Farebná harmónia

Keď ľudia hovoria o farebnej harmónii, hodnotia dojmy z interakcie dvoch alebo viacerých farieb. Obrazy a pozorovania subjektívnych farebných preferencií rôznych ľudí naznačujú nejednoznačné predstavy o harmónii a disharmónii. Posudzovanie harmónie alebo nesúladu je spravidla spôsobené pocitom príjemné-nepríjemné alebo príťažlivo-nepríťažlivé. Takéto úsudky sú založené na osobnom názore a nie sú objektívne.

Pojem farebnej harmónie je potrebné odstrániť z oblasti subjektívnych pocitov a preniesť do oblasti objektívnych zákonitostí.

Harmónia je rovnováha, symetria síl.

Fyziológ Ewald Hering poznamenal: „Stredná alebo neutrálna sivá farba zodpovedá stavu optickej látky, v ktorej sú disimilácia - vynaloženie síl vynaložených na vnímanie farieb, a asimilácia - ich obnova - vyvážené. To znamená, že priemer sivej farby vytvára v očiach stav rovnováhy.“ Hering dokázal, že oko a mozog vyžadujú stredne šedú, inak v jej neprítomnosti strácajú pokoj.

Procesy vyskytujúce sa vo vizuálnom vnímaní spôsobujú zodpovedajúce duševné vnemy. V tomto prípade harmónia v našom vizuálnom aparáte naznačuje psychofyzický stav rovnováhy, v ktorom je disimilácia a asimilácia vizuálnej substancie rovnaká. Tomuto stavu zodpovedá neutrálna šedá.

Dve alebo viac farieb sú harmonické, ak je ich zmes neutrálna šedá.

Všetky ostatné farebné kombinácie, ktoré nám nedodajú šedú farbu, sa stávajú výraznými alebo disharmonickými. V maľbe je veľa diel s jednostrannou expresívnou intonáciou a ich farebná skladba z hľadiska vyššie uvedeného nie je harmonická. Tieto diela sú dráždivé a prehnane stimulujúce svojím dôrazne vytrvalým používaním jednej dominantnej farby. Netreba hovoriť, že farebné kompozície musia byť nevyhnutne harmonické, a keď Seurat hovorí, že umenie je harmónia, zamieňa umelecké prostriedky a ciele umenia.

Základný princíp harmónie vychádza z fyziologického zákona komplementárnych farieb. Goethe vo svojej práci o farbe napísal o harmónii a celistvosti takto: „Keď oko uvažuje o farbe, okamžite sa dostane do aktívneho stavu a svojou povahou nevyhnutne a nevedome okamžite vytvorí inú farbu, ktorá v kombinácii s danej farby, obsahuje celý farebný kruh . Každá jednotlivá farba kvôli špecifickosti vnímania núti oko usilovať sa o univerzálnosť. A potom, aby to oko dosiahlo, hľadá za účelom sebauspokojenia vedľa každej farby nejaké bezfarebné prázdne miesto, do ktorého by mohlo vyprodukovať chýbajúcu farbu. To ukazuje základné pravidlo harmónie farieb.“

Teoretik farieb Wilhelm Ostwald sa dotkol aj otázok harmónie farieb. Vo svojej knihe o základoch farieb napísal: „Skúsenosť učí, že niektoré kombinácie určitých farieb sú príjemné, iné nepríjemné alebo nevyvolávajú emócie. Vynára sa otázka, čo určuje tento dojem? Na to môžeme odpovedať, že tie farby sú príjemné, medzi ktorými je prirodzené prepojenie, teda poriadok. Farebné kombinácie, ktorých dojem nás poteší, nazývame harmonickými. Takže základný zákon by sa dal formulovať takto: Harmónia = poriadok.

Môžeme vyvodiť všeobecný záver, že všetky dvojice doplnkových farieb, všetky kombinácie troch farieb v dvanásťdielnom farebnom kruhu, ktoré sú navzájom spojené pomocou rovnostranných alebo rovnoramenných trojuholníkov, štvorcov a obdĺžnikov, sú harmonické.

Žlto-červeno-modré tu tvoria hlavnú harmonickú triádu. Ak sa tieto farby v systéme dvanásťdielneho farebného kolieska navzájom skombinujú, dostaneme rovnostranný trojuholník. V tejto triáde je každá farba prezentovaná s maximálnou silou a intenzitou a každá z nich sa tu objavuje vo svojich typických generických kvalitách, teda žltá pôsobí na diváka ako žltá, červená ako červená a modrá ako modrá. Oko nevyžaduje ďalšie ďalšie farby a ich zmes dáva tmavú čierno-šedú farbu.

Žlté, červenofialové a modrofialové farby spája tvar rovnoramenného trojuholníka. Harmonickú súzvuk žltej, červeno-oranžovej, fialovej a modro-zelenej spája štvorec. Obdĺžnik dáva zladenú kombináciu žlto-oranžovej, červeno-fialovej, modro-fialovej a žlto-zelenej.

Na ľubovoľnom mieste farebného kolieska je možné umiestniť veľa geometrických tvarov, ktoré pozostávajú z rovnostranného a rovnoramenného trojuholníka, štvorca a obdĺžnika. Tieto tvary je možné otáčať v rámci kruhu, čím sa trojuholník pozostávajúci zo žltej, červenej a modrej nahradí trojuholníkom, ktorý kombinuje žlto-oranžovú, červeno-fialovú a modro-zelenú alebo červeno-oranžovú, modro-fialovú a žlto-zelenú.

Rovnaký experiment je možné vykonať s ostatnými. geometrické tvary. Ďalší vývoj tejto témy nájdete v časti venovanej harmónii farebných harmónií.

Typy farebných harmónií a princípy ich konštrukcie

Čo je to farebná jednota, vzťah farieb, harmónia a vplyv farebného prostredia na predmety? Skôr než na to odpoviem, rád by som položil čitateľovi nasledujúcu otázku: ktorá z vyššie uvedených možností maľby je podľa vás správna? Jeden z náčrtov som schválne napísal s chybou, aby slúžil ako ilustrácia toho, čo nerobiť. Na tomto obrázku nie je žiadny vzťah medzi zelenou a svetlohnedou. Sú napísané oddelene od seba a vyzerajú ako cudzie. Dve verzie zátišia s keramickým hrnčekom dobre ukazujú, prečo je vzťah farieb dôležitý. No a teraz sa pozrime na všetko pekne po poriadku.

Farebná jednota a vzťah farieb v maľbe

Aby ste lepšie pochopili, čo je farebná jednota v maľbe, predstavte si zátišie osvetlené červenou lampou. Všetky viacfarebné predmety v tomto zátiší, povedzme zelená, žltá, modrá, získajú červený odtieň. V živote sa to stane, keď oranžové svetlo západu slnka zmení zeleň lesa na oranžovú. Alebo studené svetlo modrej oblohy v okne osvetľuje interiér miestnosti. To znamená, že svetlo ovplyvňuje jednotlivé farby jednotlivých predmetov. Spája ich. Je to ako pozerať sa do farebného skla. Samozrejme, v živote sa to neprejavuje tak silno ako v tomto príklade, ale ide o princíp. Okrem toho sa okrem zjednocujúcej farby objaví aj nasledujúci vzor: ak má svetlo teplý odtieň, tiene budú chladnejšie ako svetlo; ak je svetlo studené, potom tiene budú mať tendenciu k teplým odtieňom. Tento farebný kontrast svetla a tieňa vnáša do maľby hru teplých a studených farieb. Dynamika tepla a chladu oživuje maľbu. Netreba ale zabúdať ani na zjednocujúcu farbu osvetlenia.

Farbu jednotlivých predmetov okrem zdroja svetla ovplyvní aj odrazené svetlo. Ak sa vrátime do nášho zátišia s keramickým hrnčekom, hnedá sa odrazí na zelenej drapérii a zelená na hnedom hrnčeku. Tento odraz susedných farieb sa v maľbe nazýva reflex.

Vyššie popísané príklady ukazujú, aký vplyv má farba jednotlivých predmetov. Preto bez ohľadu na to, akými farbami sú predmety namaľované, pri maľovaní musia byť všetky farby navzájom podriadené. Takáto podriadenosť a dôslednosť dáva vznik farebnej jednote. Bez nej bude maľba roztrieštená. Stratí harmóniu a bude „ozdobená“.

Navyše, aj keď sú na zobrazenom pozemku objekty osvetlené „čistým“ bielym svetlom a reflexy sú prakticky neviditeľné, vzťah medzi farbami je stále potrebné „vynájsť“. To znamená, že umelec potrebuje „fantazírovať“ a vnášať reflexy do maľby sám, spoliehajúc sa na vyššie uvedený princíp, nielen na prírodu. Koniec koncov, podriadenosť farieb je diktovaná nielen prírodou alebo fyzikou. To je predpokladom pre vytvorenie harmonického a celistvého obrazu.

Farebná jednota je veľmi dôležitá, bez nej nie je možné dosiahnuť koloristickú celistvosť. Je to podobné, ako keď do seba musia zapadať náhradné diely zložitého mechanizmu. Nedá sa poskladať z náhodne nájdených dielov. Takýto mechanizmus nebude fungovať. Všetky jednotlivé komponenty a prvky musia fungovať harmonicky ako jeden celok. Tiež farby v maľbe by mali byť podriadené.

Jednota farieb však neznamená, že musíte vždy primiešať jednu farbu do všetkých ostatných farieb. To neznamená, že by sme mali vždy písať tak, ako keby sme sa pozerali do farebného skla. V maľbe možno nájsť aj ostrú, čistú farbu, bez miešania. Musí to však byť vyvážené zodpovedajúcimi farbami v ostatných častiach kompozície. Potom to bude vyzerať harmonicky a obraz bude jednotný vo farbe a kontraste. Okrem toho je niekedy v práci potrebné zaviesť dôraz pomocou čistých a nasýtených farieb bez vyváženia. A stane sa, že niekde umelec zavedie reflexy a niekde nechá farbu čistú. Vo všeobecnosti nie je všetko také jednoduché. Pri tom všetkom však treba zachovať vzťah medzi miestnou farbou a prostredím.

Dá sa to prirovnať aj k obraznému „ponoreniu“ objektu do farebného prostredia. To znamená, že farby obklopujúce objekt ovplyvnia jeho farbu, ktorá sa nazýva lokálna farba. Preto je nemožné maľovať predmety oddelene od ich okolia alebo farebného prostredia. Je to spôsobené nielen reflexmi a odrazom svetla. Je to spôsobené aj potrebou harmonicky kombinovať farby. Umelec by preto nemal pracovať ako fotoaparát, nemal by jednoducho kopírovať prírodu. Umelec mierne pretvára obraz, zohľadňuje vyššie uvedené princípy a vychádza aj z citu pre farby. Čo však znamená harmonicky kombinovať farby? Aby sme odpovedali na túto otázku, pozrime sa na kľúčové farebné harmónie.

Farebné harmónie v maľbe

Okrem farebnej jednoty založenej na reflexoch a rovnomernom osvetlení, ktoré som opísal vyššie, stojí za zmienku aj podriadenosť farieb na základe farebných harmónií. Teda na takých kombináciách farieb, pri ktorých vzniká súzvuk a farebná konzistencia. Ale čo sú zač? Pozrime sa bližšie na nasledujúce typy farebných harmónií:

• harmónia súvisiacich farieb;
• harmónia kontrastných farieb;
• harmónia súvisiacich a kontrastných farieb;
• harmónia založená na opakovaní farieb.

Harmónia príbuzných farieb

Príbuzné farby sú farby, ktoré majú jednu spoločnú farbu. Napríklad oranžová a žltá sú príbuzné, pretože oranžová obsahuje žltá. Zelená a modrozelená, červená a fialová sú všetky príbuzné farby. Sú si podobní, preto sa tak volajú. Ak sú farby z príbuznej kategórie v blízkosti, potom budú vždy navzájom harmonizovať. Tieto kombinácie možno nazvať „win-win“. Takéto farebné vzťahy sú však najčastejšie „pokojné“, „mäkké“. Preto môže byť potrebné pridať do tohto jedla „trochu korenia“, to znamená kontrastných farieb. Ale toto je iný druh harmónie.

Harmónia kontrastných farieb

Kontrastné farby sú nasledujúce tri páry: červená a zelená, modrá a oranžová, fialová a žltá. Tieto farby sa navzájom zvýrazňujú. Oba kontrastujú a vytvárajú harmóniu. Harmónia založená na kontrastných farbách. Preto je v niektorých prípadoch možné ich použiť v čistej forme a zároveň budú tvoriť súzvuk a jednotu. Budú podriadené ako doplnkové farby a budú spolu ladiť. Tu však treba byť opatrný. Úspech závisí takpovediac od kontextu. Dôležitú úlohu zohráva kvantitatívny pomer farieb. Teda koľko plochy zaberá jedna farba a koľko iná. A veľký význam má prostredie. Koniec koncov, maľba zriedka pozostáva z dvoch farieb.

Harmónia príbuzných a kontrastných farieb

Ako už názov napovedá, táto harmónia obsahuje príbuzné aj kontrastné farby. Preto je táto kombinácia asi najťažšia, no zároveň aj najzaujímavejšia. Zladiť jednu kontrastnú farbu s druhou kontrastnou farbou nie je problém a nie je problém ani zladiť príbuznú s príbuznou. Ale spojiť obe skupiny nie je také jednoduché. Pozrime sa na príklad, ktorý vám to pomôže pochopiť. Za ústredný kontrastný pár si vezmime žltú a fialovú. A okolo toho zavedieme modrú. Aby sme dokázali nemožné a priblížili modrú a žltú k sebe, zmiešame ich. V dôsledku toho sa nestanú príbuznými, ale zároveň a nová farba- modro zelená. A stane sa spriazneným s oboma a bude pôsobiť ako medzičlánok. Pokiaľ ide o modrú a fialovú, sú spočiatku príbuzné. V dôsledku toho získame tieto farby: žltá, fialová, modrá, modrozelená, žltozelená.

Harmónia založená na opakovaní farieb

Veľmi často je základom farebnej jednoty jednoduché opakovanie farby. Ženy sa pri výbere outfitu často riadia práve týmto opakovaním: červený klobúk zladia s červenou kabelkou alebo červeným šálom... V maľbe z takéhoto opakovania farieb vzniká aj harmónia a koloristická celistvosť. To platí najmä vtedy, keď farba obrázka pozostáva z úplne odlišných, „mimozemských“ farieb. Táto technika sa v maľbe realizuje dvoma spôsobmi. Pozrime sa na ne na príklade zátišia s pomarančom.

Prvá metóda: opakovanie farby v jej čistej forme rôzne časti kompozície

Oranžová príliš vyskakuje oproti modrej drapérii. Aby sme vytvorili vzťah medzi týmito opačnými farbami, zavedieme oranžovú do modrej. Napríklad v podobe ornamentu na tejto modrej drapérii. Ornament je jednoduchý - sú to len pruhy žltej a oranžovej. Zdá sa, že „napadajú“ alebo „splietajú“ do veľkej masy modrej a riedia ju teplými farbami. Toto opakovanie oranžovej v modrom prostredí vytvára ich prepojenie a harmóniu.

Môžete tiež maľovať podobným spôsobom ako impresionizmus. To znamená, že uvádzame oranžovú do modrej vo forme ťahov farby, ako mozaika. Impresionisti radi skladali požadovaný odtieň z čistých farieb. Dali ťahy farby iná farba bok po boku, v dôsledku čoho sa v očiach diváka spájali a miešali. Toto sa nazýva optické miešanie farieb. Podobná metóda tiež pomôže skombinovať našu oranžovú a modrú.

Ale čo ak nebudeme písať ako impresionisti? Ak zápletka neobsahuje žiadne ozdoby v závese? Čo ak potrebujeme pevné, jednotné pozadie? V tomto prípade môžete použiť pridanie oranžovej k modrej ich doslovným, mechanickým zmiešaním.

Druhá metóda: pridanie farby do susedných oblastí zmiešaním s inými farbami

Najjednoduchší spôsob, ako dosiahnuť jednotu medzi predmetmi namaľovanými v opačných farbách, je pridať jednu farbu k druhej, aby sa zmiešali a vytvorili niečo medzi tým. Hlavnou vecou je vyhnúť sa nečistotám v takýchto zmesiach. V našom prípade do modrej primiešam kvapku žltej a oranžovej. Dostaneme modrú s teplý odtieň. To znamená, že modrá farba nebude v čistej forme, ale v zmesiach s teplými farbami. To isté robíme s pomarančom. Pridáva sa do oranžová farba trochu modrej alebo azúrovej, dostaneme oranžovú so studeným odtieňom. Oranžová a modrá tak do seba „pretekajú“, čo vytvára farebnú jednotu a koloristickú celistvosť. Navyše to neznamená, že všetky modré látky by mali mať teplý odtieň. Jeho fragment môžete nechať v čisto modro-modrej farbe. Tým sa vytvorí primeraný kontrast medzi drapériou a oranžovou farbou. K niektorým úlomkom tejto látky však pridáme žltú a oranžovú a potom sa modrá na týchto miestach oteplí. Potom sa tieto oblasti stanú „podporou“ pre pomaranč.

Na ilustráciu som umiestnil náčrt s uvedením žltej do modrej a modrej do oranžovej, ako aj náčrt bez takéhoto miešania, kde je pozadie a oranžová namaľované v čistých farbách. Ako vidíte, rozdiel nie je veľký. Ale je to tam. V prvej verzii je žlto-modrá zmes farieb sotva postrehnuteľná. To však stačí na prepojenie farby pozadia a oranžovej farby.

V druhej verzii, ako som už povedal, je oranžová a pozadie napísané čisto žlto-oranžovou a čisto modrou. Obraz sa však nezrútil, ale zostal neporušený. prečo? Ako ste si mohli všimnúť z predchádzajúcich odstavcov, táto dvojica farieb tvorí kontrastnú harmóniu. To znamená, že tieto farby, aj keď sú kontrastné, sú zároveň harmonické. Preto druhý náčrt nevyzerá zdobený a roztrieštený. To znamená, že aj táto možnosť je prijateľná. Hraničí to však so vyšperkovaním a keby sa tu zvolili iné kombinácie a iná kompozícia, tak o nejakej harmónii nemôže byť ani reči.

Farba alebo farebný systém

Keď už hovoríme o vzťahu farieb v maľbe, nedá sa nehovoriť o farbe. Existujú dva názory na význam tohto slova. V prvom prípade farba znamená systém farebných kombinácií v maľbe, postavený na súzvuku. V druhom prípade sa farbou rozumie celková farebnosť obrazu alebo súbor prevládajúcich farieb. Preto môžete často počuť, že o niektorých prácach sa hovorí, že bola vykonaná v teplej farbe, alebo naopak v studenej farbe. Existuje aj teplá a studená farebná schéma atď.

Raz som sa stretol s formuláciou, že farba je orchester farieb. Táto definícia Mne sa to páčilo najviac. Zdôrazňuje dôležitosť farebnej harmónie, farebnej jednoty a farebnej podriadenosti. Mimochodom, jeden z významov slova „harmónia“ je jednota v rozmanitosti. Vidíme teda, že farby v maľbe by nemali „žiť“ oddelene od seba, ale mali by vytvárať jeden celok.

Vzhľadom na dôležitosť tejto témy si zhrňme a zopakujme kľúčové body, ktoré pomôžu začínajúcim umelcom pracovať na vyfarbení ich diel. Považovali sme za základ koloristickú integritu a jednotu zjednocujúcej farby , pridaný k zvyšným farbám maľby. Rozoberali sme aj vzťah farieb vo forme reflexy (odrazy) zo susedných objektov. Okrem toho sme mysleli na podriadenosť farieb založené na kľúčových farebných harmóniách . Okrem toho sme videli, ako sa dá dosiahnuť harmónia a jednota opakovanie farby . To všetko je základ v maľbe. Ale okrem týchto princípov a logiky sa musí umelec riadiť aj citom pre farby. Tento pocit je niekde vrodený a niekde vyvinutý rokmi praxe. Bez toho niet maľby. Preto sa dá nazvať ideálnym, keď pocity a rozum sú neoddeliteľné a vedú umelca v procese vytvárania krásy.

Kontemplácia farieb okolitého sveta ľudským okom začína od okamihu jeho narodenia a nesie so sebou značnú sémantickú záťaž. Mozog prijíma viac ako 80% informácií prostredníctvom vizuálneho vnímania a práve z toho sa formuje predstava o priestore a realite ako celku.

Začiatok začiatku: prečo je potrebná harmónia

Príroda planéty Zem je plná mimoriadnych miest, ktorých rozmanitosť farieb a jasných odtieňov udivuje fantáziu. Bohatosť a hĺbka skrytých kútov zemegule vždy vzrušovala duše dizajnérov, umelcov a jednoducho znalcov krásy. Preto sa príroda stala základom výberu palety a zdrojom emocionálnej inšpirácie pre tvorivých ľudí.

Úlohou dizajnéra je na základe súzvuku a neobmedzenej krásy prírody vytvoriť niečo nemenej krásne, ale už s nádychom individuality. Aby sa táto úloha splnila brilantne, je potrebné pochopiť princíp interakcie farieb a odtieňov, vlastnosti vizuálneho vnímania a vplyv určitých kombinácií na ľudské podvedomie. Na tento účel bola vytvorená paleta farebnej harmónie.

Všeobecná klasifikácia kvetov vo svete

Prvú systematiku vytvoril Isaac Newton, ktorý pomocou hranola rozdelil svetelný lúč na sedem farieb. Teraz sú tieto odtiene považované za dúhu - červená, oranžová, žltá, zelená, fialová. Newton spojil farby do schematického kruhu v snahe vytvoriť prvú paletu.

Moderná farebná harmónia klasifikuje odtiene podľa dvoch kritérií:

1. Achromatické - biele a čierne, rovnako ako všetky odrody šedej, postupne získavajú sýtosť na ceste od bielej k čiernej.

2. Chromatické - všetko ostatné spektrum) a ich odtiene, bohaté a bohaté.

Oddelenie farieb v gamute

Chromatická skupina spektra je zvyčajne podrobnejšie rozdelená:

• Primárne (červená, žltá, modrá). Sú základom pri vytváraní ďalších farieb a ich variácií.
• Sekundárne alebo zložené (oranžová, zelená, fialová). Extrahované zmiešaním základných farieb.
• Zmiešané. Patria sem všetky ostatné farby vytvorené kombináciou rôznych odtieňov.

V poslednej odrode sú neutrálne farby zvýraznené ako samostatná položka - čierna, biela a šedá.

Skupiny harmonických kombinácií

Harmóniu farieb vyjadrujú štyri typy kombinácií, identifikované na základe kombinovania palety primárnych a sekundárnych odtieňov:

Vplyv kvetov na človeka

Odtiene majú nielen estetický účinok na ľudské telo, ale aj výrazný psychologický a fyziologický účinok. Pozrime sa na hlavné farby, ktoré ovplyvňujú ľudské telo:

• Červená. Je to stimulujúci odtieň, zvyšuje vitalitu, zvyšuje srdcovú frekvenciu a stimuluje mozog a pečeň. S tým všetkým má negatívny vplyv na nervový systém a je obmedzený v prípade alergií a agresie.
• Oranžová. Podporuje aktivitu a optimizmus, má pozitívny vplyv na nervový systém a gastrointestinálny trakt a zvyšuje chuť do jedla.
• Žltá. Posilňuje nervy, je prospešný pri depresiách, má skvelý vplyv na intelektuálne schopnosti a pamäť, pomáha čistiť črevá a pečeň.
• Zelená. Priaznivo pôsobí na oči a srdce, celkovo pôsobí upokojujúco na telo a psychiku, znižuje krvný tlak.
• Modrá a modrá. Tieto farby sú upokojujúce a upokojujúce, priaznivo pôsobia na nervový systém, odstraňujú pocit bezmocnosti a bolesti v tele.
• Fialový. Má pozitívny vplyv na vnútorné orgány, pomáha pri nespavosti a migréne.

Jarné a letné farby v „koncepte ročných období“

Klasifikácia podľa „konceptu ročných období“ bola inšpirovaná harmonickými odtieňmi samotnej prírody. Veď kde inde ak nie tu nájdete tie najneočakávanejšie kombinácie priamo súvisiace so sezónnymi zmenami. Existujú jarné, letné, jesenné a zimné skupiny. V každej palete je jedna prevládajúca farba, ktorá aktívne dominuje nad ostatnými v jase alebo hlasitosti.

Jesenné a zimné odtiene v sezónnej teórii

• Jeseň v palete. Možno toto ročné obdobie možno nazvať najbohatším v rôznych odtieňoch. Harmónia farieb sa odráža v bohatej úrode húb, lesných plodov a ovocia, ako aj v farebne meniacich sa listoch. Primárna farba je červená, sprievodné farby sú červenohnedá, kukuričná, oranžová, broskyňová, modrá, borovica, oliva, káva, slivka.
• Zima. Spomienky na túto dobu nám vykresľujú jednofarebné krajiny, tichú a skrytú prírodu pod snehovou prikrývkou. A na tomto takmer bielom plátne sa vynímajú krvavé jarabiny, smrekové ihličie a mrazivá obloha. Farby sezóny, aj keď sú chladné, sú výrazné a čisté, bez akýchkoľvek prídavkov. Dominantnou farbou v palete je modrá, nechýba snehovo biela, tyrkysová, krvavo červená, čierna, tmavomodrá, intenzívna hnedá, béžová a modrá.

Zhrnutie

Napriek tomu, že krása prirodzených odtieňov pôsobí celistvo a nepotrebuje úpravy, nie je potrebné ju dôkladne prenášať na objekt umelo navrhnutý človekom – či už ide o interiérový dizajn alebo tvorbu dizajnérskeho predmetu. Do očí bijúce kopírovanie a prenášanie čistých prírodných tónov do sveta umelo vytvoreného ľudskou rukou pôsobí smiešne a harmonický vzťah prirodzených odtieňov je narušený.

Aby ste tomu zabránili, musíte sa naučiť, ako harmonicky miešať prírodné a umelo vytvorené odtiene do palety. Pre vytvorenie ideálneho interiéru, obrazu alebo vonkajšieho obrazu je dôležité mať vrodený vkus a schopnosť správne ladiť farby k sebe. Všetky vyššie uvedené schémy a poznámky s tým pomôžu kreatívnemu človeku.

Farebná harmónia

Keď ľudia hovoria o farebnej harmónii, hodnotia dojmy z interakcie dvoch alebo viacerých farieb. Obrazy a pozorovania subjektívnych farebných preferencií rôznych ľudí naznačujú nejednoznačné predstavy o harmónii a disharmónii.

Vo väčšine prípadov farebné kombinácie, hovorovo nazývané „harmonické“, zvyčajne pozostávajú z farieb, ktoré sú svojou povahou podobné, alebo z rôznych farieb, ktoré sú podobné svetlosti. V zásade tieto kombinácie nemajú silný kontrast. Posudzovanie harmónie alebo nesúladu je spravidla spôsobené pocitom príjemné-nepríjemné alebo príťažlivo-nepríťažlivé. Takéto úsudky sú založené na osobnom názore a nie sú objektívne.

Pojem farebnej harmónie je potrebné odstrániť z oblasti subjektívnych pocitov a preniesť do oblasti objektívnych zákonitostí.

Harmónia je rovnováha, symetria síl.

Štúdium fyziologickej stránky farebného videnia nás približuje k riešeniu tohto problému. Ak sa teda chvíľu pozrieme na zelený štvorec a potom zavrieme oči, v očiach sa nám objaví červený štvorec. A naopak, pri pozorovaní červeného štvorca dostaneme jeho „návrat“ - zelený. Tieto experimenty možno vykonávať so všetkými farbami a potvrdzujú, že farebný obraz, ktorý sa objaví v očiach, je vždy založený na farbe komplementárnej k tomu, čo je skutočne videné. Oči vyžadujú alebo vytvárajú ďalšie farby. A to je prirodzená potreba dosiahnuť rovnováhu. Tento jav možno nazvať sekvenčný kontrast.

Ďalším experimentom je, že na farebný štvorec navrstvíme menší šedý štvorec podobnej svetlosti. Na žltej sa nám tento sivý štvorec bude javiť ako svetlofialový, na oranžovo - modrosivý, na červeno - zeleno-sivý, na zeleno - červeno-sivý, na modrej - oranžovo-sivý a na fialovom - žlto-sivý (obr. 31-36). Každá farba spôsobí, že sivá získa svoj doplnkový odtieň. Čisté farby majú tendenciu zafarbovať aj iné chromatické farby svojou doplnkovou farbou. Tento jav sa nazýva simultánny kontrast.

Sekvenčné a simultánne kontrasty naznačujú, že oko dostáva uspokojenie a pocit rovnováhy iba na základe zákona komplementárnych farieb. Pozrime sa na to z druhej strany.

Fyzik Rumford ako prvý publikoval v roku 1797 v Nicholson's Journal svoju hypotézu, že farby sú harmonické, ak ich zmes dáva biela farba. Ako fyzik začal štúdiom spektrálnych farieb. V časti o fyzike farieb už bolo povedané, že ak sa z farebného spektra odstráni akákoľvek spektrálna farba, povedzme červená, a zvyšné farebné svetelné lúče - žltá, oranžová, fialová, modrá a zelená - sa zhromaždia pomocou šošovku, potom súčet týchto zvyškových farieb bude zelený, to znamená, že dostaneme farbu komplementárnu k odstránenej. Podľa fyzikálnych zákonov tvorí farba zmiešaná s jej doplnkovou farbou celkový súčet všetkých farieb, teda bielu, a zmes pigmentov v tomto prípade poskytne šedo-čiernu farbu.

Fyziológ Ewald Hering poznamenal: „Stredná alebo neutrálna sivá farba zodpovedá stavu optickej látky, v ktorej sú disimilácia - vynaloženie síl vynaložených na vnímanie farieb, a asimilácia - ich obnova - vyvážené. To znamená, že stredne šedá farba vytvára v očiach stav rovnováhy.“

Hering dokázal, že oko a mozog vyžadujú stredne šedú, inak v jej neprítomnosti strácajú pokoj. Ak vidíme biely štvorec na čiernom pozadí a potom sa pozrieme opačným smerom, uvidíme čierny štvorec ako dodatočný obraz. Ak sa pozrieme na čierny štvorec na bielom pozadí, dosvit bude biely. V očiach pozorujeme túžbu obnoviť stav rovnováhy. Ale ak sa pozrieme na stredne šedý štvorec na stredne sivom pozadí, potom sa v očiach neobjaví žiadny paobraz, ktorý by sa líšil od stredne šedej farby. To znamená, že stredne šedá zodpovedá stavu rovnováhy, ktorý si vyžaduje náš zrak.

Procesy vyskytujúce sa vo vizuálnom vnímaní spôsobujú zodpovedajúce duševné vnemy. V tomto prípade harmónia v našom vizuálnom aparáte naznačuje psychofyzický stav rovnováhy, v ktorom je disimilácia a asimilácia vizuálnej substancie rovnaká. Tomuto stavu zodpovedá neutrálna šedá. Môžem získať rovnakú šedú farbu z čiernej a bielej alebo z dvoch doplnkových farieb, ak obsahujú tri základné farby - žltú, červenú a modrú v správnom pomere. Konkrétne, každý pár doplnkových farieb zahŕňa všetky tri základné farby:

• červená - zelená = červená - (žltá a modrá);
• modrá - oranžová = modrá - (žltá a červená);
• žltá - fialová = žltá - (červená a modrá).

Dá sa teda povedať, že ak skupina dvoch alebo viacerých farieb obsahuje žltú, červenú a modrú vo vhodnom pomere, tak zmes týchto farieb bude sivá.

Žltá, červená a modrá predstavujú celkový súhrn farieb. Oko vyžaduje toto všeobecné farebné spojenie, aby ho uspokojilo, a iba v tomto prípade dosahuje vnímanie farieb harmonickú rovnováhu.

Dve alebo viac farieb sú harmonické, ak je ich zmes neutrálna šedá.

Všetky ostatné farebné kombinácie, ktoré nám nedávajú sivú, sa stávajú svojou povahou výraznými alebo disharmonickými. V maľbe je veľa diel s jednostrannou expresívnou intonáciou a ich farebná skladba z hľadiska vyššie uvedeného nie je harmonická.

Tieto diela sú dráždivé a prehnane stimulujúce svojím dôrazne vytrvalým používaním jednej dominantnej farby. Netreba hovoriť, že farebné kompozície musia byť nevyhnutne harmonické, a keď Seurat hovorí, že umenie je harmónia, zamieňa umelecké prostriedky a ciele umenia.

Je ľahké vidieť, že veľký význam má nielen vzájomné usporiadanie farieb, ale aj ich kvantitatívny pomer, ako aj stupeň ich čistoty a svetlosti.

Základný princíp harmónie vychádza z fyziologického zákona komplementárnych farieb. Goethe vo svojej práci o farbe napísal o harmónii a celistvosti takto: „Keď oko uvažuje o farbe, okamžite sa dostane do aktívneho stavu a svojou povahou nevyhnutne a nevedome okamžite vytvorí inú farbu, ktorá v kombinácii s danej farby, obsahuje celý farebný kruh . Každá jednotlivá farba kvôli špecifickosti vnímania núti oko usilovať sa o univerzálnosť. A potom, aby to oko dosiahlo, hľadá za účelom sebauspokojenia vedľa každej farby nejaké bezfarebné prázdne miesto, do ktorého by mohlo vyprodukovať chýbajúcu farbu. To ukazuje základné pravidlo harmónie farieb.“

Teoretik farieb Wilhelm Ostwald sa dotkol aj otázok harmónie farieb. Vo svojej knihe o základoch farieb napísal: „Skúsenosť učí, že niektoré kombinácie určitých farieb sú príjemné, iné nepríjemné alebo nevyvolávajú emócie. Vynára sa otázka, čo určuje tento dojem? Na to môžeme odpovedať, že tie farby sú príjemné, medzi ktorými je prirodzené prepojenie, teda poriadok. Farebné kombinácie, ktorých dojem nás poteší, nazývame harmonickými. Takže základný zákon by sa dal formulovať takto: Harmónia = poriadok.

Aby bolo možné určiť všetky možné harmonické kombinácie, je potrebné nájsť systém poradia, ktorý zahŕňa všetky ich možnosti. Čím je poriadok jednoduchší, tým bude harmónia zreteľnejšia alebo samozrejmejšia. Našli sme dva systémy, ktoré môžu poskytnúť toto poradie: farebné kolieska spájajúce farby rovnakej sýtosti a trojuholníky pre farby, ktoré predstavujú zmesi určitej farby s bielou alebo čiernou. Farebné kruhy nám umožňujú určiť harmonické kombinácie rôznych farieb, trojuholníky – farebno-tónový súlad.“

Keď Ostwald tvrdí, že „...farby, ktorých dojem nás teší, nazývame harmonickými“, vyjadruje tým svoju čisto subjektívnu predstavu o harmónii. Pojem farebnej harmónie sa však musí presunúť z oblasti subjektívneho postoja do oblasti objektívnych zákonov.

Keď Ostwald hovorí: „Harmónia = poriadok“, pričom navrhuje farebné kruhy pre rôzne farby rovnakej sýtosti a farebno-tónové trojuholníky ako systém poriadku, neberie do úvahy fyziologické zákony následného obrazu a simultánnosti.

Mimoriadne dôležitým základom pre každú estetickú teóriu farieb je farebné koliesko, pretože poskytuje systém usporiadania farieb. Keďže kolorista pracuje s farebnými pigmentmi, farebný poriadok kruhu musí byť zostavený podľa zákonov pigmentových farebných zmesí. To znamená, že diametrálne opačné farby by mali byť komplementárne, to znamená, že pri zmiešaní by mali dávať sivú farbu. Áno, v mojom farebnom kruhu Modrá farba stojí proti oranžovej a zmes týchto farieb nám dáva sivú.

Zatiaľ čo v Ostwaldovom farebnom koliesku je modrá umiestnená oproti žltej a ich pigmentová zmes vytvára zelenú. Tento základný rozdiel v konštrukcii znamená, že Ostwaldov farebný kruh nemožno použiť ani v maľbe, ani v úžitkovom umení.

Definícia harmónie kladie základ pre harmonický farebná kompozícia. Pre tých druhých je veľmi dôležitý kvantitatívny pomer farieb. Na základe svetlosti základných farieb Goethe odvodil nasledujúci vzorec pre ich kvantitatívny vzťah:

• žltá: červená: modrá = 3:6:8

Môžeme vyvodiť všeobecný záver, že všetky dvojice doplnkových farieb, všetky kombinácie troch farieb v dvanásťdielnom farebnom kruhu, ktoré sú navzájom spojené pomocou rovnostranných alebo rovnoramenných trojuholníkov, štvorcov a obdĺžnikov, sú harmonické.

Spojenie všetkých týchto figúrok v dvanásťdielnom farebnom kruhu je znázornené na obrázku 2. Žlto-červeno-modrá tu tvorí hlavnú harmonickú trojicu. Ak sa tieto farby v systéme dvanásťdielneho farebného kolieska navzájom skombinujú, dostaneme rovnostranný trojuholník. V tejto triáde je každá farba prezentovaná s maximálnou silou a intenzitou a každá z nich sa tu objavuje vo svojich typických generických kvalitách, teda žltá pôsobí na diváka ako žltá, červená ako červená a modrá ako modrá. Oko nevyžaduje ďalšie ďalšie farby a ich zmes dáva tmavú čierno-šedú farbu.

Žlté, červenofialové a modrofialové farby spája tvar rovnoramenného trojuholníka. Harmonickú súzvuk žltej, červeno-oranžovej, fialovej a modro-zelenej spája štvorec. Obdĺžnik dáva zladenú kombináciu žlto-oranžovej, červeno-fialovej, modro-fialovej a žlto-zelenej.

Na ľubovoľnom mieste farebného kolieska je možné umiestniť veľa geometrických tvarov, ktoré pozostávajú z rovnostranného a rovnoramenného trojuholníka, štvorca a obdĺžnika. Tieto tvary možno otáčať v rámci kruhu, čím sa trojuholník pozostávajúci zo žltej, červenej a modrej nahradí trojuholníkom, ktorý kombinuje žlto-oranžovú, červeno-fialovú a modro-zelenú alebo červeno-oranžovú, modro-fialovú a žlto-zelenú.

Rovnaký experiment je možné vykonať s inými geometrickými útvarmi. Ďalší vývoj tejto témy nájdete v časti venovanej harmónii farebných harmónií.

Chlapci, vložili sme našu dušu do stránky. Ďakujem za to
že objavujete túto krásu. Ďakujem za inšpiráciu a naskakuje mi husia koža.
Pridajte sa k nám Facebook A V kontakte s

Schéma č. 1. Doplnková kombinácia

Doplnkové alebo doplnkové kontrastné farby sú farby, ktoré sa nachádzajú na opačných stranách farebného kolieska Itten. Ich kombinácia pôsobí veľmi živo a energicky, najmä pri maximálnej sýtosti farieb.

Schéma č.2. Triáda - kombinácia 3 farieb

Kombinácia 3 farieb ležiacich v rovnakej vzdialenosti od seba. Poskytuje vysoký kontrast pri zachovaní harmónie. Táto kompozícia pôsobí celkom živo aj pri použití bledých a desaturovaných farieb.

Schéma č. 3. Podobná kombinácia

Kombinácia 2 až 5 farieb umiestnených vedľa seba na farebnom koliesku (ideálne 2–3 farby). Dojem: pokojný, príjemný. Príklad kombinácie podobných tlmených farieb: žltooranžová, žltá, žltozelená, zelená, modrozelená.

Schéma č. 4. Samostatná-doplnková kombinácia

Variant doplnkovej farebnej kombinácie, ale namiesto opačnej farby sú použité susedné farby. Kombinácia hlavnej farby a dvoch doplnkových. Táto schéma vyzerá takmer rovnako kontrastne, ale nie tak intenzívne. Ak si nie ste istí, či viete správne použiť doplnkové kombinácie, použite samostatné-komplementárne.

Schéma č.5. Tetrad - kombinácia 4 farieb

Farebná schéma, kde jedna farba je hlavnou farbou, dve sú doplnkové a ďalšia zvýrazňuje akcenty. Príklad: modro-zelená, modrofialová, červeno-oranžová, žlto-oranžová.

Schéma č. 6. Štvorec

Kombinácie jednotlivých farieb

• Biela: hodí sa ku všetkému. Najlepšia kombinácia s modrou, červenou a čiernou.
• Béžová: s modrou, hnedou, smaragdovou, čiernou, červenou, bielou.
• Sivá: s fuchsiovou, červenou, fialovou, ružovou, modrou.
• Ružová: s hnedou, bielou, mätovo zelenou, olivovou, sivou, tyrkysovou, baby blue.
• Fuchsiová (sýto ružová): so sivou, žltohnedou, limetkovou, mätovo zelenou, hnedou.
• Červená: so žltou, bielou, hnedou, zelenou, modrou a čiernou.
• Paradajková červená: modrá, mätová zelená, piesková, krémovo biela, šedá.
• Čerešňovo červená: azúrová, šedá, svetlooranžová, piesková, bledožltá, béžová.
• Malinová červená: biela, čierna, farba damašskej ruže.
• Hnedá: jasne modrá, krémová, ružová, plavá, zelená, béžová.
• Svetlohnedá: bledožltá, krémovo biela, modrá, zelená, fialová, červená.
• Tmavohnedá: citrónovo žltá, modrá, mätová zelená, fialovoružová, limetková.
• Tan: ružová, tmavo hnedá, modrá, zelená, fialová.
• Oranžová: modrá, modrá, fialová, fialová, biela, čierna.
• Svetlooranžová: šedá, hnedá, olivová.
• Tmavo oranžová: svetlo žltá, olivová, hnedá, čerešňa.
• Žltá: modrá, fialová, svetlomodrá, fialová, šedá, čierna.
• Citrónová žltá: čerešňovo červená, hnedá, modrá, šedá.
• Bledožltá: fuchsiová, sivá, hnedá, odtiene červenej, hnedej, modrej, fialovej.
• Zlatožltá: šedá, hnedá, azúrová, červená, čierna.
• Olivová: oranžová, svetlohnedá, hnedá.
• Zelená: zlatohnedá, oranžová, svetlozelená, žltá, hnedá, šedá, krémová, čierna, krémovo biela.
• Farba šalátu: hnedá, hnedá, plavá, šedá, tmavo modrá, červená, šedá.
• Tyrkysová: fuchsiová, čerešňová červená, žltá, hnedá, krémová, tmavofialová.
• Elektrická modrá je krásna v kombinácii so zlatožltou, hnedou, svetlohnedou, sivou alebo striebornou.
• Modrá: červená, šedá, hnedá, oranžová, ružová, biela, žltá.
• Tmavomodrá: svetlofialová, svetlomodrá, žltkastozelená, hnedá, šedá, svetložltá, oranžová, zelená, červená, biela.
• Lila: oranžová, ružová, tmavofialová, olivová, šedá, žltá, biela.
• Tmavofialová: zlatohnedá, svetložltá, šedá, tyrkysová, mätovo zelená, svetlooranžová.
• Čierna je univerzálna, elegantná, vyzerá vo všetkých kombináciách, najlepšie s oranžovou, ružovou, svetlozelenou, bielou, červenou, fialovou či žltou.