Caracteristicile modulului de modelare a arhitecturii. Principii de formare a formei în proiectare folosind exemplul compoziției abstracte. Un ghid de stil nu te eliberează de munca de design.

adnotare. Acest articol discută principiul modular al formării formei în cadrul arhitecturii și al designului de mediu. Se face o analiză a dezvoltării istorice a construcției modulare, a utilizării principiilor și mecanismelor acesteia în designul modern și a tendințelor progresiei sale viitoare.

Cuvinte cheie: principiul modular de modelare, construcție modulară, arhitectură, proiectare de mediu, module, dezvoltare urbană, zone publice.

În lumea modernă, arhitectura și designul evoluează constant și ne oferă soluții calitativ noi și ergonomice pentru a îmbunătăți condițiile de viață ale oamenilor în habitatul lor. Cele mai noi tehnologii designul a revoluționat radical și a făcut viața omului mai ușoară în doar un secol. Dar pe măsură ce nivelul de trai crește, apar mai multe nevoi și, în consecință, noi probleme pe care proiectarea trebuie să le rezolve. În acest sens, dezvoltarea designului și arhitecturii nu se va opri niciodată și va avea întotdeauna ca scop obținerea rezultatelor dictate de o anumită epocă.

Pe măsură ce umanitatea s-a dezvoltat, în arhitectură au apărut multe stiluri și tendințe care au rezolvat probleme stringente ale unei anumite societăți în diferite perioade de timp. Astfel, analizând arhitectura și designul din perspectivă istorică, putem ajunge la concluzia că din secol în secol principalul criteriu de schimbare nu a fost nici măcar aspect clădiri, precum și zona ocupată de ansambluri de clădiri în ansamblu și clădiri specifice în special. Pe măsură ce nivelul demografic al populației planetei a crescut și au apărut state cu granițe clare, suprafețele alocate pentru construcție erau în continuă scădere. Și în procesul de urbanizare, toate clădirile urbane au crescut treptat în sus, adăugând tot mai multe etaje, pentru că... Scopul principal al orașului a fost să ofere locuințe la prețuri accesibile tuturor locuitorilor săi. Această problemă a fost deosebit de acută în țările cu un teritoriu mic.

Construcția modulară a apărut în secolul al XX-lea ca urmare a revoluției industriale, care a presupus apariția de noi materiale, tehnologii de construcție și, în consecință, oportunități pentru o schimbare radicală a imaginii orașelor. În SUA și Uniunea Sovietică la acea vreme, era necesar să se ridice un număr mare de așezări temporare pentru constructori, instalatori, personal militar și geologi. Clădirile modulare ale acelor vremuri erau, cel mai adesea, cabine tradiționale, remorci, case de butoi TsUB și alte structuri temporare care însoțeau procesul de construcție.

În lumea modernă, principiul modular al modelării este utilizat nu numai în construcția de structuri temporare. Principiile construcției modulare sunt utilizate în mod activ pentru construcția de clădiri rezidențiale private, clădiri cu mai multe etaje, zone publice și de informare, locuri de joacă pentru copii etc.

Tipuri de structuri modulare. Casele modulare sunt împărțite în cadru-panou și bloc. Clădirile cadru-panouri sunt montate pe baza unui cadru comun folosind elemente standardizate de garduri de perete, plăci de acoperire, tavane, pereți despărțitori interioare și scări.

Unitățile de bază din a doua categorie sunt blocuri de dimensiuni standard cu pereți, podele și tavane. Blocul poate fi o clădire separată sau o parte a unei alte structuri. În același timp, poate acționa ca o cameră separată sau poate face parte dintr-o încăpere combinată din mai multe module. Structurile cu un singur etaj pot fi instalate fără fundație pe un șantier pregătit din beton sau asfalt. Dacă înălțimea clădirii este de două sau mai multe etaje, se pune o fundație sub ea.

Structuri cadru-modulare. Modulele bloc sunt container și modulare cadru. Structurile containerelor sunt dezvoltate pe baza convențională containere de marfa cu dimensiuni standard, care sunt modernizate în timpul procesului de construcție pentru diverse sarcini. Blocurile modulare-cadru sunt fabricate conform propriilor desene. Dar, de obicei, dimensiunile blocurilor nu depășesc dimensiunile admise pentru transportul prin transport. Clădirile realizate din containere maritime transformate au fost de multă vreme foarte populare datorită ușurinței construcției, variabilității combinării structurilor și elementelor de finisare, ușurinței de utilizare a dimensiunilor de bază și absenței problemelor de transport etc.

Construcția de case modulare este o tendință în creștere, care astăzi capătă multe variații noi și este folosită în multe domenii ale vieții umane.

Structurile modulare pot fi folosite pentru a construi:

• tabere temporare în care un număr mare de muncitori în construcții pot fi cazați ieftin și rapid;
• complexe de depozite (la combinarea containerelor maritime);
• birouri si centre logistice;
• locuințe sociale (utilizate în țările dens populate: China, India, America Latină);
• complexe de piață;
• construcția de locuințe private (sistemul din ce în ce mai popular de construire a caselor ultramoderne);
• construcție de locuințe cu mai multe etaje (principale avantaje: cost redus, rezistență la dezastre seismice, calități de economisire a energiei);
• zone publice ale terenului orasului (structuri modulare usor transportabile care pot fi modificate in functie de nevoile persoanei si de zona pe care este instalat obiectul).

În orașele dens populate se pune problema economisirii spațiului, care este alocat nu numai clădirilor rezidențiale, ci și facilităților de agrement și recreere pentru populație, care sunt adesea mult mai mici ca suprafață. Dar pentru ca o persoană să se simtă confortabil într-un mediu urban, trebuie să aibă un loc unde să se poată odihni și să se relaxeze, indiferent în ce parte a orașului se află. De aceea design modernÎn prezent, se urmărește proiectarea activă a diferitelor structuri care pot satisface maximul nevoilor umane de petrecere a timpului liber cu efort și costuri minime. Astfel, principiul modular al modelării trece în mod activ de la construcția de clădiri rezidențiale mari la cele mici. structuri publice de agrement şi de natură informaţională, deoarece vă permite să proiectați variante interesante spații combinate.

Problema dezvoltării unor astfel de zone publice care pot fi transformate dintr-unul în altul, sunt ușor de transportat din loc în loc și au sistem autonom Consumul de energie.

De exemplu, bibliotecile stradale, bibliotecile în dube și casele transformabile câștigă o mare popularitate. Principiile utilizate în asamblarea caselor transformabile pot fi utilizate cu ușurință pentru zonele de informare publică de la parterul orașului, care, atunci când sunt transformate în configurații diferite și cu conținuturi diferite, vor îndeplini funcții complet diferite și vor servi unor scopuri diferite. Pot fi instalate atât pe o suprafață plană, pavată, cât și într-un mediu de parc. Acest tip de structură este situat pe stadiul inițial dezvoltarea sa, prin urmare, proiectele unor astfel de zone publice care se pot încadra în orice mediu, se pot transforma pentru a se potrivi diverselor nevoi și vor îndeplini, de asemenea, funcțiile maxime disponibile utile unei persoane moderne sunt acum foarte relevante. Principiile construcției modulare pot fi utilizate atât în ​​arhitectură, cât și în design. Prin urmare, acum se acordă o mare preferință proiecte modulareși în mobilier.

Astfel, principiul modular al modelării s-a dezvoltat activ de-a lungul unui secol, trecând de la forme simple la cele mai complexe și funcționale. Această tendință nu se va diminua și va continua să se extindă mult timp.

Bibliografie:

1. Fundul E.V. Design în contextul mediului urban. Câteva probleme teoretice și creative. //Estetica tehnică. Probleme de proiectare a mediului urban. - M.: VNIITE, 1981, Nr. 29
2. Barabanov A.A. Omul și orașul: spațiu, forme, sens / A.A. Barabanov. – Ekaterinburg: Architecton, 1999.
3. Shubenkov M.V. Modele structurale de formare a formei arhitecturale / M.V.Shubenkov. – M: Arhitectură-S, 2006.

Utilizarea designului modular în producția de produse de design este cea mai înaltă formă de activitate în domeniul standardizării. În același timp, standardizarea identifică și consolidează cele mai promițătoare metode și instrumente de proiectare. Această metodă ajută la unificarea elementelor structurale ale produselor. În tehnologie, prezența unităților și pieselor standardizate și instalarea lor în diverse combinații face posibilă transformarea designului unui produs în altul. Principiul de bază al unificării este o varietate de produse de design cu utilizarea minimă a elementelor standardizate (module). Designul modular presupune completitudine constructivă, tehnologică și funcțională. Modulul în sine poate fi complet; un produs sau să fie parte integrantă a unui produs, inclusiv alte scopuri funcționale.

Modulul este o unitate de măsură. Anterior, părți ale corpului uman serveau ca unități de măsură: un inch era lungimea articulației degetului mare; span - distanța dintre capetele degetului mare și arătător răspândit; picior - lungimea medie a piciorului unei persoane etc. Astfel, baza arhitecturii medievale a Angliei a fost piciorul, care, în esență, era un modul. În arhitectura grecilor antici, raza coloanei era modulul. În Italia, unele structuri au fost construite folosind un modul pătrat sau dreptunghiular. Catedrala Sf. Vasile din Moscova, cu toată diversitatea ei, este făcută din tipuri de cărămizi figurate. Astfel, utilizarea unui modul în arhitectura trecutului a purtat un principiu artistic și a servit ca mijloc de armonizare a întregului și a părților sale.

Astfel, putem spune că un modul este unitatea originală de măsură, care se repetă și se încadrează fără rest într-o formă holistică (obiect). Multiplicitatea - modulul poate fi stivuit fără a lăsa reziduuri - vă permite să asamblați diverse forme și asigură interschimbabilitatea acestora. Modern; modulul arhitectural este de 10 cm, modulul de construcție mărit este de 30 sau 40 cm, modulul pentru fabricarea de instrumente și mașini-unelte este de 5 cm. Echipamentul interior este construit pe un modul de 5 și 15 cm.

Variația formelor artistice, adică abilitatea de a crea o varietate de lucrări dintr-un număr limitat, este una dintre trăsăturile artei populare. Dacă luăm un ornament popular, atunci, de regulă, acesta constă dintr-un număr mic de elemente repetate. Bijutierii din Daghestan acoperă armele și ustensilele cu ornamente constând dintr-un număr mic de elemente standard, dintre care nu există mai mult de 27. Broderia azeră folosește de la trei până la cinci motive identice. Covoarele moldovenești cu modele geometrice se disting prin laconismul lor deosebit și modelul mare, care este creat dintr-un singur motiv. Astfel, utilizarea unui modul nu este o tehnică nouă, acesta a fost întotdeauna folosit în arhitectură și artă aplicată.

„Acum totul pare atât de couture, atât de scump, încât este timpul să începem să gândim într-un mod nou, să găsim ceva nou”, spune celebrul designer vestimentar japonez I. Miyake. Acest lucru nou ar putea consta în modelarea hainelor din module.

Modulele pot fi de aceeași dimensiune, care este selectată în funcție de antropologia corpului uman și de dimensiunea optimă a îmbrăcămintei finite. Modulele, de regulă, au forme geometrice simple, astfel încât atunci când sunt conectate creează o glugă, o vestă scurtă, o vestă de lungime medie, o vestă lungă, mâneci scurte și mâneci lungi. Tehnologic, fiecare modul este prelucrat separat cu căptușeală, izolație, blană din interior sau din exterior. Principala caracteristică a modulului în designul vestimentar este că este procesat „curat” de pe față și din spate. Dacă modulele sunt cusute din două materiale sau dintr-o țesătură de două culori, atunci ele pot fi răsturnate și utilizate pentru a crea dungi, cecuri și ornamente simple în două culori sau două texturate. Este important să alegeți o metodă de conectare a modulelor simple sub formă de pătrate, dreptunghiuri, triunghiuri, cercuri și romburi. Dacă sunt alese legături, panglici, funde sau noduri pentru a conecta modulele, atunci capetele lor proeminente pot crea un efect decorativ suplimentar. Pentru a conecta modulele între ele neobservate, se folosesc cârlige, velcro și elemente de fixare. În fig. Figura 8.7 prezintă un exemplu de utilizare a modulelor conectate între ele prin butoane sau butoane într-un model de pelerină. Dacă modulele sunt separate, atunci puteți asambla o fustă, o vestă lungă etc.

Toate aceste tipuri de legături sunt necesare dacă se folosește metoda de transformare - schimbarea formei produsului, a scopului produsului, a sortimentului. Motivele schimbării formei unui produs pot fi: 1) de la una mică la una mare și invers (de exemplu, de la o vestă scurtă la una lungă). Aceasta este o tehnică de pliere modulară și de desfășurare modulară; 2) dintr-o formă simplă pentru a crea una complexă și invers (de exemplu, fixați pe o vestă, legați module și obțineți o haină lungă cu glugă, juguri, buzunare, genți și pălării sau din module simple sub formă de pătrate, triunghiuri și diamante pentru a crea un model decorativ complex, ornament , o monocompunere care se va potrivi organic în produs 3) prin schimbarea formei, schimbarea scopului produsului (de exemplu, a existat o vestă - a devenit o haină); , adică îmbrăcăminte exterioară etc.) Puteți realiza diferite produse din module identice: veste de lungimi și forme diferite, rochii de soare, fuste de lungimi diferite, bluze, paltoane scurte, paltoane lungi cu glugă, guler, pălării, genți etc. Astfel, schimbarea sortimentului are loc prin proiectare modulară.

Orez. 8.7. Folosind forma unor module simple în modelul pelerina

Forma modulelor poate fi mai complexă: sub formă de flori, frunze, fluturi, animale, păsări. Astfel de module sunt destul de greu de fixat și de desfăcut, dar pot fi conectate „strâns”, cap la cap, folosind o „brid” (un element de broderie tăiată). Sunt create cele mai frumoase compoziții ajurate, care sunt aplicate pe modelele produsului (de exemplu, o rochie) și toate fragmentele sunt cusute din interior spre exterior. Din materialul ajurat rezultat, puteți modela inserții sau întregul produs. Modulele de diferite configurații pot crea configurații complexe de îmbrăcăminte prin stratificarea una peste alta (Fig. 8.8).

Este important să alegeți materialul potrivit pentru modele, care să vă permită să coaseți și să scoateți fragmente complexe. Țesăturile elastice (cum ar fi supplexul) și tricotajele elastice care nu se uzează și își păstrează bine forma sunt potrivite pentru aceasta. Forme interesante se obțin la modelarea din modulele unei familii de pălării sau genți.

Ca urmare, aș dori să subliniez un avantaj important al designului modular: prelucrarea tehnologică a modulului este foarte simplă, poate fi efectuată de un specialist necalificat chiar și acasă. Proiectarea și asamblarea fragmentelor într-o varietate de produse conține posibilități enorme, neexploatate anterior. Dar, din păcate, această metodă de design vestimentar este folosită foarte rar.

OBEDNINA S. V. BYSTROVA T. YU.

Principiul modular al modelării în proiectare

Articolul este dedicat problemei aplicării principiului modularității în proiectare. Articolul demonstrează importanța fundamentală a metodei modulare în activitățile de proiectare ale designerului și examinează, de asemenea, limitele aplicării acesteia. De analiza comparativa cu designul industrial clasic, autorii dezvăluie specificul aplicării principiului modular al formării formei în designul grafic, care se distinge prin înclinația de a folosi metode de design artistic.

Cuvinte cheie: design, modul, modelare, design grafic, modularitate.

Imirna

PRINCIPIUL MODULAR DE FORMARE ÎN PROIECTARE

Acest articol este dedicat implementării principiului modularității în proiectare. Autorul dovedește importanța fundamentală a metodei în proiectant și va trece în revistă punctele forte și punctele slabe ale acesteia, pe baza cărora s-a concluzionat despre utilizarea recomandată a metodei. În plus, rezultat al analizei comparative cu designul clasic și designul vestimentar, autorul relevă specificul formării modulare în design grafic.

Cuvinte cheie: design, modul, formă, design grafic, modularitate, design de modă, principiul modularității în design.

student la master

Universitatea Federală Ural

[email protected]

Bystrova

Doctor în filozofie, profesor la UrFU, muncitor onorat liceu RF, cap Laboratorul de Teoria și Istoria Arhitecturii al Institutului

E-mail „UralNIIproekt RAASN”: [email protected]

Designul are multe direcții, în fiecare dintre acestea fiind implementat principiul modular al modelării - unul dintre cele mai caracteristice pentru acest tip de activitate, determinând adesea aspectul și solutie constructiva produse de proiectare. Etapa actuală de dezvoltare a producției industriale de masă este caracterizată de dictatele tehnologiei, pentru care unificarea este firească, în timp ce consumatorii se așteaptă la produse individualizate și variate. Prin urmare, designerii folosesc pe scară largă principiul modularității elementelor. În același timp, ca și într-un set de construcție, o serie de altele noi, mai complexe, sunt realizate din forme simple care îndeplinesc diverse cerințe și condiții funcționale.

Scopul acestui articol este de a determina specificul aplicării principiului modular al formării formei în design în general și în design grafic1 în special. Acest lucru vă va permite să vedeți cât de consecvent și complet este încorporat principiul modularității în designul grafic modern.

1 Pentru a nu extinde subiectul studiului, omitem designul web, care are o serie de caracteristici specifice proprii.

Conform conceptului de modularitate, părțile individuale ale unui obiect pot fi utilizate în mod autonom, ceea ce se datorează autosuficienței relative a formei lor, inclusiv în termeni funcționali. După ce a dezvoltat un singur modul, proiectantul primește atât o formă capabilă de existență independentă, cât și o compoziție compozită, care devine mai complexă atunci când adaugă module sau seturi de module.

Folosind principiul modular al creării unei forme în design, puteți ajunge la un nou mod de dezvoltare a spațiului, în care un modul autonom este deja o unitate completă și poate fi utilizat independent. În plus, forma poate fi extinsă și aranjată în mod constant într-un mod nou în funcție de oportunitățile economice, sociale, estetice și de altă natură ale consumatorului. Acest lucru este valabil mai ales în perioada de criză pe care o trăiește economia astăzi: o persoană nu poate cumpăra întregul produs deodată, ci poate să o facă în etape sau să înlocuiască nu întregul lucru, ci doar elementele care au devenit depășite în timpul utilizării. Un alt motiv pentru interesul tot mai mare pentru formele modulare este răspândirea ideilor de mediu și dorința de a minimiza daunele aduse mediului.

Ceea ce s-a spus despre caracteristicile formei modulare corespunde definiției designului

© Obednina S. V., Bystrova T. Yu., 2013

Ilustrația 1. Mobilier modular Zen. Proiectat de Jung Jae Yup. Coreea. 2009

Ilustrația 2. Un exemplu de structură grafică modulară - clip art (Wikipedia)

on, dat de Tomás Maldonado pentru ICSID în septembrie 1969: „Termenul design este înțeles ca o activitate creativă al cărei scop este de a determina calitățile formale ale obiectelor produse de industrie. Aceste calități de formă se referă nu numai la aspect, ci în principal la conexiunile structurale și funcționale care transformă sistemul într-o unitate integrală atât din punctul de vedere al producătorului, cât și al consumatorului.” În opinia noastră, două caracteristici importante care deosebesc activitățile unui designer de alți specialiști, fixate în această definiție, sunt metoda industrială de fabricare a unui produs și integritatea sistemului care ia naștere ca urmare a proiectării. Principiul modular al modelării este cel care le implementează cel mai bine. Modulele individuale produse industrial, integrale și complete în sine, atunci când sunt asamblate formează o compoziție relativ completă, capabilă de variabilitate și schimbări dinamice. Prin urmare, modularitatea este, ca să spunem așa, cea mai mare metodă de proiectare de modelare. În plus, este important de menționat că integritatea asigură armonia formei și a esteticii acesteia.

Să ne uităm la caracteristicile acestui principiu de modelare folosind exemple.

1 Simplitatea și concizia designului, care oferă atât ușurință de proiectare, cât și ușurință de percepere a obiectului modular. Aceste calități sunt bine ilustrate de proiectul designerului coreean Jung Jae Yup, Mobilier Zen (Ilustrația 1), care este aranjat în funcție de sarcinile spațiului.

Modulele în acest caz sunt un „nor vorbitor” stilizat din lemn, care amintește de o figură dintr-o carte de benzi desenate și o componentă geometrică suplimentară. În ciuda asociativității bune, forma este curată și concisă. Mai mult, elementul preluat din benzi desenate sugerează opțiuni de aspect.

În designul grafic, un exemplu de simplitate constructivă este clip art-ul, care în unele cazuri facilitează munca de proiectare. Articolul Wikipedia definește clip art ca „o colecție de elemente de design grafic pentru a compune un design grafic coeziv. Clip art-ul poate fi fie obiecte individuale, fie imagini întregi (fotografii). Această definiție poate fi ilustrat cu un exemplu din același articol (Ilustrația 2). După cum putem vedea, în ciuda diferenței de motive și chiar de stilistică de execuție, elementele clip-art-ului „se potrivesc” una cu cealaltă în termeni estetici, cromatici și tehnologici și pot fi utilizate în cadrul oricărui obiect grafic mare fără a intra în conflict.

Mai mult, dacă modulul de mobilier nu prevede includerea unor elemente străine în sistem, atunci motivele clip art pot fi combinate cu imagini create de designerul însuși sau preluate din alte surse. Simplitatea constructivă a soluției de mobilier este menținută de un grad mai mare de completitudine și autonomie a elementelor individuale, în timp ce fragmentarea (ușurința de asamblare) a clip art-ului face sistemul mai deschis, capabil de contact cu alte materiale grafice.

Variabilitatea formelor mobilierului se datorează posibilităților compoziției sale.

articole noi, locație în spațiul fizic. Simplitatea lor permite o varietate de configurații și organizare ritmică.

Elementele grafice ale clipart-ului au o dublă structură formală - externă, fizică și internă, figurativă. Simplitatea formei exterioare joacă același rol ca și în designul mobilierului. Varietatea imaginilor este determinată tematic și depinde de gusturile și preferințele subiective ale dezvoltatorului de clip art. În consecință, vorbește

integritatea stilistică și estetică nu este întotdeauna cazul.

Cu alte cuvinte, este mult mai ușor să depășim limitele modulelor într-un produs grafic, așa cum arată, de exemplu, aspectul revistelor lucioase realizate în regiuni de specialiști necalificați complet (Ilustrația 3). Încălcarea rețelei modulare creează impresia de fragmentare, redundanță a materialului și slaba organizare a acestuia.

2 Integritatea formei. Acest parametru, important pentru realizarea armoniei în lumea obiectivă, capătă o semnificație deosebită odată cu dezvoltarea civilizației tehnogene, care are o natură „compozită”. Chiar și Aristotel, al cărui termen l-am folosit în acest caz, a împărțit formele naturale, convenabile omului și artificiale (compozite), „fără suflet”. Ori de câte ori un designer proiectează părți, trebuie să se gândească dacă acestea vor deveni un întreg produs finit, va fi percepută ca un întreg, deoarece numai ea poate optimiza starea spirituală și psihică a unei persoane și poate fi apreciată din punct de vedere estetic. În consecință, modulul necesită nu numai capacitatea de a se separa

Ilustrația 3. Întinderea revistei realizată cu încălcări ale grilei modulare. Rusia. 2013

Ilustrațiile 4, 5. Mobilier pentru copii Toddler Tower („Toddler Tower”). Designerul Marc Newson. Marea Britanie. 2011

existență, dar și capacitatea de organizare, realizată prin gândire conexiuni structurale cu alte elemente.

Această calitate este subliniată, de exemplu, în mobilierul pentru copii al designerului londonez Marc Newson „Toddler Tower” (Ilustrațiile 4, 5), unde toate elementele se potrivesc perfect împreună. Ilustrațiile arată că formularul constă din două tipuri de module, care pot alterna atunci când sunt conectate și pot fi completate cu seturi similare. Daca este necesar pat supraetajat se transformă în două paturi și scaune pentru copii sau suprafețe de joacă sau o secundă zona de dormit folosit pentru depozitarea jucăriilor. În plus, aceste module pot fi folosite și adăugate individual, ceea ce este important, de exemplu, în grădinițele mici situate într-o zonă mică. Să remarcăm că în spațiul copiilor integritatea este o calitate deosebit de importantă a mediului de viață, deoarece promovează un sentiment de securitate, stabilitate și armonie, fără de care dezvoltarea normală a copilului este imposibilă.

În designul grafic, integritatea formei se realizează prin unitatea compozițională, cromatică, figurativă și semantică a elementelor. Acest aspect poate fi observat în majoritatea imaginilor vectoriale, de exemplu, pe tema arhitecturii (Ilustrația 6). În acest caz, integritatea se obține nu numai prin combinarea compozițională

nizarea elementelor și utilizarea mijloacelor artistice generale de expresivitate, dar și datorită temei, conexiunilor semantice ale elementelor. Combinarea componentelor într-un întreg în designul grafic modular are loc nu în materie, ci în procesul de interacțiune interactivă dintre obiect și privitor, care determină logica conexiunii elementelor.

După cum se arată mai jos (paragrafele 4-5), ideea integrității formei în proiectarea modulară este condiția de plecare pentru munca designerului, fără de care nu poate fi realizat potențialul interactiv, creativ al formelor modulare.

3 Specializarea formei apare ca urmare a luării în considerare a dezvoltării sale interactive de către consumator. Folosind soluții modulare, o persoană va înțelege doar elementele pe care le înțelege și le va compune pe baza propriilor nevoi. Acest lucru duce la un grad mai mare de raționalitate a designului și, la rândul său, permite individualizarea formelor.

Un exemplu este colecția de mobilier modular Multiplo de la studioul italian Heyteam, în care nu doar formele, ci și culorile servesc drept indicii pentru utilizator (Ilustrațiile 7, 8). Simplitatea formelor ar putea face acest proiect destul de impersonal. În combinație cu culoarea și ținând cont de varietatea soluțiilor, acestea devin unice special pentru consumator, adică în procesul de interacțiune interactivă cu obiectul.

Ilustrația 6. Clip art „Arhitectură”. URL: http://torrents.bir. Ilustrațiile 7, 8. Mobilier modular MiShr1o. Design: studio ru/forum/showthread.php?tid=5697 Heyteam. Italia. 2010

4 Oportunitate pentru creativitate

Ilustrația 9. Sala „Fotbal” Ilustrațiile 10, 11. Mobilier pentru copii. Designer Maria Vang. Suedia. KidKraft pentru fiul meu. Designer S. Holling - 2008 Sasha Hollingworth. 2012

Imaginile grafice „cadru” din interior, care sunt folosite atât separat, de la sine, cât și împreună, unite printr-o temă comună (Ilustrația 9), fac posibilă urmărirea dezvoltării intrigii sau apariția unei povești. Din punct de vedere al formei exterioare, ele rămân simple elemente dreptunghiulare ale organizării interioare, în timp ce seria figurativă are propria logică și poate forma diferite parcele, ceea ce va duce la individualizarea spațiului.

Figura 12. Flip interactiv la London Aquarium. Marea Britanie. 2006

4 Oportunitate pentru creativitate

„a trăi în” o formă modulară prin interactivitate se manifestă adesea în obiecte pentru copii și adolescenți. Considera acest aspect Puteți folosi exemplul de mobilier pentru copii al designerului Maria Vang din Suedia (Ilustrațiile 10, 11), care oferă ca punct de plecare un set de module (set constructor) din care puteți asambla mobilier pentru copii sau orice alte compoziții. Granițele modelării sunt determinate de proiectant în cadrul acestora, consumatorul poate modifica și schimba formele.

Produsele de design grafic, precum Interactive Flip at the London Aquarium (Ilustrația 12), au aceeași proprietate. În timpul procesului de interacțiune, imaginea reacționează la comportamentul consumatorului. Limitele sale și numărul de modificări sunt stabilite de proiectant.

5 Variabilitatea soluției. În unele cazuri, obiectele modulare prevăd utilizarea unui modul separat sau a mai multor,

combinate într-o singură compoziție. Aceasta crește cantitatea opțiuni posibile. În acest caz, este necesar să se determine numărul optim de elemente din întreg, împărțit în numărul maxim de subsisteme (două, patru, șase etc.).

După cum se vede în mobilierul La Linea (ilustrările 13, 14), designerii propun forme care necesită două până la șase elemente. Diversitatea funcțională este în creștere. Adevărat, nu este complet clar unde vor fi amplasate elementele neutilizate și dacă prezența lor va reduce potențialul global al soluției modulare.

Un exemplu al acestei abordări în design grafic ar fi o carte de benzi desenate, constând din multe imagini percepute individual, în același timp unite prin conexiuni semantice comune, personaje, mijloace și tehnici artistice. Aceasta ar putea fi, de exemplu, inserțiile de gumă de mestecat Dragostea (Ilustrația 15). Ele pot fi, de asemenea, percepute

Figura 15. Love is... este o bandă desenată creată de artistul neozeelandez Kim Grove la sfârșitul anilor 1960, ulterior produsă de Stefano Casali

Ilustrația 16. unitate de rafturi obo. Designer Jeff Miller pentru compania italiană Baleri. Italia. 2008

Ilustrația 17. Mobilier tapitat modular To Gather. Design de Studio Lawrence. Olanda. 2010

resturi, și în părți. Etichetarea unei pungi de gumă cu unul dintre elemente funcționează pentru identificare, atractivitate și interactivitatea deja menționată. Designul grafic în acest caz îmbunătățește caracteristicile de marketing ale produsului, dar nu contribuie neapărat la creșterea confortului și funcționalității.

6 Având în vedere definiția designului dată mai sus, se poate susține că toate elementele modulare trebuie să fie fabricate industrial. Această calitate este importantă din punct de vedere al fezabilității economice și al fezabilității formale a obiectelor de design: cu cât este mai ușor să faci o formă, cu atât mai mult. costuri mai mici, cu atât decizia este mai democratică.

Un exemplu este raftul obo de la designerul italian Jeff Miller (Ilustrația 16). Forma elementelor din plastic este simplă, ținând cont de tehnologia de fabricare a acestora. În același timp, designerul oferă o serie de nuanțe pentru a evita monotonia într-o soluție relativ completă. În designul grafic, tehnologiile de replicare sunt cel mai adesea furnizate în legătură cu scopul produsului. De exemplu, elemente identitate corporativă, plasate pe suporturi diferite, pot fi realizate folosind diferite tehnologii. Influența inversă a tehnologiei asupra formei grafice este asociată cu cerința de a o simplifica - dar din motive tehnice.

7 Flexibilitatea spațiului format din compoziții modulare este folosită de designeri mobilier tapitat. De exemplu, To Gather mobilier de la studioul de design olandez Studio Lawrence (Ilustrație)

pagina 17) poate avea mai multe opțiuni de amenajare în funcție de sarcini: o canapea poate deveni fotolii separate, adică un obiect „se desfășoară” în mai multe. În consecință, nu numai aspectul său se schimbă, ci și compoziția interiorului.

Diferența dintre polimorfismul fizic și figurativ-semantic este de asemenea evidentă aici. Astfel, graficienii oferă opțiuni de aplicare a imaginilor grafice gata făcute (autocolante) pe orice suport. Aceste imagini se relipesc ușor și diversifică aspectul suprafețelor fără a le modifica caracteristicile esențiale - dimensiune, formă etc. Această situație este bine ilustrată de un set de autocolante de vinil Decoretto de la Ascott (Ilustrația 18).

8 Multifuncționalitatea obiectelor, capacitatea de a utiliza compozițiile rezultate în funcție de sarcinile atribuite. Cu cât trebuie să corespundă mai multe funcții o formă, cu atât mai detaliată este elaborarea acesteia. Formele geometrice simple „cub” nu permit diferențierea funcțională clară. Mobilierul tapitat Tetris pentru copii de la designerul singaporean Gaen Koh ilustrează acest punct - dintr-un set de elemente geometrice puteți crea o canapea, fotoliu, masă sau alt element al mediului copiilor (Ilustrația 19).

În designul grafic, în special cele create pentru spațiile copiilor, acest lucru este foarte relevant, un exemplu ar fi imaginile cu litere individuale și întregul alfabet, însoțite de imagini care sunt de înțeles pentru un copil; Cu ajutorul unor astfel de poze poți inventa cuvinte, poți veni cu povești și jocuri educative.

Ilustrația 18. Autocolant de vinil „Tree” Decoretto. Producator: Ascott. După 2008

Ilustrația 19. „Mobilier Tetris”. Designer G. Koh (Gaen Koh). Singapore. 2011

Figura 20. Un exemplu de utilizare a modelării fractale în modulul grafic

9 Similar cu întrebarea despre numărul optim de elemente-module care asigură variabilitatea obiectului original, întrebarea poate apărea și forma optima elementele și modelele individuale ale relației lor între ele.

Pe de o parte, aceste modele sunt determinate de sarcinile utilizatorului: mai mult forme complexe necesită o interacțiune interactivă sporită și transformă contactul cu un produs de design modular într-un fel de joc, care în timp poate obosi consumatorul (Ilustrația 19). Pe de altă parte, complexitatea crescută a elementelor individuale (mai ales nedeterminate funcțional) pare neatractiv din punct de vedere estetic.

În opinia noastră, una dintre opțiunile de calculare a modulelor poate fi implementarea ideii de auto-similaritate (fractalitate), mai ales că mediul natural al omului este construit pe aceste fundații. Ilustrația 20 arată un exemplu destul de convingător de plasă modulară concepută având în vedere auto-asemănarea. Cu toate acestea, potențialul acestei abordări necesită un studiu separat, inclusiv teste empirice repetate.

În urma analizei, au fost identificate posibile dezavantaje ale principiului modular al modelării din punct de vedere estetic și psihologic:

1 Forme tipice. Metoda industriala fabricarea presupune limitarea setului de forme sau a unei singure forme. În designul grafic, acest neajuns este realizat prin utilizarea unor seturi tipice de clip art și stereotipurile acestora.

2 Variabilitatea formelor. Un spațiu plin de compoziții modulare este ușor de transformat și, prin urmare, nu este permanent. În grafică, aceasta este în primul rând fragmentarea utilizării formelor gata făcute.

Concluzie

Rezumând cele de mai sus, putem concluziona că se utilizează principiul modular al modelării.

1 Principiul modular al modelării este cel mai adecvat sarcinilor de proiectare a produselor de masă în condițiile producției industriale pe scară largă. Oferă atât rentabilitate, cât și varietate de forme.

2 Principiul modular al modelării poate fi utilizat într-un mediu în care flexibilitatea spațiului este acceptabilă și nu este utilizat în zone care necesită constanță și stabilitate. Acest lucru se poate datora caracteristicilor individuale mentale și de vârstă ale consumatorului.

3 Modulele trebuie să fie aceleași sau numărul lor trebuie să fie limitat și strict calculat este posibil să se adauge subsisteme.

4 Pierderea unui modul nu poate duce la distrugerea întregii matrițe. Producătorii trebuie să prevadă posibilitatea refacerii acestuia, în special în ceea ce privește designul industrial.

5 Toate modulele trebuie să se potrivească, să se potrivească bine și să aibă elemente care „spună” consumatorului cum să gestioneze formularul.

6 Modularitatea în designul grafic diferă de celelalte tipuri prin structura sa dublă - prezența unei forme externe (fizice) și interne (figurativ-semantice).

7 Principiul modular al formării formei este aplicabil în mediul subiectului și în comunicarea vizuală cu copiii sub 3 ani, deoarece un copil de această vârstă percepe lumea sub forma unor forme integrale, indivizibile, unificate și, în același timp, nu poate sintetiza. informații în volume mari.

UDC 72.01
BBK 85.110

Ipoteza: la aplicarea principiului modular al construirii spatiului pare posibila crearea unor structuri arhitecturale autonome sub forma unor celule functionale inter- si modificate bazate pe un sistem matriceal comun, in functie de parametrii specificati.

Scopul lucrării: dezvoltarea principiilor de proiectare a arhitecturii modulare.

studiul conceptelor de bază ale formării formelor disponibile în arhitectură;

studierea premiselor pentru formarea formei modulare în istoria arhitecturii;

identificarea nevoilor de reorientare către arhitectura modulară;

luarea în considerare a mecanismului de construcție modulară a unui obiect de arhitectură;

luarea în considerare și identificarea principiilor pentru formarea spațiului urban arhitectural folosind un principiu modular;

analiza și prognozarea formării unui principiu modular al construcției spațiale;

construirea unui model pentru dezvoltarea spațiului modular.

În ultimele decenii, a apărut o tendință de a reflecta stabilitatea economică și bunăstarea societății umane în arhitectură. O astfel de arhitectură reprezintă mega-cladiri unice: zone uriașe planificate pentru un număr de oameni comparabil cu populația unui oraș de dimensiuni decente și sunt în esență astfel. Un număr mare de zgârie-nori devin parte integrantă oraș mare. S-a schimbat doar unul dintre parametri, în speță cel economic, iar principiile și mecanismele prin care a trăit sistemul mondial nu mai sunt valabile. Celulele care joacă un rol decisiv în matricea universului pur și simplu nu mai funcționează corect. Cel mai probabil, în viitorul apropiat lumea nu va mai vedea noi proiecte ambițioase și va trebui să aștepte mult până la finalizarea celor deja începute. Într-adevăr, din cauza lipsei de finanțare suficientă, multe clădiri neterminate nu încep niciodată să funcționeze. Un exemplu în acest sens este centrul internațional de afaceri din Moscova „Orașul Moscovei”. Turnul Rossiya, care trebuia să fie cel mai înalt din Europa, se propune nu doar să fie tăiat de la 612 de metri la 200, ci și să schimbe radical aspectul zgârie-norilor, pentru care s-au cheltuit deja 100 de milioane de dolari.

Prin urmare, societatea se confruntă cu sarcina de a găsi noi mecanisme care să înlocuiască „celulele nefuncționale”. Este necesar să găsim o soluție alternativă: să creăm metode care să vizeze optimizarea resurselor, costurilor, spațiului și alți factori. În opinia noastră, o astfel de alternativă există într-o arhitectură care are o structură modulară.

Luați în considerare dezvoltarea arhitectura modulara prin prisma timpului. Calea de dezvoltare a arhitecturii este relativ scurtă. Poate fi prezentat condiționat sub forma unui sistem scenic, împărțit în secțiuni care diferă într-un anumit mod de modelare a spațiului, principiilor, modelelor, sistemului de semne etc. (Fig. 2).

Fig.2. Schema dezvoltării în etape a arhitecturii .

Alegând ca bază o anumită metodologie, omenirea a dezvoltat-o, a stilizat-o, a ajustat-o, fără a depăși granițele „zonei” definite de ei. Cu alte cuvinte, și-a continuat dezvoltarea în pista aleasă. Unele zone au existat în paralel în timp, și-au întrerupt adesea dezvoltarea și au rămas pur și simplu nerealizate. De exemplu, ideile egiptenilor cu clădirile lor iconice și orientarea piramidelor în funcție de stele au fost dezvăluite doar în cadrul prosperității regatului egiptean, teoria solidelor platonice, de fapt, a rămas pe hârtie; Pot fi date multe exemple de astfel de „secțiuni”, dar doar câteva dintre ele au primit o dezvoltare adecvată. Mergând pe această „cale bătută” astăzi avem propriul nostru sistem de formare, care, în general, nu este departe de originile sale. Dar ar fi putut exista un sistem bazat pe alte principii de organizare a spațiului antropomorf. Analizând istoria arhitecturii din punctul de vedere al unor astfel de secțiuni disparate, conectându-le și suplimentând etapele lipsă de dezvoltare, ca verigi într-un lanț evolutiv continuu, putem restabili calea nerealizată de dezvoltare a arhitecturii.

Printre ramurile nerealizate, se numără și cele care se bazează pe un model structural apropiat de fundamentele arhitecturii modulare. De exemplu, formarea constructiviștilor sau ideile metaboliștilor. Cât despre acestea din urmă, în anii 1960, arhitecții japonezi Kisho Kurakawa, Kionori Kinutake și alții au creat clădiri capsule cu celule înlocuibile și extensibile: turnul Nakoshin din Tokyo, un proiect de dezvoltare înaltă în Ginjuku, o casă cu spațiu transformator în Tokyo ( „Casa Raiului”) etc. Aceste obiecte arhitecturale se bazează pe principii de construire a formei care nu sunt caracteristice epocii în ansamblu: ele sunt guvernate nu de legile limbajului artistic al arhitecturii, ci de alte sisteme de ordonare. , precum bazele compoziției, principiile structurării spațiale etc.

În plus, natura în sine conține principii structurale de construcție (structurile liniare se repetă în structura albiei unui râu cu afluenți, într-un model geros, pe cerul înstelat, structura celulară a țesutului viu, formațiunile cristaline etc.). Concluzia este că formare modulară arhitectura nu este inovatoare; începuturile ei sunt vizibile în istorie. Dar abia acum a apărut o situație care obligă această „ramură neimplementată” să treacă într-un nou stat. Astăzi au apărut condițiile care au creat un „punct de actualizare” pentru umplerea modulară a spațiului.

Care sunt aceste condiții sau factori? Orice dezvoltare este influențată de multe astfel de cerințe: sociale, economice, culturale, istorice, de mediu etc. Se pare că în lume s-au produs astfel de schimbări (globalizare, de exemplu) încât lumea modernă a devenit un singur sistem ordonat, diferit de cel. unul în care a existat anterior. Acum toată lumea se străduiește să-și ocupe locul în societate și să-și umple celula. Prin urmare, abordarea modulară este un prototip sau o reflecție societate modernă. Probabil, transformarea sistemului mondial a fost cea care a dus la crearea (până la „punctul de actualizare”) a principiului modular al modelării spațiului.

Care sunt avantajele unei astfel de arhitecturi și de ce ar trebui implementată această ramură în acest moment?

În primul rând, urmând conceptul de construcție modulară, părțile individuale ale unui obiect de arhitectură sunt capabile să existe în mod autonom, atât din punct de vedere al autosuficienței arhitecturale, cât și din punct de vedere funcțional (Figura 3). După ce am dezvoltat un modul, obținem deja o compoziție holistică, care devine mai complicată atunci când crește modulele. Folosind principiul modular al modelării, putem ajunge la o nouă modalitate de dezvoltare a spațiului, în care un singur modul este deja o structură finalizată și are posibilitatea de a trăi independent, fără a aștepta finalizarea construcției întregului sistem, ca se întâmplă cu megastructurile integrale cu o singură competiție. În plus, sistemul poate fi în continuă modificare, expansiune, transformare, în funcție de oportunitățile economice, sociale, estetice și alte nevoi ale societății.

Fig.3. Aplicarea principiului modular de modelare la mega-construcție „Turnul Rusia”
in Moscova .

Acest principiu modular de modelare este aplicabil atât separat pentru casă, cât și pentru crearea spațiului urban. La urma urmei, obiectul activitati de constructii se dezvoltă de la o singură clădire la un grup de structuri interconectate funcțional și apoi la un ansamblu arhitectural, care poate fi prezentat ca un complex spațial-organic și chiar ca un întreg organism urban. De exemplu, aceiași metaboliști au perceput orașul ca un organism uman format conform principiului modularității - principiul sistemelor de construcție, conform căruia părțile legate funcțional sunt grupate în unități complete - module. Peter Cook a dezvoltat conceptul de „oraș plimbat”, care implică conectarea și deconectarea celulelor funcționale ale unei aglomerații urbane unele de altele. Și astfel, având în vedere posibilitatea existenței autonome a celulelor individuale ale spațiului arhitectural, apariția unei infrastructuri urbane diferite va deveni inevitabilă.

Literatură

Omul și orașul: spațiu, forme, sens / ed. A.A. Barabanova - Ekaterinburg: Architecton, 1999.

Smolina N.I. Tradiții de simetrie în arhitectură / N.I. Smolina. – M.: Stroyizdat, 1990.

Shubenkov M.V. Modele structurale de formare a formei arhitecturale / M.V. Şubenkov. – M: Arhitectură-S, 2006.

Krivolapova Alexandra Vasilievna,
student al lui UralGAKhA
Consilier stiintific:
candidat la arhitectura,
Profesor asociat Raevsky A. A.

Trimiteți-vă munca bună în baza de cunoștințe este simplu. Utilizați formularul de mai jos

Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.

postat pe http://www.allbest.ru

modelarea în arhitectură și ea element structural

Kobzeva Irina Aleksandrovna

FSBEI HPE " Universitate de stat- complex educațional, de cercetare și producție”

Gvozkov P.A. îndrumător științific, candidat la științe tehnice, conferențiar universitar, departament de arhitectură, Instituția de învățământ de învățământ profesional superior al bugetului de stat federal „Universitatea de Stat - Complex de Învățământ, Cercetare și Producție”

adnotare

Acest articol examinează formarea în arhitectură și elementul său structural, ceea ce constituie structura arhitecturii, care este procesul de formare arhitecturală.

Acest articol descrie modelarea arhitecturii și elementul său structural care reprezintă structura arhitecturii, care este procesul de formare arhitecturală.

Cuvinte cheie

modelarea; arhitectură; element structural; formă arhitecturală

modelarea; arhitectură; element structural; formă arhitecturală

compoziție formă arhitecturală oraș

Formarea formei în arhitectură este creată atât pentru organizarea unui obiect de arhitectură, ținând cont de toate proprietățile sale esențiale, cât și pentru organizarea unui proces funcțional. Fără forme arhitecturale, procesele vieții umane nu există, la fel cum formele arhitecturale nu există fără procese ale activității umane. Ca urmare a formării formelor arhitecturale, procesele vieții sunt organizate prin construirea unui mediu material-spațial pentru viața umană, în primul rând forme arhitecturale. Ar putea fi un apartament, o cameră, o casă etc. Să luăm în considerare formarea și să încercăm să aflăm posibilitatea identificării unui astfel de element în arhitectură.

Cercetătorii din orice domeniu de activitate științifică întâmpină anumite dificultăți la determinarea structurii unui fenomen. Mai întâi trebuie să determinați ce elemente îl formează. Este necesar să se cunoască elementele și componentele lor, deoarece forma și structura sunt modalități de comunicare și organizare a conținutului. Conceptul de element are sens general. Elementele sunt părți ale unui obiect sau proces, nu pur și simplu obținute prin împărțirea lor arbitrară, ci constituind un întreg care îndeplinește sarcina de funcționare armonioasă a obiectului.

În chimie, o particulă elementară este considerată a fi un atom (proprietățile de bază ale atomilor sunt de obicei considerate ca proprietăți ale unui anumit element chimic); în fizica cuantică - o particulă fizică elementară; într-un organism viu - o celulă. Cu toate acestea, aceste concepte de elemente sunt în sfera teoriei relativității, deoarece nu există elemente „finite” în lume și orice element acționează ca o unitate organică a anumitor proprietăți, caracteristici și conexiuni. În diverse situații, orice alegere a elementului este posibilă, atâta timp cât ne permite să dezvăluim mai pe deplin structura conținutului fenomenului. Elementul, ca o picătură de apă, reflectă lumea din jurul lui.

Le Corbusier a luat celula rezidențială ca element social al arhitecturii. El a scris: „Dacă celula este elementul biologic original, atunci casa, cu alte cuvinte, un adăpost pentru familie, este o celulă socială”.

Unitatea structurală a orașului sunt în prezent districtele, care la rândul lor sunt împărțite în microdistricte, deoarece ele dezvăluie mai precis și mai complet specificul urban social decât o clădire cu mai multe secții. Un microdistrict într-un oraș socialist devine elementul său structural. Totuși, conceptul de element este relativ, iar elementul în sine nu poate fi considerat în afara spațiului și timpului, de aceea este imposibil să ne oprim la un element din care s-ar forma toate formele arhitecturale.

O structură reprezintă un fel de fenomen. Un apartament poate fi considerat un element structural al unei clădiri rezidențiale cu mai multe secțiuni. În alt aspect, apartamentul este un fenomen independent, și elementul său unitate structurală devine o cameră.

Înțelegerea integrității unei forme arhitecturale stabilește o legătură între proprietățile individuale ale unei forme cu semnificație artistică. Sursa dezvăluirii unității mijloacelor de armonizare este practica arhitecturală modernă și istorică.

Forma arhitecturală are o serie de caracteristici ale bazei sale structurale: geometrice și proprietăți fizice, lucrul elementelor portante, raportul dintre portant și ceea ce este transportat, parametrii, organizarea materialelor structurale. De aici provine conceptul de „tectonic”.

Procesul de modelare arhitecturală este compoziția, datorită căreia se transformă în cadrul anumitor legi ale naturii modelării.

Categoria „tectonica” formează relația dintre formă și structură și formează o compoziție. Structura poate fi portanta sau neportanta, monolitica sau prefabricata, cu pereti subtiri si usoare sau masiva si grea, omogena sau eterogena. Forma, structura și materialul ei sunt ceea ce se manifestă tectonica. Combinația de forme cubice în arhitectură exprimă slab tectonica. Forme cubiceîn spaţiu dezorientat în raport cu acesta. Asemănarea structurii lor creează impresia existenței lor în afara spațiului gravitațional. Tectonica tăierilor și a deplasărilor plate poate fi urmărită în natura moartă (tăieri geologice ale straturilor pământului).

În final, totul duce la operații prin legi geometrice ale formei - poziția elementelor formei în spațiu, configurația formei, raportul dimensiunilor părților - care sunt exprimate prin numere. Specificul mijloacelor de armonizare este determinat de natura diferită a interacțiunii numerelor.

Mecanismul care unește mijloacele de armonizare a formei arhitecturale ar trebui să fie matematica. Totuși, sensul practic al mecanismului este de a crea forme arhitecturale, de a reprezenta mecanisme de armonizare, de a depăși spontaneitatea, că tot ceea ce este creat de un artist-arhitect nu este supus unor legi exterioare, obiective ale naturii, ci este conectat doar cu lumea interioară. a arhitectului. Trebuie să ne străduim să înțelegem legile și să învățăm să le aplicăm.

Bibliografie:

1.Lebedev Yu.S., Rabinovici Yu.I., Popozhay E.D. Bionica arhitecturala / Ed. Yu.S Lebedeva. - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 p.
2. Le Corbusier S.E., Arhitectura secolului XX / Ed. K.T.Topuridze - M.: Progres, 1970.- 304 p.

Documente similare

Ce sunt formele arhitectural-spațiale, proprietățile și rolul lor în crearea unității unei compoziții arhitecturale din mai multe componente. Studiul compoziției formei volumetrico-spațiale, descrierea aspectului și proprietăților sale geometrice, domeniul de aplicare.

test, adaugat 19.02.2011


Definirea conceptului de arhitectură. Luarea în considerare a metodelor de proiectare arhitecturală conform lui B.G. Studiați metoda de investigare a unei probleme structurale, modele, precum și metoda fundamentală de proiectare. Crearea unei imagini a clădirii și implementarea proiectului.

rezumat, adăugat 19.10.2015


Metodologia arhitecturii: mijloace, premise și principii ale activității arhitecturale. Metoda de proiectare integrată. Proiectarea unui obiect ca sistem. Metoda analizei structurale. Conținutul și forma unui obiect, interacțiunea dintre exterior și interior.

rezumat, adăugat 06.10.2010


Idei despre teoria desenului arhitectural în Renaștere. Formarea desenului de arhitectură în stadiul actual. Desenul arhitectural în opera arhitecților. Tranziția practicii de proiectare de la schița manuală la grafica pe computer.

rezumat, adăugat 06.06.2015


Concept și caracteristici generale Baroc ca stil arhitectural, caracteristicile și proprietățile sale. Ansambluri arhitecturale ale Romei, analiza operei lui Lorenzo Bernini. Arhitectura din Sankt Petersburg și împrejurimile sale. Manifestări ale clasicismului în arhitectura Europei de Vest.

test, adaugat 10.04.2013


Formarea fenomenului imagine artistică creativitatea lui Frank Gehry. Principii estetice de modelare. Mediul cultural al secolului XXI. Jimi Hendrix în arhitectură. Arhitect al barocului modern. Deconstructivismul și teoria arhitecturii neliniare.

rezumat, adăugat 02.12.2015


Triada „frumusețe-utilitate-putere” în arhitectură. Planificarea urbană ca știință a creării orașelor. Tipuri de clădiri: rezidențiale, publice și industriale. Cerințe artistice, funcționale și structural-tehnologice pentru compoziția arhitecturală.

prezentare, adaugat 21.04.2014


Istoria construcției, amenajării, consolidării și caracteristicilor designului arhitectural al castelelor din Ordinul teutonic Preussisch-Eylau, Ragnit, Insterburg, Saalau și Brandenburg. Etapa finală în dezvoltarea stilului arhitectural „castel fortificat” din Natangia.

prezentare, adaugat 02.07.2013


Căutarea și dezvoltarea unei soluții arhitecturale cuprinzătoare (implementarea amenajării camerei, compoziția) a unei clădiri rezidențiale blocate cu înălțime mică. Întocmirea unui plan general pentru șantier, ținând cont de o serie de cerințe necesare pentru cazarea unui utilizator de scaun cu rotile.

test, adaugat 23.07.2013


Stilul Art Nouveau ca direcție în arhitectura începutului de secol. Diversitatea și diversitatea imaginii arhitecturale din Sankt Petersburg. Manifestarea tendințelor raționaliste în construcția de noi tipuri de clădiri. Cei mai proeminenți reprezentanți ai stilului Art Nouveau.