"Neexistují zvuky, barvy, obrazy a myšlenky, pro které by v našem jazyce neexistoval přesný výraz." V detektivce je vždy záhada, hádanka. Obvykle je to trestný čin
Obsah:
Ruský jazyk je nejbohatší z jazyků. Formoval se více než jedno století a základ pro jeho formování byl položen nejen na kulturním, ale také na duchovním životě ruského lidu. Díky ruskému jazyku měly miliony lidí během mnoha staletí možnost spolu komunikovat, rozšířit své znalosti a zkušenosti a seznámit se s těmi nejvznešenějšími životních hodnot, poznat sebe a svět. Proto můžeme s jistotou říci, že velký ruský jazyk lze nazvat jednou z drahých svatyní ruského lidu.
Pokud porovnáte ruský jazyk například s angličtinou, okamžitě se ukáže, který z nich má skutečnou hloubku a umožňuje vám nejjasněji vyjádřit nejsložitější myšlenky, nejintimnější pocity. V ruském jazyce existuje obrovské množství slov, jejichž význam se mění nejen v závislosti na výslovnosti, ale také na okolnostech, za kterých se tato slova používají. V jiných jazycích tato možnost nejčastěji neexistuje, a i když slova v nich mají více významů, jsou jasně definovaná a nelze je měnit. Neméně hluboké v ruském jazyce mohou být výrazy, které jsou často nepochopitelné pro lidi, kteří neznají naši řeč, protože v doslovném překladu mají zcela jiný význam a neexistuje žádný přesný překlad, který by zachoval význam.
Bohatost ruského jazyka a jeho neomezené možnosti jsou nepopiratelné, protože poskytuje mnoho příležitostí a způsobů, jak vyjádřit a vysvětlit i to nejnevysvětlitelnější. Platnost tohoto tvrzení mohou potvrdit tak zářivá literární díla...
metaforické výrazy jako „skvrny se třpytily“, „duha se zhroutila“ a mnoho dalších. Neméně nápadným příkladem je známý výraz „ne, pravděpodobně“, který je srozumitelný pouze pro Rusa.
Je třeba říci, že dnes lze ruský jazyk považovat za jazyk mezinárodní komunikace, protože v jakékoli zemi na světě můžete snadno najít lidi, kteří mluví rusky, nemluvě o našich krajanech, kteří žijí v nejodlehlejších koutech naší planety. Kromě toho ruský jazyk slouží jako základ pro kulturní rozvoj ruského lidu a představuje jeden z hlavních prostředků jeho zdokonalování. Díky ní mají lidé možnost zvyšovat svou úroveň rozvoje, vyměňovat si informace, objevovat a tvořit literární práce globálního významu.
Síla a bohatost ruského jazyka je tak velká, že jedno neopatrné slovo může člověka přivést do potíží a jiné slovo vyřčené ve správný čas může člověka zachránit před potížemi. Ruský jazyk je základem existence lidu, neocenitelným darem seslaným shůry. A K. G. Paustovsky měl pravdu, když jednou řekl: „S ruským jazykem dokážete zázraky. V životě a v našem vědomí není nic, co by se nedalo vyjádřit ruskými slovy. Zvuk hudby, spektrální zář barev, hra světla, hluk a stín zahrad, neurčitý spánek, těžké dunění bouřky, šepot dětí a šustění mořského štěrku. Neexistují zvuky, barvy, obrazy a myšlenky – složité a jednoduché – pro které by v našem jazyce neexistoval přesný výraz.“
K. G. Paustovského
Ruský spisovatel Konstantin Georgievich Paustovsky říká: „Neexistují takové zvuky, barvy, obrazy a myšlenky, pro které by v našem jazyce neexistoval přesný výraz. Naprosto souhlasím s výrokem pisatele, v našem bohatém ruském jazyce je mnoho slov a prostředků k vyjádření vašich myšlenek. Pomocí jazyka můžete vyjádřit jakýkoli pocit a vyjádřit své emoce. Chcete-li mluvit o kráse přírody, tento jazyk používali mnozí slavní spisovatelé a básníci. Slovní zásoba vám pomáhá vyjádřit své myšlenky a pocity; slovní zásoba se nazývá slovní zásoba. Svůj projev můžete ozdobit lexikálními prostředky. Například autor textu ve větě číslo sedmnáct používá přirovnání „hluboce a hlasitě vzdychla jako člověk“. Autor srovnává psa s člověkem a zdůrazňuje, že jeho chování připomínalo jednání člověka. Věta číslo dvacet pět používá přídomek „lví chůze“. Zdůrazňuje efektivitu a důležitost chůze psa. Metafora ve větě číslo padesát dva „vybledlé nebe se přitisklo blíže k ospalým vlnám“. Znamená to, že už se blíží večer, slunce se schovává za mraky, vítr utichá. Gramatika vám umožňuje předat svůj myšlenkový pochod a správně sestavovat věty. V textu je mnoho gramatických prostředků. Například ve větě číslo čtyřicet jedna je úvodní slovo"Možná". Vyjadřuje nejistotu ohledně toho, co se děje. Věta číslo tři používá příslovečnou frázi „vlny... se vplížily do písku... odvalily se a zanechaly na písku bílý okraj pěny“. Existuje složitá věta číslo jedna: "Město skončilo a brzy se objevilo moře." Obsahuje dvě jednoduché stejné věty, které jsou spojeny souřadicí spojkou a. Paustovského tvrzení je samozřejmě správné, jakákoli myšlenka může být vyjádřena pomocí ruského jazyka.
Zvuková barva
"Vidíme zvuk"Po poetických úspěších počítače by se zdálo, že už nikoho nemůže nic překvapit. Ale ukazuje se, že může.
Zvuky řeči nejsou obdařeny pouze obsahem podle charakteristických hodnotících škál. Jsou také v našem vnímání zbarveny různými barvami. Pokud je fonosemantické halo atmosféra, pak zbarvení zvuků je duha. Jsou to stejné zvuky řeči, ale zjevené nám jiným způsobem - v jejich světlé a nápadné stránce.
Schopnost zvuků evokovat barevné obrazy byla pozorována již dlouhou dobu. O barevném sluchu A. Skrjabina, který viděl hudební zvuky barevně, bylo napsáno mnoho. Na této vlastnosti hudebních zvuků je založen celý umělecký směr – barevná hudba.
Existují důkazy, že zvuky řeči, zejména samohlásky, lze vnímat i barevně. A. Rimbaud dokonce napsal sonet „Samohlásky“, ve kterém zvuky zabarvil takto:
A - černá; bílá - E; I - červená; U - zelená; O - blue: Prozradím jejich tajemství postupně...
Francouzský lingvista K. Nyrop ale samohláskám přisuzoval úplně jiné barvy: I považoval za modré, U za jasně žluté, A za červené. Německý lingvista A. Schlegel napsal, že I je pro něj nebesky modrá, A je červená, O je fialová. Ale ruský básník A. Bely tvrdil, že se mu A zdá bílé, E - žlutozelené, I - modré, U - černé, O - jasně oranžové. Pokud budeme pokračovat ve vyjmenovávání jednotlivých soudů o barvě samohlásek, ukáže se, že každý zvuk je vymalován všemi barvami duhy.
Existují tedy v tomto případě vůbec nějaké specifické korespondence mezi zvukem a barvou? Není to fantazie? Nebo snad náhodně vznikající nestabilní asociace mezi zvukem a barvou? Je možné, že spojení zvuk-barva je důsledkem mimořádně jemně navržených mechanismů vnímání u jednotlivých lidí?
Na tyto otázky byly dány různé odpovědi, ale většinou se názory shodovaly, že spojení „řeč zvuk – barva“ je vzácný a čistě individuální jev.
Moderní věda rozpozná jev jako existující pouze tehdy, když je buď přímo pozorován, nebo se projevuje reprodukovatelně v experimentech, nebo je přísně kalkulován. Navíc v každém případě poslední slovo zůstává praxi: je nutné, aby jev fungoval pozorovatelně nebo byly detekovány stopy jeho působení.
Kde se ale bavíme o lidské psychice, vše vypadá jinak. Věda jako zóna „piknik na kraji silnice“ proniká do této oblasti stále zřídka a obtížně, a když pronikla, narazí na nepochopitelné „úplné atrapy“, které svými přístroji nedokáže otevřít. Mentální jevy většinou nejsou přímo pozorovány, někdy se objeví v experimentech, někdy ne.
Je obtížné je vypočítat a stopy jejich fungování jsou nejasné, nestálé a nepravidelné. Zejména v oblasti podvědomí. Říkejme tomu intuice. Každý si pamatuje případy, kdy, jak se nám zdá, správné řešení nebo nás k akci přiměla intuice. Navíc, jak se ukázalo v procesu práce na umělé inteligenci, člověk v obtížných situacích se nerozhoduje tak, že zkouší vše možné možnosti, a heuristicky, podvědomě, intuitivně najde správnou cestu. Ale na druhou stranu intuice často selhává. Jak můžeme pochopit, když nám intuice našeptává správné rozhodnutí a když nás ošidné tlačí do slepé uličky?
Tak je to se zvukově-barevnými korespondencemi. Pokud existují, tak kdo má pravdu - A. Rimbaud nebo A. Bely? Čí intuice je správnější?
Při měření obsahu zvuků jsme již viděli, že podvědomé, intuitivní souvislosti a asociace mohou být explicitně uvedeny pomocí psychometrických experimentů. Je pravda, že v případě spojení zvuk-barva nejsou vhodné antonymní měřítka: jaké antonymum lze najít řekněme pro vlastnosti „červená“, „modrá“ nebo „žlutá“? Ale není vůbec nutné stavět váhy. Existuje jen málo základních barev a samohlásek také. To znamená, že mohou být vyvinuty další experimentální návrhy.
Myšlenka experimentů je jednoduchá: zaznamenají se reakce mnoha subjektů na určitý podnět a poté následuje statistické zpracování výsledného materiálu s cílem identifikovat hlavní trendy reakcí. Technika zaznamenávání reakcí je různorodá: subjektům jsou buď předkládány zvuky řeči - potřebují pro ně vybrat barvy, nebo jsou jim předloženy různé barevné karty - potřebují na ně psát zvuky, nebo mají za úkol zvuky uspořádat podle barvy, řekněme, od „nejvíce červené“ po „nejméně červené“, od „nejvíce modré“ po „nejméně modré“ atd.
Mnoho takových experimentů s tisíci informátorů ukázalo, že u drtivé většiny subjektů jsou alespoň samohlásky zabarveny zcela určitě. Názory jsou jednotné zejména u tří samohlásek - A, E, I. Zvuk a písmeno (zvukové písmeno) A se poměrně konzistentně nazývají „červené“, E je jasně „zelené“ a I je rozhodně „modré“. Každý považuje zvukové písmeno O za světlé a jasné, ale ačkoli jej většina subjektů nazývá „žluté“, odpověď je stále docela běžná: „bílá“. Ukazuje se, že je slunečno.
Upozorňujeme, že lingvisté považují samohlásky A, O, E, I za hlavní, podpůrné pro lidský řečový aparát a hlavní ve všech jazycích. A fyzici považují barvy odpovídající těmto samohláskám za hlavní, protože jejich kombinace dávají všechny ostatní barvy a odstíny. Toho využívá barevná fotografie a barevná televize. Není divu, že v jazyce se korespondence s hlavními barvami ukázaly jako nejjasnější?
Zjevně se zde projevuje „kolektivní intuice“ lidí: barevná struktura světa se odráží v barevné struktuře jazyka. V řeči se nejčastěji vyskytují názvy hlavních barev a ze samohlásek jsou nejčastější hlásky O, A, E a I. A mezi názvy primárních barev a těmito samohláskami je zase spojení: název určité barvy obsahuje odpovídající „barevný“ zvuk a zaujímá nejdůležitější pozici ve slově - zdůrazněnou pozici: červená , modrá.
Zbývající hlásky mají stínovací barvu, stejně jako barvy, se kterými jsou spojeny, navíc je tato souvislost méně zřetelná - mezi subjekty je větší názorová škála. Takže, U - je spojeno s tmavými odstíny modré barvy: tmavě modrá, tmavě modrá, tmavě modrozelená, tmavě fialová. Zvukové písmeno Yu je také spojeno s odstíny modré, ale se světlými: modrá, světlá lila.
Zajímavě se chová zvukové písmeno E. Písemně je podobné E a zvukově O. A pokud jde o barvu, zcela jistě se nachází mezi žlutým O a zeleným E: přibližně polovina subjektů mu říká žluté a polovina - zelená. Yo je tedy světle žlutozelená.
Barevně se ale od A téměř neliší, až na to, že je vnímán jako světlejší a jasnější.
Pokud jde o b/, neměli bychom zde mluvit o barvě, ale spíše o světelné charakteristice. Jestliže O je zvukové písmeno světla, pak Y je zvukové písmeno tmy, tmy. Je nejtmavší ze všech samohlásek a předměty jí jednomyslně dávají nejtemnější vlastnosti – tmavě hnědou, černou.
Je zvláštní, že vnímání, přísně vzato, souhlásky J bylo jasně ovlivněno grafickou podobou písmene J, které tento zvuk vyjadřuje. Podobnost mezi Y a I vedla také k podobným hodnocením barev - Y je vnímáno jako modré zvukové písmeno, i když s menší jistotou než já.
Písmeno E muselo být z analýzy vyloučeno. I když předává téměř stejný zvuk, který ve většině případů předává písmeno E, podle odpovědí subjektů zelené zvukové písmeno E nevychází: forma písmena je jiná. A obecně, žádná konkrétní barva není spojena s E. A protože E se v textech objevuje extrémně vzácně (mnohem méně často než všechny ostatní samohlásky), bylo rozhodnuto nebrat jej v úvahu při další analýze textů.
Právě to je zajímavé. Pokud se před experimentem zeptáte subjektů, zda jsou pro ně zvuky řeči zabarveny, drtivá většina sebevědomě odpoví záporně. Ano, i když se na takovou otázku nezeptáte, mnozí sami říkají, že nesdružují zvuky s žádnými barvami, a proto nevědí, jak úkol dokončit. Ale když na žádost experimentátora náhodně přiřadí barvy zvukům, pak se nakonec v těchto „hádách“ najde vysoká shoda. To je jazyková intuice subjektů při práci a oni sami jsou pak při pohledu na výsledky průzkumu překvapeni.
Samozřejmě, že ne všechny korespondence zvuků a barev jsou stejně pevně ukotveny v podvědomí. Existují subjekty, které ve všech experimentech vykazují jasné a jednotné výsledky, které se shodují s „kolektivním názorem“ všech respondentů, a jsou také subjekty, jejichž odpovědi v různých experimentech jsou protichůdné, nestabilní a nelze z nich vysledovat žádné konkrétní zabarvení zvuků. jejich odpovědi. Inu, barvoslepí lidé barvu předmětů nevidí, ale to neznamená, že barva předmětů neexistuje. Je důležité, aby většina předmětů obecně důsledně a poměrně jednotně vytvořila velmi jednoznačné spojení mezi zvukem a barvou, i když si to téměř nikdo neuvědomuje.
Pro přehlednost jsou získané výsledky shrnuty v tabulce:
Pokud existují korespondence mezi zvuky řeči a určitými barvami, a to i v podvědomí, pak se musí někde projevit, zvuková barva musí v řeči nějak fungovat. A možná ze všeho nejdříve musíme hledat projev zvukově-barevných halos v poezii: kde je zvuková stránka obzvláště důležitá. Zvukově barevný efekt může hrát roli v případě, kdy je v básni vytvořen určitý barevný obrázek a vzor samohlásek verše by měl podporovat, „osvětlovat“ tento obrázek zvuky odpovídající barvy.
Pokud tomu tak je, pak je přirozené očekávat, že při popisu např. červených předmětů a jevů v textu bude zdůrazněna role červené A a Z; budou se vyskytovat častěji než obvykle, zejména v nejdůležitějších a nejviditelnějších polohách (řekněme bubny). Popis něčeho modrého bude doprovázen zesílením modré I, Yu, U; zelená - vstřikování E, E atd.
Jakmile jsme začali testovat tuto hypotézu, v suchých statistických výpočtech se nám před očima začala objevovat živá hra zvukově zabarvených aureoly básnického jazyka, nápadná svou neočekávaností, svou rozmanitostí a přesnou korespondencí s pojmovým významem a celkovou výrazově-figurativní struktura děl. Posuďte sami.
A. Blok má báseň, kterou napsal pod dojmem obrazu V. Vasněcova „Gamayun, prorocký pták“. Báseň o hrozných proroctvích vyjadřuje tragické zbarvení obrazu - tmavě fialovou barvu poprav, požárů, krve.
Na povrchu nekonečných vod,
Západ slunce oblečený ve fialovém...
***
Vysílá se jho zlých Tatarů,
Vysílá sérii krvavých poprav
A zbabělec, hlad a oheň,
Síla padouchů, smrt těch správných...
***
A věci jsou pravdivé
Ústa sražená krví!...
Je-li výchozí hypotéza správná, pak by ve zvukopísmenné látce básně měla být červená A, Z a tmavé, ponuré U, Y častěji, než se očekávalo. Není to ono?
Vzhledem k tomu, že jak samotný problém zvukové barvy, tak i rozbor básní z tohoto pohledu jsou velmi neobvyklé, nebude jistě stačit pouhé konstatování, že tomu tak skutečně je. Obvyklá reakce každého, kdo poprvé slyší o zvukové barvě v poezii, je: "To nemůže být!" A na strojové výpočty se nejčastěji pohlíží s tajnou důvěrou v úlovek. Proto alespoň stručně popíšeme způsob počítačové analýzy této a dalších básní, o kterých zde bude řeč.
Nepřeskakujte vzorce a výpočty (jsou mimochodem elementární), protože právě v nich se jakoby zhmotňuje dílo básníkovy umělecké intuice, právě ony umožňují modelovat, simulovat na počítači toto subtilní, téměř nevědomá, zdánlivě nepolapitelná stránka lidské inteligence.
V textu básně (včetně názvu) je započítán počet každého z 10 zvukových písmen uvedených v tabulce. Aby se vzala v úvahu zvláštní role přízvučných samohlásek, jsou při počítání zdvojeny. Vzhledem k tomu, že Yo, Ya, Yu, J jsou spojeny pouze s odstíny základních barev a také proto, že jsou poměrně vzácné, nemají ve zvukově barevném obrazu verše samostatný význam. Proto se přidávají k hlavním samohláskám. Protože se zvukové písmeno E ukázalo jako dvoubarevné, jeho počet je rovnoměrně rozdělen mezi O a E. Modrost Y je slabě vyjádřena, takže počet Y se sníží na polovinu a teprve potom se přidá k I. všechna písmena se zdvojnásobením napětí (hodnota N) se také počítají.
Poté se určí podíl (frekvence) každé samohlásky v textu básně (Pk) a jednotky rozsahu vibrací těchto frekvencí pro daný text:
Získané frekvence jsou porovnávány s normálními (statistický průměr pro jazyk) a jsou vypočteny normalizované rozdíly těchto frekvencí, aby se zjistilo, zda se frekvence pozorované v básni liší od normálních náhodně nebo ne a jak přesně liší se:
Etapy počítačového zpracování básně A. Bloka lze pohodlně sledovat na tabletu.
Zvuková barva v básni „Gamayun, prorocký pták“
V básni je 315 zvukových písmen
Jak vidíte, v běžné řeči by mělo být 116 zvuků na tisíc, ale v básni je jich mnohem více (Pk ~ 0,159). Při su = 0,018 taková frekvenční odchylka (0,159 - 0,116 = 0,044 přesahuje náhodnou 2,39krát, to znamená, že nemůže být náhodná. To znamená, že básník intuitivně napumpoval červené A a Z, častěji je poskytoval s údernými polohami (říká Kaz-ney řada krvavě).Druhé nad normu je Y, dává červenému tónu ponurý, tragický zvuk.Nakonec U (také s přebytkem frekvence nad normu) přidává tmavě modro- zelené a fialové odstíny do zvukobarevného obrazu Frekvence všech ostatních samohlásek je pod normou.
Znázorníme-li nyní barevně hru dominantních samohlásek v básni, dostaneme obraz v červenofialové a černomodré, tu a tam tmavě zelené. A to je barevné schéma obrazu V. Vasněcova.
Člověk se může jen divit, jak přesně ho talent básníka přiměl k výběru a proporci dominantních zvukových písmen.
Tímto způsobem se mnoho básní „vypočítá“ na počítači. U některých z nich jsou celkové hodnoty (z) uvedeny v obecné tabulce, aby bylo možné se přesvědčit, že zjištěné korespondence barvy zvuku nejsou statistickým paradoxem, ani náhodnou shodou čísel. Výrazné překročení frekvence jsou na štítku vyznačeny tučně. Poslední, osmý sloupec poskytuje barevnou interpretaci získaných výsledků.
Je jasně vidět, jak přesně S. Yesenin využívá vizuální schopnosti zvukobarevných halos. Při srovnání prvních řádků jeho básní s barvami dominantních samohlásek se okamžitě ukáže jasná korespondence mezi slovním a zvukově barevným obrazem. „Zlatý háj mě odradil...“ - dominantní barva je žlutá, lehce nazelenalá. „Šarlatové světlo úsvitu je utkáno na jezeře...“ – zvuky vytvářejí tmavě červenou a tmavě modrou barevnou kombinaci. „Vzduch je průhledný a modrý...“ - barva zvuku je modrá, lehce narůžovělá. „Zelený účes, dívčí prsa...“ - zelená a tmavě zelená s modrou gama korespondence zvuk-barva. Jak se říká, komentáře jsou zbytečné. Ano, básníci by o sobě mohli říci slovy A. Voznesenského: „Vidíme zvuk.“ Opravdu to vidí vnitřním zrakem talentu, cítí jeho duhovou svatozář a rozsvěcují tuto duhu ve svých básních.
Počítač odhaluje barevné obrázky skryté v textu, čímž ukazuje, že je schopen zachytit tento úžasný rys poetické řeči.
Barevné listy
A. Tarkovskij v jedné ze svých básní napsal o účelu své básnické tvořivosti:
A vhoď jediný list do pramene,
Zelená, rezavá, červená, zlatá.
V jeho básních jsou zvukové a barevné korespondence obzvláště úplné a rozmanité.
Zvukově barevný efekt je pouze jedním z výrazových a vizuálních prostředků jazyka a samozřejmě není tím nejdůležitějším. Zvukově zbarvené básně se proto nenacházejí často a každá taková najde pokaždé potěšení a úžas. Ale nejúžasnějším fenoménem poetické zvukové barvy je báseň A. Tarkovského „Před pádem listí“.
Všichni odešli. Odešel na rozloučenou
Za oknem závan žlutých listů.
To mi zbylo
Šumění podzimu v mém domě.
Léto padlo jako studená jehla
Z otupělé ruky ticha
A zmizel ve tmě za policí,
Za omítkou myší zdi.
Pokud začneme počítat, nemám právo
I tenhle oheň za oknem.
Je to tak, štěrk se stále drolí
Pod její pečlivou patou.
Tam, v tom znepokojivém klidu za oknem,
Mimo mou bytost a domov,
Ve žluté, modré a červené - co potřebuje?
Moje paměť? Co pro ni moje paměť znamená?
Všeobecné barevné schéma Počítač popsal báseň podzimními tóny: „něco žlutého a červeného“. Tabulka ukazuje, že tato charakteristika je dána na základě dominantního O („žlutá“) a A („červená“).
Pravděpodobně jste si ale všimli logicky podivné věty v poslední sloce: Ve žluté, modré a červené? Není jasné, co tyto barvy znamenají. Snad tento řádek shrnuje barevné dojmy z obrazů celé básně?
V první sloce je totiž přímo pojmenována žlutá. Ve druhé sloce je něco tmavého (ve tmě za policí), šedé (myší stěna), jakýsi modravý ocelový odraz studené jehly. A ve třetím je oheň, což znamená něco červeného nebo červenožlutého, barvy planoucího podzimního listí.
Nyní se vraťme k počítači. Co řekne při rozboru samohlásek v těchto slokách? Neuvěřitelné, čísla jsou před vámi: první sloka je „žlutá“ (převládá O), druhá je „tmavě modrá“ (převládá Y a já), třetí je „červená“ (převládá A)!
Tyto naprosto nepředstavitelné korespondence, toto matematicky přesné sledování frekvencí samohlásek s měnícími se barevnými vzory byly tak ohromující, že jsem se musel obrátit na básníka, aby mi to vysvětlil. Zdálo se, že spojení zvuk-barva mu byly tak zřejmé, že si speciálně postavil zvukový design, který je zohlednil, a dokonce o tom řekl čtenáři. Básníka ale překvapily i statistické výpočty: jak se ukázalo, žádné barvy se zvuky nespojoval a o takových souvislostech nikdy konkrétně nepřemýšlel.
Co je „ve žluté, modré a červené“?
"Nevím," odpověděl, "tak se to psalo... bylo to dávno." Třeba ty šaty byly takové...
Těžko říci, jaké skutečné barevné obrazy tuto linii uvedly do života, ale jedno je jisté – zde se básníkova intuice vymyká z podvědomí, zjevuje se čtenáři přímo a snaží se zhmotnit, pozvednout zvukově barevnou intuici čtenáře na vědomou úroveň.
Obecně jsou básně A. Tarkovského úrodným materiálem: vzít si můžete jakékoli dílo, kde je pojmenována jakákoli barva, a téměř jistě tuto barvu podpoří barevný doprovod samohlásek.
Byl to případ: v básni „Sýkory“ se frekvence ponurého Y náhle ukázala jako silně nadhodnocená. Ale básně jsou jasně modré:
Ve sněhu, pod modrou oblohou,
A mezi větvemi - zelená...
***
Mořská modř přichází
Na molu z bílého kamene...
Proč je tady Y proboha? Objevily se pochybnosti - A. Tarkovskij toto pravděpodobně mít nebude. a co? Na děrné pásce byla nalezena olejová skvrna, fotografický vstup si ji spletl s perforací a stroj udělal chybu. Správný výpočet ukázal, že jasně dominuje modré E. Navíc je tu i zelený záblesk: podívejte se na tabulku - E je trochu víc než normálně!
V této básni se dojmy ze slov, obrazů, zvuků, barev složitě prolínají a asociativně splývají:
Ve sněhu, pod modrou oblohou,
a mezi větvemi - zelená,
Stáli jsme a čekali
dárek na cestu.
Sýkory vyletěly
s nevysvětlitelným zvoněním,
Jako v řecké kavárně
stříbrné lžíce.
Mohlo by se zdát
co je tam odnikud
Mořská modř přichází
na molu z bílého kamene,
A najednou z rukou služebné
nádobí poletuje pod stolem,
A bere lžíce,
nadávající, majitel z patra.
Není zde žádný nástin události: kolem proletělo hejno sýkor - to jsou všechny události. A pak - jen asociace způsobené ptáky, jejich létáním a cvrlikáním. Zvuková asociace - cinkání stříbrných lžiček, barva - modrá mořskou vodou u bílého mola. Co je ale zajímavé je, že sýkora vůbec není modrý pták, ale spíše žlutý pták. Její jméno je však modré jak významově, tak i zvukově. A cvrlikání sýkor, vysoké, jemné a čisté, je spojeno i s „modrým“ zvukem I. Přelet sýkorek nad sněhem proto v básníkovi evokoval vzpomínku na mořskou vlnu běžící k bílému molu. Ukázalo se tedy, že zvukové dojmy jsou silnější než dojmy z předmětů. A počítač pomohl vizuálně zobrazit a odhalit skrytý zvukově barevný obraz asociací.
Zvukovou barvu v básni „Ty šeříky, šeříky...“ vytvořil A. Tarkovskij v tlumených, modrozelených, šeříkových a zelených tónech: jde o mírný překročení normy pro frekvence U + Yu a E + E. Stejné barevné schéma bylo vytvořeno koloristickými obrazy básní - šedé shluky šeříků, trávy, fialové bzučení včel.
Vy šeříky, šeříky,
A jak je to pro vás těžké
Zmrazené v obtížné roli
Alto bučení včel?
***
Chlad přejde níže
Ohýbej trávu na kolenou,
A déšť v modrých hroznech
Bude se to valit jako rtuť.
***
Večer - znovu kbelík,
A je to tak, o to jde,
Tak se alespoň násilně poklonit
Přiveďte zpět fialové bzučení.
V básni „Déšť“ slova i zvuky skutečně vyřezávají zelený nádech bouřkového řevu. Hlavní tón obrazu tvoří tmavě modrozelené U s ponurými skvrnami Y, modrými mezerami I, zelenými odlesky E (nepolapitelný pohyb trávy) a dokonce žlutým tahem perkusí O (suchý písek).
Jak se chci nadechnout do básně
Celý tento svět mění vzhled:
Tráva je nepolapitelný pohyb,
Okamžitá a neurčitá velikost
Stromy, podrážděné a okřídlené
Suchý písek, cvrlikání jako pták, -
Celý tento svět, krásný a hrbatý,
Jako strom na břehu Ingul.
Tam jsem zaslechl první rachot
Bouřky. Ohnula beraní roh
Tvrdohlavý kmen a viděl jsem korunu -
Zelený nádech bouřky.
Prostřednictvím jazyka - významů slov a smysluplnosti zvuků - vytváří A. Tarkovskij doslova viditelné barevné malby s bohatou a smysluplnou hrou barev. Básník má v malbě bystrý smysl pro barvy a ve své tvorbě vytváří hluboké vnitřní spojení mezi oběma druhy umění, které čtenář intuitivně pociťuje a lze jej identifikovat pomocí počítačových výpočtů při zpracování básní inspirovaných malířskými díly.
Báseň „Petrovy popravy“ je takříkajíc jazykovým obrazem barevného schématu obrazu V. Surikova „Ráno popravy Streltsy“. Jeho zvuková barva se ukázala jako temná a ponurá. Barevně je ze všech zde zkoumaných básní nejtemnější, protože b/ ve své zvukové tkáni dominuje, ostře překračující normu. Fádní pozadí místy získává tmavě modrou a tmavě zelenou barvu (U, Yu), občas se na něm objevují tmavě fialové skvrny A a Z. Rozmazaná šedomodrá barva I sotva prosvítá. Všechny barvy jsou ale tlumené, ztmavené drtivou převahou Y .
Při návštěvě Treťjakovské galerie porovnejte „vypočítaný“ obraz s plátnem V. Surikova a přesvědčíte se o hluboké a harmonické korespondenci mezi oběma díly.
Sám básník hovoří o vnitřní příbuznosti své práce s malbou v básni „Kéž mi Vincent Van Gogh odpustí“, popisující dojem z obrazu „Hvězda a cypřiš“.
Stojím tam a nade mnou se tyčí postava
Cypřiš se zkroutil jako plamen.
Citronová koruna a tmavě modrá -
Bez nich bych nebyl sám sebou
Ponížil bych svou vlastní řeč,
Kdybych tak mohl sejmout břemeno někoho jiného ze svých ramen.
A tato andělská hrubost, s čím
Dělá svůj tah podobný mé linii...
Zvukově barevná instrumentace dává stejné barvy - citronová koruna a tmavě modrá: dominuje žlutá O a tmavě modrá U a dokonce ve stejném pořadí jako v této řadě - největší překročení normy je dáno O (1,93), dále U (1. 25). Ale ve filmu „Hvězda a cypřiš“ vládne také citrónově žluté světlo podivné hvězdy a tmavě modro-modrá barva oblohy!
No, dá se věřit, že zvukově barevná instrumentace není speciálně, přesněji řečeno, logicky, racionálně postavena „tak, aby odpovídala barevnosti obrazu“? Na druhou stranu je naprosto jasné, že zde nefungovaly výpočty, ale inspirace - Báseň byla napsána, když už nikdo nemohl tušit žádné takové výpočty zvukových barev a slovo počítač se mělo objevit pouze v našem jazyce téměř o čtvrt století později.
Arseny Aleksandrovich, když viděl výsledky počítače, se zasmál:
Proboha, není to moje chyba.
Ale napsal jste: Zachytil jsem shodu mezi zvukem a barvou?
No, to znamená, že to chytil. - Právě rozhodil rukama.
A. Tarkovskij skutečně přinesl pestrobarevné listy svých knih do studnice jazyka, zvukově barevné korespondence zachytil nikoli záměrným výběrem zvuků, ale nepochopitelnou básnickou intuicí, tímto nadvědomím, kterému se říká talent.
Zvukové vitráže
Pokud má A. Tarkovskij zvukovou barvu pastelových tónů, jemných odstínů a harmonický rozsah, jako jsou akvarely nebo starověké malby, pak je zde A. Voznesensky skutečně „mistr vitráže“ - jeho zvuková barva je intenzivní, jasná a kontrastní . Porovnejte z tabulky: intenzita samohlásek požadované barvy u A. Tarkovského je omezená - zůstává do 2?, u A. Voznesenského je mnohem energičtější a může dosáhnout téměř 5?. Svérázný je nejen celkový charakter, ale i technika zvukobarevného psaní A. Voznesenského. Nejen, že v celé básni značně překračuje frekvenci samohlásek odpovídající barvy, ale na některých místech verše nečekaně hromadí kontrastní zvuky. A přestože jejich frekvence v celém textu nepřekračuje normu nebo ji dokonce nedosahuje, shluky vytvářejí jasné a kontrastní barevné cákance.
Zde je jedna z nejvýraznějších vitráží - „Chagallovy chrpy“. Toto je oslava modré barvy - Chagallovy korunní barvy („Ale jeho modrá nezná soupeře,“ píše básník) a modrá I kraluje mezi samohláskami: překročení normy je více než 4?. V tomto díle však dochází k tragické kolizi dvou témat: vlasti a umělce, který se od ní odpoutal. Symbolem Vlasti jsou chrpy a podle mohutného vyznění tohoto tématu dominuje modrá I a mnohem méně nápadně zelená E. Chrpově modré hlásky jsou zvláště zhuštěné (a zaujímají téměř všechny přízvučné pozice) v řádcích o Vlasti:
Zlato, to je to, co opravdu miluješ!
Z Vitebska je zraňujeme a milujeme.
Divoce rostoucí trubičky na plevel...
***
Kdo políbil tvé pole, Rusko,
Dokud nevylezou chrpy?
Váš plevel je světově krásný
Alespoň je vyvézt, plevel.
A v liniích vedoucích k umělcovu tématu září karmínové shluky A a Z na modrém pozadí:
Tvůj obličej je stříbrný jako halapartna.
***
Jak jste si upletli věnec na temeno hlavy?
Velká opera, Velká opera!
***
Oh, Marku Zakharoviči, kresli...
Dokonce i extrémní kondenzace, kdy pouze A, žádné další samohlásky:
Marc Chagall, záhada Chagalla...
A ostrá kolize témat, zvuků a barev bez přechodů:
Ach, Mark Zakharovič, Mark Zakharovič,
Všechny chrpy, všechny chrpy...
Všimněte si, mimochodem, že hlavní témata a doprovodné samohlásky jsou pojmenovány a uvedeny do kolize již v názvu: VASILKI SHAGALA - pouze hlavní slova a hlavní zvuky!
A ještě jeden dotek, zdůrazňující nápadnou korespondenci zvuku a významu: modrá a červená v této básni nejsou radostným, světlým, ale hustým, temným tónem - frekvence černého Y je o něco vyšší, než je norma.
Samohlásky nalezené v poezii samozřejmě častěji nevyvolávají v podvědomí čtenáře konkrétní škálu barev, ale pouze vágní barevné asociace, pouze nejobecnější barevné dojmy. Viditelný barevný obraz je již zabudován v mysli čtenáře pod vlivem především konceptuální sémantiky textu, jeho obrazů a jeho holistického obsahu.
Pokud je to například „Oheň v architektonickém ústavu“, pak je obraz plamene vytvořen lexikálními prostředky básně. A skutečnost, že frekvence červené L a Z je v textu ostře nadhodnocena, tento obraz jen podporuje, zdůrazňuje a do jeho utváření zapojuje i zvukově barevné podvědomí. Obsahově se ale jedná o optimistický oheň a ačkoliv je červená, jak se na plamen sluší, doprovázena mírným překročením normy pro černo-kouřové Y, mnohem znatelnější dominance modré I a Y podporuje onen obecný tón když říkají: "Spal to modrým plamenem!"
Když jsme se přesvědčili o přesnosti básnické zvukově barevné intuice a účinnosti metodologie její identifikace, již předem jsme očekávali, že v básni „Šeřík „Moskva - Varšava“ získáme korespondenci zvukově-barevné instrumentace s barevný obsah. Co se ale stalo, se nedalo ani předvídat.
Jak již bylo zmíněno, v „Šeříkech“ od A. Tarkovského dominují lila-nazelenalé U+Y a E + E ve stejném poměru, i když s mírným překročením normy. , přesně ty dominují stejným zvukům a téměř ve stejném poměru! Pouze jejich překročení normy, opět v souladu s „vitrážovým“ charakterem zvukobarevného písma, je výrazně (6krát) vyšší.
Ale ta díla jsou tak odlišná. A to v jeho obrazné struktuře, ve způsobu psaní i v jeho samotném duchu. Zdálo by se, že kromě šeříku nemá nic společného a ten A. Voznesenského je úplně jiný, zjevně z doby vědeckotechnické revoluce: kvete „uměle“ – začátkem března (není moderní kvést na zahradě) , to je popsáno prostřednictvím záměrně moderních přirovnání.
...šeříky hoří acetylenem!
...kvete rychlostí tři!
Noční kupy hlasitě hučí,
Jako cupronickel mikrofony.
...píská
tracer
šeřík!
Půda, tráva, práva jsou pro ni legrační...
A takové rozdílné básně od tak odlišných básníků, jak se ukazuje, jsou si tak podobné v organizaci zvuků a barev! Není to potvrzením experimentálně získaného závěru, že spojení zvuků a barev mezi různými mluvčími stejného jazyka jsou zcela konzistentní? A umělci slova se vší svou individualitou stále spoléhají na univerzální, kolektivní zákony, jinak by dílo jejich intuice nesouznělo s prací intuice čtenářů.
Ale v rámci obecných trendů lze ve zvukově barevných svatozářích samozřejmě najít různé odstíny. Například O je samohláska světla. Pro Tarkovského je slunce nejjasnější, takže O je pro něj jednoznačně žluté. A pro Voznesenského je nejlehčí sníh:
...vypadne bílá magie – „sníh“.
Všechno je ve srovnání s ním matné,
všechno ti napíná zuby,
a denní světlo se zdá žluté.
Proto je pro Voznesenského pravděpodobně pravděpodobnější, že O bude bílé. (Jak bylo uvedeno, mnoho subjektů věří, že O je bílé.)
V každém případě je ve Voznesenského básni „Očista“ boj sněhu a země, vznešeného a nízkého, světla a tmy doprovázen bojem dominantních samohlásek - světlého O a tmavého U:
Seškrabávám tě z asfaltu,
všechno plné té minuty,
když si svatě lehneš
znečišťuj mě čistotou.
***
Nepotřebuji Boha, který je mi cizí,
Oslavuji temnou vzpouru.
Cesta je černá a prostorná,
Svobodný z nebe!
Zajímavá je precizní volba kontrastní tmavé samohlásky. Pokud by Y hrál tuto roli, kontrast by byl příliš ostrý a celkový tón by byl ponurý a tragický. Ale v tomto boji stále zůstává poslední slovo se světlem:
Moje cesta je stále volnější a horší.
Tvrdošíjně moje řemeslo...
Až dorazím, budu ohromen -
všechno je zase bílé kvůli tobě.
Je zvláštní, že vítězství světla je doprovázeno „vítězstvím“ samohlásky O. Pokud jsou první řádky této závěrečné sloky nasyceny zvukem U, pak v posledních slovech je shluk O, a dokonce i úplně poslední zvuk je zdůrazněné O.
Teorie a praxe
Nelze předpokládat, že zvuková, barevná a obsahová harmonie všech zde citovaných básní je náhodná. Je ještě neuvěřitelnější předpokládat, že básníci záměrně budovali přesně takové zvukové vzory svých děl, konkrétně je orientovali na zvukový efekt. Jediným vysvětlením pro všechny tyto korespondence je projev práce básnického talentu, který heuristicky nachází způsoby, jak dát do služeb svého plánu všechny aspekty a odstíny jazykového významu, dokonce i tak nepolapitelné, nehmotné, jako jsou barevné haluze zvuku.
Počítač tyto odstíny sémantiky zachytí, celkem přesvědčivě napodobí a člověku je i vysvětlí. Ale stejně jako při práci s jinými sémantickými jevy, bez člověka v této oblasti se počítač stává bezmocným. Jak již bylo řečeno, zvukově zabarvené básně jsou poměrně vzácné. Pokud dáte stroji náhodně nějaký text, může se ukázat, že v textu náhodně převládá zvuk samohlásky a stroj „obarví“ text barvou odpovídající tomuto zvuku. Ale v textu nebudou žádné barevné obrázky, není tam ani slovo o žádné barvě, a to znamená, že nemohou existovat žádné korespondence obsahující zvuk a barvu. Bez porozumění textu nebude stroj schopen rozhodnout, zda je v tomto případě zvuková barva použita jako umělecký prostředek, nebo zda jde o náhodu a zvuková tkanina textu nekoresponduje s obsahem.
Můžete se pokusit zadat všechna barevná označení do paměti počítače, ale to pravděpodobně situaci nezlepší. Jednak je jich hodně, jejich sémantika je složitá, nejednoznačná a ne vždy je možné zredukovat celou masu slov popisujících různé odstíny barev na pár slov, která pojmenovávají barvu samohlásek. A za druhé, a to je hlavní, barvu v textu lze naznačit nejen barevnými přídavnými jmény, ale také prostřednictvím popisu barevných předmětů. Pak počítač potřebuje znát barvu všech předmětů a jevů, což ho zatím není možné naučit.
Ale pomoci člověku je jiná věc, počítač trénovaný na analýzu zvukových barev je docela schopný to udělat.
To je alespoň nápad. Světelné a barevné efekty jsou dnes rozšířeny jako doprovod popových vystoupení, zejména vystoupení vokálních a instrumentálních souborů. Ale hra barev nemá nic společného s obsahem předváděné písně. Možná se dopad představení na publikum posílí, pokud se takové spojení vytvoří?
Představme si, že se hraje píseň na verše S. Yesenina „Zlatý háj odradil...“. Představme si také počítač připojený k jakémusi zařízení pro syntézu barev. (Mimochodem, již existují takové instalace, ve kterých elektronika ovládá laserové paprsky a vytváří tak velmi bohatou a efektní hru barev.) Počítač předem vypočítá hlavní barevné schéma básně a poté během hraní song, obarví tento rozsah dominantními samohláskami, se kterými se setkáváme v průběhu textu, zejména s přihlédnutím k perkusivním zvukům.
Práce s počítačem si samozřejmě vyžádá nácvik, aby se dosáhlo sehranosti celého souboru, ale „nepočítačový“ výkon vyžaduje také mnoho přípravné práce.
Jak již víme, hlavní barevný tón básně je žlutohnědý. Barevný doprovod bude organizován v tomto rozsahu.
V prvním řádku:
Zlatý háj mě odradil -
nejprve jsou žluté v řadě O, což znamená, že žlutá barva roste a zesiluje. Pak singl zdůrazněný I krátce modře zabliká a žlutá barva opět zesílí a začne se mísit s červenou, jak se objeví A a Z. Čára byla opravdu zlatá, s krátkým intervalem modré, jako podzimní obloha přes žlutou - červené listí.
Ale již v dalším řádku zlaté barvy tmavnou a vadnou - to je nahromadění nízkofrekvenčního, a proto zvláště patrného, tmavě hnědého S:
Bříza, veselý jazyk.
A hned se sem vznášejí tmavě modré mraky:
A jeřábi, smutně létající,
Už nikoho nelitují.
Na začátku dalšího verše jsou tři bubny A v řadě:
Stojím sám mezi nahou plání -
vytvořit jasně modrou mezeru, ale tmavé okamžitě znovu zhoustnou:
A vítr unáší jeřáby do dálky,
Jsem plná myšlenek na své veselé mládí...
A jako blesk v temných mracích bliká červený buben A v posledním slově verše:
Ale ničeho z minulosti nelituji.
Vypukne bouřka - A přicházejí za sebou a zaujímají jak stresované, tak nestresované pozice:
Není mi líto promarněných let.
Podívejte se, jak obrazně, viditelně je proudění bouřky přenášeno ve zvucích tří řádků. Nejprve je v řadě jen jedno A – jako by blikl první blesk. Pak pět A v jedné řadě - blesky blikají jeden za druhým. A v dalším řádku je opět jen jedno A jako ozvěna doznívající bouřky a pak - vířící mraky U:
Není mi líto duše květu šeříku.
Postupně se vracejí původní podzimní barvy O, A, I, ale nyní už nejsou tak zářivé, tlumí je tmavé Y:
Řekni toto... že háj je zlatý
Odpověděla sladkým jazykem.
V posledních dvou slovech přízvučné I a dvě Y vytvářejí šedomodrou ponurou skvrnu, na které poslední přízvučné O krátce zabliká žlutým světlem a pohasne.
Literární materiál ale samozřejmě musí být kvalitní, jinak vás žádná technika a žádná invence nezachrání.
Počítačová data ve zvukové barvě mohou být také přínosem pro překladatele. Pokud totiž v původní básni vznikne zvukově zabarvená svatozář, pak se musí při překladu zachovat. A existuje podezření, že korespondence zvuků a barev jsou specifické pro každý jazyk. Pokud je tomu tak, musíte při překladu vybrat nové zvuky, abyste vytvořili stejný zvukový efekt v jiném jazyce.
Podívejme se na jeden nápadný příklad práce překladatele se zvukovou barvou. Na začátku této kapitoly byl již zmíněn sonet A. Rimbauda „Samohlásky“, ve kterém zabarvil zvuky zcela odlišně od výsledků experimentů s rodilými mluvčími ruského jazyka. Není známo, v jakých zvukových barvách jsou pozorovány korespondence francouzština, ale v překladu sonetu A. Kublits-koi-Piottukha do ruštiny jsou zachovány asociace A. Rimbauda.
Sonet je pro nás mimořádně zajímavý, protože je v něm dvakrát popsána barva zvuků – jednou přímo vyvolána a znovu „rozluštěna“ barevnými obrázky. Lze předpokládat, že v popisech barevných obrázků by měly dominovat ty zvuky, jejichž barva je „rozluštěná“. Takže A pro Rimbaud je černá a dekódování je následující:
A - sametový korzet na těle hmyzu,
Které bzučí nad zápachem odpadních vod.
V těchto řádcích by měl zvuk A překračovat normu, ale ve skutečnosti je nižší než norma a zvuk Y je ostře, 2,5krát vyšší než norma. Co se děje? Není to proto, že v ruštině černá opravdu není A, ale Y? Pak se ukáže, že překladatel vědomě, opakujíc Rimbauda, píše, že A je černé, a podvědomě v „černých“ řádcích zesiluje, že Y je pro Rusy skutečně černé. Je to opravdu možné?
Zkontrolujeme "červený" přepis. A pokud místo já u Rusů dominuje červené A, pak budeme muset přiznat tak neuvěřitelný, zdá se, rozpor mezi vědomím a intuicí.
A - fialová krev, vytékající rána,
Nebo šarlatové rty uprostřed hněvu a chvály.
I bez počítání můžete vidět: A tady se to téměř nikdy nevyskytuje, ale A - v řadě, včetně mnoha úderných pozic (alespoň stékající rána). Výpočty potvrzují, že A samozřejmě dominuje, překračuje normu 2krát, zatímco I je mnohem méně než norma. Není pochyb - překladač, jak má být, má opravdu červené A, ale vůbec ne.
Pokud jde o I, jeho frekvence je nejvyšší v „modrém“ přepisu:
O - zvonivý řev trubky, pronikavý a podivný,
Lety andělů v obrovském tichu nebes -
Ach, její úžasné oči, její šeříkové paprsky.
Taková je práce básnické intuice! Ani přímý tlak vědomí ji nemůže svést na scestí nebo nasměrovat na špatnou cestu. Ukázalo se, že tam, kde fungovala poetická intuice (v „rozluštění“), se zvuková barva nekopírovala, ale konstruovala pomocí prostředků nového jazyka. Tam, kde vědomí vyvíjelo tlak (v přímých definicích barev samohlásek), výsledkem byl dabing originálu.
Je důležité vzít v úvahu vzory korespondence zvuků a barev v jiných praktických oblastech. Data o barvě zvuku mohou využít i specialisté na masovou komunikaci, propagandu, reklamu, výrobci různých vizuálních pomůcek - plakátů, nápisů, herních plakátů, vizuálních pomůcek. Například reklama často používá barvy, ale bez ohledu na zvuk textu, a je docela možné, že sladění zvuku a obrazu zesílí dopad sdělení.
Nebo taková zdánlivá maličkost. Kniha ABC obsahuje barevné kresby pro písmena. Řekněme, že je vyobrazeno písmeno A a vedle něj je meloun. Ilustrátoři intuitivně cítí, že to, co je zde potřeba, není zelené, ale červené, takže meloun na obrázku zpravidla „rozříznou“ a odhalí jeho červenou dužinu. A je to správné. Ale v jiných případech kresba neumožňuje posílit písmeno požadovanou barvou. Mezitím je možné, že korespondence zvuku a barvy by zlepšila zapamatování zvuků a písmen dětmi.
Každopádně všude tam, kde je potřeba dosáhnout maximálního působení textu na člověka, by stálo za to nastudovat vliv zvukové barvy. A pokud tento jev alespoň trochu pomůže v tak důležité věci, musí být použit, zejména proto, že to nebude vyžadovat žádnou zvláštní práci nebo náklady, protože počítač přebírá nejnáročnější práci.
Neexistují zvuky, barvy, obrazy a myšlenky – složité a jednoduché – pro které by v našem jazyce neexistoval přesný výraz.
K. G. Paustovský.
vytvoření kreativního projektu s využitím znalostí o lexikálním bohatství ruského jazyka.
1. Shrnout poznatky o lexikální bohatosti ruského jazyka.
2. Upevnit schopnost používat ruské jazykové slovníky při tvůrčí práci.
3. Sbírejte materiál pro kreativní projekt.
4. Vytvořte kreativní projekt.
Slovník Williama Shakespeara podle výzkumníků obsahuje 12 000 slov, Slovník černocha z kanibalského kmene
„Mumbo-Yumbo“ má 300 slov.
Ellochka Shchukina si snadno a svobodně poradila se třiceti.
I. Ilf a E. Petrov „Dvanáct židlí“
Sběr materiálu pro projekt.
Zamyslete se nad stylem, jakým bude vaše esej napsána.
Vyberte typ řeči pro každý text.
Přemýšlejte o žánru své budoucí práce.
Vymyslete jméno.
Vyplňte tabulku.
Najděte vlastnosti, které jsou žánru ódy vlastní. Zdůrazněte je.
Humor, hovorový slovník, slavnostní zvuk, alegorie, magické předměty, apely, popis historických událostí, zastaralá slovní zásoba, oratorní forma prezentace,
řečnické otázky.
Michail Vasilievič Lomonosov
Zdravý
kvetoucí, překypující zdravím, silný, mohutný, energický ( jednoduchý), zdravý ( zastaralý)/ ve smyslu predikát: jako okurka ( hovorový), v dobrém stavu ( Nový), v dobrém zdraví ( zastaralý)// o muži: zdravý jako býk
DETEKTIVNÍ(lat. detectio – odhalení;
DETEKTIVNÍ(lat. detectio – odhalení;
Angličtina detektiv - detektiv) - beletristické dílo, jehož děj je založen na konflikt mezi dobrý a zlý.
V detektivce musí být přítomen záhada, hádanka. Obvykle toto zločin.
cílová detektivní příběh - řešení hádanky.
To hlavní v detektivce je vyšetřování.
Rozuzlení – řešení zločinu.
Často se vyskytuje v detektivkách honit.
Zločinec
Zločinec(hovorový), pachatel (právní), vetřelec, zloděj, zloděj ( zastaralý), Varnak (zastaralé jednoduché) / zvláště nebezpečné: padouch, darebák (zastaralé a lidově poetické)
Červené
šarlatová, karmínová, fialová, fialová, karmínová, červená, ohnivá, ohnivá, ohnivá, rubínová, korálová, červená, červená, karmínová, karmínová, karmínová ( vysoký.) růžová, šarlatová ( lidově poetický) karmínově červená( zastaralý.) // o nepříjemné barvě: krvavá, krvavě červená / o osobě, tvář: červená, jako červená žvýkačka // o osobě: červená jako humr ( hovorový) /Alexandrova Z.E. Slovník synonym ruského jazyka. –M.: Ruský jazyk, 1989. – 495s.
Napište esej a odhalte význam výroku ruského spisovatele K. G. Paustovského: „Neexistují takové zvuky, barvy, obrazy a myšlenky, pro které by v našem jazyce neexistoval přesný výraz.“
Rozumím slovům K.G. Paustovského takto: ve Vesmíru neexistuje předmět, pro který by člověk nepřišel na přesná slova. Ruský jazyk je obzvláště bohatý na výrazy, protože mnoho slov se používá doslova i doslovně. obrazný význam, a navíc existuje obrovské množství antonym, synonym, paronym, metafor, přirovnání a frazeologických jednotek. Podívejme se na ukázkový text.
A ve větách č. 33, č. 34 a č. 54 jsou slova a jednotlivé fráze, které velmi přesně charakterizují oddaného psa.
S pomocí frazeologie „hlídala oči“ se spisovatelce daří ukázat, jak věrně pes čeká na svého mrtvého majitele. Názvy ve frázích „věčné čekání“ a „věčný půst“ dávají zvláštní expresivita text, ostřeji ukázat tragédii popsané situace.
Obecně měl K.G. pravdu. Paustovského, když tvrdil, že neexistují žádné takové barvy, zvuky, myšlenky a obrazy, pro které by nebylo možné najít přesný výraz v ruském jazyce.
Aktualizováno: 27.01.2013
Pozornost!
Děkuji za pozornost. Užitečný materiál k tématu
Pokud si všimnete chyby nebo překlepu, zvýrazněte text a klikněte Ctrl+Enter.
Tím poskytnete projektu i ostatním čtenářům neocenitelný přínos.
