Charakteristika modulu architektury tvarování. Principy formování tvaru v designu na příkladu abstraktní kompozice. Stylový průvodce vás nezbaví designérské práce.

anotace. Tento článek pojednává o modulárním principu formování tvaru v rámci architektury a environmentálního designu. Je podán rozbor historického vývoje modulární výstavby, využití jejích principů a mechanismů v moderním designu a trendy jejího budoucího vývoje.

Klíčová slova: modulární princip tvarování, modulární výstavba, architektura, environmentální design, moduly, urbanismus, veřejné prostory.

V moderním světě se architektura a design neustále vyvíjejí a poskytují nám kvalitativně nová a ergonomická řešení pro zlepšení životních podmínek lidí v jejich přirozeném prostředí. Nejnovější technologie design za pouhé jedno století radikálně změnil a usnadnil lidský život. Ale jak se životní úroveň zvyšuje, objevují se další potřeby a následně nové problémy, které musí design řešit. V tomto ohledu se vývoj designu a architektury nikdy nezastaví a vždy bude směřovat k dosažení výsledků diktovaných konkrétní dobou.

Jak se lidstvo vyvíjelo, v architektuře se objevilo mnoho stylů a trendů, které řešily naléhavé problémy konkrétní společnosti v různých časových obdobích. Když tedy analyzujeme architekturu a design z historické perspektivy, můžeme dojít k závěru, že ze století na století nebylo hlavním kritériem pro změnu ani vzhled budov a plochy zabrané soubory budov jako celku a konkrétních budov zvláště. Jak se zvyšovala demografická úroveň obyvatel planety a vznikaly státy s jasnými hranicemi, plochy přidělené pro výstavbu se neustále zmenšovaly. A v procesu urbanizace všechny městské budovy postupně rostly nahoru a přidávaly další a další patra, protože... Hlavním cílem města bylo zajistit dostupné bydlení pro všechny jeho obyvatele. Tento problém byl obzvláště akutní v zemích s malým územím.

Modulární výstavba se objevila ve 20. století v důsledku průmyslové revoluce, která znamenala vznik nových materiálů, stavebních technologií a následně i příležitostí k radikální změně obrazu měst. V USA a Sovětském svazu bylo v té době nutné postavit velké množství dočasných osad pro stavitele, montážníky, vojáky a geology. Modulární stavby té doby byly nejčastěji tradiční chatky, přívěsy, sudové domy TsUB a další dočasné stavby doprovázející proces výstavby.

V moderním světě se modulární princip tvarování využívá nejen při stavbě dočasných konstrukcí. Principy modulární výstavby jsou aktivně využívány pro výstavbu soukromých obytných budov, vícepodlažních budov, veřejných a informačních ploch, dětských hřišť atd.

Typy modulárních struktur. Modulové domy jsou rozděleny na rámové panelové a blokové. Rámové panelové budovy se montují na základě společného rámu s použitím typizovaných prvků stěnových plotů, krycích desek, stropů, vnitřních příček a schodišť.

Základními jednotkami druhé kategorie jsou bloky standardních velikostí se stěnami, podlahami a stropy. Blok může být samostatnou budovou nebo částí jiné stavby. Zároveň může fungovat jako samostatná místnost, nebo být součástí místnosti kombinované z více modulů. Jednopodlažní konstrukce lze instalovat bez základů na připravené místo z betonu nebo asfaltu. Pokud je výška budovy dvě nebo více podlaží, je pod ní položen základ.

Rámové modulární konstrukce. Blokové moduly jsou kontejnerové a rámové modulární. Kontejnerové konstrukce jsou vyvinuty na základě konvenčních nákladní kontejnery s standardní velikosti, které se v průběhu stavby modernizují pro různé úkoly. Rámové modulové bloky vyrábíme podle vlastních výkresů. Obvykle však rozměry bloků nepřesahují povolené rozměry pro přepravu dopravou. Stavby vyrobené z přestavěných námořních kontejnerů jsou dlouhodobě velmi oblíbené díky snadné konstrukci, variabilitě kombinování konstrukcí a dokončovacích prvků, snadnému použití základních rozměrů a absenci dopravních problémů atd.

Stavba modulových domů je rostoucím trendem, který dnes nabývá mnoho nových variací a využívá se v mnoha oblastech lidského života.

Modulární konstrukce lze použít k výstavbě:

• dočasné tábory, kde lze levně a rychle ubytovat velké množství stavebních dělníků;
• skladové komplexy (při kombinaci námořních kontejnerů);
• kancelářská a logistická centra;
• sociální bydlení (využívá se v hustě obydlených zemích: Čína, Indie, Latinská Amerika);
• tržní komplexy;
• soukromá bytová výstavba (stále populárnější systém výstavby ultramoderních domů);
• vícepodlažní bytová výstavba (hlavní výhody: nízké náklady, odolnost proti seismickým katastrofám, energeticky úsporné vlastnosti);
• veřejné prostory městského pozemku (snadno přenosné modulové konstrukce, které lze upravovat podle potřeb člověka a plochy, na které je objekt instalován).

V hustě obydlených městech nastává problém s úsporou místa, které je vyčleněno nejen pro obytné budovy, ale i pro zařízení pro volný čas a rekreaci pro obyvatelstvo, které je často rozlohou mnohem menší. Ale aby se člověk cítil v městském prostředí příjemně, musí mít místo, kde může odpočívat a relaxovat bez ohledu na to, v jaké městské části se nachází. Proto moderní design V dnešní době se zaměřuje na aktivní navrhování různých konstrukcí, které dokážou uspokojit maximum lidských volnočasových potřeb s minimální námahou a náklady. Modulární princip tvarování se tak aktivně přesouvá od výstavby velkých obytných budov k malým veřejné struktury volnočasového a informačního charakteru, protože umožňuje navrhovat zajímavé možnosti kombinované prostory.

Problematika rozvoje takových veřejných prostor, které lze transformovat z jednoho na druhé, lze snadno přenášet z místa na místo a mít autonomní systém spotřeba energie.

Velkou oblibu si získávají například pouliční knihovny, knihovny v dodávkách a transformovatelné domy. Principy používané při montáži transformovatelných domů lze snadno využít pro veřejné informační zóny městského parteru, které po transformaci do různých konfigurací a s jinou náplní budou plnit zcela jiné funkce a sloužit jiným účelům. Lze je instalovat jak na rovný, zpevněný povrch, tak do parkového prostředí. Tento typ konstrukce se nachází na počáteční fáze jeho rozvoj, proto jsou nyní velmi aktuální projekty takových veřejných prostranství, které se vejdou do každého prostředí, přizpůsobí se různým potřebám a zároveň budou plnit maximum dostupných funkcí užitečných pro moderního člověka. Principy modulární výstavby lze využít jak v architektuře, tak v designu. Proto je nyní dávána velká přednost modulární návrhy a v nábytku.

Modulární princip tvarování se tak v průběhu století aktivně vyvíjel a přecházel od jednoduchých forem ke složitějším a funkčnějším. Tento trend neutichá a bude se ještě dlouho rozšiřovat.

Bibliografie:

1. Ass E.V. Design v kontextu městského prostředí. Některé teoretické a tvůrčí problémy. //Technická estetika. Problémy tvorby městského prostředí. - M.: VNIITE, 1981, č. 29
2. Barabanov A.A. Člověk a město: prostor, formy, význam / A.A. Barabanov. – Jekatěrinburg: Architecton, 1999.
3. Šubenkov M.V. Strukturální vzory formování architektonické formy / M.V.Shubenkov. – M: Architecture-S, 2006.

Využití modulárního designu při výrobě designových produktů je nejvyšší formou činnosti v oblasti standardizace. Standardizace zároveň identifikuje a sjednocuje nejslibnější metody a návrhářské nástroje. Tato metoda pomáhá sjednotit konstrukční prvky výrobků. V technologii přítomnost standardizovaných jednotek a dílů a jejich instalace v různých kombinacích umožňuje transformovat design jednoho produktu na jiný. Základním principem unifikace je různorodost designových produktů s minimálním využitím standardizovaných prvků (modulů). Modulární design předpokládá konstrukční, technologickou a funkční úplnost. Samotný modul může být kompletní; produktem nebo být nedílnou součástí produktu, včetně jiných funkčních účelů.

Modul je měrná jednotka. Dříve části lidského těla sloužily jako jednotky měření: palec byla délka kloubu palce; rozpětí - vzdálenost mezi konci roztaženého palce a ukazováčku; noha - průměrná délka nohy osoby atd. Základem středověké architektury Anglie tedy byla noha, která byla v podstatě modulem. V architektuře starých Řeků byl poloměr sloupu modul. V Itálii byly některé stavby postaveny pomocí čtvercového nebo obdélníkového modulu. Chrám Vasila Blaženého v Moskvě se vší rozmanitostí je vyroben z tvarových cihel. Použití modulu v architektuře minulosti tedy neslo umělecký princip a sloužilo jako prostředek k harmonizaci celku a jeho částí.

Můžeme tedy říci, že modul je původní měrná jednotka, která se opakuje a beze zbytku zapadá do holistické formy (objektu). Multiplicity - modul lze stohovat bez zanechání zbytků - umožňuje sestavit různé formy a zajišťuje jejich zaměnitelnost. Moderní; architektonický modul 10 cm, zvětšený stavební modul 30 nebo 40 cm, modul pro výrobu nástrojů a obráběcích strojů 5 cm Vnitřní vybavení je postaveno na modulu 5 a 15 cm.

Variabilita uměleckých forem, tedy schopnost vytvořit z omezeného počtu různorodá díla, je jedním ze znaků lidového umění. Pokud vezmeme lidový ornament, pak se zpravidla skládá z malého počtu opakujících se prvků. Dagestánští klenotníci pokrývají zbraně a náčiní ornamenty skládajícími se z malého počtu standardních prvků, kterých není více než 27. Ázerbájdžánské vyšívání používá tři až pět stejných motivů. Moldavské koberce s geometrickými vzory se vyznačují zvláštním lakonismem a velkým vzorem, který je vytvořen z jediného motivu. Použití modulu tedy není novou technikou, v architektuře a užitém umění se používal vždy.

„Nyní vše vypadá tak módně, tak draho, že je čas začít přemýšlet novým způsobem, najít něco nového,“ říká slavný japonský oděvní návrhář I. Miyake. Tato nová věc by mohla spočívat v modelování oblečení z modulů.

Moduly mohou mít stejnou velikost, která se volí v závislosti na antropologii lidského těla a optimální velikosti hotového oděvu. Moduly mají zpravidla jednoduché geometrické tvary, takže po spojení vytvářejí kapuci, krátkou vestu, středně dlouhou vestu, dlouhou vestu, krátké rukávy a dlouhé rukávy. Technologicky je každý modul zpracován samostatně s podšívkou, izolací, kožešinou zevnitř nebo zvenku. Hlavním rysem modulu v oděvním designu je, že je zpracován „čistě“ z líce i zezadu. Pokud jsou moduly ušity ze dvou materiálů nebo z jedné látky dvou barev, lze je obrátit a vytvořit z nich dvoubarevné nebo dvoustrukturní pruhy, kostky a jednoduché ozdoby. Je důležité zvolit způsob spojování jednoduchých modulů ve formě čtverců, obdélníků, trojúhelníků, kruhů a kosočtverců. Pokud jsou pro spojení modulů vybrány kravaty, stuhy, mašle nebo uzly, jejich vyčnívající konce mohou vytvořit další dekorativní efekt. Aby se moduly navzájem nepozorovaně spojily, používají se háčky, suchý zip a spojovací materiál. Na Obr. Obrázek 8.7 ukazuje příklad použití modulů spojených navzájem tlačítky nebo tlačítky v modelu pláště. Pokud jsou moduly oddělené, můžete z nich sestavit sukni, dlouhou vestu atd.

Všechny tyto typy spojení jsou nutné, pokud se použije transformační metoda - změna tvaru výrobku, účelu výrobku, sortimentu. Důvody pro změnu tvaru výrobku mohou být: 1) z malého na velký a naopak (například z krátké vesty na dlouhou). Jedná se o techniku ​​modulárního skládání a modulárního rozkládání; 2) z jednoduché formy vytvořit složitou a naopak (například připevnit na vestu, zavázat moduly a získat dlouhý kabát s kapucí, třmeny, kapsami, taškami a klobouky, nebo z jednoduchých modulů v podobě čtverce, trojúhelníky a diamanty k vytvoření složitého dekorativního vzoru, ornamentu, monokompozice, která organicky zapadne do produktu; 3) změnou tvaru změňte účel produktu (například tam byla vesta - stal se kabátem , tj. svrchní oděvy atd.) Z identických modulů můžete vyrobit různé produkty: vesty různých délek a tvarů, letní šaty, sukně různých délek, halenky, krátké kabáty, dlouhé kabáty s kapucí, límce nad hlavou, klobouky, tašky atd. Ke změně sortimentu dochází modulárním designem.

Rýže. 8.7. Použití ve formě jednoduchých modulů v modelu pláště

Tvar modulů může být složitější: ve formě květin, listů, motýlů, zvířat, ptáků. Takové moduly se poměrně obtížně upevňují a odepínají, ale lze je „pevně“, natupo k sobě navzájem připojit pomocí „brid“ (prvek šité výšivky). Vznikají nejkrásnější prolamované kompozice, které se aplikují na vzory produktu (například šaty) a všechny fragmenty jsou šity zevnitř ven. Z výsledné prolamované tkaniny můžete modelovat vložky nebo celý výrobek. Moduly různých konfigurací mohou vrstvením na sebe vytvářet složité konfigurace oblečení (obr. 8.8).

Je důležité vybrat správnou látku pro modely, která vám umožní šít a vyvinout složité fragmenty. K tomu se dobře hodí elastické látky (např. supplex) a elastické úplety, které se netřepí a dobře drží tvar. Zajímavé tvary se získají při modelování z modulů rodiny klobouků nebo tašek.

Ve výsledku bych chtěl zdůraznit jednu důležitou výhodu modulárního provedení: technologické zpracování modulu je velmi jednoduché, zvládne ho nekvalifikovaný specialista i doma. Navrhování a sestavování fragmentů do různých produktů obsahuje obrovské, dříve nevyužité možnosti. Ale bohužel se tato metoda designu oděvů používá velmi zřídka.

OBEDNINA S. V. BYSTROVÁ T. YU.

Modulární princip tvarování v designu

Článek je věnován problematice uplatnění principu modularity v designu. Článek dokazuje zásadní význam modulární metody v projekční činnosti projektanta a také zkoumá hranice její aplikace. Podle srovnávací analýza s klasickým průmyslovým designem autoři odhalují specifika aplikace modulárního principu tvarového budování v grafickém designu, který se vyznačuje inklinací k výtvarným metodám designu.

Klíčová slova: design, modul, tvarování, grafický design, modularita.

Imirna

MODULÁRNÍ PRINCIP FORMOVÁNÍ V DESIGNU

Tento článek je věnován implementaci principu modularity v designu. Autor prokazuje zásadní význam metody u projektanta a zhodnotí její silné a slabé stránky, na základě kterých došlo k závěru o doporučeném použití metody. Kromě toho, výsledek srovnávací analýzy s klasickým designem a módním designem, autor odhaluje specifičnost modulární formace v grafickém designu.

Klíčová slova: design, modul, tvar, grafický design, modularita, módní design, princip modularity v designu.

magisterský student

Uralská federální univerzita

[e-mail chráněný]

Bystrová

Doktor filozofie, profesor UrFU, Ctěný pracovník střední škola RF, hlava Laboratoř teorie a dějin architektury ústavu

E-mail "UralNIIproekt RAASN": [e-mail chráněný]

Design má mnoho směrů, v každém z nich je implementován modulární princip tvarování - jeden z nejcharakterističtějších pro tento typ činnosti, často určující vzhled a konstruktivní řešení designové produkty. Současný stupeň rozvoje masové průmyslové výroby je charakterizován diktátem technologie, pro kterou je sjednocení přirozené, zatímco spotřebitelé očekávají individualizované a rozmanité produkty. Proto návrháři široce využívají princip modularity prvků. Zároveň se jako ve stavebnici vyrábí řada nových, složitějších z jednoduchých forem, které splňují různé funkční požadavky a podmínky.

Účelem tohoto článku je určit specifika aplikace modulárního principu tvarování v designu obecně a v grafickém designu1 konkrétně. To vám umožní vidět, jak důsledně a plně je princip modularity ztělesněn v moderním grafickém designu.

1 Abychom předmět studie nerozšiřovali, vynecháváme v úvahu webdesign, který má řadu svých specifických rysů.

Podle konceptu modularity mohou být jednotlivé části objektu využívány autonomně, což je dáno relativní soběstačností jejich formy, a to i z funkčního hlediska. Po vyvinutí jednoho modulu získá designér jak formu schopnou samostatné existence, tak složenou kompozici, která se při přidávání modulů nebo sad modulů stává složitější.

Pomocí modulárního principu vytváření formy v designu můžete přijít k novému způsobu rozvoje prostoru, ve kterém je autonomní modul již kompletní jednotkou a lze jej používat samostatně. Formu lze navíc neustále rozšiřovat a novým způsobem uspořádávat v závislosti na ekonomických možnostech, sociálních, estetických a jiných potřebách spotřebitele. To platí zejména v době krize, kterou dnes ekonomika zažívá: člověk si nemůže koupit celý produkt najednou, ale udělat to po etapách, nebo vyměnit ne celou věc, ale pouze prvky, které během používání zastaraly. Dalším důvodem rostoucího zájmu o modulární formy je šíření ekologických myšlenek a snaha minimalizovat škody na životním prostředí.

To, co bylo řečeno o vlastnostech modulární formy, odpovídá definici designu

© Obednina S. V., Bystrova T. Yu., 2013

Obrázek 1. Zen modulární nábytek. Navrhl Jung Jae Yup. Korea. 2009

Obrázek 2. Příklad modulární grafické struktury - klipart (Wikipedie)

on, který pro ICSID uvedl v září 1969 Tomás Maldonado: „Pojem design je chápán jako tvůrčí činnost, jejímž účelem je určovat formální kvality předmětů vyráběných průmyslem. Tyto tvarové kvality se netýkají pouze vzhledu, ale především konstrukčních a funkčních vazeb, které přeměňují systém v integrální jednotu z pohledu výrobce i spotřebitele.“ Podle našeho názoru jsou dvě důležité vlastnosti, které odlišují činnost designéra od ostatních specialistů, zakotvené v této definici, průmyslový způsob výroby produktu a integrita systému, která vzniká jako výsledek návrhu. Nejlépe je realizuje modulární princip tvarování. Průmyslově vyráběné jednotlivé moduly, samy o sobě celistvé a ucelené, tvoří po sestavení relativně ucelenou kompozici, schopnou variability a dynamických změn. Proto je modularita takříkajíc nejdesignovější metodou tvarování. Kromě toho je důležité poznamenat, že integrita zajišťuje harmonii formy a její estetiky.

Podívejme se na charakteristiku tohoto principu tvarování na příkladech.

1 Jednoduchost a stručnost designu, které poskytují jak snadný design, tak snadné vnímání modulárního objektu. Tyto kvality dobře ilustruje projekt korejského designéra Jung Jae Yup, Zen nábytek (Ilustrace 1), který je uspořádán v závislosti na úkolech daného prostoru.

Moduly jsou v tomto případě stylizovaný dřevěný „mluvící oblak“, připomínající postavu z komiksu, a další geometrický prvek. Přes dobrou asociativitu je forma čistá a stručná. Prvek převzatý z komiksu navíc naznačuje možnosti rozvržení.

V grafickém designu je příkladem konstruktivní jednoduchosti klipart, který v některých případech usnadňuje designérskou práci. Článek na Wikipedii definuje kliparty jako „sbírku prvků grafického designu pro vytvoření soudržného grafického designu. Klipart mohou být buď jednotlivé objekty, nebo celé obrázky (fotografie). Tato definice lze ilustrovat na příkladu ze stejného článku (obrázek 2). Jak vidíme, i přes rozdílnost motivů a dokonce i stylistiky provedení se prvky klipartu esteticky, barevně i technologicky „hodí“ a lze je bez konfliktů použít v rámci jakéhokoli velkého grafického objektu.

Navíc, pokud modul nábytku neumožňuje zahrnutí jakýchkoli cizích prvků do systému, lze motivy klipartů kombinovat s obrázky vytvořenými samotným designérem nebo převzatými z jiných zdrojů. Konstruktivní jednoduchost nábytkového řešení je zachována vyšší mírou úplnosti a autonomie jednotlivých prvků, zatímco členitost (snadnost sestavení) klipartu činí systém otevřenějším, schopným kontaktu s jinými grafickými materiály.

Variabilita tvarů nábytku je dána možnostmi jeho složení.

nové položky, umístění ve fyzickém prostoru. Jejich jednoduchost umožňuje různé konfigurace a rytmickou organizaci.

Grafické prvky klipartu mají dvojí formální strukturu – vnější, fyzickou a vnitřní, figurativní. Jednoduchost vnější formy hraje stejnou roli jako v designu nábytku. Rozmanitost snímků je určena tematicky a závisí na subjektivním vkusu a preferencích vývojáře klipartu. Podle toho mluvte

stylistická a estetická integrita není vždy případem.

Jinými slovy, je mnohem snazší prolomit hranice modulů v grafickém produktu, jak ukazuje např. layout lesklých časopisů prováděný v regionech ne zcela kvalifikovanými specialisty (obrázek 3). Narušení modulární mřížky vytváří dojem fragmentace, redundance materiálu a jeho špatné organizace.

2 Integrita formy. Tento parametr, důležitý pro dosažení harmonie v objektivním světě, nabývá zvláštního významu s rozvojem technogenní civilizace, která má „kompozitní“ povahu. Dokonce i Aristoteles, jehož termín jsme v tomto případě použili, rozděloval přirozené, člověku blízké a umělé (složené) formy „bez duše“. Kdykoli designér navrhuje díly, musí myslet na to, zda se z nich stane celek dokončený produkt, bude vnímána jako celek, protože jedině ona může optimalizovat duchovní a duševní stav člověka a být posuzována z estetického hlediska. V souladu s tím modul vyžaduje nejen schopnost separace

Obrázek 3. Rozšíření časopisu s porušením modulární sítě. Rusko. 2013

Ilustrace 4, 5. Dětský nábytek Věž pro batole („Toddler Tower“). Návrhář Marc Newson. Velká Británie. 2011

existence, ale i schopnost organizovat, dosažená promyšleným konstrukční spojení s dalšími prvky.

Tato kvalita je zdůrazněna například u dětského nábytku londýnského designéra Marca Newsona „Toddler Tower“ (obrázky 4, 5), kde do sebe všechny prvky dokonale zapadají. Z ilustrací je patrné, že formulář se skládá ze dvou typů modulů, které se mohou při propojení střídat a doplňovat podobnými sadami. Pokud je potřeba palanda přemění na dvě lůžka a dětské židličky nebo hrací plochy nebo druhé spací prostor slouží k ukládání hraček. Tyto moduly lze navíc používat a doplňovat jednotlivě, což je důležité například v malých školkách umístěných na malé ploše. Připomeňme, že právě v dětském prostoru je integrita zvláště důležitou kvalitou životního prostředí, protože podporuje pocit bezpečí, stability a harmonie, bez nichž je normální vývoj dítěte nemožný.

V grafickém designu je celistvost formy realizována prostřednictvím kompoziční, barevné, figurativní a sémantické jednoty prvků. Tento aspekt lze pozorovat u většiny vektorových klipartů, například u tématu architektury (obrázek 6). V tomto případě je celistvosti dosaženo nejen kombinací složení

chápání prvků a využívání obecných výtvarných výrazových prostředků, ale také prostřednictvím témat a významových vazeb prvků. Ke spojení komponent do celku v modulárním grafickém designu nedochází ve hmotě, ale v procesu interaktivní interakce mezi objektem a divákem, která určuje logiku spojení prvků.

Jak je ukázáno níže (odstavce 4-5), myšlenka integrity formy v modulárním designu je výchozí podmínkou pro práci designéra, bez níž nelze realizovat interaktivní, kreativní potenciál modulárních forem.

3 Specializace formuláře vzniká v důsledku zohlednění jeho interaktivního vývoje spotřebitelem. Pomocí modulárních řešení člověk pochopí pouze prvky, kterým rozumí a poskládá si je na základě vlastních potřeb. To vede k vyšší míře racionality designu a následně umožňuje individualizaci forem.

Příkladem je kolekce modulového nábytku Multiplo od italského studia Heyteam, ve které slouží uživateli jako vodítko nejen tvary, ale i barvy (Obrázky 7, 8). Jednoduchost forem by mohla tento projekt učinit docela neosobním. V kombinaci s barvou a při zohlednění rozmanitosti řešení se stávají jedinečnými speciálně pro spotřebitele, to znamená v procesu interaktivní interakce s objektem.

Obrázek 6. Klipart „Architecture“. URL: http://torrents.bir. Ilustrace 7, 8. Modulární nábytek MiShr1o. Design: studio ru/forum/showthread.php?tid=5697 Heyteam. Itálie. 2010

4 Příležitost pro kreativitu

Obrázek 9. Místnost „Fotbal“ Obrázky 10, 11. Dětský nábytek. Návrhářka Maria Vang. Švédsko. KidKraft pro mého syna. Návrhář S. Holling - 2008 Sasha Hollingworth. 2012

Grafické „rámové“ obrazy v interiéru, které se používají jak samostatně, samy o sobě, tak společně, spojené společným tématem (obrázek 9), umožňují sledovat vývoj zápletky nebo vymyslet příběh. Z hlediska vnější formy zůstávají jednoduchými pravoúhlými prvky organizace interiéru, zatímco figurativní série má svou logiku a může tvořit různé zápletky, které povedou k individualizaci prostoru.

Obrázek 12. Interaktivní Flip v londýnském akváriu. Velká Británie. 2006

4 Příležitost pro kreativitu

„bydlení“ v modulární formě prostřednictvím interaktivity se často projevuje v předmětech pro děti a mládež. Zvážit tento aspekt Můžete použít příklad dětského nábytku od designérky Maria Vang ze Švédska (Obrázky 10, 11), která nabízí jako výchozí bod sadu modulů (konstrukční set), ze kterých můžete sestavit dětský nábytek nebo jakékoliv jiné kompozice. Hranice tvarování určuje designér, v rámci nich může spotřebitel formy upravovat a měnit.

Produkty grafického designu, jako je Interactive Flip at the London Aquarium (Ilustrace 12), mají stejnou vlastnost. Během procesu interakce obraz reaguje na chování spotřebitele. Jeho hranice a počet úprav stanoví projektant.

5 Variabilita řešení. V některých případech modulární objekty umožňují použití samostatného modulu nebo několika,

sloučeny do jedné kompozice. Tím se částka zvyšuje možné možnosti. V tomto případě je nutné určit optimální počet prvků v rámci celku, rozdělený do maximálního počtu subsystémů (dva, čtyři, šest atd.).

Jak je vidět na nábytku La Linea (obrázky 13, 14), návrháři navrhují formy, které vyžadují dva až šest prvků. Funkční rozmanitost se zvyšuje. Pravda, není zcela jasné, kde se nevyužité prvky budou nacházet a zda jejich přítomnost nesníží celkový potenciál modulárního řešení.

Příkladem tohoto přístupu v grafickém designu může být komiks, skládající se z mnoha individuálně vnímaných obrazů, zároveň spojených společnými sémantickými vazbami, postavami, výtvarnými prostředky a technikami. Mohou to být například vložky do žvýkaček Láska (obrázek 15). Lze je také vnímat

Obrázek 15. Love is... je komiks vytvořený novozélandským umělcem Kim Grovem na konci 60. let, později jej produkoval Stefano Casali

Obrázek 16. policový díl obo. Designér Jeff Miller pro italskou společnost Baleri. Itálie. 2008

Obrázek 17. Modulární čalouněný nábytek To Gather. Design Studio Lawrence. Holandsko. 2010

šrotu a po částech. Označení pytlíku žvýkačky jedním z prvků funguje na identifikaci, atraktivitu a již zmíněnou interaktivitu. Grafický design v tomto případě zlepšuje marketingové vlastnosti produktu, ale nemusí nutně přispívat ke zvýšení pohodlí a funkčnosti.

6 Ve světle výše uvedené definice designu lze tvrdit, že všechny modulární prvky musí být vyráběny průmyslově. Tato kvalita je důležitá z hlediska ekonomické proveditelnosti a formální proveditelnosti designových předmětů: čím snazší je vytvořit formu, tím více menší náklady, tím demokratičtější je rozhodnutí.

Příkladem je policový díl obo od italského designéra Jeffa Millera (obrázek 16). Tvar prvků vyrobených z plastu je jednoduchý, s ohledem na technologii jejich výroby. Návrhář zároveň poskytuje řadu nuancí, aby se zabránilo monotónnosti v relativně kompletním řešení. V grafickém designu jsou replikační technologie nejčastěji poskytovány v souvislosti s účelem produktu. Například prvky podniková identita, umístěné na různých médiích, lze provádět pomocí různých technologií. Opačný vliv technologie na grafickou podobu je spojen s požadavkem na její zjednodušení – ovšem z technických důvodů.

7 Flexibilitu prostoru tvořeného modulovými kompozicemi využívají projektanti čalouněný nábytek. Například nábytek To Gather od holandského designového studia Studio Lawrence (Illustration)

strana 17) může mít několik možností uspořádání v závislosti na úkolech: pohovka se může stát samostatnými křesly, to znamená, že jeden objekt se „rozloží“ do několika. Podle toho se mění nejen její vzhled, ale i kompozice interiéru.

I zde je patrný rozdíl mezi fyzickým a figurativně-sémantickým polymorfismem. Grafici tak nabízejí možnosti, jak aplikovat hotové grafické obrázky (nálepky) na jakákoli média. Tyto obrázky se snadno přelepují a zpestřují vzhled povrchů, aniž by se změnily jejich podstatné vlastnosti – velikost, tvar atd. Tuto situaci dobře ilustruje sada vinylových samolepek Decoretto od Ascott (obrázek 18).

8 Multifunkčnost objektů, možnost využití výsledných kompozic v závislosti na zadaných úkolech. Čím více funkcí musí formulář odpovídat, tím detailnější je jeho zpracování. Jednoduché geometrické tvary „krychle“ neumožňují jasné funkční rozlišení. Čalouněný dětský nábytek Tetris od singapurského designéra Gaena Koha tento bod ilustruje - ze sady geometrických prvků můžete vytvořit pohovku, křeslo, stůl nebo jiný prvek dětského prostředí (obrázek 19).

V grafickém designu, zejména u těch vytvořených pro dětské prostory, je to velmi aktuální, příkladem mohou být obrázky jednotlivých písmen a celé abecedy doplněné obrázky srozumitelnými pro dítě. S pomocí takových obrázků můžete vymýšlet slova, vymýšlet příběhy a vzdělávací hry.

Obrázek 18. Vinylová nálepka „Strom“ Decoretto. Výrobce: Ascott. Po roce 2008

Obrázek 19. „Nábytek Tetris.“ Designér G. Koh (Gaen Koh). Singapur. 2011

Obrázek 20. Příklad použití tvarování fraktálů v grafickém modulu

9 Podobně jako u otázky o optimálním počtu prvků-modulů, které zajistí variabilitu původního objektu, může vyvstat i otázka optimální tvar jednotlivé prvky a vzorce jejich vzájemného vztahu.

Na jedné straně jsou tyto vzory určeny uživatelskými úkoly: více složité tvary vyžadují zvýšenou interaktivní interakci a proměňte kontakt s produktem modulárního designu v druh hry, která může časem spotřebitele unavit (obrázek 19). Na druhou stranu zvýšená složitost jednotlivých prvků (zejména funkčně neurčených) působí esteticky neatraktivně.

Podle našeho názoru může být jednou z možností pro výpočet modulů implementace myšlenky sebepodobnosti (fraktalita), zejména proto, že přirozené prostředí člověka je postaveno na těchto základech. Obrázek 20 ukazuje poměrně přesvědčivý příklad modulární sítě navržené s ohledem na vlastní podobnost. Potenciál tohoto přístupu však vyžaduje samostatnou studii, včetně opakovaného empirického testování.

Po analýze byly identifikovány možné nevýhody modulárního principu tvarování z estetického a psychologického hlediska:

1 Typické formy. Průmyslová metoda výroba zahrnuje omezení sady forem nebo jedné formy. V grafickém designu je tento nedostatek realizován využitím typických sad klipartů a jejich stereotypizací.

2 Variabilita forem. Prostor vyplněný modulárními kompozicemi se snadno transformuje, a proto není trvalý. V grafice jde především o roztříštěnost používání již hotových forem.

Závěr

Shrneme-li výše uvedené, můžeme dojít k závěru, že je použit modulární princip tvarování.

1 Modulární princip tvarování je nejvhodnější pro úkoly navrhování hromadných výrobků v podmínkách průmyslové velkovýroby. Poskytuje jak nákladovou efektivitu, tak rozmanitost tvarů.

2 Modulární princip tvarování lze použít v prostředí, kde je přijatelná flexibilita prostoru, a nelze jej použít v oblastech, které vyžadují stálost a stabilitu. To může být způsobeno individuálními duševními a věkovými charakteristikami spotřebitele.

3 Moduly musí být stejné nebo jejich počet omezený a striktně vypočítaný, je možné doplňovat subsystémy.

4 Ztráta modulu nemůže vést ke zničení celé formy. Výrobci musí zajistit možnost jeho restaurování, zejména s ohledem na průmyslový design.

5 Všechny moduly do sebe musí zapadat, dobře do sebe zapadat a mít prvky, které spotřebiteli „řeknou“, jak s formulářem zacházet.

6 Modularita v grafickém designu se od svých ostatních typů liší svou dvojí strukturou - přítomností vnější (fyzické) a vnitřní (figurativně-sémantické) formy.

7 Modulární princip formování je aplikovatelný v předmětovém prostředí a vizuální komunikaci s dětmi do 3 let, neboť dítě tohoto věku vnímá svět v podobě celistvých, nedělitelných, jednotných forem a zároveň neumí syntetizovat informace ve velkých objemech.

MDT 72.01
BBK 85,110

Hypotéza: při aplikaci modulárního principu konstruování prostoru se zdá být možné vytvářet autonomní architektonické struktury ve formě inter- a modifikovaných funkčních buněk založených na společném maticovém systému v závislosti na zadaných parametrech.

Účel práce: vývoj principů návrhu modulární architektury.

studium základních pojmů formování tvaru dostupných v architektuře;

studium předpokladů pro tvorbu modulární formy v dějinách architektury;

identifikace potřeb pro přeorientování na modulární architekturu;

zohlednění mechanismu modulární výstavby architektonického objektu;

zvažování a identifikace principů utváření architektonického městského prostoru pomocí modulárního principu;

analýza a prognóza vzniku modulárního principu výstavby prostoru;

vytvoření modelu pro vývoj modulárního prostoru.

V posledních desetiletích se objevil trend, který odráží ekonomickou stabilitu a blahobyt lidské společnosti v architektuře. Taková architektura představuje unikátní megastavby: obrovské plochy plánované pro počet lidí srovnatelné s počtem obyvatel slušně velkého města a v podstatě takové jsou. Velké množství mrakodrapů se stává nedílnou součástí velkoměsto. Změnil se pouze jeden z parametrů, v tomto případě ekonomický, a principy a mechanismy, kterými světový systém žil, již neplatí. Buňky, které hrají rozhodující roli v matrixu vesmíru, už prostě nefungují správně. S největší pravděpodobností se svět v blízké budoucnosti již nedočká nových ambiciózních projektů a na dokončení těch již započatých si bude muset ještě dlouho počkat. Kvůli nedostatku finančních prostředků totiž mnoho nedokončených budov nikdy nezačne fungovat. Příkladem toho je moskevské mezinárodní obchodní centrum "Moskva City". Věž Rossiya, která měla být nejvyšší v Evropě, se navrhuje nejen snížit z 612 metrů na 200, ale také radikálně změnit vzhled mrakodrapu, na který už bylo utraceno 100 milionů dolarů.

Společnost proto stojí před úkolem najít nové mechanismy, které by nahradily „nefunkční buňky“. Je nutné najít alternativní řešení: vytvořit metody zaměřené na optimalizaci zdrojů, nákladů, prostoru a dalších faktorů. Podle našeho názoru taková alternativa existuje v architektuře, která má modulární strukturu.

Zvažte vývoj modulární architektura prizmatem času. Cesta vývoje architektury je poměrně krátká. Může být podmíněně prezentován ve formě jevištního systému, rozděleného na úseky, které se liší určitým způsobem utváření prostoru, principů, vzorů, znakového systému atd. (obr. 2).

Obr.2. Schéma etapového vývoje architektury .

Lidstvo si zvolilo jako základ určitou metodologii, rozvinulo ji, stylizovalo, upravilo, aniž by překročilo hranice jimi vymezené „oblasti“. Jinými slovy, pokračoval ve svém vývoji ve zvolené stopě. Některé oblasti existovaly paralelně v čase, často přerušily svůj vývoj a jednoduše zůstaly nerealizované. Například představy Egypťanů s jejich ikonickými stavbami a orientací pyramid podle hvězd byly odhaleny až v rámci rozkvětu egyptského království, teorie platónských těles ve skutečnosti zůstala na papíře. Lze uvést mnoho příkladů takových „sekcí“, ale jen několik z nich bylo náležitě vyvinuto. Kráčíme-li po této „vyšlapané cestě“ dnes máme svůj vlastní systém formace, který obecně není daleko od svého původu. Mohl však existovat systém založený na jiných principech organizace antropomorfního prostoru. Rozborem historie architektury z pohledu takto nesourodých úseků, jejich propojováním a doplněním chybějících vývojových etap, jako článků souvislého vývojového řetězce, můžeme obnovit neuskutečněnou cestu vývoje architektury.

Mezi nerealizovanými větvemi jsou i ta, která jsou založena na strukturním vzoru, který je blízký základům modulární architektury. Například formace konstruktivistů nebo myšlenky metabolizátorů. Pokud jde o posledně jmenovaný, japonští architekti Kisho Kurakawa, Kionori Kinutake a další vytvořili v 60. letech budovy kapslí s vyměnitelnými a rozšiřitelnými buňkami: věž Nakoshin v Tokiu, výškový developerský projekt v Ginjuku, dům s transformujícím se prostorem v Tokiu ( „ House of Heaven“) atd. Tyto architektonické objekty jsou založeny na principech formování, které nejsou charakteristické pro éru jako celek: neřídí se zákony uměleckého jazyka architektury, ale jinými systémy uspořádání, jako jsou základy kompozice, principy prostorového členění atp.

Příroda sama navíc obsahuje strukturální principy stavby (lineární struktury se opakují ve struktuře koryta řeky s přítoky, v mrazivém vzoru, na hvězdné obloze, buněčná struktura živé tkáně, krystalické útvary atd.). Závěr je takový modulární tvarování architektura není inovativní, její počátky jsou patrné v historii. Ale teprve nyní nastala situace, která nutí tuto „neimplementovanou větev“ přejít do nového stavu. Právě dnes nastaly podmínky, které vytvořily „bod aktualizace“ pro modulární vyplnění prostoru.

Jaké jsou tyto podmínky nebo faktory? Jakýkoli vývoj je ovlivňován mnoha takovými požadavky: sociálními, ekonomickými, kulturními, historickými, environmentálními atd. Ve světě zřejmě došlo k takovým změnám (například globalizace), že se moderní svět stal jediným uspořádaným systémem, odlišným od takový, ve kterém dříve existoval. Nyní se každý snaží zaujmout své místo ve společnosti a naplnit svou celu. Proto je modulární přístup prototypem nebo odrazem moderní společnost. Pravděpodobně to byla transformace světového systému, která vedla k vytvoření (do „bodu aktualizace“) modulárního principu tvarování prostoru.

Jaké jsou výhody takové architektury a proč by měla být právě tato větev implementována právě teď?

Za prvé, v návaznosti na koncept modulární výstavby jsou jednotlivé části architektonického objektu schopny autonomně existovat, a to jak z hlediska architektonické soběstačnosti, tak z hlediska funkčního (obrázek 3). Po vyvinutí jednoho modulu již získáme holistické složení, které se komplikuje pouze při zvětšování modulů. Pomocí modulárního principu tvarování můžeme dospět k novému způsobu rozvoje prostoru, ve kterém je jediný modul již dokončenou konstrukcí a má možnost žít samostatně, bez čekání na dokončení výstavby celého systému, jako se děje s integrálními megastrukturami jediné soutěže. Kromě toho může být systém neustále modifikován, rozšiřován, transformován v závislosti na ekonomických příležitostech, sociálních, estetických a jiných potřebách společnosti.

Obr.3. Aplikace modulárního principu tvarování na megastavbu "Ruská věž"
v Moskvě .

Tento modulární princip tvarování je aplikovatelný jak samostatně na dům, tak na tvorbu městského prostoru. Přece objekt stavební činnost se rozvíjí od jediné budovy ke skupině funkčně propojených struktur a následně k architektonickému celku, který lze prezentovat jako prostorově-organický celek i jako celý městský organismus. Stejní metabolizátoři město vnímali například jako lidský organismus utvářený podle principu modulárnosti - principu stavebních systémů, podle kterého se funkčně související části sdružují do ucelených celků - modulů. Peter Cook vyvinul koncept „walking city“, který zahrnuje spojování a odpojování funkčních buněk městské aglomerace od sebe navzájem. A tak vzhledem k možnosti autonomní existence jednotlivých buněk architektonického prostoru bude vznik odlišné městské infrastruktury nevyhnutelný.

Literatura

Člověk a město: prostor, formy, význam / ed. A.A. Barabanova - Jekatěrinburg: Architecton, 1999.

Smolina N.I. Tradice symetrie v architektuře / N.I. Smolina. – M.: Stroyizdat, 1990.

Šubenkov M.V. Strukturální vzory formování architektonické formy / M.V. Šubenkov. – M: Architecture-S, 2006.

Krivolapova Alexandra Vasilievna,
student UralGAKhA
Vědecký poradce:
kandidát na architekturu,
Docent Raevsky A. A.

Odeslat svou dobrou práci do znalostní báze je jednoduché. Použijte níže uvedený formulář

Studenti, postgraduální studenti, mladí vědci, kteří využívají znalostní základnu ve svém studiu a práci, vám budou velmi vděční.

Vloženo na http://www.allbest.ru

tvarování v architektuře a její konstrukční prvek

Kobzeva Irina Aleksandrovna

FSBEI HPE" Státní univerzita- vzdělávací, výzkumný a výrobní komplex"

Gvozkov P.A. vědecký školitel, kandidát technických věd, docent, katedra architektury, Federální státní rozpočtová vzdělávací instituce vyššího odborného vzdělávání "Státní univerzita - vzdělávací, výzkumný a výrobní komplex"

anotace

Tento článek zkoumá formování v architektuře a její strukturální prvek, co tvoří strukturu architektury, což je proces architektonického formování.

Tento článek popisuje utváření architektury a její konstrukční prvek, který představuje strukturu architektury, což je proces architektonického formování.

Klíčová slova

tvarování; architektura; konstrukční prvek; architektonickou podobu

tvarování; architektura; konstrukční prvek architektonickou podobu

architektonická forma složení města

Formování v architektuře je vytvořeno jak pro organizaci architektonického objektu s přihlédnutím ke všem jeho podstatným vlastnostem, tak pro organizaci funkčního procesu. Bez architektonických forem neexistují lidské životní procesy, stejně jako architektonické formy neexistují bez procesů lidské činnosti. V důsledku formování architektonické formy jsou životní procesy organizovány budováním hmotně-prostorového prostředí pro lidský život, především architektonických forem. Může to být byt, pokoj, dům atd. Uvažujme o vzniku a pokusme se zjistit možnost identifikace takového prvku v architektuře.

Badatelé v jakékoli oblasti vědecké činnosti narážejí při určování struktury jevu na určité potíže. Nejprve musíte určit, které prvky jej tvoří. Je nutné znát prvky a jejich složky, protože forma a struktura jsou způsoby komunikace a organizace obsahu. Koncept prvku má obecný význam. Prvky jsou části objektu nebo procesu, které nejsou získány jednoduše jejich libovolným rozdělením, ale tvoří celek, který plní úkol harmonického fungování objektu.

V chemii se za elementární částici považuje atom (za základní vlastnosti atomů se obvykle považují vlastnosti určitého chemického prvku); v kvantové fyzice - elementární fyzikální částice; v živém organismu – buňce. Tyto koncepty prvků jsou však ve sféře teorie relativity, protože na světě neexistují žádné „konečné“ prvky a jakýkoli prvek působí jako organická jednota určitých vlastností, charakteristik a spojení. V různých situacích je možná jakákoliv volba prvku, pokud nám umožňuje plněji odhalit strukturu obsahu jevu. Živel, jako kapka vody, odráží svět kolem sebe.

Le Corbusier vzal obytnou buňku jako společenský prvek architektury. Napsal: „Pokud je buňka původním biologickým prvkem, pak domov, jinými slovy úkryt pro rodinu, je sociální buňkou.

Strukturální jednotkou města jsou v současnosti městské části, které se zase dělí na mikročásti, protože přesněji a úplněji odhalují sociální urbanistická specifika než vícečlánková budova. Mikročtvrť v socialistickém městě se stává jeho strukturálním prvkem. Pojem prvku je však relativní a prvek sám o sobě nelze uvažovat mimo prostor a čas, proto se nelze zastavit u jednoho prvku, ze kterého by se utvářely všechny architektonické formy.

Struktura představuje nějaký druh jevu. Byt lze považovat za konstrukční prvek vícedílného obytného domu. V dalším aspektu je byt samostatným fenoménem a jeho prvkem konstrukční jednotka se stává místností.

Pochopení celistvosti architektonické formy vytváří spojení mezi jednotlivými vlastnostmi umělecky smysluplné formy. Zdrojem odhalování jednoty harmonizačních prostředků je moderní a historická architektonická praxe.

Architektonická forma má řadu rysů svého konstrukčního základu: geometrické a fyzikální vlastnosti, práce nosných prvků, poměr nosnosti a nosnosti, parametry, organizace konstrukčních materiálů. Odtud pochází pojem „tektonika“.

Proces architektonického tvarování je kompozice, díky které se proměňuje v rámci určitých zákonitostí přírody tvarování.

Kategorie „tektonika“ tvoří vztah mezi formou a strukturou a tvoří kompozici. Konstrukce může být buď nosná nebo nenosná, monolitická nebo prefabrikovaná, tenkostěnná a lehká nebo masivní a těžká, homogenní nebo heterogenní. Forma, její struktura a materiál jsou tím, čím se tektonika projevuje. Kombinace kubických forem v architektuře slabě vyjadřuje tektoniku. Krychlové tvary v prostoru vůči němu dezorientovaný. Podobnost jejich struktury vytváří dojem jejich existence mimo gravitační prostor. V mrtvé přírodě lze vysledovat tektoniku plochých zářezů a posunů (geologické zářezy zemských vrstev).

Vše nakonec vede k operacím s geometrickými zákony tvaru - poloha prvků formy v prostoru, konfigurace formy, poměr velikostí částí - které jsou vyjádřeny čísly. Specifičnost prostředků harmonizace je dána odlišnou povahou interakce čísel.

Mechanismem, který spojuje prostředky harmonizace architektonické formy, by měla být matematika. Praktickým smyslem mechanismu je však vytvářet architektonické formy, představovat harmonizační mechanismy, překonávat spontánnost, že vše, co umělec-architekt vytvoří, nepodléhá vnějším, objektivním přírodním zákonům, ale je spojeno pouze s vnitřním světem. architekta. Musíme se snažit porozumět zákonům a naučit se je uplatňovat.

Bibliografie:

1.Lebedev Yu.S., Rabinovič Yu.I., Popozhay E.D. Architektonická bionika / Ed. Yu.S. Lebedeva. - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s.
2. Le Corbusier S.E., Architektura 20. století / Ed. K.T.Topuridze - M.: Progress, 1970. - 304 s.

Podobné dokumenty

Co jsou architektonicko-prostorové formy, jejich vlastnosti a role při vytváření jednoty architektonické kompozice z mnoha složek. Studium složení objemově-prostorové formy, popis jejího geometrického vzhledu a vlastností, rozsah použití.

test, přidáno 19.02.2011


Definice pojmu architektura. Zvážení metod architektonického návrhu podle B.G. Barkhina. Prostudujte si metodu zkoumání strukturálního problému, vzorů a také základní metodu návrhu. Vytvoření image budovy a realizace projektu.

abstrakt, přidáno 19.10.2015


Metodika architektury: prostředky, předpoklady a principy architektonické činnosti. Metoda integrovaného návrhu. Navrhování objektu jako systému. Metoda statické analýzy. Obsah a forma předmětu, interakce vnějšího a vnitřního.

abstrakt, přidáno 6.10.2010


Představy o teorii architektonického kreslení v renesanci. Vznik architektonické kresby v současné fázi. Architektonické kreslení v tvorbě architektů. Přechod konstrukční praxe od ručního skicování k počítačové grafice.

abstrakt, přidáno 6.6.2015


Koncepce a obecné charakteristiky Baroko jako architektonický styl, jeho rysy a vlastnosti. Architektonické soubory Říma, rozbor díla Lorenza Berniniho. Architektura Petrohradu a jeho okolí. Projevy klasicismu v architektuře západní Evropy.

test, přidáno 10.4.2013


Vznik jevu umělecký obraz kreativita Franka Gehryho. Estetické principy tvarování. Kulturní prostředí 21. století. Jimi Hendrix v architektuře. Architekt moderního baroka. Dekonstruktivismus a teorie nelineární architektury.

abstrakt, přidáno 2.12.2015


Triáda „krása-užitek-síla“ v architektuře. Urbanismus jako věda o vytváření měst. Typy budov: obytné, veřejné a průmyslové. Umělecké, funkční a stavebně-technologické požadavky na architektonickou kompozici.

prezentace, přidáno 21.04.2014


Historie výstavby, dispozice, zesílení a rysy architektonického řešení zámků Řádu německých rytířů Preussisch-Eylau, Ragnit, Insterburg, Saalau a Brandenburg. Poslední fáze vývoje architektonického stylu „opevněného hradu“ v Natangii.

prezentace, přidáno 02.07.2013


Hledání a vývoj komplexního architektonického řešení (realizace prostorového plánování, kompozice) nízkopodlažního blokového bytového domu. Vypracování územního plánu lokality s ohledem na řadu požadavků nezbytných pro ubytování vozíčkáře.

test, přidáno 23.07.2013


Secesní styl jako směr v architektuře počátku století. Rozmanitost a rozmanitost architektonického obrazu Petrohradu. Projev racionalistických tendencí při výstavbě nových typů staveb. Nejvýraznější představitelé secesního stylu.