este deosebit de importantă. Efectul de sunet-culoare poate juca un rol în cazul în care o anumită imagine color este creată într-o poezie, iar modelul vocalelor versului ar trebui să susțină, să „ilumineze” această imagine cu sunete de culoarea corespunzătoare.
Dacă este așa, atunci este firesc să ne așteptăm ca atunci când descriem, de exemplu, obiectele și fenomenele roșii din text, rolul roșului A și Z să fie subliniat; acestea vor apărea mai des decât de obicei, mai ales în pozițiile cele mai importante, cele mai vizibile (să zicem, tobe). Descrierea a ceva albastru va fi însoțită de intensificarea albastrului I, Yu, U; verde - injecție E, E etc.
De îndată ce am început să testăm această ipoteză, în calculele statistice seci a început să apară în fața ochilor noștri un joc viu de halouri de culoare sonoră ale limbajului poetic, izbitor prin neașteptarea sa, diversitatea și corespondența exactă cu sensul conceptual și general expresiv-figurativ. structura lucrărilor. Judecă singur.
A. Blok are o poezie pe care a scris-o sub impresia picturii lui V. Vasnețov „Gamayun, pasărea profetică”. Poemul despre profeții teribile transmite culoarea tragică a imaginii - culoarea violet închis a execuțiilor, incendiilor, sângelui.
La suprafața apelor nesfârșite,
Apus de soare îmbrăcat în violet...
***
Jugul tătarilor răi este răspândit,
Transmite o serie de execuții sângeroase
Și laș, și foame, și foc,
Puterea ticăloșilor, moartea dreptei...
***
Și lucrurile sună adevărate
Gurile închegate de sânge!...
Dacă ipoteza inițială este corectă, atunci în țesătura de litere sonore a poeziei ar trebui să existe roșu A, Z și întunecat, mohorât U, Y mai des decât se aștepta. Nu-i așa?
Întrucât atât problema culorii sunetului în sine, cât și analiza poemelor din acest punct de vedere sunt foarte neobișnuite, simpla afirmație că acesta este într-adevăr cazul nu va fi cu siguranță suficientă. Reacția obișnuită a oricui aude pentru prima dată despre culoarea sunetului în poezie este: „Asta nu poate fi!” Iar calculele mașinii sunt cel mai adesea privite cu o încredere secretă în captură. Prin urmare, vom descrie cel puțin pe scurt metoda de analiză computerizată a acestei poezii și a altora care vor fi discutate aici.
Nu sări peste formule și calcule (sunt elementare, de altfel), pentru că în ele pare să se concretizeze opera intuiției artistice a poetului, ele sunt cele care fac posibilă modelarea, simularea pe calculator a acestui lucru. latura subtilă, aproape inconștientă, aparent evazivă a inteligenței umane.
În textul poeziei (inclusiv titlul), se numără numărul fiecăreia dintre cele 10 litere sonore enumerate în tabel. Pentru a ține cont de rolul deosebit al vocalelor accentuate, acestea sunt dublate la numărare. Deoarece Yo, Ya, Yu, J sunt asociate doar cu nuanțe de culori primare și, de asemenea, pentru că sunt relativ rare, nu au un sens independent în imaginea sonor-coloră a versului. Prin urmare, ele sunt adăugate la vocalele principale. Deoarece litera sonoră E s-a dovedit a fi bicoloră, numărul ei este împărțit în mod egal între O și E. Albăstrul lui Y este slab exprimat, astfel încât numărul lui Y este redus la jumătate și abia apoi adăugat la I. Numărul lui Y. se numără și toate literele cu dublarea tensiunii (valoarea N).
Apoi se determină proporția (frecvența) fiecărei vocale din textul poeziei (Pk) și unitățile intervalului de vibrații ale acestor frecvențe pentru un text dat:
Se compară frecvențele obținute cu cele normale (media statistică pentru limbă), iar diferențele normalizate ale acestor frecvențe se calculează pentru a se stabili dacă frecvențele observate în poezie diferă de cele normale întâmplător sau nu și cât de exact. ele diferă:
Etapele procesării computerizate a poeziei lui A. Blok pot fi observate în mod convenabil pe tabletă.
Culoarea sunetului în poemul „Gamayun, pasărea profetică”
Există 315 litere sonore în poem
După cum puteți vedea, ar trebui să existe 116 sunete la mie în vorbirea obișnuită, dar în poem sunt mult mai multe (Pk ~ 0,159). Cu su = 0,018, o astfel de abatere de frecvență (0,159 - 0,116 = 0,044 o depășește pe cea aleatorie de 2,39 ori, adică cu greu poate fi aleatorie. Aceasta înseamnă că poetul a pompat intuitiv roșul A și Z, furnizându-le mai des. cu poziții izbitoare (spune Kaz-ney rând sângeros) Al doilea peste normă este Y, dând tonului roșu un sunet sumbru și tragic. nuanțe de verde și violet la imaginea sunet-color Frecvența tuturor celorlalte vocale este sub normă.
Dacă înfățișăm acum în culoare jocul vocalelor dominante din poem, vom obține o imagine în roșu-violet și negru-albastru, cu verde închis pe ici pe colo Și aceasta este schema de culori a picturii lui V. Vasnetsov.
Nu putem decât să fii uimit de cât de exact l-a determinat talentul poetului să aleagă și să proporționeze literele sonore dominante.
În acest fel, multe poezii sunt „calculate” pe computer. Pentru unele dintre ele, valorile totale (z) sunt date în tabelul general, astfel încât să se poată convinge că corespondențele sunet-culoare detectate nu sunt un paradox statistic, nu o coincidență aleatorie a numerelor. Excesele semnificative de frecvență sunt marcate cu aldine pe placă. Ultima, a opta coloană oferă o interpretare color a rezultatelor obținute.
Este clar vizibil cât de precis folosește S. Yesenin capacitățile vizuale ale halourilor sunet-culoare. Când comparăm primele rânduri ale poemelor sale cu culorile vocalelor dominante, se dezvăluie imediat o corespondență clară între imaginile verbale și sonor-color. „Dumbria de aur a descurajat...” - culoarea dominantă este galbenă, ușor verzuie. „Lumina stacojie a zorilor este țesută pe lac...” - sunetele creează o schemă de culori roșu intens și albastru închis. „Aerul este transparent și albastru...” - culoarea sunetului este albastru, ușor roz. „Coafura verde, sâni de fetiță...” - verde și verde închis cu gama albastră de corespondențe sunet-culoare. După cum se spune, comentariile sunt inutile. Da, poeții ar putea spune despre ei înșiși în cuvintele lui A. Voznesensky: „Vedem sunet”. Îl văd cu adevărat cu ochiul interior al talentului, îi simt aureola de curcubeu și luminează acest curcubeu în poeziile lor.
Ei bine, computerul dezvăluie imagini color ascunse în text, arătând astfel că este capabil să surprindă această caracteristică uimitoare a vorbirii poetice.
Foi colorate
Într-una dintre poeziile sale, A. Tarkovsky a scris despre scopul creativității sale poetice:
Și aruncă o singură frunză în primăvară,
Verde, ruginit, roșu, auriu.
Într-adevăr, în poeziile sale corespondențele sunet-culoare sunt deosebit de complete și variate.
Efectul de sunet-culoare este doar unul dintre mijloacele expresive și vizuale ale limbajului și, desigur, nu cel mai important lucru. Prin urmare, poeziile colorate nu se găsesc des și fiecare dintre ele găsește încântări și uimește de fiecare dată. Dar cel mai uimitor fenomen al culorii sunetului poetic este poemul lui A. Tarkovsky „Înainte de căderea frunzelor”.
Toată lumea a plecat. A plecat la revedere
Un val de frunze galbene în afara ferestrei.
Atât mi-a rămas
Foșnetul toamnei în casa mea.
Vara a căzut ca un ac rece
Din mâna amorțită a tăcerii
Și a dispărut în întunericul din spatele raftului,
În spatele tencuielii peretelui șoarecelui.
Dacă începem să numărăm, nu am niciun drept
Chiar și acest foc din afara ferestrei.
Așa e, pietrișul încă se prăbușește
Sub călcâiul ei atent.
Acolo, în pacea tulburătoare din afara ferestrei,
În afara ființei mele și a casei mele,
În galben, și albastru și roșu - de ce are nevoie?
Memoria mea? Care este amintirea mea pentru ea?
General schema de culori Computerul a descris poezia în tonuri de toamnă: „ceva galben și roșu”. Tabelul arată că această caracteristică este dată pe baza dominantelor O („galben”) și A („roșu”).
Dar probabil ai observat linia logic ciudată din ultima strofă: În galben, și albastru și roșu? Nu este clar ce indică aceste culori. Poate că acest rând rezumă impresiile de culoare din imaginile întregii poezii?
Într-adevăr, în prima strofă este numit direct galben. În a doua strofă există ceva întunecat (în întunericul din spatele raftului), gri (peretele șoarecelui), un fel de reflex albăstrui-oțel al unui ac rece. Iar în al treilea este un foc, care înseamnă ceva roșu sau roșu-galben, de culoarea frunzelor de toamnă în flăcări.
Acum să trecem la computer. Ce va spune când va analiza vocalele din aceste strofe? Incredibil, numerele sunt în fața ta: prima strofă este „galben” (O domină), a doua este „albastru închis” (Y și eu domin), a treia este „roșu” (A domină)!
Aceste corespondențe complet inimaginabile, această urmărire precisă din punct de vedere matematic a frecvențelor vocale cu modele de culoare în schimbare, au fost atât de uimitoare încât a trebuit să apelez la poet pentru lămuriri. Părea că legăturile sunet-culoare erau atât de evidente pentru el, încât a construit special un design de sunet ținând cont de ele și chiar a povestit cititorului despre asta. Dar poetul a fost surprins și de calculele statistice: după cum s-a dovedit, nu a conectat nicio culoare cu sunete și nu s-a gândit niciodată în mod special la astfel de conexiuni.
Ce este „în galben, și albastru și roșu”?
„Nu știu”, a răspuns el, „așa a fost scris... a fost cu mult timp în urmă”. Poate rochia era asa...
Este greu de spus ce imagini color reale au adus la viață această linie, dar un lucru este cert - aici intuiția poetului iese din subconștient, apare cititorului direct și încearcă să se concretizeze, să ridice intuiția sonor-color a cititorului la un nivel conștient.
În general, poeziile lui A. Tarkovsky sunt material fertil: puteți lua orice lucrare unde este numită orice culoare și aproape sigur această culoare va fi susținută de acompaniamentul de culoare al vocalelor.
A existat un caz: în poezia „Sânii” frecvența Y sumbră s-a dovedit brusc a fi brusc supraestimată. Dar poeziile sunt de un albastru strălucitor:
În zăpadă, sub cerul albastru,
Și între ramuri - verde...
***
Vine albastrul mării
Pe debarcaderul de piatră albă...
De ce naiba este Y aici? Au apărut îndoieli - este puțin probabil ca A. Tarkovsky să aibă asta. Si ce? Pe banda perforată a fost găsită o pată de ulei, intrarea foto a confundat-o cu o perforație, iar aparatul a făcut o greșeală. Calculul corect a arătat că E albastrul este cel care domină clar Mai mult, există și o privire verde: uită-te la tabel - E este puțin mai mult decât normal!
În această poezie, impresiile din cuvinte, imagini, sunete, culori sunt împletite în mod complex și fuzionate asociativ:
În zăpadă, sub cerul albastru,
iar între ramuri - verde,
Am stat și am așteptat
cadouri pe cale.
Sânii au zburat
cu un sunet inexplicabil,
Ca într-o cafenea grecească
linguri de argint.
S-ar putea părea
ce este acolo de nicăieri
Vine albastrul mării
pe debarcaderul de piatră albă,
Și deodată din mâinile unei servitoare
vase zboară sub masă,
Și ridică linguri
înjurând, proprietarul de la podea.
Nu există nicio schiță a evenimentului aici: un stol de țâțe a zburat - asta sunt toate evenimentele. Și apoi - doar asociații cauzate de păsări, zborul și ciripitul lor. Asociere sonoră - clinchetul lingurilor de argint, culoare - albastru apa de mare la debarcaderul alb. Dar ceea ce este interesant este că pițigoiul nu este deloc o pasăre albastră, ci mai degrabă o pasăre galbenă. Cu toate acestea, numele ei este albastru atât ca semnificație, cât și ca sunet. Iar ciripitul țâțelor, înalt, blând și pur, este asociat și cu sunetul „albastru” I. Așadar, zborul țâțelor peste zăpadă a evocat în poet amintirea unui val de mare alergând spre un dig alb. Astfel, impresiile sonore s-au dovedit a fi mai puternice decât impresiile obiectelor. Și computerul a ajutat să descrie vizual și să dezvăluie imaginea ascunsă a sunetului-color a asociațiilor.
Culoarea sunetului din poemul „Voi, liliac, liliac...” a fost făcută de A. Tarkovsky în tonuri atenuate, albastru-verde, liliac și verde: acesta este un ușor exces al normei pentru frecvențele U + Yu și E + E. Aceeași schemă de culori a fost creată prin imagini coloristice poezii - ciorchini gri de liliac, iarbă, zumzet violet de albine.
Sunteți liliac, sunteți liliac,
Și cât de greu este pentru tine
Înghețat într-o rolă dificilă
Vâlvă de albine?
***
Răcoarea va trece mai jos
Îndoiți iarba pe genunchi,
Și ploaie în struguri albaștri
Se va rostogoli ca mercurul.
***
Seara - găleata din nou,
Și, așa e, acesta este ideea,
Pentru ca măcar să se încline forțat
Aduceți înapoi zumzetul violet.
În poezia „Ploaia”, atât cuvintele, cât și sunetele sculptează cu adevărat o turnare verde a unui vuiet de furtună. Tonul principal al imaginii este creat de U albastru-verde închis cu pete sumbre Y, goluri albastre I, evidențieri verzi E (mișcare evazivă a ierburilor) și chiar o lovitură galbenă de percuție O (nisip uscat).
Cum vreau să respir într-o poezie
Această lume întreagă care se schimbă:
Iarba este o mișcare evazivă,
Măreție instantanee și vagă
Copaci, iritați și înaripați
Nisip uscat, ciripind ca o pasăre, -
Întreaga lume, frumoasă și cocoșată,
Ca un copac pe malul Ingulului.
Acolo am auzit primele bubuituri
Furtuni. A îndoit cornul berbecului
Trunchi încăpățânat și am văzut coroana -
O turnură verde de furtună.
Prin intermediul limbajului - semnificațiile cuvintelor și semnificația sunetelor - A. Tarkovsky creează picturi în culori literalmente vizibile, cu un joc bogat și semnificativ de culori. Poetul are un simț acut al culorii în pictură și în opera sa stabilește o conexiune internă profundă între cele două tipuri de artă, care este resimțită intuitiv de către cititor și poate fi identificată cu ajutorul calculelor computerizate atunci când prelucrează poezii inspirate din lucrări de pictură.
Poemul „Execuțiile lui Peter” este, ca să spunem așa, o imagine lingvistică a schemei de culori a picturii lui V. Surikov „Dimineața execuției Streltsy”. Tonul său de culoare a sunetului s-a dovedit a fi întunecat și sumbru. Din punct de vedere al culorii, aceasta este cea mai întunecată dintre toate poeziile examinate aici, deoarece b/ domină în țesătura sonoră, depășind cu mult norma. Fundalul tern în unele locuri capătă o culoare albastru închis și verde închis (U, Yu), uneori apar pete violet închis A și Z Culoarea gri-albastru încețoșată abia strălucește, dar toate culorile sunt întunecate prin dominația copleșitoare a lui Y .
Când vizitați Galeria Tretiakov, comparați pictura „calculată” cu pânza de V. Surikov și vă veți convinge de corespondența profundă și armonioasă dintre cele două lucrări.
Poetul însuși vorbește despre rudenia internă a lucrării sale cu pictura în poemul „Fie ca Vincent Van Gogh să mă ierte”, descriind impresia picturii „Steaua și Chiparosul”.
Stau acolo și planează peste mine
Chiparosul s-a răsucit ca o flacără.
Coroană de lămâie și albastru închis -
Fără ele nu aș fi eu însumi
Mi-aș umili propriul discurs,
Dacă aș putea să-mi iau povara altcuiva de pe umeri.
Și această grosolănie de înger, cu ce
Își face lovitura similară cu linia mea...
Instrumentul de sunet-culoare dă aceleași culori - coroana de lămâie și albastru închis: domină galbenul O și albastrul închis U și chiar în aceeași ordine ca în această linie - cel mai mare exces de normă este dat de O (1.93), apoi U (1. 25). Dar în „Steaua și Chiparosul” domnește și lumina galben-lămâie a unei stele ciudate și culoarea albastru-albastru închis a cerului!
Ei bine, este posibil să credem că instrumentarea sunet-color nu este construită special, mai precis, nu logic, nu rațional „pentru a se potrivi cu colorarea imaginii”? Pe de altă parte, este absolut clar că nu calculele au fost cele care au lucrat aici, ci inspirația - Poezia a fost scrisă atunci când nimeni nu putea bănui astfel de calcule ale culorilor sonore, iar cuvântul computer urma să apară doar în limba noastră. aproape un sfert de secol mai târziu.
Arsenie Aleksandrovici, când a văzut rezultatele computerului, a râs:
Doamne, nu e vina mea.
Dar ai scris: Am prins corespondența dintre sunet și culoare?
Ei bine, asta înseamnă că a prins-o. - Pur și simplu și-a aruncat mâinile în sus.
A. Tarkovski a adus cu adevărat foile multicolore ale cărților sale în fântâna limbajului, a prins corespondențele sunet-culoare nu prin selecția deliberată a sunetelor, ci printr-o intuiție poetică de neînțeles, această supraconștiință, care se numește talent.
Vitralii sonore
Dacă A. Tarkovsky are o culoare sonoră de tonuri pastelate, nuanțe subtile și o gamă armonioasă, cum ar fi acuarele sau picturile antice, atunci A. Voznesensky aici este cu adevărat un „maestru al vitraliului” - culoarea sa sonoră este intensă, strălucitoare și contrastantă. . Comparați din tabel: intensitatea vocalelor de culoarea dorită în A. Tarkovsky este restrânsă - rămâne în 2?, în A. Voznesensky este mult mai energică și poate ajunge la aproape 5?. Nu numai caracterul general, ci și tehnica scrierii sunet-color de A. Voznesensky este deosebită. Nu numai că depășește cu mult frecvența vocalelor de culoarea corespunzătoare pe parcursul întregului poem, dar acumulează în mod neașteptat sunete contrastante în unele locuri din vers. Și deși frecvența lor în tot textul nu depășește norma sau chiar nu o atinge, clusterele creează rafale de culoare luminoase și contrastante.
Iată unul dintre cele mai expresive vitralii - „Floarea de colț al lui Chagall”. Aceasta este o sărbătoare a culorii albastre - culoarea coroanei lui Chagall („Dar albastrul lui nu cunoaște rivali”, scrie poetul), iar albastrul I domnește suprem printre vocale: excesul de normă este mai mare de 4?. Dar în această lucrare există o ciocnire tragică a două teme: Patria și artistul care s-a desprins de ea. Simbolul Țării Mamei sunt florile de colț și, conform sunetului puternic al acestei teme, Iul albastru și E, mult mai puțin vizibil, verde, sunt condensate în special (și ocupă aproape toate pozițiile accentuate) în rândurile despre Patria Mamă:
Dragă, asta iubești cu adevărat!
Din Vitebsk îi rănim și îi iubim.
Tuburi pentru buruieni în creștere sălbatică...
***
Cine ți-a sărutat câmpul, Rusia,
Până când ies florile de colț?
Buruienile tale sunt frumoase pe lume
Măcar exportă-le, buruieni.
Și în rândurile care conduc tema artistului, ciorchinii purpuri de A și Z luminează pe un fundal albastru:
Fața ta este argintie, ca o halebardă.
***
Cum ai împletit o coroană pe coroana capului?
Grand Opera, Grand Opera!
***
Oh, Mark Zakharovich, desenează...
Chiar și o condensare extremă, când numai A, fără alte vocale:
Marc Chagall, misterul lui Chagall...
Și o coliziune clară, fără tranziție, de teme, sunete și culori:
Ah, Mark Zakharovich, Mark Zakharovich,
Toate florile de colț, toate florile de colț...
Rețineți, apropo, că temele principale și vocalele care le însoțesc sunt denumite și aduse în coliziune deja în titlu: VASILKI SHAGALA - doar cuvintele principale și sunetele principale!
Și încă o atingere, subliniind corespondența izbitoare a sunetului și a sensului: albastrul și roșul din această poezie nu sunt vesele, ușoare, ci groase, întunecate în ton - frecvența lui Y negru este puțin mai mare decât norma.
Desigur, de cele mai multe ori, vocalele găsite în poezie evocă în subconștientul cititorului nu o gamă specifică de culori, ci doar asocieri vagi de culori, doar impresii de culoare cele mai generale. Imaginea color vizibilă este deja construită în mintea cititorului sub influența în principal a semanticii conceptuale a textului, a imaginilor sale și a conținutului său holistic.
Dacă acesta este, de exemplu, „Foc în Institutul de Arhitectură”, atunci imaginea flăcării este creată prin mijloacele lexicale ale poemului. Și faptul că frecvența roșului L și Z este brusc supraestimată în text doar susține, subliniază această imagine și implică, de asemenea, subconștientul sunet-culoare în formarea sa. Dar în ceea ce privește conținutul, acesta este un foc optimist și, deși roșul, așa cum se cuvine unei flacări, este însoțit de un ușor exces de norma pentru Y negru-fumuriu, dominația mult mai vizibilă a albastrului I și Y susține acel ton general. când spun: „Arde-o cu o flacără albastră”
Devenind încrezători în acuratețea intuiției poetice sunet-culori și eficacitatea metodologiei de identificare a acesteia, ne așteptam deja în avans să obținem în poezia „Liliac „Moscova - Varșovia”” corespondența instrumentării sunet-culoare cu continutul de culoare. Dar ceea ce s-a întâmplat nici nu putea fi prevăzut.
După cum am menționat deja, în „Liliacs” de A. Tarkovsky, liliac-verzui U+Y și E + E domină în proporții egale, deși cu un ușor exces de normă Imaginează-ți, în „Liliac...” de A. Voznesensky , exact acelea domina aceleasi sunete si aproape in aceeasi proportie! Doar excesul lor față de normă, din nou în conformitate cu natura „vitralii” a scrierii sunet-color, este semnificativ (de 6 ori) mai mare.
Dar lucrările sunt atât de diferite. Și în structura figurativă, și în modul de a scrie și în însuși spiritul ei. S-ar părea că nu există nimic în comun cu excepția liliacului, iar cel al lui A. Voznesensky este complet diferit, în mod clar din epoca revoluției științifice și tehnologice: înflorește „artificial” - la începutul lunii martie (nu este modern să înflorești în grădină) , este descris prin comparații deliberat moderne.
...liliacurile ard cu acetilena!
...infloreste cu viteza trei!
Ciorchinii nopții bâzâie tare,
Ca niște microfoane cu cupronickel.
...fluiere
trasor
liliac!
Pământul, iarba, drepturile îi sunt amuzante...
Și astfel de poezii diferite ale unor poeți atât de diferiți, după cum se dovedește, sunt atât de asemănătoare în organizarea sunetului-color! Nu este aceasta o confirmare a concluziei obținute experimental că conexiunile sunet-culoare între diferiți vorbitori ai aceleiași limbi sunt complet consistente? Iar artiștii cuvintelor, cu toată individualitatea lor, se bazează încă pe legi universale, colective, altfel opera intuiției lor nu ar rezona cu opera intuiției cititorilor.
Dar, în cadrul tendințelor generale, diferite nuanțe pot fi găsite, desigur, în halouri de culoare sonoră. De exemplu, O este vocala luminii. Pentru Tarkovsky, soarele este cel mai strălucitor, așa că O este clar galben pentru el. Și pentru Voznesensky cel mai ușor lucru este zăpada:
...magia albă cade - „zăpadă”.
Totul este slab în comparație cu el,
totul iti pune dintii pe cap,
iar lumina zilei pare galbenă.
Prin urmare, pentru Voznesensky, este probabil mai probabil ca O să fie alb. (După cum sa menționat, mulți subiecți cred că O este alb.)
În orice caz, în poemul lui Voznesensky „Curățirea” lupta zăpezii și pământului, sublimul și jos, lumina și întunericul este însoțită de lupta vocalelor dominante - O lumină și U întunecat:
Te răzuiesc de pe asfalt,
plin de acel minut,
când te culci sfânt
polueaza-ma cu curatenie.
***
Nu am nevoie de un Dumnezeu care îmi este străin,
Sărbătoresc rebeliunea întunecată.
Drumul este negru și spațios,
Liber din rai!
Alegerea precisă a vocalei întunecate contrastante este interesantă. Dacă Y ar fi jucat acest rol, contrastul ar fi fost prea puternic, iar tonul general ar fi devenit sumbru și tragic. Dar în această luptă, ultimul cuvânt rămâne încă la lumină:
Drumul meu este din ce în ce mai liber și mai rău.
Cu încăpățânare meșteșugul meu...
Când ajung, voi rămâne uluit -
totul este din nou alb din cauza ta.
Este curios că victoria luminii este însoțită de „victoria” vocalei O. Dacă primele rânduri ale acestei strofe finale sunt saturate cu sunetul U, atunci în ultimele cuvinte există un grup de O și chiar și ultimul sunet este un O accentuat.
Teorie și practică
Nu se poate presupune că armonia sunetului, culorii și conținutului întâlnită în toate poeziile citate aici este întâmplătoare. Este și mai incredibil să presupunem că poeții au construit în mod deliberat astfel de modele sonore ale operelor lor, orientându-le în mod specific către efectul sonor. Singura explicație pentru toate aceste corespondențe este manifestarea operei talentului poetic, care găsește euristic modalități de a pune toate aspectele și nuanțele în slujba planului său. sens lingvistic, chiar și evazive, intangibile precum halourile de sunet colorate.
Computerul preia aceste nuanțe de semantică, le imită destul de convingător și chiar le explică unei persoane. Dar, ca și în lucrul cu alte fenomene semantice, fără o persoană în acest domeniu computerul devine neajutorat. După cum am menționat deja, poeziile colorate sunt destul de rare. Dacă dați aparatului ceva text la întâmplare, se poate dovedi că un sunet de vocală domină accidental în text, iar aparatul va „colora” textul în culoarea corespunzătoare acestui sunet. Dar în text nu vor exista imagini color, nu există niciun cuvânt despre orice culoare, iar asta înseamnă că nu pot exista corespondențe care să conțină sunet-culoare. Fără a înțelege textul, aparatul nu va putea decide dacă în acest caz culoarea sunetului este folosită ca dispozitiv artistic sau dacă este un accident și materialul sonor al textului nu are corespondență cu conținutul.
Puteți încerca să introduceți toate desemnările de culoare în memoria computerului, dar este puțin probabil ca acest lucru să îmbunătățească situația. În primul rând, există o mulțime, semantica lor este complexă, ambiguă și nu este întotdeauna posibil să se reducă întreaga masă de cuvinte care descriu diferite nuanțe de culoare la câteva cuvinte care denumesc culoarea vocalelor. Și în al doilea rând, și acesta este principalul lucru, culoarea în text poate fi indicată nu numai prin adjective de culoare, ci și prin descrierea obiectelor colorate. Apoi computerul trebuie să cunoască culoarea tuturor obiectelor și fenomenelor, ceea ce nu este încă posibil să o învețe.
Dar a ajuta o persoană este o altă problemă; un computer instruit să analizeze culorile sonore este destul de capabil să facă acest lucru.
Cel puțin aceasta este o idee. În zilele noastre, efectele de lumină și culoare sunt larg răspândite ca acompaniament la spectacolele pop, în special spectacolele de ansambluri vocale și instrumentale. Dar jocul de culori nu are nimic de-a face cu conținutul cântecului interpretat. Poate că impactul spectacolului asupra publicului va fi sporit dacă se va stabili o astfel de conexiune?
Să ne imaginăm că se interpretează un cântec bazat pe versurile lui S. Yesenin „Crândul de aur descurajat...”. Să ne imaginăm și un computer conectat la un fel de dispozitiv de sintetizare a culorilor. (Asemenea instalații, apropo, există deja, în care electronica controlează razele laser, creând un joc de culori foarte bogat și eficient.) Calculatorul calculează în avans schema principală de culori a poeziei și apoi, în timpul interpretării cântec, colorează această gamă cu vocalele dominante întâlnite pe parcurs textul, mai ales ținând cont de sunetele percutive.
Lucrul cu un computer va necesita, desigur, repetiții pentru a obține armonia întregului ansamblu, dar performanța „non-computer” necesită și multă muncă pregătitoare.
După cum știm deja, tonul de culoare principal al poemului este galben-maro. Acompaniamentul de culoare va fi organizat în această gamă.
În prima linie:
Crângul de aur m-a descurajat -
mai întâi sunt galbene în rândul O, ceea ce înseamnă că culoarea galbenă crește, se intensifică. Apoi, singurul I stresat clipește scurt în albastru, iar culoarea galbenă devine din nou mai puternică, începând să se amestece cu roșul pe măsură ce apar A și Z Linia s-a dovedit cu adevărat aurie, cu un scurt interval de albastru, ca un cer de toamnă prin galben -frunziș roșu.
Dar deja în linia următoare, culorile aurii se întunecă și se ofilesc - aceasta este acumularea de frecvență joasă, și, prin urmare, deosebit de vizibilă, maro închis S:
Mesteacan, limbaj vesel.
Și imediat plutesc nori albastru închis:
Și macaralele, care zboară din păcate,
Ei nu mai regretă pe nimeni.
La începutul versului următor sunt trei tobe Și la rând:
Stau singur printre câmpia goală -
creați un decalaj albastru strălucitor, dar imediat cele întunecate se îngroașă din nou:
Și vântul duce macaralele în depărtare,
Sunt plin de gânduri despre tinerețea mea veselă...
Și, ca fulgerul în norii întunecați, toba roșie A fulgeră în ultimul cuvânt al versului:
Dar nu regret nimic din trecut.
O furtună izbucnește - A vin la rând, ocupând atât poziții stresate, cât și nestresate:
Nu-mi pare rău pentru anii pierduți în zadar.
Uite cât de figurat, vizibil, curgerea unei furtuni este transmisă în sunetele a trei versuri. La început există un singur A în linie - de parcă ar fi fulgerat primul fulger. Apoi cinci A într-o linie - fulgerele fulgeră unul după altul. Și în rândul următor există din nou un singur A ca ecou al unei furtuni care se stinge, iar apoi - norii învolburați U:
Nu îmi pare rău pentru sufletul florii de liliac.
Culorile originale de toamnă ale lui O, A, I revin treptat, dar acum nu mai sunt atât de strălucitoare, sunt atenuate de Y întunecat:
Spune asta... că crângul este auriu
Ea a răspuns cu un limbaj dulce.
În ultimele două cuvinte, I subliniat și doi Y creează un loc sumbru gri-albastru, pe care ultimul O subliniat clipește scurt cu lumină galbenă și dispare.
Dar materialul literar, desigur, trebuie să fie de bună calitate, altfel nicio tehnică și nicio invenție nu te va salva.
Datele computerizate cu privire la culoarea sunetului pot beneficia și de traducători. La urma urmei, dacă în poemul original este creat un halou de culoarea sunetului, atunci acesta trebuie păstrat în timpul traducerii. Și există suspiciunea că corespondențele sunet-culoare sunt specifice fiecărei limbi. Dacă acesta este cazul, atunci când traduceți, trebuie să selectați sunete noi pentru a crea același efect sonor într-o altă limbă.
Să ne uităm la un exemplu izbitor de munca unui traducător cu culoarea sunetului. La începutul acestui capitol a fost menționat deja sonetul „Vocale” al lui A. Rimbaud, în care a colorat sunetele complet diferit de rezultatele experimentelor cu vorbitori nativi ai limbii ruse. Nu se știe în ce corespondențe sunet-culoare se observă limba franceza, dar în traducerea sonetului lui A. Kublits-koi-Piottukh în limba rusă se păstrează asociațiile lui A. Rimbaud.
Sonetul este extrem de interesant pentru noi, deoarece în el culoarea sunetelor este descrisă de două ori - o dată numită direct și încă o dată „descifrată” prin imagini color. Se poate presupune că în descrierile imaginilor color ar trebui să domine acele sunete a căror culoare este „descifrată”. Deci, A pentru Rimbaud este negru, iar decodarea este după cum urmează:
A - un corset de catifea pe corpul insectelor,
Care bâzâie deasupra duhoarelui de canalizare.
În aceste linii, sunetul A ar trebui să depășească norma, dar de fapt este mai mic decât norma, iar sunetul Y este brusc, de 2,5 ori mai mare decât norma. Ce s-a întâmplat? Nu pentru că în limba rusă negrul nu este A, ci Y? Apoi se dovedește că traducătorul în mod conștient, făcând ecoul lui Rimbaud, scrie că A este negru și subconștient intensifică în liniile „negre” că Y este cu adevărat negru pentru ruși. Este cu adevărat posibil acest lucru?
Să verificăm transcrierea „roșie”. Și dacă în loc de eu, roșul A domină pentru ruși, atunci va trebui să admitem o astfel de discrepanță incredibilă, s-ar părea, între conștiință și intuiție.
Și - sânge violet, rană care curge,
Sau buze stacojii în mijlocul furiei și laudelor.
Chiar și fără a număra puteți vedea: Și aici nu apare aproape niciodată, ci A - la rând, inclusiv în multe poziții izbitoare (cel puțin o rană care curge). Calculele confirmă că, desigur, A domină, depășind norma de 2 ori, în timp ce I este mult mai mică decât norma. Nu există nicio îndoială - traducătorul, așa cum ar trebui să fie, are într-adevăr un A roșu, dar deloc un I.
În ceea ce mă privește, frecvența sa este cea mai mare în transcrierea „albastru”:
O - vuietul sunet al unei trompete, pătrunzător și ciudat,
Zboruri ale îngerilor în liniștea vastă a cerului -
Oh, ochii ei minunați, razele ei liliac.
Aceasta este opera intuiției poetice! Chiar și presiunea directă a conștiinței nu o poate duce în rătăcire sau o poate îndrepta pe calea greșită. S-a dovedit că acolo unde a funcționat intuiția poetică (în „descifrări”), culoarea sunetului nu a fost copiată, ci construită folosind mijloacele unui nou limbaj. Acolo unde conștiința a exercitat presiune (în definițiile directe ale culorilor vocalelor), rezultatul a fost o dublare a originalului.
Este important să se țină cont de modelele corespondențelor sunet-culoare în alte domenii practice. Specialiștii în comunicații de masă, propagandă, publicitate, producătorii de diverse suporturi vizuale - afișe, semne, liste de joc, ajutoare vizuale - pot folosi și date despre culoarea sunetului. De exemplu, publicitatea folosește adesea culoarea, dar fără a ține cont de sunetul textului și este foarte posibil ca potrivirea sunetului și a imaginilor să sporească impactul mesajului.
Sau un asemenea fleac aparent. Cartea ABC conține desene color pentru litere. Să presupunem că este înfățișată litera A și lângă ea este un pepene verde. Ilustratorii simt intuitiv că ceea ce este necesar aici nu este verde, ci roșu, așa că, de regulă, „deschid” pepenele verde din imagine, expunându-și pulpa roșie. Și este corect. Dar în alte cazuri, desenul nu face posibilă întărirea literei cu culoarea dorită. Între timp, este posibil ca corespondența sunetului și culorii să îmbunătățească memorarea sunetelor și literelor de către copii.
În orice caz, oriunde este necesar pentru a obține impactul maxim al textului asupra unei persoane, ar merita să studiem efectul culorii sunetului. Și dacă acest fenomen ajută chiar și puțin într-o chestiune atât de importantă, trebuie folosit, mai ales că nu va necesita nicio muncă sau cheltuială specială, deoarece computerul preia cea mai mare muncă.
Nu există sunete, culori, imagini și gânduri – complexe și simple – pentru care să nu existe o expresie exactă în limba noastră.
K.G. Paustovsky.
realizarea unui proiect creativ folosind cunoștințele despre bogăția lexicală a limbii ruse.
1. Rezumați cunoștințele despre bogăția lexicală a limbii ruse.
2. Întăriți capacitatea de a folosi dicționare în limba rusă atunci când efectuați lucrări creative.
3. Colectați material pentru un proiect creativ.
4. Creați un proiect creativ.
Dicționarul lui William Shakespeare, conform cercetătorilor, conține 12.000 de cuvinte, Dicționarul unui negru dintr-un trib canibal
„Mumbo-Yumbo” are 300 de cuvinte.
Ellochka Shchukina a reușit ușor și liber cu treizeci.
I. Ilf și E. Petrov „Doisprezece scaune”
Colectarea materialului pentru proiect.
Gândește-te la stilul în care va fi scris eseul tău.
Selectați un tip de vorbire pentru fiecare text.
Gândește-te la genul muncii tale viitoare.
Vino cu un nume.
Umple tabelul.
Găsiți caracteristicile inerente genului odă. Subliniați-le.
Umor, vocabular colocvial, sunet solemn, alegorie, obiecte magice, apeluri, descrierea evenimentelor istorice, vocabular învechit, formă oratorică de prezentare,
întrebări retorice.
Mihail Vasilievici Lomonosov
Sănătos
înflorit, plin de sănătate, puternic, cu corp, viguros ( simplu), sănătos ( învechit)/ în sens predicat: ca un castravete ( colocvial), intr-o forma buna ( nou),în stare bună de sănătate ( învechit)// despre bărbat: sănătos ca un taur
DETECTIV(lat. detectio – divulgare;
DETECTIV(lat. detectio – divulgare;
Engleză detectiv - detectiv) - o operă de ficțiune, a cărei intriga se bazează pe conflictîntre bun si rau.
În detectiv trebuie să fie prezent mister, ghicitoare. De obicei asta crima.
Ţintă roman polițist - soluție la ghicitoare.
Principalul lucru într-o poveste polițistă este ancheta.
Deznodământ – rezolvarea unei crime.
Adesea prezent în poveștile polițiste urmarire.
Penal
Penal(colocvial), contravenient (legal), intrus, hoț, hoț ( învechit), Varnak (simplu invechit) / deosebit de periculos: ticălos, ticălos (învechit și popular-poetic)
roșu
stacojiu, purpuriu, violet, violet, purpuriu, roșu, înflăcărat, de foc, de foc, rubin, coral, roșu, roșu, carmin, carmin, purpuriu ( înalt.) roz, stacojiu ( popular-poetic) purpuriu, roșu ( învechit.) // despre o culoare neplăcută: sângeroasă, roșu-sânger / despre o persoană, față: roșu, ca roșu // despre o persoană: roșu ca homarul ( colocvial) /Alexandrova Z.E. Dicționar de sinonime ale limbii ruse. – M.: Limba rusă, 1989. – 495s.
Scrieți un eseu-raționament, dezvăluind sensul afirmației scriitorului rus K. G. Paustovsky: „Nu există astfel de sunete, culori, imagini și gânduri pentru care să nu existe o expresie exactă în limba noastră”.
Înțeleg cuvintele lui K.G. Paustovsky în acest fel: nu există niciun subiect în Univers pentru care o persoană să nu fi venit cu cuvintele exacte. Limba rusă este deosebit de bogată în expresii, deoarece multe cuvinte sunt folosite atât literal, cât și literal. sens figurat, și, în plus, există un număr imens de antonime, sinonime, paronime, metafore, comparații și unități frazeologice. Să ne uităm la un exemplu de text.
Și în propozițiile nr. 33, nr. 34 și nr. 54 există cuvinte și fraze individuale care caracterizează foarte precis un câine devotat.
Cu ajutorul frazeologiei „a ținut ochii pe ea”, scriitorul reușește să arate cât de fidel își așteaptă câinele stăpânul mort. Epitetele din expresiile „așteptare veșnică” și „post permanent” dau expresivitate deosebită text, arată mai acut tragedia situației descrise.
În general, K.G a avut dreptate. Paustovsky, când a susținut că nu există astfel de culori, sunete, gânduri și imagini pentru care o expresie exactă nu poate fi găsită în limba rusă.
Actualizat: 27-01-2013
Atenţie!
Vă mulțumim pentru atenție. Material util pe tema
Dacă observați o eroare sau o greșeală de tipar, evidențiați textul și faceți clic Ctrl+Enter.
Procedând astfel, veți oferi beneficii neprețuite proiectului și altor cititori.
