sindromul Berlin. Revizuire. Câteva gânduri murdare, câteva poze despre Sindromul Berlin este un film

Mult așteptatul thriller psihologic vine pe marile ecrane „Sindromul Berlin” director Kate Shortland, pentru care acesta a fost deja al treilea lungmetraj de succes, fără a lua în calcul seria. Mai ales pentru lansarea filmului la Sankt Petersburg, am pregătit o excursie gratuită separată pentru cei care doresc să o viziteze locuri germane orase. German Quarters este un complex de clădiri unite situat chiar în inima orașului pe Nevsky Prospekt, unde puteți admira o arhitectură frumoasă și neobișnuită, precum și să vă bucurați de priveliști. scări în spirală, decorațiuni atrăgătoare și o piscină în catacombe. În plus, toți cei care urmăresc filmul și completează totul conditiile necesare concurență, există o șansă minunată de a vedea frumusețea Berlinului în persoană și de a vă plimba pe străzile sale aglomerate sau liniștite (orice preferi). Pasărea de Fier va duce doi norocoși câștigători în Germania și le va oferi posibilitatea de a experimenta personal aroma locală și poate chiar să găsească chiar locațiile în care a fost filmat filmul. Dacă nu ți-e frică, desigur.

Filmul este bazat pe romanul cu același nume al celebrului scriitor Melanie Joosten, despre care se spune că conține momente autobiografice. Cu toate acestea, potrivit criticilor care au reușit deja să evalueze adaptarea senzațională de film, filmul s-a dovedit a fi mult mai dificil în ceea ce privește presiunea psihologică asupra conștiinței spectatorului. Primul „Sindromul Berlin” a fost prezentată în cadrul festivalului Sundance 20 ianuarie, unde a primit numeroase premii. Titlul în sine conține o referire prost ascunsă la așa-numitul sindrom Stockholm, când victima însăși dezvoltă simpatie pentru un maniac sau violator care a abuzat-o anterior atât de subtil pe cât îi permite imaginația. O boală numită „sindromul Berlin” există și în natură. Un exemplu clasic al acestei boli este frica de poluare, în care pacientul experimentează fiecare contact cu ceea ce el consideră obiecte murdare provocând disconfort și, ca urmare, gânduri obsesive. Pentru a scăpa de aceste gânduri, începe să se spele pe mâini. Dar chiar dacă la un moment dat i se pare că s-a spălat suficient pe mâini, orice contact cu un obiect „murdar” îl obligă să-și reia ritualul. Aceste ritualuri permit pacientului să obțină o ușurare temporară. În ciuda faptului că pacientul realizează lipsa de sens a acestor acțiuni, el nu este capabil să le lupte.

Oamenii care călătoresc singuri caută de obicei ceva. (Cu)

Tanara fotojurnalista Claire vine in Germania din orasul australian Brisbane. Interesată de arhitectura masivă a fostei RDG, își petrece zilele plimbându-se singură pe străzile Berlinului, cu camera în mână, încercând să găsească unghiuri interesante pentru fotografii memorabile. Câteva atingeri de coate cu un trecător întâmplător la o intersecție duc la cunoașterea unei fete nu foarte vorbărețe și activă (deja în aceste cadre primul gând se strecoară prin asemănarea ei cu comportamentul lui Kristen Stewart în cadru, care este menționat din ce în ce mai des și chiar și Kristen însăși, într-o conversație cu Teresa Palmer, a menționat că, potrivit multora, se aseamănă ciudat între ele) cu un tânăr plăcut și politicos pe nume Andy. După ce a schimbat câteva fraze, o tratează cu căpșuni coapte și suculente. Dar chiar și în vechiul basm „Albă ca Zăpada”, toată lumea ar putea vedea clar la ce duce o astfel de încredere patologică în străini.

Conform tuturor legilor genului, această întâlnire ar fi trebuit să se dezvolte într-o dragoste de vacanță în vârtej. Este o turistă drăguță care se plimbă singură prin oraș. El este un profesor în limba engleză V scoala sportiva, care o vorbește cu erori, dar asta nu o deranjează deloc pe tânăra fată, pentru că deja a căzut irevocabil sub vraja lui pricepută. Nu o deranjează că, pentru prima întâlnire cu ea, care este de obicei una dintre cele mai romantice, în general, romanțele de vacanță încep extrem de repede din cauza timpului limitat și, prin urmare, procedează furtunoasă și strălucitoare, el a ales locuri părăsite de Dumnezeu. undeva printre grădini de legume unde câinii latră și nu există un singur suflet viu. Dimineața, Claire se trezește în patul lui, iar el, după ce a sedus-o cu discursuri frumoase despre dragostea și devotamentul lui, în cele din urmă o încuie și pleacă la serviciu. Rămasă fără comunicare și fără posibilitatea de a ieși din apartamentul dintr-o clădire abandonată, fata încearcă cu disperare să găsească măcar o cale de evadare.

- Mi-e dor de mama.
„Nu are rost să ratezi ceva ce nu vei primi niciodată.”

„Sindromul Berlin” - aceasta este o situație atât de clasică când un maniac nu arată ca un maniac. La prima vedere, pare a fi o persoană obișnuită care își trăiește propria viață: lucrează, uneori își vizitează tatăl în vârstă și merge la petreceri cu prietenii, un singur hobby ciudat îl exclude din rândurile oamenilor normali - adună turiști și încuietori. ei unul câte unul în vizuina lui părăsită. Și nimeni nu știe ce face cu ei când se sătura de victime. Scene de violență sunt intercalate cu cadre frumoase și romantice împletite de regizor pentru a dilua cumva atacul psihologic. De exemplu, o plimbare într-o pădure înzăpezită sau când Andy îi dă unei fete un cățeluș de Crăciun sau o atracție ciudată pentru o imagine șocantă - fotografii cu un corp învelit în ghirlanda de Anul Nou. Unele scene arată atâta angoasă în sufletul nefericitului maniac încât îți simți involuntar milă pentru el și chiar niște rudimente de simpatie, dar de fiecare dată te strângi.

Însăși Claire, care a trecut pe calea rapidă de la prima ei atracție la ură, frică și cruzime față de Andy, după ce a încercat metode de luptă de la o pisică ascultătoare la o fiară furioasă, pare să se obișnuiască treptat cu viața cu el lângă ea și chiar devine atât de dependent emoțional de el, încât chiar gândul că posibilitatea de a-i face rău devine ceva inimaginabil de dificil pentru ea, chiar dacă propria ei libertate este în joc. Ce va câștiga până la urmă: atașamentul dureros, atât emoțional, cât și fizic, sau bunul simț va prevala asupra situației?

În ciuda faptului că regizorul filmului „Sindromul Berlin” încearcă în mod deliberat să atragă atenția privitorului asupra detaliilor mici, cele mari cad din complot cu viteză cosmică, lăsând în urmă găuri negre și nedumerire completă. Deci, de exemplu, un câine talentat dispare brusc, iar acest lucru este considerat de la sine înțeles. În plus, nu este deloc clar pe ce a contat Andy dându-i nefericitul animal. Cum trebuia să o plimbe Claire, încuiată în 4 pereți? Detaliile din film, trebuie să recunoaștem, nu sunt pe deplin gândite, pe alocuri nu există deloc logică, dar foarte puține lucruri pot fi observate doar la vizionarea repetată, iar la prima cunoaștere, tensiunea, crescând în funcție de dezvoltarea clasică a intrigii este atât de captivantă spre punctul culminant, încât toate inconsecvențele de acolo pur și simplu nu mai este timp de gândire.

„Sindromul Berlin” este o adaptare australo-germană a celebrului roman al lui Fowles The Collector, povestită cu o rafinament și cruzime deosebită, ținându-vă în frică până la ultima coardă și nepermițându-vă să preziceți complet următoarea întorsătură a intrigii. Ei bine, data viitoare eroina Terezei Palmer se va gândi probabil de 300 de ori înainte de a începe o dragoste de vacanță cu un străin într-o nouă călătorie. Și alături de ea, mii de spectatori impresionabili se vor gândi la asta. Atmosfera din Berlin, întunecată, cenușie și deprimantă, se potrivește perfect în starea imaginii și a lui Claire însăși, iar curțile sumbre amintesc cu disperare de curțile noastre fântâni din Sankt Petersburg.

) vine la Berlin pentru a fotografia clădiri sovietice. În timp ce se plimbă prin oraș, ea întâlnește un profesor atrăgător, Andi (Max Riemelt), și în curând se trezesc în pat împreună. A doua zi dimineața, fata descoperă că ușa apartamentului lui Andi este bine încuiată, ferestrele sunt întărite și nimeni nu locuiește în cartier, așa că nimeni nu va auzi strigătele de ajutor. Germanul speră că Claire va rămâne în apartamentul lui până când va decide să scape de ea. Dar fata nu este pregătită să se predea milei temnicerului.

Soția australiană a unui regizor evreu, a cărui familie a reușit să evadeze din Germania înainte de Holocaust, regizoarea Cate Shortland este serios interesată de casa ancestrală a soțului ei, deși are sentimente amestecate în această privință. Filmul anterior al lui Shortland, „Laure”, a fost despre o fată germană a cărei lume s-a prăbușit în 1945, când trupele aliate au intrat în Germania. Pictura a cerut simultan „milă pentru cei căzuți” și a reamintit că germanii și-au adus propriile necazuri asupra lor.

Inca din filmul "Sindromul Berlin"

Filmul a fost parțial filmat în Germania, dar scenele din apartamentul lui Andi au fost filmate pe o scenă sonoră din Australia. Decoratorii au recreat meticulos apartament adevarat de acasă în Berlinul de Est

Sindromul Berlin flirtează, de asemenea, cu ambiguitatea atunci când nu îl prezintă pe Andi ca pe un ticălos absolut, evident, precum ghouls maniacali din filmele de groază. Acesta este un intelectual arătos, de obicei prietenos, care nu o bate pe Claire fără un motiv serios, nu o înfometează și nu o obligă să trăiască în condiții inumane. El vrea clar ca fata să-l iubească și ca ea să nu-l părăsească niciodată. "Asta e tot."

Inca din filmul "Sindromul Berlin"

Filmul este bazat pe romanul cu același nume al scriitoarei australiane Melanie Joosten. Cartea conține detalii autobiografice. La fel ca eroina ei, Joosten a vizitat Berlinul de Est ca turist „sălbatic”.

Cu toate acestea, acest lucru cu siguranță nu este suficient pentru a face din Andi un personaj simpatic. Indiferent cât de moale ar părea tipul la prima vedere, el este un temnicer dur pentru care Claire este doar o jucărie vie, nu prima din viața lui. Deci diferența dintre Andi și, să zicem, Bill din The Silence of the Lambs este pur superficială. Iar Shortland fie ezită, fie nu dorește să adauge mai multă complexitate lui Andi și relației dintre el și Claire. Nu există nicio scenă din film care să pună la îndoială că Claire, mai mult decât orice altceva, vrea să evadeze din închisoare și că Andi este gata să facă orice pentru a o ține pe fata în apartament.

Inca din filmul "Sindromul Berlin"

De ce merită subliniat acest lucru? Pentru că confruntarea psihologică constantă dintre erou și eroină necesită sprijin pentru complot. Personajele dintr-un astfel de film trebuie să vină în mod constant cu măsuri și contramăsuri, să-și testeze reciproc puterea până când cineva iese învingător.

„Sindromul Berlin” are toate acestea, dar mult mai puțin decât ar trebui să fie. Esența filmului necesită un thriller intens, dar „Sindromul Berlin” se dezvoltă în conformitate cu legile melodramei lente. Observarea meditativă a lui Claire și Andi pur și simplu trăind, împreună și despărțiți (Andi merge la muncă și să-și viziteze tatăl), ar fi potrivită dacă astfel de scene ar deschide calea evoluției spirituale a personajelor, spre ceva mai puțin clar decât relația. între temnicer și prizonier. Cu toate acestea, filmul marchează în mod inutil timpul de așteptare a finalului, deoarece scenele sale „de zi cu zi” nu duc nicăieri. Dacă Shortland le-ar fi scos din imagine, filmul nu ar fi pierdut nimic și ar fi câștigat efort și pasiune.

Inca din filmul "Sindromul Berlin"

Mai simplu spus, Sindromul Berlin este blocat între două genuri. Îi lipsește nebunia de a permite relației lui Andi și Claire să se dezvolte și ingeniozitatea de a veni cu lupte mai incitante între personajele principale. Așa că, după două ore în cinema, devine păcat că filmul nu a reușit să-și dezvăluie pe deplin ideea intriga.

Cu toate acestea, nu totul despre Sindromul Berlin este rău. Palmer și Riemelt sunt foarte convingătoare în rolurile lor, atmosfera apăsătoare din Berlinul de Est rimează perfect cu sentimentele personajului principal, apartamentul lui Andi îmbină perfect confortul și groaza... Și pentru noi, în Rusia, este, de asemenea, interesant să vedem cum trăiesc oamenii în fostele meleaguri sovietice. Cu aceste ingrediente, Shortland ar putea face un film de mare succes dacă ar alege un gen și ar rămâne cu el.

Berlinul pare a fi învăluit într-o ceață ușoară, în reflexiile unei veri reci cu zori vâscoase, aburi din gură, frânturi confuze din vorbirea străină a altcuiva; orașul pare străin oricui se uită la el. Director Kate Shortland originară din Australia - reușește să arate Berlinul prin ochii oricărei persoane care vine la el pentru prima dată: privirea îndepărtată a unui vizitator în noul ei film „Sindromul Berlin”- povestea unor străini într-un oraș ciudat, care se echilibrează de la thriller la melodramă, fără a cădea în totalitate în niciun gen.

Eroina ei, australianca Claire, privește orașul cu același aspect detașat ( Teresa Palmer), un tânăr fotograf cu un rucsac mare pe umeri. Călătorește singură, fotografiază orașe pe care vrea să le simtă, să atingă, să discute cu oamenii de pe străzi. Ea nu cunoaște Berlinul, nu cunoaște limba, dar evident că îi place Berlinul imediat - își petrece mult timp admirând străzile, apusurile, stând în cafenele, uitându-se la imaginile rezultate pe camera ei. Berlinul nu este un Paris romantic, dar deocamdată. Până când îl întâlnește la trecerea de pietoni. Andy ( Max Riemelt) - un profesor de școală care vorbește bine engleza, o tratează pe Claire cu căpșuni și o duce la o plimbare printr-un alt Berlin suburban. Nu este nevoie să ghicim mult timp cum se va sfârși această cunoștință romantică - scânteia care scapă se termină în cele din urmă într-o scenă de dragoste la casa lui Andy. În dimineața următoare, Claire se trezește închisă în apartamentul unei noi cunoștințe.

„Sindromul Berlin” s-a născut din povestea scriitorului Melanie Joosten, care la un moment dat a făcut o impresie destul de puternică pe Shortland. Undeva chiar arată ca un basm despre o fată frumoasă care este închisă într-un turn, dar realitatea este mult mai mult mai înfricoșător decât basmele, iar romantizarea unor astfel de povești este cu greu posibilă. Claire descoperă că Andy, care o cunoaște literalmente de o zi, a vrut să o posede în sensul deplin al cuvântului - o încuie în fortăreața lui, de unde nu există unde să scape și, chiar dacă ea țipă, nimeni nu o va face. auzi: în casă, după cum se dovedește, sunt mai mulți Nimeni nu trăiește. Nu mai sunt alți vecini în această clădire veche, dărăpănată, cu cinci etaje, iar ușa este strâns cu șuruburi. Claire realizează că este prizonieră, dar nu poate înțelege pe deplin cum s-ar putea întâmpla asta și de ce i s-a întâmplat.

Tot ceea ce se va întâmpla în continuare nu este poate scenele așteptate de violență sau agresiune ale colecționarului împotriva noii victime, ci o acțiune mult mai acută, saturată de deznădejdea aerului mucegai al unui apartament încuiat și refracția eroinei în acest realitate. Singura acțiune pe care o întreprinde imediat - o încercare de a sparge geamul - se termină doar cu un curent de aer în bucătărie. În viitor, va încerca să evadeze de mai multe ori, dar, literalmente, după mai multe scene destul de dureroase, pare să se rupă complet. Fața ei din cadru se schimbă și ea - îmbătrânește, ochii i se estompează, ridurile și pungile de sub ochi o transformă într-o prizonieră.

Andy, gardianul ei, Bestia Turnului, o asigură de dragostea lui; continuă să trăiască în fiecare zi, mergând la școală, magazine, petreceri ale colegilor de la serviciu. Evident, nu totul este în regulă cu Andy - o bătaie prietenoasă pe umărul unui coleg de muncă care i-a luat din greșeală ceașca în locul ei în camera personalului, el o spală cu sârguință de pe piele cu săpun. Nu totul este în regulă cu Andy încă, pentru că Claire va înțelege curând: a fost departe de prima în acest apartament.

Estetica fotografiei „sindromul Berlin” este bună în sine – nuanțe reci, iarna care se apropie și apoi viitoarea Anul Nouîntr-un oraș în care toată lumea pare să fie puțin singuratică, există planuri lungi tăcute și, în general, o absență aproape completă a dialogului. Acest film aproape scandinav a fost filmat de un regizor australian, ceea ce poate fi surprinzător - la festivalul Sundance, totuși, filmul a fost nominalizat la Marele Premiu la secțiunea Drama a programului World Cinema, dar unul mult mai sincer și mai înfiorător a câștigat anul acesta „An Incident at the Nick Hilton” este o producție mixtă germano-suedeză-daneză.

„Sindromul Berlin” este un film mult mai feminin, meditativ, vâscos; te face să te simți cool, dar groaza în acest caz nu este la suprafață, ci undeva un pic mai adânc, așa cum se întâmplă când intri în apă rece iar la un moment dat picioarele mele devin amorțite. Necunoscutul este în față – va lupta Claire pentru libertate dacă la un moment dat îi găsești ouăle prăjite liniștit în bucătărie pentru un bărbat care se va întoarce în curând de la serviciu, sau se va juca cu un câine, un cadou brusc pentru o altă vacanță?

Într-o scenă, Andy dispare brusc timp de câteva zile imediat după Anul Nou, când încălzirea din vechea lui casă este oprită. Claire îl așteaptă, sperând aproape nimic și înghețând, iar când se întoarce, îl îmbrățișează de parcă i s-ar fi supus deja complet. Notoriul „sindrom Stockholm” sau un truc? Răspunsurile din misteriosul suflet feminin sunt și ele undeva puțin mai profunde, dar cu siguranță vor ieși la suprafață. Femeile sunt puțin mai imprevizibile decât unii, chiar și bărbații foarte nesănătoși. Berlinul va privi sfârșitul acestei povești la fel de detașat cum a privit-o străina Claire chiar de la început - orașul în care s-a întâmplat o altă mini-dramă s-a trezit și a continuat cu viața.

Filmul amuzant de propagandă britanic din al Doilea Război Mondial, Viața și moartea colonelului Blimp, oferă o descriere interesantă și cuprinzătoare a germanilor. Ei sunt un popor ciudat, spun ei: par să stea liniștiți, să compun muzică, apoi ceva le bate în cap și deodată preiau și captează, să zicem, Polonia. Sau un turist australian, ca în thrillerul lui Cate Shortland Sindromul Berlin.

Eroina acestui thriller, o fată cu aspectul că stă strâns pe ceva greu Kristen Stewart pe nume Claire (Teresa Palmer), nu a văzut nici poza de mai sus, nici măcar „Groapa lupilor” a compatriotului ei grec McLean (aici este locul unde o vânătorul de crocodili colorați într-o pălărie freacă încrederea în oameni și îi eradică subtil). Prin urmare, după ce a ajuns la Berlin, ea rătăcește distrată singură pe străzi, dând clic pe camera și acceptă de bunăvoie să încerce căpșuni (la propriu) oferite de trecători la întâmplare.

Numele trecătorului întâmplător este Andy (Max Riemelt). Este cel mai frumos bărbat din capitala Germaniei (glume deoparte) și un profesor de engleză care nu știe să spună „pitic” în engleză și confundă verbele contemplate și complica. Ceea ce ar trebui să fie deja alarmant. Dar nu este alarmant. Nici asta, nici faptul că Andy o duce la o întâlnire undeva prin grădini, nici faptul că locuința lui, unde în cele din urmă o trage cu ușurință, este un apartament într-o clădire părăsită, încuiată cu un șurub. Îndrăgostită de dragoste de la prima căpșună, ea începe să bănuiască că ceva nu este în regulă în a treia zi, când este deja prea târziu. Ușa este închisă, nimeni nu aude țipetele.

Aici merită să revenim la teza despre nemții ciudați și, pentru a fi corect, merită remarcat faptul că Andy nu i-a venit brusc ideea de a obține un animal de companie cu două picioare - face asta de mult timp. Mama lui l-a părăsit odată pe el și pe tatăl său și nu pare să-i placă ca alți oameni să-l atingă. Prin urmare, aduce femei străine la el și le fotografiază goale. Cu siguranță există o legătură aici, dar probabil că nu toată lumea o poate înțelege. Este o chestie cu Germania - să ne gândim. A da, și Andy disprețuiește RDG, pentru că acolo era o lipsă de libertate (doamne, ce ironie), în timp ce Claire, dimpotrivă, adoră arhitectura RDG. Dar ambele sunt unite de pasiunea pentru fotografie.

Regizorului Cate Shortland îi plac și fotografiile frumoase - îi place foarte mult să fie plăcut din punct de vedere estetic. Pentru ca eroina să se întindă în întuneric și să se învelească în ghirlande de Anul Nou. Pentru ca, dintr-un motiv oarecare, maniacul să o ducă pe sclavă la plimbare într-o pădure de iarnă fabuloasă. Sau pentru Claire să vină la fereastră, iar în temnița ei improvizată totul este cenușiu și mohorât, iar afară ninge. Romantism. Dar ghinionita australiancă încă nu este fericită să fie închisă și se comportă ca o victimă tipică: țipă, încearcă stângace să scape, se preface supunere pentru a-și potoli vigilența, înnebunește încet și devine din ce în ce mai mult ca un drog. - dependenta de Kristen Stewart.

Împrumutând foarte mult din „The Collector” al lui Fowles, „Berlin Syndrome” nu promite nimic interesant pentru cei care tânjesc la divertisment de gen, deoarece este conceput pentru doamnele frivole și impresionabile. Nu este vorba deloc de suspans, ci de atmosferă. O atmosferă înfundată, sufocantă de opresiune și cruzime, transmisă printr-o paletă de culori plictisitoare și cu pete strălucitoare, lucru cu camera care include utilizarea unei camere de mână și prim-planuri procesul de tăiere a unghiilor murdare, precum și priceperea actorilor principali. Aproape două ore de tăiere a unghiilor, atmosferă, sufocare și sufletele spectatorilor care se joacă pe corzile artiștilor. Cu o lecție importantă: fetelor, nu are rost să te plimbi singuri prin Berlin și să mănânci fructe de pădure din mâinile unor nemți necunoscuți. În general, este mai bine să stai departe de germani, sunt cam ciudați.

Titlul filmului evocă în mod intenționat termenul binecunoscut „Sindromul Stockholm”. Acesta este un fel de paradox psihologic atunci când ostaticul începe să simtă simpatie pentru criminal, intelectual sau pur senzual, și în cele din urmă poate chiar să ia partea lui. Acest fenomen a fost studiat pentru prima dată științific după criza ostaticilor din capitala Suediei în 1973. Un prizonier fugar a atacat o sucursală a Kreditbanken și a ținut acolo patru angajați timp de câteva zile. După un atac reușit, în urma căruia nimeni nu a murit, victimele și-au arătat în mod neașteptat o mare îngrijorare pentru soarta ulterioară a opresorului lor, l-au angajat un avocat pe cheltuiala lor și au afirmat în unanimitate că invadatorul nu a fost vinovat de nimic și toate responsabilitatea pentru ceea ce s-a întâmplat revine exclusiv lui.autorităţile ţării. Statisticile mondiale arată că „sindromul Stockholm” este departe de a fi un fenomen obișnuit, dar, cu toate acestea, apare și poate lua diferite forme de dezvoltare în fiecare caz specific. Și fără a ține cont de incidente reale, devine clar că acest fenomen servește drept teren fertil pentru povestirile fictive în care autorul dorește să înțeleagă profund posibila evoluție a relației dintre Predator și Prey.

Nu degeaba filmul regizat de Cate Shortland are un titlu modificat, întrucât examinează paradoxul „iubirii nebune”, plecând de la alte premise inițiale. Conform complotului „Sindromul Berlin”, o tânără australiană, Claire, vine în capitala Germaniei în căutarea ei înșiși. Aici întâlnește din greșeală un profesor de engleză frumos, Andy, cu care izbucnește instantaneu o aventură. Dar după o noapte pasională în apartamentul neamțului, Claire descoperă că Andy, care se dusese la muncă, a încuiat ușa în urma lui și nu a lăsat cheia. Și după cum se dovedește mai departe, ferestrele din apartamentul său nu se deschid și nici măcar nu se sparg, iar cartela SIM a dispărut de pe telefonul mobil al fetei...

Dacă facem abstracție de la „sindromul” enunțat în intriga, cunoscătorii de literatură vor vedea o aluzie la celebrul roman al lui John Fowles, în care o mediocritate intelectuală și emoțională dintr-o dată bogată răpește o fată rafinată și educată din înalta societate. Face asta pentru că nu vede altă cale de a se apropia de ea și de a deveni soțul ei. Dar diferența crucială în sindromul Berlin este că răufăcătorul Andy nu are probleme evidente de comunicare. Ca bărbat, este atractiv în exterior, inteligent, politicos și nu pretinde deloc că atrage atenția fetelor din statutul lui Kate Middleton. Mai mult, chiar Claire face primul pas spre intimitate, iar teoretic este foarte posibil ca între personaje să se dezvolte o relație sinceră fără constrângere. Dar problema este că Andy este un proprietar patologic care are nevoie de putere completă asupra alesului său, alimentat de o frică internă panicată de a fi abandonat...

Din păcate, baza intriga promițătoare, care vizează drama cu mai multe fațete, se transformă într-o implementare artistică mai mult decât mediocră. În primul rând (și acesta nu este în niciun caz un minus), bineînțeles că trebuie să înțelegeți că „Sindromul Berlin” nu este un film de la Hollywood; îi lipsește luciul plin de farmec, evoluțiile ușoare și dinamica floricelelor. De facto, aceasta este o dramă psihologică, nu un thriller maniac, dar tocmai profunzimea unei lucrări serioase îi lipsește foarte mult filmului lui Shortland. În primul act convențional, totul funcționează corect pentru a construi autenticitatea evenimentelor prezentate. Claire se plimbă prin Berlinul cu adevărat „non-turistic”, comunică cu oameni întâmplători, rupți din viață, care nu vor mai avea nicio semnificație, iar începutul unei relații cu Andy pare a fi o „explozie de pasiune” obișnuită, caracteristică ocazionalului. relații sexuale fără obligații. Fiecare scenă funcționează pentru anti-glamour și „adevărul vieții”, dar după împrăștierea intrigii cu închisoarea lui Claire, spectatorul dorește aceeași confruntare brutal de sinceră între personaje, justificată de revelarea ulterioară a personajelor lor. Mai mult decât atât, dacă totul este relativ clar pentru victimă (fata, prin voința de atracție, s-a implicat cu tipul greșit, iar acum sarcina ei principală este să rămână în viață și să iasă), atunci esența ticălosului este una mare. mister. Principala intriga intelectuală este - de ce este Andy așa? Care sunt motivele pentru care nu se poate mulțumi cu relațiile normale pe care le poate avea cu ușurință? Ce îl face să bată joc de o altă persoană atât de sofisticat, riscându-și în același timp propria bunăstare socială și libertate? Cu alte cuvinte, care este „natura fiarei”? Desigur, nimeni de aici nu se așteaptă la o explicație superficială simplă de la „pulp fiction” că băiatul a fost bătut și violat în copilărie și de aceea a devenit așa... Adevărul este că ne dorim mult mai mult. psihoportret complex, mai ales că regizorul aruncă o mulțime de cârlige semantice. Aceasta include relația lui Andy cu tatăl său în vârstă, poziția sa în societatea muncitoare printre colegii săi, gândurile sale originale despre calea istorică a Germaniei și atracția sa sexuală față de unul dintre elevii săi. Shortland a făcut multe schițe ale drumului vieții lui Andy, dar niciuna dintre ele nu a fost completată într-o pictură cu drepturi depline. Drept urmare, publicul este lăsat să afirme un singur lucru; Andy este nebun pentru că este nebun, ceea ce este păcat, din cauza lipsei de sens final a tuturor episoadelor din viața lui prezentate.

Ei bine, cum rămâne cu componenta „thriller”? Formal, totul nu este rău, ci doar până în momentul unui deznodământ haotic și exagerat. Inițial, este surprinzător să crezi că într-o metropolă europeană modernă există astfel de case malefice în care poți închide o fată, astfel încât ea să nu poată ieși deloc. Toate particularitățile închisorii personale a lui Andy sunt bine gândite, ferestrele apartamentului au vedere la o anumită curte mohorâtă, nelocuită, este asigurată o izolare fonică completă și nu există nicio modalitate de a comunica cu lumea exterioară. Teresa Palmer este convingătoare în rolul lui Claire, o fată speriată de moarte care nu înțelege cum un astfel de „tip normal” poate fi un degenerat atât de nebun. Da, iar Max Riemelt este bun în rolul „nebunului ascuns” Andy, cu excepția lacunelor de scenariu menționate mai sus din personajul eroului, care nu este vina actorului. Principalul lucru este că coexistența adversarilor în cadru este interesantă și înspăimântătoare, iar în ceea ce privește scenele violente, privitorul are și la ce să se uite. Dar, în cele din urmă, thrillerul, ca și drama, se dovedește a fi un gen reprezentativ, cu doar câteva episoade atractive din punct de vedere vizual, cum ar fi sexul și gesturile maniacale ale lui Andy. Este păcat că soluționarea conflictului nu numai că nu devine cel puțin un cuvânt nou în înțelegerea „sindromului Stockholm”, dar, în general, gravitează spre streaming de „povesti de groază” cu piane în tufișuri și lipsa de catharsis a spectatorilor. . Ideea autoarei a preluat mult, dar nu și-a îndeplinit promisiunile atât în ​​ceea ce privește cinematograful inteligent, cât și cel de șoc. Prin urmare, în cazul „sindromului Berlin”, este mai interesant să vorbim despre potențialul filmului decât despre rezultatul dezastruos. Iar nominalizarea la Sundance Festival Grand Prix este percepută ca o recunoaștere a unei încercări de a aborda o problemă serioasă și insuficient cercetată, dar, din păcate, a rămas doar o încercare.