Vývoj modulárnych UI systémov založených na štýlových sprievodcoch. Modulárny princíp tvorby foriem v architektúre Modulárny princíp tvorby foriem v grafickom dizajne
Využitie modulárneho dizajnu pri výrobe dizajnových produktov je najvyššou formou činnosti v oblasti normalizácie. Štandardizácia zároveň identifikuje a konsoliduje najsľubnejšie metódy a návrhárske nástroje. Táto metóda pomáha zjednotiť konštrukčné prvky výrobkov. V technológii prítomnosť štandardizovaných jednotiek a dielov a ich inštalácia v rôznych kombináciách umožňuje transformovať dizajn jedného produktu na iný. Základným princípom unifikácie je rôznorodosť dizajnových produktov s minimálnym využitím štandardizovaných prvkov (modulov). Modulárny dizajn predpokladá konštruktívnu, technologickú a funkčnú úplnosť. Samotný modul môže byť kompletný; výrobok alebo byť neoddeliteľnou súčasťou výrobku, vrátane iných funkčných účelov.
Modul je merná jednotka. Predtým časti ľudského tela slúžili ako jednotky merania: palec bola dĺžka kĺbu palca; rozpätie - vzdialenosť medzi koncami roztiahnutého palca a ukazováka; noha - priemerná dĺžka nohy osoby atď. Základom stredovekej architektúry Anglicka teda bola noha, ktorá bola v podstate modulom. V architektúre starých Grékov bol polomer stĺpa modul. V Taliansku boli niektoré stavby postavené pomocou štvorcového alebo obdĺžnikového modulu. Chrám Vasilija Blaženého v Moskve so všetkou jeho rozmanitosťou je vyrobený z druhov tvarovaných tehál. Využitie modulu v architektúre minulosti teda nieslo umelecký princíp a slúžilo ako prostriedok na harmonizáciu celku a jeho častí.
Môžeme teda povedať, že modul je pôvodná jednotka merania, ktorá sa opakuje a bezo zvyšku zapadá do holistickej formy (objektu). Multiplicity - modul je možné stohovať bez zanechania zvyškov - umožňuje zostaviť rôzne formy a zabezpečuje ich zameniteľnosť. Moderné; architektonický modul 10 cm, zväčšený stavebný modul 30 alebo 40 cm, modul na výrobu nástrojov a obrábacích strojov 5 cm.Vnútorné vybavenie je postavené na module 5 a 15 cm.
Variácia umeleckých foriem, t. j. schopnosť vytvárať rôznorodé diela z obmedzeného počtu, je jednou z čŕt ľudového umenia. Ak vezmeme ľudový ornament, potom sa spravidla skladá z malého počtu opakujúcich sa prvkov. Dagestanskí klenotníci zakrývajú zbrane a náčinie ozdobami, ktoré pozostávajú z malého počtu štandardných prvkov, ktorých nie je viac ako 27. Azerbajdžanská výšivka používa tri až päť rovnakých motívov. Moldavské koberce s geometrickými vzormi sa vyznačujú osobitým lakonizmom a veľkým vzorom, ktorý je vytvorený z jedného motívu. Využitie modulu teda nie je nová technika, v architektúre a úžitkovom umení sa používal vždy.
„Teraz všetko vyzerá tak štýlovo, tak draho, že je čas začať rozmýšľať novým spôsobom, nájsť niečo nové,“ hovorí slávny japonský odevný dizajnér I. Miyake. Táto nová vec by mohla pozostávať z modelovania oblečenia z modulov.
Moduly môžu mať rovnakú veľkosť, ktorá sa vyberá v závislosti od antropológie ľudského tela a optimálnej veľkosti hotového odevu. Moduly majú spravidla jednoduché geometrické tvary, takže po spojení vytvárajú kapucňu, krátku vestu, stredne dlhú vestu, dlhú vestu, krátke rukávy a dlhé rukávy. Technologicky je každý modul spracovaný samostatne s podšívkou, izoláciou, kožušinou zvnútra alebo zvonku. Hlavnou črtou modulu v odevnom dizajne je, že je spracovaný „čisto“ z líca aj zozadu. Ak sú moduly ušité z dvoch materiálov alebo z jednej dvojfarebnej látky, možno ich prevrátiť a vytvoriť z nich dvojfarebné alebo dvojštruktúrne pruhy, káro a jednoduché ornamenty. Je dôležité zvoliť spôsob spájania jednoduchých modulov vo forme štvorcov, obdĺžnikov, trojuholníkov, kruhov a kosoštvorcov. Ak sa na spojenie modulov vyberú kravaty, stuhy, mašle alebo uzly, ich vyčnievajúce konce môžu vytvoriť dodatočný dekoratívny efekt. Aby sa moduly navzájom nepozorovane spojili, používajú sa háčiky, suchý zips a upevňovacie prvky. Na obr. Obrázok 8.7 ukazuje príklad použitia modulov navzájom spojených tlačidlami alebo tlačidlami v modeli plášťa. Ak sú moduly oddelené, môžete z nich zostaviť sukňu, dlhú vestu atď.
Všetky tieto typy spojení sú nevyhnutné, ak sa použije transformačná metóda - zmena tvaru výrobku, účelu výrobku, sortimentu. Dôvody na zmenu tvaru výrobku môžu byť: 1) z malého na veľký a naopak (napríklad z krátkej vesty na dlhú). Ide o techniku modulárneho skladania a modulárneho rozkladania; 2) z jednoduchej formy na vytvorenie zložitej a naopak (napríklad pripevniť na vestu, zaviazať moduly a získať dlhý kabát s kapucňou, jarmami, vreckami, taškami a klobúkmi alebo z jednoduchých modulov vo forme štvorce, trojuholníky a diamanty na vytvorenie zložitého dekoratívneho vzoru, ornamentu, monokompozície, ktorá organicky zapadne do produktu; 3) zmenou tvaru zmeňte účel produktu (napríklad tam bola vesta - stal sa kabátom , t.j. vrchné odevy atď.) Z rovnakých modulov môžete vyrábať rôzne produkty: vesty rôznych dĺžok a tvarov, slnečné šaty, sukne rôznych dĺžok, blúzky, krátke kabáty, dlhé kabáty s kapucňou, goliere nad hlavou, klobúky, tašky atď. , zmena sortimentu nastáva modulárnym dizajnom.
Ryža. 8.7. Použitie formy jednoduchých modulov v modeli pláštenky
Tvar modulov môže byť zložitejší: vo forme kvetov, listov, motýľov, zvierat, vtákov. Takéto moduly sa pomerne ťažko upevňujú a odopínajú, ale dajú sa spojiť „pevne“, natupo k sebe pomocou „brid“ (prvok strihovej výšivky). Vytvárajú sa najkrajšie prelamované kompozície, ktoré sa aplikujú na vzory produktu (napríklad šaty) a všetky fragmenty sú šité zvnútra von. Z výslednej prelamovanej látky môžete modelovať vložky alebo celý výrobok. Moduly rôznych konfigurácií môžu vrstvením na seba vytvárať zložité konfigurácie oblečenia (obr. 8.8).
Je dôležité vybrať správnu tkaninu pre modely, ktorá by vám umožnila šiť a otočiť zložité fragmenty. Dobre sa na to hodia elastické látky (napríklad supplex) a elastické úplety, ktoré sa nestrapkajú a dobre držia tvar. Zaujímavé tvary sa získajú pri modelovaní z modulov rodiny klobúkov alebo tašiek.
Vo výsledku by som chcel zdôrazniť jednu dôležitú výhodu modulárneho dizajnu: technologické spracovanie modulu je veľmi jednoduché, zvládne ho nekvalifikovaný odborník aj doma. Navrhovanie a skladanie fragmentov do rôznych produktov obsahuje obrovské, predtým nevyužité možnosti. Ale, bohužiaľ, táto metóda dizajnu oblečenia sa používa veľmi zriedka.
Význam modulárneho (kombinatorického) spôsobu tvarovania pre dizajn a architektúru spočíva vo vysokej racionalite, všestrannej efektívnosti, v úzkom spojení s priemyselnou technológiou, v čo najširšom využití objektívnych geometrických a iných vlastností formy, v architektonickej povahe. svojej estetiky v jej veľkej relevantnosti.
Výhody modulárna (kombinatorická) metóda v utilitárno-funkčnom zmysle spočíva v možnosti vytvárania prefabrikovaných, skladacích, voliteľne konvertibilných rekombinačných produktov na vykonávanie rôznych pracovných operácií, ako aj produktov viacúčelových, transformovateľných obalov, stohovateľných, dobre skladovateľných a transportovateľných. Účinok unifikácie v podnikoch v rôznych odvetviach strojárstva, domácnosti a výroby presných prístrojov sa odhaduje znížením zodpovedajúceho rozsahu použitých dielov viac ako 2-4 krát. Pri výrobe niektorých typov domáce prístroje V blízkej budúcnosti sa plánuje zvýšenie miery zjednotenia na približne 80 %. Zároveň sa plánuje dvoj- až štvornásobné výrazné zníženie sortimentu homogénnych výrobkov, najmä chladničiek, vysávačov a práčok. A použitie sady iba 54 kombinatorických unifikovaných dielov umožnilo zostaviť 97% všetkých použitých sústružníckych zariadení. Dôležitosť kombinatorickej metódy je prvoradá pri vytváraní optimálnych radových nomenklatúr harmonických prvkov jednotného typu, kde samozrejme možno uvažované skupiny kryštalických a iných pravidelných rovinných a objemových foriem s ich vysokými kombinatorickými vlastnosťami použiť ako spoločný počiatočný geometrický tvar. štrukturálny základ pre mnohé špecifické riešenia.
Ekonomický efekt Aplikácia kombinatorickej metódy je významná a je založená na zmenšení rozsahu a rozšírení rozsahu použitia dielov v dôsledku ich typizácie a unifikácie, na zvýšení sériovosti a zvýšení úrovne industrializácie ich výroby. a v konečnom dôsledku na znížení nákladov na samotné diely a priemyselné výrobky z nich vytvorené.
Esteticky Význam kombinatorickej metódy ako celku spočíva v možnosti vytvorenia stavebnej, kompozičnej a štýlovej jednoty s rôznorodosťou vonkajšieho vzhľadu jednotlivých objektov, ich skupín i celých súborov nášho prostredia, v technologickom a prudko modernom charaktere. architektonika takýchto foriem. Diela dobrej, šikovnej kombinatoriky umeleckého a technického formovania môžu výrazne znížiť viditeľnú nejednotnosť mnohých z obrovského množstva vecí a predmetov okolo nás a zvýšiť harmóniu a celistvosť umelo vytvoreného sveta.
Veľké možnosti na implementáciu kombinatoriky existujú v regiónu architektonické a umelecké interiérový dizajn, pri vytváraní rôznorodých okrasných a parketových povrchov, ako aj v oblasti vytvárania malých foriem rôznych druhov skvalitňovania bytového a priemyselného prostredia. Najťažšie je uvedomiť si schopnosti kombinatorickej metódy v výroba mechanických a obrábacích strojov, teda v oblasti, kde sú objekty funkčne najzložitejšie a konštrukčné, technologické a ekonomické požiadavky najprísnejšie. Preto je dosiahnutie vysokej úrovne kompozičnej a estetickej harmónie jednotlivých takýchto foriem a ansámblu a štýlová jednota ich rodín vo väčšine prípadov stále ťažkou úlohou. Kombinatorická metóda sa používa pomerne efektívne v oblasti čisto strojárstva, výrobné a technologické: pri navrhovaní a usporiadaní počítačov, funkčných zariadení jednotných domácich televízorov a iných zložitých zariadení; pri rezaní všetkých druhov konštrukčných materiálov a pod.
Všeobecná metodika pre modulárne (kombinatorické) tvarovanie akejkoľvek špecifickej skupiny priemyselných výrobkov (sortiment strojov, sektorový nábytok, výstavné formy, zariadenia na hranie pre deti) alebo skupiny rôznych stavieb by mala obsahovať nasledovné zákl. etapy cieľových komponentov).
Po prvé, predbežný návrh niekoľkých možností pre každý z produktov požadovanej skupiny. V tejto fáze sa určí najvhodnejšie funkčné zariadenie a všeobecné zloženie každého produktu, ich približné všeobecná forma, hlavné funkčné a konštrukčné komponenty a možný tvar týchto častí. Toto štádium hľadania variantov optimálny tvar požadované objekty, zloženie a geometriu ich častí s konkrétnou aplikáciou popísaných všeobecných teoretických údajov o kombinatorike formovania tvaru
Po druhé, analýza možností pre každý z navrhnutých objektov a porovnanie rôznych objektov celej skupiny s cieľom identifikovať charakteristické, typické funkčné a konštrukčné časti a zostavy pre každý typ a pre všetky z nich, ako aj hlavné jednotlivé a doplnkové diely, optimálna geometria tvaru všetkých typových prvkov. Toto etapa rozboru, typizácie a zjednotenia prvkov požadovaných foriem.
Po tretie, prijatie konečnej podoby každého zo štandardných jednotných prvkov, zloženie ich odrôd v nomenklatúre sérií, potvrdenie ich optimálnosti v náčrtoch navrhnutých produktov. Toto etapa posudzovania predbežných výsledkov hľadania, etapa zisťovania a prijímania konečného rozhodnutia.
Po štvrté, konečné, podrobné finalizácia vytvorenej nomenklatúry radov prvky jednotného typu a dizajn sami požadované skupinové objekty.
Využitie metód človek-stroj v oblasti kombinatorického tvarovania je možné s dostatočnou istotou príslušných parametrov, charakteristík a ich kvantitatívneho popisu. Spektrum problémov, na ktoré je možné pomocou počítača zostavovať kybernetické modely a počítačové programy, je pomerne široké.
Modulárny princíp tvarovanie slúži na zjednotenie veľkostí. Všetky veľkosti podliehajú modulárnym pravidlám koordinácie (MCR); upravujú sa pravidlá prepojenia všetkých prefabrikovaných výrobkov na súradnicové osi budov; bola identifikovaná kombinatorika a charakteristické architektonické a konštruktívne situácie; boli vybrané najprogresívnejšie a najhospodárnejšie typy štruktúr; boli vyvinuté jednotky jednotného rozhrania pre konštrukčné prvky; zjednotili sa štandardné zaťaženia a množstvo ďalších parametrov (termofyzikálne atď.); rad geometrických rozmerov rozpätí a stupňov sa zjednotil.
Geometrické parametre prijaté ako základ Jednotného katalógu podliehajú určitým vzorom založeným na matematických modulárnych sériách; Ako hlavný modul sa používa 0,6 m modul av prípade potreby doplnkový modul 0,3 m. Katalóg je založený na tomto modulárnom rade. Obsahuje potrebnú nomenklatúru na výstavbu obytných budov s výškou podlahy 2,8 m a jednotným modulovým rozsahom rozmerov v pôdoryse 1.2; 1,8; 2,4; ...; 6,6 m (M=6 m), verejné budovy s výškou podlahy 3; 3,3; 3,6; 4,2; 4,8; 6.0 na základe jedného modulárneho rozsahu veľkostí v zmysle 1,8; 2,4; 3; 3,6; 4,8; 6; 7,2; 9; 12; 15; 18; 24 m.
Súvisiace informácie.
Odoslanie dobrej práce do databázy znalostí je jednoduché. Použite nižšie uvedený formulár
Študenti, postgraduálni študenti, mladí vedci, ktorí pri štúdiu a práci využívajú vedomostnú základňu, vám budú veľmi vďační.
Uverejnené dňa http://www.allbest.ru
tvarovanie v architektúre a jej konštrukčný prvok
Kobzeva Irina Aleksandrovna
FSBEI HPE" Štátna univerzita- vzdelávací, výskumný a výrobný komplex“
Gvozkov P.A. vedecký školiteľ, kandidát technických vied, docent, katedra architektúry, Federálna štátna rozpočtová vzdelávacia inštitúcia vyššieho odborného vzdelávania "Štátna univerzita - vzdelávací, výskumný a výrobný komplex"
anotácia
Tento článok skúma formovanie v architektúre a jej štruktúrny prvok, čo tvorí štruktúru architektúry, ktorá je procesom architektonického formovania.
Tento článok popisuje formovanie architektúry a jej konštrukčný prvok, ktorý predstavuje štruktúru architektúry, ktorá je procesom architektonického formovania.
Kľúčové slová
tvarovanie; architektúra; konštrukčný prvok; architektonickú formu
tvarovanie; architektúra; konštrukčný prvok architektonickú formu
architektonická forma kompozície mesta
Formovanie formy v architektúre sa vytvára tak pre organizáciu architektonického objektu, berúc do úvahy všetky jeho podstatné vlastnosti, ako aj pre organizáciu funkčného procesu. Bez architektonických foriem neexistujú životné procesy človeka, rovnako ako architektonické formy neexistujú bez procesov ľudskej činnosti. V dôsledku architektonického formovania sa životné procesy organizujú budovaním hmotno-priestorového prostredia pre život človeka, predovšetkým architektonických foriem. Môže to byť byt, izba, dom, atď. Uvažujme o formácii a skúsme zistiť možnosť identifikácie takéhoto prvku v architektúre.
Výskumníci v akejkoľvek oblasti vedeckej činnosti sa stretávajú s určitými ťažkosťami pri určovaní štruktúry javu. Najprv musíte určiť, ktoré prvky ho tvoria. Je potrebné poznať prvky a ich zložky, pretože forma a štruktúra sú spôsoby komunikácie a organizácie obsahu. Koncept prvku má všeobecný význam. Prvky sú časti objektu alebo procesu, ktoré sa nezískajú jednoducho ich svojvoľným rozdelením, ale tvoria celok, ktorý plní úlohu harmonického fungovania objektu.
V chémii sa za elementárnu časticu považuje atóm (za základné vlastnosti atómov sa zvyčajne považujú vlastnosti konkrétneho chemického prvku); v kvantovej fyzike - elementárna fyzikálna častica; v živom organizme – bunke. Tieto koncepty prvkov sú však v oblasti teórie relativity, pretože na svete neexistujú žiadne „konečné“ prvky a každý prvok pôsobí ako organická jednota určitých vlastností, charakteristík a spojení. V rôznych situáciách je možný akýkoľvek výber prvku, pokiaľ nám to umožňuje plnšie odhaliť štruktúru obsahu javu. Živel, ako kvapka vody, odráža svet okolo seba.
Le Corbusier bral obytnú bunku ako spoločenský prvok architektúry. Napísal: „Ak je bunka pôvodným biologickým prvkom, potom domov, inými slovami, prístrešie pre rodinu, je sociálna bunka.
Štrukturálnou jednotkou mesta sú v súčasnosti mestské časti, ktoré sa zase členia na mikrookresy, keďže presnejšie a úplnejšie odhaľujú sociálne urbanistické špecifiká ako viacdielna budova. Mikrodištrikt v socialistickom meste sa stáva jeho štrukturálnym prvkom. Pojem prvku je však relatívny a prvok samotný nemožno považovať mimo priestoru a času, preto sa nemožno zastaviť pri jednom prvku, z ktorého by sa tvorili všetky architektonické formy.
Štruktúra predstavuje nejaký druh javu. Byt možno považovať za konštrukčný prvok viacdielneho obytného domu. V inom aspekte je byt samostatný fenomén a jeho prvok konštrukčná jednotka stáva miestnosťou.
Pochopenie celistvosti architektonickej formy vytvára spojenie medzi jednotlivými vlastnosťami umelecky zmysluplnej formy. Zdrojom odhaľovania jednoty harmonizačných prostriedkov je moderná a historická architektonická prax.
Architektonická forma má množstvo znakov svojho konštrukčného základu: geometrické a fyzikálne vlastnosti, práca nosných prvkov, pomer nosnosti a nosnosti, parametre, organizácia konštrukčných materiálov. Odtiaľ pochádza pojem „tektonika“.
Proces architektonického tvarovania je kompozícia, vďaka ktorej sa transformuje v rámci určitých zákonov prírody tvarovania.
Kategória „tektonika“ tvorí vzťah medzi formou a štruktúrou a tvorí kompozíciu. Konštrukcia môže byť buď nosná alebo nenosná, monolitická alebo prefabrikovaná, tenkostenná a ľahká alebo masívna a ťažká, homogénna alebo heterogénna. Forma, jej štruktúra a materiál sú tým, čím sa tektonika prejavuje. Kombinácia kubických foriem v architektúre slabo vyjadruje tektoniku. Kubické tvary v priestore dezorientovaný vo vzťahu k nemu. Podobnosť ich štruktúry vytvára dojem ich existencie mimo gravitačného priestoru. Tektonika plochých zárezov a posunov sa dá vysledovať v mŕtvej prírode (geologické zárezy zemských vrstiev).
Všetko nakoniec vedie k operáciám geometrickými zákonmi tvaru - poloha prvkov formy v priestore, konfigurácia formy, pomer veľkostí častí - ktoré sú vyjadrené číslami. Špecifickosť prostriedkov harmonizácie je určená rôznou povahou interakcie čísel.
Mechanizmom, ktorý spája prostriedky harmonizácie architektonickej formy, by mala byť matematika. Praktickým významom mechanizmu je však vytváranie architektonických foriem, predstavovanie harmonizačných mechanizmov, prekonávanie spontánnosti, že všetko, čo vytvára umelec-architekt, nepodlieha vonkajším, objektívnym prírodným zákonom, ale je spojené len s vnútorným svetom. architekta. Musíme sa snažiť pochopiť zákony a naučiť sa ich uplatňovať.
Bibliografia:
1.Lebedev Yu.S., Rabinovič Yu.I., Popozhai E.D. Architektonická bionika / Ed. Yu.S. Lebedeva. - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s.
2. Le Corbusier S.E., Architektúra 20. storočia / Ed. K.T.Topuridze - M.: Progress, 1970. - 304 s.
Podobné dokumenty
Aké sú architektonicko-priestorové formy, ich vlastnosti a úloha pri vytváraní jednoty architektonickej kompozície z mnohých komponentov. Štúdium zloženia objemovo-priestorovej formy, opis jej geometrického vzhľadu a vlastností, rozsah použitia.
test, pridané 19.02.2011
Definícia pojmu architektúra. Zváženie metód architektonického návrhu podľa B.G. Barkhina. Preštudujte si metódu skúmania štrukturálneho problému, vzorov, ako aj základnú metódu návrhu. Vytvorenie obrazu budovy a realizácia projektu.
abstrakt, pridaný 19.10.2015
Metodika architektúry: prostriedky, predpoklady a princípy architektonickej činnosti. Integrovaná metóda navrhovania. Navrhovanie objektu ako systému. Metóda štrukturálnej analýzy. Obsah a forma objektu, interakcia vonkajšieho a vnútorného.
abstrakt, pridaný 6.10.2010
Predstavy o teórii architektonického kreslenia v renesancii. Formovanie architektonickej kresby v súčasnej fáze. Architektonické kreslenie v tvorbe architektov. Prechod dizajnérskej praxe od ručného skicovania k počítačovej grafike.
abstrakt, pridaný 06.06.2015
Koncepcia a všeobecné charakteristiky Baroko ako architektonický štýl, jeho znaky a vlastnosti. Architektonické súbory Ríma, analýza diela Lorenza Berniniho. Architektúra Petrohradu a jeho okolia. Prejavy klasicizmu v architektúre západnej Európy.
test, pridané 10.4.2013
Vznik javu umelecký obraz kreativita Franka Gehryho. Estetické princípy tvarovania. Kultúrne prostredie 21. storočia. Jimi Hendrix v architektúre. Architekt moderného baroka. Dekonštruktivizmus a teória nelineárnej architektúry.
abstrakt, pridaný 2.12.2015
Triáda „krása-užitočnosť-sila“ v architektúre. Urbanistické plánovanie ako veda o vytváraní miest. Typy budov: obytné, verejné a priemyselné. Umelecké, funkčné a stavebno-technologické požiadavky na architektonickú kompozíciu.
prezentácia, pridané 21.04.2014
História výstavby, dispozičné riešenie, spevnenie a prvky architektonického riešenia zámkov Rádu nemeckých rytierov Preussisch-Eylau, Ragnit, Insterburg, Saalau a Brandenburg. Posledná fáza vývoja architektonického štýlu „opevneného hradu“ v Natangii.
prezentácia, pridané 02.07.2013
Hľadanie a vývoj komplexného architektonického riešenia (realizácia plánovania miestností, kompozície) nízkopodlažného blokového obytného domu. Vypracovanie hlavného plánu lokality, berúc do úvahy množstvo požiadaviek potrebných na ubytovanie osoby na invalidnom vozíku.
test, pridané 23.07.2013
Secesný štýl ako smer v architektúre začiatku storočia. Rozmanitosť a rozmanitosť architektonického obrazu Petrohradu. Prejav racionalistických tendencií pri výstavbe nových typov budov. Najvýraznejší predstavitelia secesného štýlu.
OBEDNINA S. V. BYSTROVÁ T. YU.
Modulárny princíp tvarovania v dizajne
Článok je venovaný problematike uplatňovania princípu modulárnosti v dizajne. Článok dokazuje zásadný význam modulárnej metódy v projektovej činnosti projektanta a zároveň skúma hranice jej aplikácie. Autor: komparatívna analýza s klasickým industriálnym dizajnom autori odhaľujú špecifiká aplikácie modulárneho princípu tvarotvorby v grafickom dizajne, ktorý sa vyznačuje inklináciou k umeleckým dizajnérskym metódam.
Kľúčové slová: dizajn, modul, tvarovanie, grafický dizajn, modularita.
Imirna
MODULÁRNY PRINCÍP FORMOVANIA V DIZAJNE
Tento článok je venovaný implementácii princípu modularity v dizajne. Autor dokazuje zásadný význam metódy u projektanta a zhodnotí jej silné a slabé stránky, na základe ktorých dospel k záveru o odporúčanom použití metódy. Okrem toho, výsledok porovnávacej analýzy s klasickým dizajnom a módnym dizajnom, autor odhaľuje špecifickosť modulárnej formácie v grafickom dizajne.
Kľúčové slová: dizajn, modul, tvar, grafický dizajn, modularita, módny dizajn, princíp modularity v dizajne.
študent magisterského štúdia
Uralská federálna univerzita
Bystrová
Doktor filozofie, profesor UrFU, ctený pracovník stredná škola RF, hlava Laboratórium teórie a dejín architektúry ústavu
E-mail "UralNIIproekt RAASN": [e-mail chránený]
Dizajn má mnoho smerov, v každom z nich je implementovaný modulárny princíp tvarovania - jeden z najcharakteristickejších pre tento typ činnosti, často určujúci vzhľad A konštruktívne riešenie dizajnové produkty. Súčasný stupeň rozvoja masovej priemyselnej výroby je charakterizovaný diktátom technológie, pre ktorú je prirodzené zjednocovanie, pričom spotrebitelia očakávajú individualizované a pestré produkty. Preto dizajnéri široko využívajú princíp modulárnosti prvkov. Zároveň sa ako v stavebnici vyrába množstvo nových, zložitejších z jednoduchých foriem, ktoré spĺňajú rôzne funkčné požiadavky a podmienky.
Účelom tohto článku je určiť špecifiká aplikácie modulárneho princípu tvarovania v dizajne všeobecne a v grafickom dizajne zvlášť1. To vám umožní vidieť, ako dôsledne a plne je princíp modularity stelesnený v modernom grafickom dizajne.
1 Aby sme nerozširovali predmet štúdie, vynechávame z úvahy webdizajn, ktorý má množstvo vlastných špecifík.
Podľa konceptu modularity môžu byť jednotlivé časti objektu použité autonómne, čo je spôsobené relatívnou sebestačnosťou ich formy, a to aj z funkčného hľadiska. Po vyvinutí jedného modulu dostane dizajnér formu schopnú samostatnej existencie a zloženú kompozíciu, ktorá sa stáva zložitejšou pri pridávaní modulov alebo sád modulov.
Pomocou modulárneho princípu vytvárania formy v dizajne môžete prísť k novému spôsobu rozvoja priestoru, v ktorom je autonómny modul už ucelenou jednotkou a môže byť použitý samostatne. Okrem toho sa forma môže neustále rozširovať a usporiadať novým spôsobom v závislosti od ekonomických možností, sociálnych, estetických a iných potrieb spotrebiteľa. To platí najmä v krízovom období, ktoré dnes ekonomika zažíva: človek si nemôže kúpiť celý produkt naraz, ale urobiť to po etapách, alebo vymeniť nie celú vec, ale iba prvky, ktoré počas používania zastarali. Ďalším dôvodom rastúceho záujmu o modulárne formy je šírenie ekologických myšlienok a túžba minimalizovať škody na životnom prostredí.
To, čo bolo povedané o vlastnostiach modulárnej formy, zodpovedá definícii dizajnu
© Obednina S. V., Bystrova T. Yu., 2013
Obrázok 1. Zen modulárny nábytok. Navrhol ju Jung Jae Yup. Kórea. 2009
Obrázok 2. Príklad modulárnej grafickej štruktúry - klipart (Wikipedia)
on, ktorý uviedol Tomás Maldonado pre ICSID v septembri 1969: „Pod pojmom dizajn sa rozumie tvorivá činnosť, ktorej účelom je určiť formálne kvality predmetov vyrábaných priemyslom. Tieto tvarové kvality sa netýkajú len vzhľadu, ale hlavne konštrukčných a funkčných spojení, ktoré premieňajú systém na celistvú jednotu z pohľadu výrobcu aj spotrebiteľa.“ Podľa nášho názoru sú dve dôležité charakteristiky, ktoré odlišujú činnosti dizajnéra od iných špecialistov, zakotvené v tejto definícii, priemyselný spôsob výroby produktu a integrita systému, ktorá vzniká ako výsledok dizajnu. Práve modulárny princíp tvarovania ich najlepšie realizuje. Priemyselne vyrábané jednotlivé moduly, integrálne a kompletné samy osebe, tvoria po zostavení relatívne ucelenú kompozíciu, schopnú variability a dynamických zmien. Preto je modularita takpovediac najdizajnovejšou metódou tvarovania. Okrem toho je dôležité poznamenať, že integrita zaisťuje harmóniu formy a jej estetiky.
Pozrime sa na charakteristiku tohto princípu tvarovania na príkladoch.
1 Jednoduchosť a stručnosť dizajnu, ktoré poskytujú jednoduchosť dizajnu a ľahké vnímanie modulárneho objektu. Tieto kvality dobre ilustruje projekt kórejského dizajnéra Jung Jae Yup, Zen nábytok (Ilustrácia 1), ktorý je usporiadaný v závislosti od úloh priestoru.
Moduly sú v tomto prípade štylizovaný drevený „hovoriaci oblak“, pripomínajúci figúrku z komiksu, a dodatočný geometrický prvok. Napriek dobrej asociativite je forma čistá a stručná. Okrem toho prvok prenesený z komiksu naznačuje možnosti rozloženia.
V grafickom dizajne je príkladom konštruktívnej jednoduchosti klipart, ktorý v niektorých prípadoch uľahčuje dizajnérsku prácu. Článok na Wikipédii definuje kliparty ako „zbierku prvkov grafického dizajnu na vytvorenie súdržného grafického dizajnu. Clip art môžu byť buď jednotlivé objekty alebo celé obrázky (fotografie). Táto definícia možno ilustrovať na príklade z toho istého článku (obrázok 2). Ako vidíme, napriek rozdielom v motívoch a dokonca aj v štylistike prevedenia, prvky klipartu sa k sebe esteticky, farebne a technologicky „hodia“ a dajú sa bez konfliktu použiť v rámci akéhokoľvek veľkého grafického objektu.
Navyše, ak nábytkový modul nezabezpečuje zahrnutie akýchkoľvek cudzích prvkov do systému, potom je možné klipartové motívy kombinovať s obrázkami vytvorenými samotným dizajnérom alebo prevzatými z iných zdrojov. Konštruktívna jednoduchosť nábytkového riešenia je zachovaná vyššou mierou kompletnosti a autonómie jednotlivých prvkov, pričom členitosť (jednoduchosť montáže) klipartov robí systém otvorenejším, schopným kontaktu s inými grafickými materiálmi.
Variabilita tvarov nábytku je spôsobená možnosťami jeho zloženia.
nové položky, umiestnenie vo fyzickom priestore. Ich jednoduchosť umožňuje rôzne konfigurácie a rytmickú organizáciu.
Grafické prvky klipartu majú dvojitú formálnu štruktúru – vonkajšiu, fyzickú a vnútornú, figuratívnu. Jednoduchosť vonkajšej formy hrá rovnakú úlohu ako v dizajne nábytku. Rozmanitosť obrázkov je určená tematicky a závisí od subjektívneho vkusu a preferencií vývojára klipartov. Podľa toho hovorte
štýlová a estetická integrita nie je vždy tak.
Inými slovami, je oveľa jednoduchšie prelomiť hranice modulov v grafickom produkte, ako to ukazuje napríklad rozloženie lesklých časopisov, ktoré v regiónoch vykonávajú nie plne kvalifikovaní špecialisti (obrázok 3). Porušenie modulárnej siete vytvára dojem fragmentácie, redundancie materiálu a jeho zlej organizácie.
2 Integrita formy. Tento parameter, dôležitý pre dosiahnutie harmónie v objektívnom svete, nadobúda osobitný význam s rozvojom technogénnej civilizácie, ktorá má „zložený“ charakter. Dokonca aj Aristoteles, ktorého termín sme v tomto prípade použili, rozdeľoval prirodzené, človeku blízke a umelé (zložené) formy „bez duše“. Vždy, keď dizajnér navrhuje diely, musí myslieť na to, či sa z nich stane celok dokončený produkt, bude vnímaná ako celok, pretože len ona môže optimalizovať duchovný a duševný stav človeka a posudzovať ju z estetického hľadiska. V súlade s tým modul vyžaduje nielen schopnosť separácie
Obrázok 3. Rozšírenie časopisu s porušením modulárnej siete. Rusko. 2013
Ilustrácie 4, 5. Detský nábytok Toddler Tower („Toddler Tower“). Dizajnér Marc Newson. Veľká Británia. 2011
existenciu, ale aj schopnosť organizovať, dosiahnutú prostredníctvom premysleného konštrukčné spojenia s inými prvkami.
Táto kvalita je zdôraznená napríklad v detskom nábytku od londýnskeho dizajnéra Marca Newsona “Toddler Tower” (Ilustrácie 4, 5), kde všetky prvky do seba dokonale zapadajú. Ilustrácie ukazujú, že forma pozostáva z dvoch typov modulov, ktoré sa môžu po spojení striedať a dopĺňať podobnými zostavami. Ak je to nevyhnutné poschodová posteľ premení na dve postele a detské stoličky alebo hracie plochy alebo druhé priestor na spanie slúži na odkladanie hračiek. Okrem toho je možné tieto moduly používať a pridávať jednotlivo, čo je dôležité napríklad v malých materských školách, ktoré sa nachádzajú na malej ploche. Pripomeňme, že práve v detskom priestore je integrita mimoriadne dôležitá kvalita životného prostredia, pretože podporuje pocit bezpečia, stability a harmónie, bez ktorých nie je možný normálny vývoj dieťaťa.
V grafickom dizajne sa celistvosť formy realizuje kompozičnou, farebnou, figuratívnou a sémantickou jednotou prvkov. Tento aspekt možno pozorovať vo väčšine vektorových klipartov, napríklad pri téme architektúry (obrázok 6). V tomto prípade sa integrita dosahuje nielen kombináciou zloženia
chápanie prvkov a využívanie všeobecných výtvarných výrazových prostriedkov, ale aj prostredníctvom tém a významových väzieb prvkov. Spájanie komponentov do celku v modulárnom grafickom dizajne nenastáva v hmote, ale v procese interaktívnej interakcie medzi objektom a divákom, ktorá určuje logiku spojenia prvkov.
Ako je uvedené nižšie (odseky 4-5), myšlienka integrity formy v modulárnom dizajne je východiskovou podmienkou pre prácu dizajnéra, bez ktorej nie je možné realizovať interaktívny, kreatívny potenciál modulárnych foriem.
3 Špecializácia formulára vzniká v dôsledku zohľadnenia jeho interaktívneho vývoja spotrebiteľom. Pomocou modulárnych riešení človek pochopí len prvky, ktorým rozumie a poskladá si ich na základe vlastných potrieb. To vedie k vyššej miere racionality dizajnu a následne umožňuje individualizáciu foriem.
Príkladom je kolekcia modulárneho nábytku Multiplo od talianskeho štúdia Heyteam, v ktorej užívateľovi slúžia nielen tvary, ale aj farby (Obrázky 7, 8). Jednoduchosť foriem by mohla urobiť tento projekt dosť neosobným. V kombinácii s farbou a pri zohľadnení rozmanitosti riešení sa stávajú jedinečnými špeciálne pre spotrebiteľa, to znamená v procese interaktívnej interakcie s objektom.
Ilustrácia 6. Clip art „Architecture“. URL: http://torrents.bir. Ilustrácie 7, 8. Modulárny nábytok MiShr1o. Dizajn: studio ru/forum/showthread.php?tid=5697 Heyteam. Taliansko. 2010
4 Príležitosť pre kreativitu
Ilustrácia 9. „Futbalová“ miestnosť Ilustrácie 10, 11. Detský nábytok. Dizajnérka Maria Vang. Švédsko. KidKraft pre môjho syna. Dizajnér S. Holling - 2008 Sasha Hollingworth. 2012
Grafické „rámové“ obrazy v interiéri, ktoré sa používajú samostatne, samostatne aj spoločne, spojené spoločnou témou (obrázok 9), umožňujú sledovať vývoj zápletky alebo vymyslieť príbeh. Z hľadiska vonkajšej formy zostávajú jednoduchými pravouhlými prvkami organizácie interiéru, pričom figuratívne série majú svoju logiku a môžu vytvárať rôzne zápletky, ktoré povedú k individualizácii priestoru.
Obrázok 12. Interaktívny Flip v londýnskom akváriu. Veľká Británia. 2006
4 Príležitosť pre kreativitu
„bývanie“ v modulárnej forme prostredníctvom interaktivity sa často prejavuje v objektoch pre deti a dospievajúcich. Zvážte tento aspekt Môžete použiť príklad detského nábytku od dizajnérky Maria Vang zo Švédska (Ilustrácie 10, 11), ktorá ponúka ako východiskový bod sadu modulov (konštrukčnú sadu), z ktorej môžete zostaviť detský nábytok alebo akékoľvek iné kompozície. Hranice tvarovania určuje dizajnér, v rámci nich môže spotrebiteľ upravovať a meniť formy.
Produkty grafického dizajnu, ako napríklad Interactive Flip at the London Aquarium (Ilustrácia 12), majú rovnakú vlastnosť. Počas procesu interakcie obraz reaguje na správanie spotrebiteľa. Jeho hranice a počet úprav určuje projektant.
5 Variabilita riešenia. V niektorých prípadoch modulárne objekty umožňujú použitie samostatného modulu alebo niekoľkých,
spojené do jednej kompozície. To zvyšuje množstvo možné možnosti. V tomto prípade je potrebné určiť optimálny počet prvkov v rámci celku, rozdelených na maximálny počet podsystémov (dva, štyri, šesť atď.).
Ako je vidieť na nábytku La Linea (obrázky 13, 14), dizajnéri navrhujú formy, ktoré vyžadujú dva až šesť prvkov. Funkčná rozmanitosť sa zvyšuje. Pravda, nie je celkom jasné, kde sa nevyužité prvky budú nachádzať a či ich prítomnosť nezníži celkový potenciál modulárneho riešenia.
Príkladom tohto prístupu v grafickom dizajne môže byť komiks, pozostávajúci z mnohých individuálne vnímaných obrazov, zároveň spojených spoločnými sémantickými väzbami, znakmi, výtvarnými prostriedkami a technikami. Mohli by to byť napríklad vložky do žuvačiek Láska je (obrázok 15). Môžu byť tiež vnímané
Obrázok 15. Láska je... je komiks vytvorený novozélandským umelcom Kim Groveom koncom 60. rokov, neskôr ho produkoval Stefano Casali.
Obrázok 16. policový diel obo. Dizajnér Jeff Miller pre taliansku spoločnosť Baleri. Taliansko. 2008
Obrázok 17. Modulárny čalúnený nábytok To Gather. Dizajn Studio Lawrence. Holandsko. 2010
šrotu a po častiach. Označenie vrecúška žuvačky jedným z prvkov funguje na identifikáciu, atraktivitu a už spomínanú interaktivitu. Grafický dizajn v tomto prípade zlepšuje marketingové vlastnosti produktu, ale nemusí nevyhnutne prispievať k zvýšeniu pohodlia a funkčnosti.
6 Vo svetle vyššie uvedenej definície dizajnu možno tvrdiť, že všetky modulárne prvky musia byť vyrábané priemyselne. Táto kvalita je dôležitá z hľadiska ekonomickej uskutočniteľnosti a formálnej realizovateľnosti dizajnových predmetov: čím jednoduchšie je vytvoriť formu, tým viac menej nákladov, čím je rozhodnutie demokratickejšie.
Príkladom je policový diel obo od talianskeho dizajnéra Jeffa Millera (Ilustrácia 16). Tvar prvkov vyrobených z plastu je jednoduchý, berúc do úvahy technológiu ich výroby. Zároveň dizajnér poskytuje množstvo nuancií, aby sa zabránilo monotónnosti v relatívne úplnom riešení. V grafickom dizajne sa replikačné technológie najčastejšie poskytujú v súvislosti s účelom produktu. Napríklad prvky firemná identita, umiestnené na rôznych médiách, je možné vykonávať pomocou rôznych technológií. S opačným vplyvom technológie na grafickú podobu sa spája požiadavka na jej zjednodušenie – avšak z technických príčin.
7 Flexibilitu priestoru tvoreného modulárnymi kompozíciami využívajú dizajnéri čalúnený nábytok. Napríklad nábytok To Gather od holandského dizajnérskeho štúdia Studio Lawrence (Illustration)
strana 17) môže mať niekoľko možností rozloženia v závislosti od úloh: pohovka sa môže stať samostatnými kreslami, to znamená, že jeden objekt sa „rozloží“ na niekoľko. Podľa toho sa mení nielen jej vzhľad, ale aj kompozícia interiéru.
Aj tu je evidentný rozdiel medzi fyzickým a figuratívno-sémantickým polymorfizmom. Grafici teda ponúkajú možnosti aplikácie hotových grafických obrázkov (nálepiek) na akékoľvek médium. Tieto obrázky sa ľahko prelepujú a spestrujú vzhľad povrchov bez toho, aby sa zmenili ich podstatné vlastnosti – veľkosť, tvar atď. Túto situáciu dobre ilustruje sada vinylových nálepiek Decoretto od Ascott (Obrázok 18).
8 Multifunkčnosť objektov, možnosť využitia výsledných kompozícií v závislosti od zadaných úloh. Čím viac funkcií musí formulár zodpovedať, tým detailnejšie je jeho vypracovanie. Jednoduché geometrické tvary „kocky“ neumožňujú jednoznačnú funkčnú diferenciáciu. Čalúnený detský nábytok Tetris od singapurského dizajnéra Gaena Koha to ilustruje - zo sady geometrických prvkov vytvoríte pohovku, kreslo, stôl alebo iný prvok detského prostredia (obrázok 19).
V grafickom dizajne, najmä pri tvorbe pre detské priestory, je to veľmi relevantné, príkladom môžu byť obrázky jednotlivých písmen a celej abecedy, sprevádzané obrázkami zrozumiteľnými pre dieťa. Pomocou takýchto obrázkov môžete vymýšľať slová, vymýšľať príbehy a vzdelávacie hry.
Ilustrácia 18. Vinylová nálepka „Strom“ Decoretto. Výrobca: Ascott. Po roku 2008
Obrázok 19. „Nábytok Tetris.“ Dizajnér G. Koh (Gaen Koh). Singapur. 2011
Obrázok 20. Príklad použitia fraktálneho tvarovania v grafickom module
9 Podobne ako pri otázke optimálneho počtu modulových prvkov, ktoré zabezpečujú variabilitu v pôvodnom objekte, môže vzniknúť aj otázka optimálnej podoby jednotlivých prvkov a vzorcov ich vzájomného vzťahu.
Na jednej strane sú tieto vzory určené používateľskými úlohami: viac zložité tvary vyžadujú zvýšenú interaktívnu interakciu a transformujú kontakt s produktom modulárny dizajn do akejsi hry, ktorá môže spotrebiteľa časom unaviť (obrázok 19). Na druhej strane zvýšená zložitosť jednotlivých prvkov (najmä funkčne nedeterminovaných) pôsobí esteticky neatraktívne.
Podľa nášho názoru jednou z možností výpočtu modulov môže byť implementácia myšlienky sebapodobnosti (fraktalita), najmä preto, že prirodzené prostredie človeka je postavené na týchto základoch. Obrázok 20 ukazuje celkom presvedčivý príklad modulárnej siete navrhnutej s ohľadom na sebapodobnosť. Potenciál tohto prístupu si však vyžaduje samostatnú štúdiu vrátane opakovaného empirického testovania.
Po analýze boli identifikované možné nevýhody modulárneho princípu tvarovania z estetického a psychologického hľadiska:
1 Typické formy. Priemyselná metóda výroba zahŕňa obmedzenie súboru foriem alebo jednej formy. V grafickom dizajne sa tento nedostatok realizuje využívaním typických súborov klipartov a ich stereotypizáciou.
2 Variabilita foriem. Priestor vyplnený modulárnymi kompozíciami sa ľahko transformuje, a preto nie je trvalý. V grafike ide predovšetkým o roztrieštenosť používania hotových foriem.
Záver
Zhrnutím vyššie uvedeného môžeme konštatovať, že je použitý modulárny princíp tvarovania.
1 Modulárny princíp tvarovania najviac vyhovuje úlohám navrhovania hromadných výrobkov v podmienkach priemyselnej veľkovýroby. Poskytuje nákladovú efektívnosť a rozmanitosť tvarov.
2 Modulárny princíp tvarovania je možné použiť v prostredí, kde je prijateľná flexibilita priestoru a nepoužívať ho v oblastiach vyžadujúcich stálosť a stabilitu. Môže to byť spôsobené individuálnymi mentálnymi a vekovými charakteristikami spotrebiteľa.
3 Moduly musia byť rovnaké alebo ich počet musí byť obmedzený a striktne vypočítaný, je možné pridávať podsystémy.
4 Strata modulu nemôže viesť k zničeniu celej formy. Výrobcovia musia zabezpečiť možnosť jeho obnovy, najmä pokiaľ ide o priemyselný dizajn.
5 Všetky moduly musia do seba zapadať, dobre do seba zapadať a mať prvky, ktoré spotrebiteľovi „povedia“, ako má s formulárom zaobchádzať.
6 Modularita v grafickom dizajne sa od svojich ostatných typov odlišuje dvojitou štruktúrou – prítomnosťou vonkajšej (fyzickej) a vnútornej (figuratívno-sémantickej) formy.
7 Modulárny princíp formovania formy je aplikovateľný v predmetnom prostredí a vizuálnej komunikácii s deťmi do 3 rokov, keďže dieťa tohto veku vníma svet v podobe celistvých, nedeliteľných, jednotných foriem a zároveň nedokáže syntetizovať informácie vo veľkých objemoch.
